淺析宋代院體花鳥畫的觀照方式

宋代是中國繪畫史上非常重要的一個(gè)時(shí)期，尤其是院體花鳥畫在當(dāng)時(shí)得到了很大的發(fā)展。院體畫，是指以宮廷為中心，由宮廷繪畫家和文人騷客合作開創(chuàng)的一種繪畫風(fēng)格，宋代院體花鳥畫成了皇宮和官宦家庭裝飾和賞玩的一種主要形式。本文針對(duì)“觀照”內(nèi)涵以及宋代院體花鳥畫的藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行詳細(xì)分析，目的是研究出宋代院體花鳥畫的觀照方式。

院體花鳥畫藝術(shù)風(fēng)格清麗豁達(dá)，細(xì)致入微，花鳥繪畫表現(xiàn)細(xì)致而真實(shí)、栩栩如生，蘊(yùn)含深刻的意境。院體花鳥畫的筆墨形態(tài)多變，畫面柔和細(xì)膩，重視畫面中物象的逼真表現(xiàn)，善于呈現(xiàn)事物的意蘊(yùn)，力圖在畫面中表現(xiàn)深刻意境。宋代院體花鳥畫的觀照觀，是畫家創(chuàng)作時(shí)的核心觀念，畫家秉持著“以形傳神”的原則，以意取象。觀照的過程是“外師造化，中得心源”的歷練過程，外師造化是過程和體驗(yàn)，中得心源是目的和表達(dá)。不是簡單地對(duì)客觀物象的描摹，而是側(cè)重于凸顯藝術(shù)構(gòu)思中所產(chǎn)生的審美取向，熔融著畫家自身的性情和追求；不是天地自然之境，而是人心營造之境界。本文針對(duì)宋代院體花鳥畫的觀照方式進(jìn)行詳細(xì)分析。

一、觀照內(nèi)涵概述

觀照是一種深度地看待和體驗(yàn)世界的方式，它不僅包括直接的視覺感受，還包括心靈的感知和印象。觀照可以是一種感性的體驗(yàn)，也可以是一種理性的思考，當(dāng)我們欣賞一幅畫作或聽一段音樂時(shí)，我們可以透過音色、色彩和線條，去感受作品背后的靈魂和創(chuàng)造者的用心。觀照要求我們從心靈的層面去理解周圍的事物，在觀照中感知到事物的層次和深度，從表面現(xiàn)象中看到深層次的內(nèi)涵和意義，這樣才能真正洞悉事物的本質(zhì)。繪畫中的觀照，指的是藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中的觀察、感悟和表達(dá)能力，藝術(shù)家通過自己對(duì)生活、自然和文化的深入感悟和獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)方式，使得作品具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值和文化內(nèi)涵。觀照是一種對(duì)細(xì)節(jié)和感受的敏銳洞察力和捕捉能力，藝術(shù)家要通過不同的觀察技巧和視角來抓住事物的本質(zhì)和特征，以最真實(shí)、最生動(dòng)、最具有表現(xiàn)力的方式來表達(dá)自己對(duì)事物的理解和感悟，創(chuàng)造出更加優(yōu)秀和更具價(jià)值的藝術(shù)作品。

二、宋代院體花鳥畫的藝術(shù)特點(diǎn)

（一）極富裝飾性和圖案感

宋代院體花鳥畫作品以花卉、草木、禽鳥等為主題，且常常采用光影強(qiáng)烈的繪畫手法表現(xiàn)出自然界的生命力和美感。這些作品具有非常強(qiáng)的裝飾性，因?yàn)樽髌分械幕B被描繪得非常寫實(shí)、色彩鮮艷，加之工筆描摹得十分細(xì)致，使得整個(gè)作品產(chǎn)生了強(qiáng)烈的裝飾效果。同時(shí)，院體花鳥畫也具有非常強(qiáng)的圖案感。院體花鳥畫作品被應(yīng)用于各種領(lǐng)域，如陶瓷、織物等。院體花鳥畫的繪畫圖案鮮明、色彩明快，又富有變化，非常適用于圖案設(shè)計(jì)，因此院體花鳥畫成為宋代各種工藝品中的常見元素，其繪畫技法對(duì)于后世的圖案設(shè)計(jì)師也產(chǎn)生了很大的影響。

（二）強(qiáng)調(diào)鳥獸植物的形態(tài)特征

宋代院體花鳥畫強(qiáng)調(diào)鳥獸植物的形態(tài)特征，其諸多獨(dú)特的線條、筆墨、構(gòu)圖以及題材選擇等均豐富了畫家的藝術(shù)表現(xiàn)。宋代院體花鳥畫細(xì)致、精巧的工筆描摹技法，使得花鳥的形象在作品中非常突出，強(qiáng)烈的色彩和光影的對(duì)比，增強(qiáng)了花鳥的生命力。此外，宋代院體花鳥畫具有獨(dú)特的繪畫風(fēng)格，其中最具代表性的是筆墨細(xì)膩、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶攸c(diǎn)，畫面中的花鳥被塑造得十分傳神，強(qiáng)調(diào)鳥獸植物的形態(tài)特征。在繪畫技法上，院體花鳥畫融合了嚴(yán)格的線條勾勒和水墨漸變的寫意手法，增強(qiáng)了畫面的質(zhì)感和層次感，同時(shí)為畫面注入了獨(dú)特的韻味，以清新自然、靈動(dòng)秀麗的風(fēng)格，生動(dòng)地表現(xiàn)了自然界中各種生物的生命力和美感。

（三）注重表現(xiàn)藝術(shù)家的個(gè)性和情感

宋代院體花鳥畫強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)花鳥靈動(dòng)的形態(tài)和性情，藝術(shù)家將自己的情感和個(gè)性融入畫中，使作品更加生動(dòng)有趣。宋代院體花鳥畫的藝術(shù)家在表現(xiàn)花鳥生命力方面具有獨(dú)特的感悟，他們善于通過細(xì)微的線條和色彩來表現(xiàn)花鳥靈動(dòng)的姿態(tài)以及它們的生動(dòng)形象，從而給觀眾帶來強(qiáng)烈的美感享受。宋代院體花鳥畫藝術(shù)家在表現(xiàn)情感個(gè)性方面也非常突出，院體花鳥畫講求以書畫的表現(xiàn)手法表現(xiàn)出自然界萬物生動(dòng)細(xì)膩之美，所以其在畫面構(gòu)圖、色彩選配等方面都極具感染力。畫家的感情、情趣和思想在這種表現(xiàn)手法中表達(dá)得淋漓盡致。例如，文同創(chuàng)作的《墨竹圖》，以懸崖上倒垂的竹枝為主體，用水墨描繪倒垂的竹枝，筆法錯(cuò)落有致，盡顯瀟灑之態(tài)。茂密的竹葉和竹枝從左上方垂下來，竹干由屈曲而挺伸，給人一種掙扎向上的動(dòng)態(tài)感，寓意不屈的文人精神，整體觀之有橫空出世之態(tài)，枝葉疏密有致，生機(jī)盎然，展現(xiàn)出了藝術(shù)家對(duì)自然和自身個(gè)性的情感表達(dá)。

三、宋代院體花鳥畫的觀照方式

（一）觀察寫實(shí)與傳神

宋代院體花鳥畫創(chuàng)作中，畫家借助觀照方式進(jìn)行觀察與寫實(shí)，從而達(dá)到傳神的效果。在創(chuàng)作過程中，畫家依靠著觀照方式，注重筆墨的精神渲染，將花鳥真實(shí)的形態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致，使作品更具傳神之美。觀察寫實(shí)與傳神是創(chuàng)作院體花鳥畫的重要環(huán)節(jié)，在宋代院體花鳥畫的創(chuàng)作中，觀察自然界的花鳥是非常重要的，藝術(shù)家會(huì)仔細(xì)地觀察花鳥，捕捉它們最生動(dòng)的表情、姿態(tài)和色彩，準(zhǔn)確地抓住花鳥的特征。同時(shí)，藝術(shù)家還要借助心靈去感知花鳥的氣質(zhì)和靈性，從而深入地了解它們。例如南宋著名的《碧桃圖》，在創(chuàng)作過程中，作者借助觀照方式，細(xì)致入微地觀察桃花，借助精湛的筆法將桃花的美感和姿態(tài)細(xì)致呈現(xiàn)。《碧桃圖》枝上桃花或吐蕊盛開，或含苞待放，花瓣用細(xì)筆勾描后多層暈染，紅白相映，枝葉扶疏，嬌柔嫵媚。雖然畫面上僅繪桃花兩枝，但仍透露出繁花簇簇、苞蕾盈枝的濃郁春意。花瓣用多變的細(xì)線條勾描后再以白粉或粉紅色多層暈染，嫩葉用細(xì)紅線勾輪廓、葉筋，填以花青和汁綠。整幅畫面賦色淡雅，自然生動(dòng)，體現(xiàn)了宋代冊(cè)頁畫小中見大的風(fēng)貌，富有層次變化，意趣無窮。

（二）虛實(shí)結(jié)合與留白

宋代院體花鳥畫創(chuàng)作，虛實(shí)結(jié)合與留白是重要的觀照方式之一，畫家在進(jìn)行觀照創(chuàng)作時(shí)，通常采用“目擎鼻吸”的方式，即通過集中注意力觀察和感受，在頭腦中形成一幅精神圖像，將虛實(shí)結(jié)合，從而達(dá)到更好的藝術(shù)效果。在院體花鳥畫的創(chuàng)作中，畫家不僅需要觀察花鳥的形態(tài)、結(jié)構(gòu)、配色等，還需要注意花鳥的性情、氣質(zhì)、神態(tài)，以便更好地傳達(dá)出花鳥的生命力和內(nèi)在精神。在虛實(shí)結(jié)合和留白處理時(shí)，虛實(shí)結(jié)合的作用在于凸顯花鳥的主題，通過靈活處理虛實(shí)之間的關(guān)系，突出花鳥的特色，增強(qiáng)畫面的層次感和豐富性。留白處理則是運(yùn)用“無中生有”的美學(xué)效果，利用畫面空白區(qū)域來突出花鳥的主題和特色，稀疏的線條和淺淡的色彩都可以營造出獨(dú)特的韻味和氛圍。例如，宋徽宗趙佶的《花鳥圖冊(cè)》中大量運(yùn)用了留白和虛實(shí)結(jié)合的技法。其中《桃鳩圖絹本》則使用了虛實(shí)結(jié)合，背景引入點(diǎn)點(diǎn)綠色，通過虛化寫意來呈現(xiàn)出鳩生存在自然意境當(dāng)中，鳥爪不但抓在樹枝上有勢(shì)有力，腳上的紋和爪都足以表現(xiàn)畫的精神，大量的留白突出了桃鳩的主體形象，為花卉和鳥類的神態(tài)、動(dòng)態(tài)提供了更多的想象空間，增強(qiáng)了畫面的生動(dòng)感和藝術(shù)張力。所以畫家在進(jìn)行觀照創(chuàng)作時(shí)，要善于把握觀察的最佳時(shí)機(jī)，不斷錘煉良好的繪畫基本功和審美意識(shí)，同時(shí)也需要不斷深化藝術(shù)思想，在院體花鳥畫創(chuàng)作中借助觀照方式做好觀察與寫實(shí)傳神，通過虛實(shí)結(jié)合和留白處理，讓花鳥形態(tài)更加生動(dòng)自然。

（三）情思意趣與言志

在宋代院體花鳥畫觀照創(chuàng)作中，畫家通過視覺和入心的觀察，可以實(shí)現(xiàn)對(duì)花鳥的深入解析和感悟，刻畫出真實(shí)傳神的花鳥形態(tài)，并且表現(xiàn)出情思意趣，托物言志。畫家通過觀察花鳥的形態(tài)細(xì)節(jié)和特征，精準(zhǔn)地進(jìn)行描繪和表現(xiàn)。在表現(xiàn)情思意趣方面，院體花鳥畫追求的是“意境”，即在寫實(shí)的基礎(chǔ)上，通過意境的塑造來表現(xiàn)出畫家獨(dú)特的情感和思考。花鳥作為自然界中的代表，被賦予了豐富的象征寓意，在傳達(dá)寓意方面，畫家通過觀照方式，通過深入的觀察，把花鳥的各種特點(diǎn)融入作品中，使它們與身處其中的人物和環(huán)境緊密聯(lián)系，通過對(duì)花鳥形態(tài)的表現(xiàn)，達(dá)到托物言志的效果。例如，宋徽宗趙佶的《臘梅山禽圖》，畫面中有兩叢開花的萱草、一株勁秀挺拔的蠟梅、幾朵綻放的梅花，枝頭上還蜷縮著兩只依偎在一起的白頭翁。在畫面左邊用瘦金體寫有一首詩情與畫意基本吻合的五絕：“山禽矜逸態(tài)，梅粉弄輕柔。已有丹青約，千秋指白頭。”這也呈現(xiàn)出宋徽宗趙佶在繪制這幅作品時(shí)內(nèi)心充滿了希望、理想，把人們?nèi)粘Ｉ罾镒畛Ｒ姟⒆钍煜さ镍B類呈現(xiàn)在畫里，借禽鳥之情來表明人間友情和愛情的堅(jiān)貞。觀照的過程中，畫家可以通過深入的理解，使作品更真實(shí)、生動(dòng)，情感更豐富，傳遞出畫家獨(dú)特的精神內(nèi)涵。

四、結(jié)語

在宋代院體花鳥畫創(chuàng)作的過程中，觀照觀貫穿始終，從而形成一種有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)規(guī)范、深厚的文化底蘊(yùn)和傳統(tǒng)意蘊(yùn)的繪畫藝術(shù)形式。作為中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，想要真正深入感知宋代院體花鳥畫的藝術(shù)價(jià)值，就應(yīng)該從觀照觀出發(fā)，深入理解宋代院體花鳥畫的觀照方式，感知藝術(shù)創(chuàng)作過程中突出的生動(dòng)形態(tài)、多樣情感和詩意內(nèi)涵，品味宋代院體花鳥畫的藝術(shù)價(jià)值。

[作者簡介]謝魯荻，女，漢族，廣東深圳人，云南藝術(shù)學(xué)院研究生在讀，研究方向?yàn)橹袊嫽B。