貝多芬《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲“黎明”》第一樂章創(chuàng)作及演奏技巧分析

《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲“黎明”》（以下簡稱《黎明》）創(chuàng)作于1803年至1804年間，是一首具有濃郁貝多芬風(fēng)格的鋼琴奏鳴曲，也是他的第二十一首鋼琴奏鳴曲。鋼琴奏鳴曲《黎明》由三個(gè)樂章組成，該作品給聽者的整體印象是大自然于清晨蘇醒時(shí)的歡愉與生機(jī)，讓人感受到置身其中的喜悅之情。

一、第一樂章的創(chuàng)作背景

這首鋼琴奏鳴曲有一個(gè)廣為流傳的別名——“黎明”，雖然這個(gè)名字并未被撰寫在原譜上，但它與該作品的音樂特性近乎吻合。這首奏鳴曲規(guī)模宏大、技巧華麗、樂思新穎，具有豐滿的抒情性，不僅顯露出貝多芬在這一時(shí)期作曲水平的進(jìn)步，更是鮮明地反映了貝多芬極具個(gè)性的自然觀。《黎明》是題獻(xiàn)給貝多芬波恩時(shí)期的好友華爾斯坦伯爵的，華爾斯坦伯爵十分欣賞貝多芬的音樂才華，并且促成了貝多芬與莫扎特的會(huì)面。他曾在給貝多芬的贈(zèng)言中寫道：“把莫扎特的精神從海頓手里迎接過來吧。”可見這位好友對貝多芬音樂才能的肯定，以及他在貝多芬音樂人生中的重要性。

這首作品的出現(xiàn)并非偶然，它代表貝多芬對華爾斯坦伯爵的真摯感謝與敬意。貝多芬在創(chuàng)作這首奏鳴曲之前，一位朋友送了他一架性能優(yōu)越、鍵盤靈活的鋼琴，對顫音與震音的反應(yīng)機(jī)能達(dá)到前所未有的靈動(dòng)效果。因此，貝多芬在創(chuàng)作《黎明》這首鋼琴奏鳴曲時(shí)設(shè)計(jì)了超乎尋常的鋼琴演奏技巧。這首奏鳴曲不僅描繪了大自然的雄偉壯闊，同時(shí)也刻畫出了貝多芬的精神世界。他突破了前人的創(chuàng)作格局，形成了自己獨(dú)有的風(fēng)格。

二、第一樂章的藝術(shù)風(fēng)格分析

這首奏鳴曲的第一樂章是一個(gè)輝煌的快板，整個(gè)樂章顯得莊嚴(yán)雄偉。貝多芬以現(xiàn)實(shí)主義的自然風(fēng)格和浪漫色彩在《黎明》中為大家展現(xiàn)了無限的生命力，并且顯露出貝多芬對大自然的崇敬。作品多次采用上下行音階的句法，使整個(gè)樂曲呈現(xiàn)出通俗化的特點(diǎn)。貝多芬將這個(gè)樂章分為四個(gè)部分，從不同的角度展現(xiàn)了整首作品的主題思想。

第一樂章的開頭先以C大調(diào)進(jìn)入，凸顯主題，讓人感受到第一縷陽光即將到來的黎明，又以多個(gè)重復(fù)的、有節(jié)奏性的八分音符引入，讓人感受到隱藏在黑暗中的生機(jī)，伴隨著右手的高音位置跳轉(zhuǎn)多次的主旋律，凸顯活潑的意境。接著左手由八分音符轉(zhuǎn)變?yōu)槭忠舴挂魳仿犉饋砀鼮榫o湊，調(diào)性也開始發(fā)生轉(zhuǎn)變，而后接入雙手的八分音符跳音，連接曲子的下一個(gè)部分。接著曲子的副主題開始呈現(xiàn)，這是一段在E大調(diào)上開啟的旋律，使用了大量的和弦，營造了頌歌般的音效，表現(xiàn)了作者對大自然的向往與熱愛。隨后是一個(gè)由三連音到十六分音符的轉(zhuǎn)變，可以感受到音樂由溫和、和煦的風(fēng)格開始轉(zhuǎn)入激情、澎湃的階段，力度也達(dá)到了極強(qiáng)，中間還有意地加入了一些突強(qiáng)音，使音樂情緒變得更為激昂。緊隨其后的突弱以及突弱后的第二句轉(zhuǎn)入小調(diào)，似乎是給陽光的明媚帶上了一抹憂愁。然后旋律再次回歸到C大調(diào)明媚的風(fēng)格上，大自然的偉大在此處得到了淋漓盡致的展示。

三、第一樂章的演奏分析

貝多芬共寫有三十二首鋼琴奏鳴曲，《黎明》是其中之一。貝多芬在這首奏鳴曲中多處運(yùn)用了新穎的創(chuàng)作技巧，演奏者或聆聽者對該作品的背景以及藝術(shù)風(fēng)格了解得越多，就越能為練習(xí)、表演和聆聽增添多維度的色彩。

在第一樂章中，貝多芬嘗試使用了當(dāng)時(shí)極少用到的和弦和反復(fù)震音以及一些分解八度跳音，還讓音樂跨越了超過五個(gè)八度的音域，這在當(dāng)時(shí)都是極少見的。

四、第一樂章C大調(diào)有活力的快板（Allegrocon brio）分析

（一）呈現(xiàn)部（第1—89小節(jié)）

樂章一開始就展現(xiàn)了緊湊的節(jié)奏感。由pp的力度開啟這一樂章，隨著右手的一個(gè)向高音部分的走勢，力度也由pp達(dá)到了f。在這一部分，左手需要保持穩(wěn)定的速度，而右手則要注意一個(gè)隨著走向越來越明亮的主題。彈奏第一個(gè)低音主題時(shí)要保持穩(wěn)定的速度，而第二個(gè)高音主題則要與第一個(gè)主題呈現(xiàn)出不一樣的明亮度。第9小節(jié)的cresc要表現(xiàn)得很明顯，右手要彈出清晰明亮的十六分音符。第13至14小節(jié)，類似引子的部分由一個(gè)延長音結(jié)束，發(fā)展到雙手疾馳的十六分音符，也開始了一個(gè)向副主題轉(zhuǎn)調(diào)性的過程。

從第23小節(jié)開始到第30小節(jié)，雙手都是密集的十六分音符，要注意雙手的整齊度，使音樂能夠有一種氣勢磅礴的感覺。第31到第34小節(jié)開始使用多個(gè)分解八度，讓人感受到高低音之間的倒影模進(jìn)，屬于一個(gè)過渡部分，其中有一個(gè)漸弱以及一個(gè)弱的符號(hào)，強(qiáng)調(diào)這里應(yīng)該進(jìn)行漸弱彈奏。這個(gè)過渡段也使得曲子進(jìn)入一個(gè)副部。第35小節(jié)開始，副主題出現(xiàn)，音值從八分音符轉(zhuǎn)變?yōu)槎忠舴约八姆忠舴c前面形成了對比，展現(xiàn)出平和、溫柔的旋律。這里要注意連續(xù)出現(xiàn)的和弦之間的連貫性，不可間斷，速度雖然平和但不應(yīng)拖沓，要同前面的速度保持一致。

從第42小節(jié)開始使用了大量的三連音，這里要把握好節(jié)奏的變化，力量也由一個(gè)漸強(qiáng)演變?yōu)橐粋€(gè)f，后期更是發(fā)展為f，使得曲子的情緒有了進(jìn)一步升華的意境。此處的旋律主題在左手的和弦上。第54小節(jié)之后雙手同時(shí)演奏多小節(jié)的三連音，直至第58小節(jié)由三連音轉(zhuǎn)變?yōu)槭忠舴４颂幰⒁鈱ψ儞Q節(jié)奏的把握以及雙手演奏的整齊流暢。第62小節(jié)處注意f的表現(xiàn)以及左手的重音應(yīng)放在第一拍的第一個(gè)和弦和第三拍的第一個(gè)和弦上，和弦要干脆有力（見譜例1）。

第72小節(jié)處左手有一個(gè)顫音，右手相對的是十六分音符，左手只要和右手對應(yīng)地彈十六分音符就可以達(dá)到一種和諧的效果。

（二）展開部（第90—156小節(jié)）

展開部是經(jīng)過深思熟慮的。在這里，貝多芬的作曲技巧得到了驚人的發(fā)展，將呈現(xiàn)部的材料在旋律、節(jié)奏、力度和色彩等方面進(jìn)行各種變化，對主題進(jìn)行了精細(xì)的處理和多彩的轉(zhuǎn)調(diào)。從第90小節(jié)開始的展開部，使用的是和呈現(xiàn)部相似的結(jié)構(gòu)，從第110小節(jié)開始有一個(gè)十六分音符到三連音的轉(zhuǎn)變，此處也應(yīng)該把握好節(jié)奏變化。從這里開始，雙手都進(jìn)行了一個(gè)三連音的彈奏，兩手間有一個(gè)呼應(yīng)，展現(xiàn)一種情緒的遞增。

第113小節(jié)開始了副主題的第二部分，雙手都是波浪的三連音，要情感充沛地進(jìn)行彈奏。第142小節(jié)開始回到pp，右手的和弦配以左手的十六分音符，給人一個(gè)引子的感覺，伴隨著右手位置逐漸向上攀升的半音和三連音，音樂展現(xiàn)出不斷增強(qiáng)的力度。隨著由pp變?yōu)閒的強(qiáng)度變化，第157小節(jié)的雙手急速靠攏，f又立馬回到再現(xiàn)部的pp，形成一個(gè)對比。此處要特別注意力度的控制，為再現(xiàn)部帶來一個(gè)好的鋪陳。

（三）再現(xiàn)部（第156—249小節(jié)）

展開部的尾部有一個(gè)從f到pp的變化，從這里接入再現(xiàn)部讓音樂顯得更加有趣味性。再現(xiàn)部回歸主題，仍舊體現(xiàn)緊湊的節(jié)奏感。第196小節(jié)開始的副主題和呈現(xiàn)部的副主題有稍許不同，這里雙手的和弦由之前的三和弦變?yōu)榱似吆拖遥瑥椬嗥饋硪哺鼮槔щy，要更加注意彈奏時(shí)的整齊度。此處加上踏板可以使和弦更加華麗豐腴。這些和弦的高音要確保清晰、明亮。

（四）結(jié)尾（第249—302小節(jié)）

結(jié)尾部分開始的幾個(gè)小節(jié)所使用的是和開頭相似的節(jié)奏型，但是轉(zhuǎn)為降D大調(diào)，些許變化后，很快又回到主調(diào)上。在第251小節(jié)到第254小節(jié)中進(jìn)行了兩次f與p的交替，彈奏時(shí)要注意這些對比。第255小節(jié)開始加入突強(qiáng)，四次突強(qiáng)之后，第257小節(jié)達(dá)到f，又在第261小節(jié)回到pp，此處的強(qiáng)弱對比非常豐富，需要注意。第280小節(jié)的十六分音符的開頭都是跳音，要注意彈奏時(shí)的顆粒性、獨(dú)立性（見譜例2）。

第286小節(jié)副主題又一次出現(xiàn)，是歌唱性的，仍舊要注意對速度的把握，不可太過拖沓。第295小節(jié)開始回歸主題，一個(gè)atempo使得音樂又回到原速，給人一種回歸寧靜的錯(cuò)覺。緊隨其后的漸強(qiáng)，速度需要保持不變，讓人感受到音樂即將走向結(jié)束。在第299小節(jié)達(dá)到f以及其后f的和弦，使得曲子在力量感中輝煌結(jié)束。

五、結(jié)語

本文分析了鋼琴奏鳴曲《黎明》中貝多芬在奏鳴曲式創(chuàng)作領(lǐng)域愈發(fā)成熟的風(fēng)格以及演奏技巧。第一樂章莊嚴(yán)宏偉，盡管其中蘊(yùn)含的節(jié)奏多種多樣，但仍舊有一個(gè)貫穿全樂章的統(tǒng)一脈絡(luò)，使作品在清晰表達(dá)主題之余兼具結(jié)構(gòu)規(guī)整性，蘊(yùn)含了豐富的情感。本文中呈現(xiàn)的演奏與聆聽分析是專門為具有視覺障礙的特殊人群撰寫的，目的是服務(wù)于星海音樂學(xué)院國家級(jí)大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)項(xiàng)目“撥云識(shí)樂——關(guān)于視障兒童鋼琴教育的研究與推廣”的實(shí)體教學(xué)。

[作者簡介]郭威，女，漢族，內(nèi)蒙古呼和浩特人，星海音樂學(xué)院國際學(xué)院副院長，博士，研究方向?yàn)楦叩纫魳方逃龂H化。宣言，女，漢族，浙江嘉興人，星海音樂學(xué)院本科在讀，研究方向?yàn)樗囆g(shù)管理。