中國元素單簧管作品的起源與發(fā)展初探

一、中國單簧管的起源

單簧管作為交響樂團(tuán)木管聲部中的骨干力量，承擔(dān)著交響樂團(tuán)當(dāng)中表現(xiàn)敘事性、富有表現(xiàn)力的快速音型、豐富音樂色彩的旋律變化等作用。單簧管誕生至今已經(jīng)有兩百多年的歷史，相對于木管聲部其他樂器來說，還是比較年輕的樂器。單簧管音域廣、演奏技巧靈活多樣，不僅可以表現(xiàn)優(yōu)美的旋律，還能演奏復(fù)雜而快速的音型樂句，擁有全面的演奏性能和表現(xiàn)力，在兩百多年的發(fā)展歷程當(dāng)中，有無數(shù)的作曲家為其譜寫了很多優(yōu)秀的作品。從古典時(shí)期的莫扎特到近現(xiàn)代時(shí)期的欣德米特，再到許多當(dāng)代作曲家，都為單簧管這件擁有深邃迷人的音色、靈活豐富的演奏技巧和充滿張力的演奏方式的樂器所傾倒，為單簧管譜寫了一部又一部經(jīng)典作品。

單簧管從國外流傳到中國已經(jīng)有一百多年的歷史，最早是清政府總稅務(wù)司司長英國人羅伯特·赫德招收年輕的中國人學(xué)習(xí)西洋樂器，成立了清政府總稅務(wù)司關(guān)稅樂隊(duì)，自此單簧管這件西洋樂器正式進(jìn)入中國，漸漸成為中國人學(xué)習(xí)西洋樂器的一個(gè)新選擇。有一位年輕的單簧管學(xué)員在清政府稅務(wù)司關(guān)稅樂隊(duì)師從多位外國專家（英國人比格力、德國人高士達(dá)、荷蘭人恩戈拉斯、美國人包爾多）學(xué)習(xí)音樂以及單簧管演奏，這位年輕的單簧管學(xué)員就是后來四川音樂學(xué)院的穆志清教授。穆志清教授是中國最早學(xué)習(xí)單簧管、演奏單簧管的人，他為中國單簧管教育事業(yè)培養(yǎng)了第一批單簧管演奏人才。從那以后，單簧管這件西洋樂器正式在中國生根發(fā)芽、不斷發(fā)展，中國元素的單簧管作品也隨著這件西洋樂器的推廣而慢慢增加。

二、中國元素單簧管作品萌芽期

最早的中國元素的單簧管作品是由中央音樂學(xué)院教授張梧于1952年在安徽農(nóng)村支援建設(shè)體驗(yàn)生活后，根據(jù)蘇北民間曲調(diào)以及當(dāng)?shù)氐膽蚯{(diào)融合創(chuàng)作的《蘇北調(diào)變奏曲》。樂曲結(jié)構(gòu)規(guī)整，充分體現(xiàn)單簧管音色變化豐富和能夠靈活演奏琶音和吐音的技巧特點(diǎn)，融入中國本土的音樂元素加以提煉。作品創(chuàng)作時(shí)正值中華人民共和國成立之初，其內(nèi)容充分表達(dá)了全國人民滿懷喜悅心情建設(shè)祖國的場景，以及人民對將來幸福美好生活的憧憬，具有濃厚的中華民族元素和時(shí)代特征。當(dāng)時(shí)很多作曲家在中華人民共和國剛成立的背景下在作品中融入中國元素，由此誕生了很多富有時(shí)代特征又膾炙人口的作品。中華人民共和國成立之初，這一波創(chuàng)作熱潮不僅使得單簧管作品曲庫得到了豐富，也使得演奏者的單簧管演奏技巧得到進(jìn)一步提升。

單簧管傳統(tǒng)的古典浪漫主義作品都是依據(jù)24個(gè)大小調(diào)式變化寫作而成，而中國元素的單簧管作品大都是采用中國傳統(tǒng)的民族五聲或者民族七聲調(diào)式寫成，對于從未演奏過擁有中國元素的單簧管作品的演奏者來說，演奏中國元素的單簧管作品無疑會(huì)在運(yùn)指技巧上有些生澀，抑或是不能得心應(yīng)手。所以，中國元素的單簧管作品不僅提升了單簧管曲目數(shù)量，更重要的是對演奏者的演奏技巧起到了更新和提升的作用。

三、中國元素單簧管作品發(fā)展期

在中國元素的單簧管作品發(fā)展歷程中，有很多作品是根據(jù)中國民族民間歌曲改編創(chuàng)作的，如由電影《冰山上的來客》的主題曲《花兒為什么這樣紅》改編創(chuàng)作的《花兒為什么這樣紅隨想曲》。這首作品在吸收原作歌曲曲調(diào)的同時(shí)大量運(yùn)用變奏，使得單簧管在歌唱敘事性和技巧方面得到提升，能夠很好地詮釋這部作品，是除了小提琴改編版本之外最成功的一部由該歌曲改編的器樂作品。

這一時(shí)期特別明顯的一個(gè)特征是各個(gè)樂器都在創(chuàng)作新疆主題的作品，這與當(dāng)時(shí)的新疆建設(shè)密不可分。具有新疆少數(shù)民族風(fēng)格的單簧管作品中最值得一提的當(dāng)數(shù)中國軍旅作曲家胡璧精于20世紀(jì)70年代創(chuàng)作的單簧管協(xié)奏曲《帕米爾之音協(xié)奏曲》。該曲首演的演奏家是中央音樂學(xué)院黃遠(yuǎn)涪教授。這首曲子具有塔吉克族特色，屬于標(biāo)準(zhǔn)的由三個(gè)樂章組成的奏鳴曲式協(xié)奏曲，創(chuàng)作手法嚴(yán)謹(jǐn)，在充分把握塔吉克族特色音樂元素的同時(shí)又體現(xiàn)出了單簧管這件樂器具有歌唱性和技巧性的特點(diǎn)。《帕米爾之音協(xié)奏曲》是第一部用中國元素創(chuàng)作的單簧管協(xié)奏曲，具有劃時(shí)代的意義。

到20世紀(jì)80年代末，單簧管作品的中國元素發(fā)生了一些創(chuàng)造性變化，不僅僅局限于運(yùn)用傳統(tǒng)民歌或者民族曲調(diào)來創(chuàng)作，而且在充分吸收融合了中國民族民間歌曲和戲曲曲調(diào)后，運(yùn)用西方現(xiàn)代作曲技法來進(jìn)行創(chuàng)作，其中具有代表性的作曲家是現(xiàn)代中國作曲家黃安倫。他為單簧管創(chuàng)作的《陜北風(fēng)格隨想曲》是1987年加拿大安大略省藝術(shù)委員會(huì)的委約作品，曾在國外獲得獎(jiǎng)項(xiàng)。該作品充分運(yùn)用了現(xiàn)代作曲技法，不僅使中國元素的單簧管作品擁有了先進(jìn)的作曲技法，而且還使得作品的內(nèi)在意義得到了提高。這是外國專業(yè)團(tuán)體首次委約中國作曲家創(chuàng)作的中國單簧管作品，說明中國的音樂元素得到了世界上很多專業(yè)音樂家的欣賞和喜愛。這部作品的誕生已經(jīng)超過了其音樂創(chuàng)作本身的意義。

到了20世紀(jì)90年代，很多中國單簧管演奏家也參與了單簧管作品創(chuàng)作，最具代表性的有卿烈軍、孟昭俠、倪耀池等，創(chuàng)作了《斗雞》《驢車》等一大批膾炙人口的樂曲，成為當(dāng)時(shí)舞臺(tái)上演出頻率非常高的中國作品，也符合當(dāng)時(shí)社會(huì)對單簧管音樂的發(fā)展需求。

四、中國元素單簧管作品跨越期

21世紀(jì)初，開始為單簧管創(chuàng)作的作曲家越來越多，作曲家的創(chuàng)作水平也越來越高。著名作曲家何訓(xùn)田創(chuàng)作的《香之舞》系列是21世紀(jì)初中國元素單簧管作品的一個(gè)巔峰。不僅作品本身創(chuàng)作嚴(yán)謹(jǐn)，更重要的是作曲家把中國元素單簧管作品的演奏難度大大提高。作為北京國際單簧管比賽的委約作品，世界上很多優(yōu)秀的單簧管演奏家將《香之舞》系列作為音樂會(huì)保留曲目在世界各地演奏，國內(nèi)外一些音樂院校甚至把《香之舞》系列作為教學(xué)曲目編入教學(xué)大綱。

近些年，國內(nèi)外集樂曲創(chuàng)作、理論研究、舞臺(tái)演奏實(shí)踐于一身的音樂家都熱衷于創(chuàng)作具有中國元素、中國風(fēng)格的單簧管作品，在國內(nèi)三大現(xiàn)代音樂節(jié)——中央音樂學(xué)院現(xiàn)代音樂節(jié)、上海音樂學(xué)院當(dāng)代音樂周、廣西藝術(shù)學(xué)院東盟音樂周，中國元素的單簧管作品年年出新。作曲家熱衷于創(chuàng)作中國元素的單簧管作品，獨(dú)奏、重奏、室內(nèi)樂、交響協(xié)奏曲品類繁多，使得中國元素的單簧管作品得到了快速發(fā)展和進(jìn)步，成為國際作曲界不容忽視的力量。

2018年，由四川音樂學(xué)院發(fā)起的首屆中國（成都）單簧管中國風(fēng)格作品比賽在四川音樂學(xué)院舉行，作品從初評到?jīng)Q賽都由著名作曲家和著名單簧管演奏家、教育家擔(dān)任評委，最后獨(dú)奏和重奏組一共有十二部作品獲得獎(jiǎng)項(xiàng)。這次比賽的作品在2018年7月第三屆中央音樂學(xué)院國際單簧管藝術(shù)節(jié)上以專場音樂會(huì)的方式再次呈現(xiàn)，獲得一致好評。這次比賽中創(chuàng)作的作品不論獲獎(jiǎng)與否，都使中國元素單簧管作品的水平得到了提升，讓中國元素單簧管作品的創(chuàng)作得到規(guī)模化提高，這不僅僅是作品創(chuàng)作的難度和廣度的提升，也同步提高了中國單簧管演奏與教學(xué)的水平。

五、中國元素單簧管作品展望期

放眼國際，當(dāng)代作曲家現(xiàn)今也熱衷于創(chuàng)作擁有中國元素的單簧管作品，其中最具代表性的作曲家如米歇爾·曼加尼（MicheleMangani）、朱塞佩·利科塔（GiuseppeRicotta）等譜寫創(chuàng)作了很多首中國元素的單簧管作品，并且在國內(nèi)外音樂舞臺(tái)上演奏。

綜觀單簧管演奏和中國元素單簧管作品在中國百余年的發(fā)展，不得不說這正是中華民族復(fù)興騰飛的見證。從清政府洋人總稅務(wù)長辦西洋管弦樂隊(duì)開始，中國人開始學(xué)習(xí)演奏單簧管，歷經(jīng)百年的發(fā)展，在曲折中摸索前進(jìn)，到現(xiàn)今中國元素的單簧管作品在世界音樂舞臺(tái)已占有一席之地，中國單簧管演奏與教育事業(yè)也得到極大發(fā)展，這正印證了祖國強(qiáng)大、民族復(fù)興才能使文化獲得發(fā)展。相信在不久的將來，世界上將會(huì)出現(xiàn)中國單簧管學(xué)派，而不僅僅有法國學(xué)派、德奧學(xué)派以及美國學(xué)派，中國單簧管學(xué)派必將伴隨著中華民族的復(fù)興而在世界音樂舞臺(tái)占有重要位置。

六、結(jié)語

前人努力探究學(xué)問的真諦，后人更應(yīng)當(dāng)繼承前人的成果繼續(xù)向前邁進(jìn)，相信具有中國元素、中國風(fēng)格的單簧管作品在下一個(gè)百年歷程當(dāng)中能像現(xiàn)今仍在流行的古典浪漫主義作曲家的作品一樣穿越歷史、流傳于世。這是中國單簧管人遠(yuǎn)大的志向，相信經(jīng)過不懈努力在不久的將來一定能夠?qū)崿F(xiàn)。

[作者簡介]馬堅(jiān)峰，男，漢族，浙江紹興人，廣西藝術(shù)學(xué)院講師，研究方向?yàn)閱位晒苎葑唷?/p>