淺析蘇軾詞的主要風格及其自由精神

在北宋詞壇上，蘇軾以其超人的魄力和才 華，沖破傳統的枷鎖，創作了一系列風格獨特"的詞作，提高了詞品。他的詞風不似柳詞的清"麗纏綿，也不像李清照詞的婉約香軟。蘇詞的"風格自成一家，呈現出多元化的特點，或大氣"磅礴， "或清曠浩然， "或清新雋秀， "或柔情婉約。"蘇軾詞為詞體的風格提供了更多可能，以詞載"道，抒發情感，使宋代文化的特征在詞作中體"現，并促進了詞這種文學樣式的快速發展。

現如今，許多關于蘇軾詞的研究認為，蘇 詞的主要風格為豪放。然而， ""“豪放”這一特"點僅僅存在于蘇軾的部分詞作中，僅僅以“豪 放”來代表蘇詞的風格是不全面的，蘇詞中婉"約風格的詞作也占了很大一部分。不得不說，"蘇軾是一個作詞的天才，下面我們就從這兩種"風格來具體感知蘇詞的特點。

一、蘇軾詞的主要風格

（一）蘇軾的豪放詞

蘇軾的豪放詞具有鮮明的色彩、壯麗的景 象和遼闊的胸懷。

老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼，""錦帽貂裘， 千騎卷平岡。為報傾城隨太守，"親射虎，看孫郎。

酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨？"""持節云中， 何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，

西北望，射天狼。

《江城子 ·密州出獵》是蘇軾寫的第一首"""豪放詞，奠定了蘇軾作為宋代豪放詞派開創者"""的位置。他在詞中記錄了自己在密州的射獵過"""程，通過對打獵盛況的具體描寫，抒發了自己""""一心報國、愿奔赴前線與敵軍作戰的英勇豪情。""詞的上闋中運用了三國時期“孫權射殺老虎”""的故事。以“老夫聊發少年狂， 左牽黃， 右擎蒼”"開頭，用一“狂”字籠罩全篇，抒寫胸中雄健"""豪放的磊落之氣。上闋描寫了蘇軾出發去射獵"""的場景，他左手牽著黃犬，右臂上立著蒼鷹， """準備出發去打獵，全城的百姓都跟隨太守去觀"""看打獵， "身邊的守衛們都威武雄壯， "千騎奔騰，""騰空越野。下闋以感嘆句開頭：“酒酣胸膽尚 ""開張，鬢微霜， 又何妨！”酒后愛國的情感升騰，""縱然自己兩鬢已經花白，但有什么關系呢？蘇"""軾在下闋中運用豐富的意象，表現出自己想上"""前線為保衛國家盡自己的一分力量，體現了自""""己為國立功、親自參與戰斗、抗擊敵人的愿望，""表現出蘇軾的壯志豪情。

江漢西來，高樓下、蒲萄深碧。猶自"帶、岷峨雪浪，錦江春色。君是南山遺愛"守，我為劍外思歸客。對此間、風物豈無"情，殷勤說。

江表傳，君休讀?？裉幨?，真堪惜。 空洲對鸚鵡，葦花蕭瑟。不獨笑書生爭底事，曹公黃祖俱飄忽。愿使君、還賦謫仙 詩，追黃鶴。

《滿江紅 ·寄鄂州朱使君壽昌》是蘇軾被"貶居住在黃州時寫給任鄂州太守友人朱壽昌的"一首詞。詞中的“江漢西來，高樓下、蒲萄深 碧。猶自帶、岷峨雪浪，錦江春色”描繪了大 江自西而來，浩浩湯湯一路奔向大海，氣勢磅"礴，而江邊的黃鶴樓巍然屹立，注視著這奔騰"的江水，無言卻威嚴，不容侵犯。此二句寫出 了鄂州的地理特點，該詞抓住了當地最有特色"的勝景偉觀，體現出雄偉的氣勢。詞中寓情于"景，直抒胸懷，談論古今，表達出蒼茫悲苦、"不知前路、憤郁難平的情感。

大江東去，浪淘盡，千古風流人物。"故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石 穿空， "驚濤拍岸， 卷起千堆雪。江山如畫，"一時多少豪杰。

遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英 發。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。 故國神游，多情應笑我，早生華發。人生 如夢，一尊還酹江月。

《念奴嬌 ·赤壁懷古》是蘇軾在黃州時創"作的豪放詞，這首詞更是蘇詞“壯闊輝煌”的 代表作品。詞一開篇“大江東去，浪淘盡，千"古風流人物”就把滾滾的長江和歷史上的“風"流人物”的偉業聯系起來，將壯麗的景象和悠"久的歷史作為詞的背景。從遠景到近景的切換，"描寫出雄壯奇麗的畫面?！皝y石穿空，驚濤拍"岸，卷起千堆雪”，讓我們看到一幅奇異的畫"面：雜亂的石頭高聳插入云霄之間，滔滔的江 水怒嚎著，卷著一層又一層的似雪的浪花不斷"拍打江岸。這樣的景色描寫筆觸極大，力道強"勁，令人瞠目結舌，凸顯出蘇軾難以掩飾的豪"情壯志。

（二）蘇軾的婉約詞

蘇軾的婉約詞與其他詞人的婉約詞作大有"不同，蘇軾在創作婉約詞時加入了鮮明的個人"色彩，突出了他的清曠豁達的個性，他還受到 了“以詩為詞”觀念的影響，故其婉約詞的詞"風獨樹一幟，與眾不同。

丙辰中秋， "歡飲達旦， "大醉， 作此篇，"兼懷子由。

明月幾時有？把酒問青天。不知天上 宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐"瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何"似在人間。

轉朱閣， 低綺戶， "照無眠。不應有恨，"何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰 "晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里"共嬋娟。

《水調歌頭 · 明月幾時有》是蘇軾在密州""時所寫的，當時他已遠離朝野多年，與自己的"弟弟蘇轍也已經七年沒有相見了。又逢中秋佳"節，想起自己在官場上多年的起起伏伏，想起"許久未能相見的親兄弟，他寫出了這首流傳千"古的詞作。詞的上闋描寫了當時中秋賞月的情"景和蘇軾因政治上的失意而矛盾不已的心情。""詞篇開頭四句， "作者趁醉舉杯問青天、問年月，"后又開始妄想天上景象。此處蘇軾將人間與天"上、現實與幻象放在一起， "體現出他矛盾彷徨、"不知去向如何的心理世界。詞的下闋寓情于景，"將寫實化為寫意，對景色的描寫層層疊疊、婉"轉細膩， 著重抒發了他對家人濃厚的思念之情。"自然事物本無意，只是按照規律活動變化，人"們卻多情，思念總是能把人的脆弱一面展現出""來。然而， 誰又能改變這循環變化中的世界呢？"""只能釋懷罷了，只能放下心中的悲傷，繼續接"下來要走的路。自古皆然， 人有悲歡， 月有圓缺。

蘇軾以他曠達脫俗的胸懷在詞的結尾為天下人 寫出了最好的祝福：千里共嬋娟。

十年生死兩茫茫，不思量， ""自難忘。"千里孤墳， 無處話凄涼?？v使相逢應不識，"塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉，小軒窗， "正梳妝。"相顧無言， 惟有淚千行。料得年年腸斷處，"明月夜，短松岡。

《江城子 ·十年生死兩茫茫》是婉約詞的"佳作之一，講述了蘇軾與自己的夫人深深愛戀"著彼此的故事。兩個人生死相隔，已然十年， "思念之情無處抒發，想讓自己放下卻無法克制"自己的感情。夫人的墳冢遠在千里之外，自己 的心里話無處傾訴。詞篇開頭點出悲慘的事實，"將生死一起提出，并直接抒情“自難忘”，表"現出生者感情的厚度。這里曲筆描寫，描述了 詞人十年以來宦海沉浮的痛苦遭遇，描述了對"亡妻長期的思念，描述了十年以來的滄桑歲月 "與衰老身心。

下闋通過描寫夢境轉入正題，一切都是舊 景重現，場景充滿柔情蜜意卻虛幻縹緲，悲從"心生，淚水無法控制，只得咽下心中的萬語千"言，""無言相對。該夢境具有實感， "如心受其感，"筆鋒突轉，由喜到悲。蘇軾此首詞感情純真，""品格高尚，表達了夫妻間質樸的感情，境界也"十分開闊，讓人感同身受，令人耳目一新。

二、蘇軾詞中的自由精神

蘇軾一生在官場上郁郁不得志，但他在"作詞方面展現出自己獨特的自由清曠的精神世"界。他對自由的向往、對自我的表現、對忘我"境界的追求都體現在他的詞作中。所謂“此心"安處是吾鄉”是蘇軾詞中自由精神很好的體現。"“自由”在蘇軾的筆下被擴展， ""“自由”作為一種精神歸宿， "它可以讓人安居在“寸田尺宅”"而不再需要其他的欲望，所有痛苦、悲傷都被"""化解，所有快樂、幸福也都被升華。

蘇軾不以征服世界、稱霸朝野為自由，而"是以回歸自我的靈魂為自由。正是因為蘇軾對"于內在的肯定與重視，讓他獲得了與他人不同 的視角，使他更能感受到生命的珍貴與其意義"所在，即對自由的不斷追求。

（一）孤獨的自由精神

忘卻成都來十載，因君未免思量。憑 將清淚灑江陽。故山知好在， 孤客自悲涼。

坐上別愁君未見，歸來欲斷無腸。殷 勤且更盡離觴。此身如傳舍， 何處是吾鄉。

《臨江仙 ·送王緘》開頭兩句表現了作者"十年來對亡妻的思戀之情，從夫人王弗去世到"夫人的弟弟王緘到來， "隔了整整十年。十年來，"蘇軾對亡妻的思念從未停止， ""“忘卻”并不是"真的能讓他忘記一切，而是將巨大的悲痛變成"克制的、長期的習慣性思念。王緘的到來更是"勾起蘇軾對過往的回憶，只能任淚水灑落，毫"無辦法可言。既知故山好，難免想起自己孤身"一人漂泊在外，孤苦無依，心中苦澀。下闋切 入送別的主題，王緘的到來讓蘇軾感到溫暖，""但奈何很快就又要離別了。紛雜的情緒又涌上"心頭， "國家、故土、家庭， "所有事情都很不順，"壓得蘇軾喘不過氣，讓他難以釋懷。結尾兩句"是蘇軾在一吐痛楚之后的釋懷， 他看透了人生，"試著去釋然。

這首詞將離別的感傷、追悼亡妻的痛苦、"政治上的不得志、對故鄉的思念融合在一起，""表現出蘇軾難以抒發的哀傷和孤獨的情緒。濃"濃的孤單感與失落感因時光易逝變得如噩夢一"般籠罩著蘇軾，不知道何處才是歸宿更讓蘇軾"無助、不知所措。然而， "有一點蘇軾是堅定的，他不會為了官場上的得意而忽略或者違背自己"內心的追求， 他不會違背自己心靈的自由精神。"這是一種孤獨的自由精神，是對心靈自由精神"的堅守，是蘇軾自由精神最初的表現形式。

（二）超逸的自由精神

曠達作為蘇軾豁達宏通性格的組成因素之 一，與超逸有著緊密的關系。若沒有曠達的性"格，則不可能形成蘇軾脫俗的品格，更不可能"有其超逸的自由精神。

蝸角虛名， 蠅頭微利， 算來著甚干忙。"事皆前定，誰弱又誰強。且趁閑身未老， "盡放我、些子疏狂。百年里，渾教是醉， "三萬六千場。

思量。能幾許， 憂愁風雨， 一半相妨，"又何須，抵死說短論長。幸對清風皓月， "苔茵展、云幕高張。江南好，千鐘美酒， "一曲滿庭芳。

這首《滿庭芳 ·蝸角虛名》以議論為主，""蘇軾的情感由諷刺到憤憤不平， 再到自嘆無奈，"最后到超逸自我。首先，他通過看破世間俗事"的利害面，突破眼前之境而通過整體的角度看"待世間?！笆陆郧岸?，誰弱又誰強”體現出作 者看透這紛擾， 誠然釋然的樣子。他后又寫道，"趁年歲未老，何不放開禁錮，灑脫任性地活一"場？人生有憂也有悲，去肆意張狂，去酒醉千"場。在下闋中，蘇軾在思量以后的態度仍是瀟"灑做自我，萬千美好的事物在這世間等著去發"掘，何必讓悲傷的情緒圍繞著自己呢？此處又"一次顯現出蘇軾的放曠心懷，遂能夠放下，能"夠達到樂境，體現出他脫俗飄逸的品格和其超"逸的自由精神。

簌簌衣巾落棗花，村南村北響繰車。

牛衣古柳賣黃瓜。

酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶。"敲門試問野人家。

《浣溪沙 ·簌簌衣巾落棗花》以樸素的筆"觸描寫出鄉村中的日常生活。詞人在鄉間的路"上緩緩行走，簌簌的棗花掉落在衣裳上，村里"傳來南來北往車水馬龍的聲音，集市上熙熙攘"攘的叫賣聲此起彼伏，趕著馬車趕路的馬車夫"酒后昏昏欲睡。詞中有人有景，有聲有色， "田"園氣氛濃郁， 畫出了初夏鄉間生活的逼真畫面，"表現出天熱人倦乏，但也傳達出欣喜歡愉的情"感，體現了蘇軾對百姓生活的關心與體恤。

一系列細致的描寫讓鄉野的樸質美好輕松"地從文字中流淌出來。若沒有發現美的眼睛、 高尚的品格，如何發覺這普通卻令人心生暖意"的景象？讓讀者不禁沉入作者筆下極具感染力"的美好單純的世界中，人們彼此無隔閡，互幫"互助，讓人分外向往田園生活，向往澄澈自由"的人際關系。詞中些許醉意蒙眬，卻讓一個完"美的世間展現在人們眼前，超然自在，飄逸空"靈，淋漓盡致地體現出蘇軾超逸的自由精神。

三、結語

蘇軾的詞作內涵豐富，從豪放到清秀，從 孤寂到超逸， 從愛情到親情。蘇詞的特點鮮明，"更是突出表現了他超凡脫俗的品格。他的性格"中有“豪”，有“清”，有“逸”，呈現出蘇"軾面對人生的超逸態度。以詞觀人，是本文研"究蘇詞的意義。隨著蘇詞流芳千古，蘇軾的高"潔品格也會繼續被后人贊頌。

["作者簡介 ] 王博雅， "女， "回族， "寧夏銀川人，"澳門科技大學國際學院碩士研究生在讀，研究"方向為漢語國際教育。