音符間的對(duì)話

當(dāng)時(shí)間悄然走向夜晚七點(diǎn)半，成都白天緊張喧囂的氛圍漸漸褪去，取而代之的是一種寧?kù)o悠閑的美。天邊泛起的最后一抹霞光在天際線消散，夜幕緩緩降臨，微風(fēng)拂過(guò)，空氣中彌漫著淡淡的花香和夏日特有的溫?zé)釟庀ⅰ３啥冀豁憳?lè)團(tuán)音樂(lè)廳在這如夢(mèng)似幻的夜色中，顯得格外迷人。明亮的燈光從大廳的窗戶透出，仿佛點(diǎn)亮了夜晚的畫(huà)卷。音樂(lè)廳的外墻在燈光的映襯下熠熠生輝，像是夜晚中的一顆璀璨明珠，靜靜地等待著夜晚來(lái)參加音樂(lè)會(huì)的觀眾。

2024年7月6日晚，成都交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)廳迎來(lái)了期待已久的樂(lè)季音樂(lè)會(huì)“心靈畫(huà)像”。人們陸續(xù)走向音樂(lè)廳，帶著期待的心情，臉上洋溢著微笑。夜色中的音樂(lè)廳顯得如此美麗而溫暖，仿佛一個(gè)擁抱，歡迎每一個(gè)前來(lái)聆聽(tīng)的朋友。

本次音樂(lè)會(huì)由國(guó)際指揮新星錢(qián)駿平與旅美中提琴演奏家張慕韜攜手成都交響樂(lè)團(tuán)，為觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)美妙絕倫的交響音樂(lè)會(huì)。無(wú)論是和諧的合奏，還是獨(dú)奏部分的出色發(fā)揮，每一位音樂(lè)家都在用心各司其職，用音樂(lè)講述著深刻動(dòng)人的故事。成都交響樂(lè)團(tuán)與兩位藝術(shù)家默契配合，音樂(lè)會(huì)自然流暢地進(jìn)行著，成都的夜晚再次沉浸在音樂(lè)的世界中。

音樂(lè)會(huì)以埃克托·柏遼茲的《匈牙利進(jìn)行曲》拉開(kāi)帷幕。這部作品選自《浮士德的沉淪》作品24號(hào)，盡管整部作品并不常演，但《匈牙利進(jìn)行曲》卻經(jīng)常作為獨(dú)立樂(lè)曲出現(xiàn)在音樂(lè)會(huì)上。在指揮家錢(qián)駿平與成都交響樂(lè)團(tuán)的配合下，本首作品表現(xiàn)得淋漓盡致。銅管樂(lè)器的莊嚴(yán)宣告和弦樂(lè)的細(xì)膩演繹，讓觀眾仿佛置身于一個(gè)充滿戲劇性的音樂(lè)世界。錢(qián)駿平用他精準(zhǔn)的指揮技巧，帶領(lǐng)樂(lè)團(tuán)完美把控了樂(lè)曲的節(jié)奏和情感，特別是大鼓的有力敲擊和樂(lè)團(tuán)整體的協(xié)調(diào)一致，展現(xiàn)了高度的專業(yè)水準(zhǔn)，演出極具感染力，令人震撼。

接下來(lái)的曲目是貝拉·巴托克的中提琴協(xié)奏曲，作品120號(hào)。作為晚期浪漫主義和現(xiàn)當(dāng)代音樂(lè)的代表，巴托克的音樂(lè)總是富有獨(dú)特的民族風(fēng)情和深邃的情感。在第一樂(lè)章“重板”中，張慕韜的演奏顯現(xiàn)出他對(duì)音樂(lè)深沉的理解與技巧，每一撥弦聲仿佛是心靈深處的一聲嘆息，他敏銳地捕捉到了作品中的孤寂氣氛和復(fù)雜的節(jié)拍變化，充滿了巴托克獨(dú)特的情感色彩。成都交響樂(lè)團(tuán)隨之響起的音符精準(zhǔn)而又有力地為整個(gè)樂(lè)章增添了一層深邃的藝術(shù)張力。

在第二樂(lè)章“虔誠(chéng)的柔板”中，樂(lè)團(tuán)的聲音逐漸溫柔下來(lái)，如同在一片寧?kù)o的夜空中飄浮。張慕韜的中提琴旋律像是一條細(xì)流，在錢(qián)駿平的指揮棒下流淌得如此自然，仿佛大自然中的一部分。觀眾沉浸在這段琴音的詩(shī)意中，心靈仿佛也隨之陶醉。最后，第三樂(lè)章“活潑的快板”以其活力四射的節(jié)奏和巴托克獨(dú)有的節(jié)奏變化將上半場(chǎng)演出推向高潮。張慕韜的獨(dú)奏充滿了激情和感染力，成都交響樂(lè)團(tuán)在錢(qián)駿平的指揮下，和張慕韜配合得天衣無(wú)縫，如同精彩的戲劇，完美呈現(xiàn)了這部作品的魅力。

音樂(lè)會(huì)的下半場(chǎng)，藝術(shù)家們熱情依舊，以極佳的精神面貌演奏了壓軸曲目彼得·伊里奇·柴可夫斯基的《曼弗雷德交響曲》，作品58號(hào)。這部交響曲的創(chuàng)作靈感來(lái)自拜倫的自傳體詩(shī)劇《曼弗雷德》，描繪了主人公曼弗雷德在阿爾卑斯山中的孤獨(dú)和掙扎。

第一樂(lè)章“陰郁的慢板”引子是交響曲的基本主題，是一幅曼弗雷德的心靈畫(huà)像，也是整首交響曲最主要的一部分。錢(qián)駿平以其細(xì)膩的指揮風(fēng)格，將低音單簧管和大管引出的“曼弗雷德主題”與弦樂(lè)組的短促和弦完美融合，展現(xiàn)了曼弗雷德被罪惡過(guò)往所折磨的痛苦。樂(lè)團(tuán)的表現(xiàn)充滿了宿命感和悲劇性，令人動(dòng)容。

第二樂(lè)章“精神抖擻地、活潑地”描繪了阿爾卑斯山的山魔在瀑布的彩虹中出現(xiàn)的情景，木管樂(lè)器的斷奏和弦樂(lè)的靈動(dòng)表現(xiàn)，讓舞臺(tái)上彌漫著一種寧?kù)o的氛圍，仿佛山谷中的風(fēng)聲與溪流輕聲呢喃，演奏變得更加細(xì)膩，每一個(gè)音符都如同情感的漣漪，與指揮形成了完美的共鳴。觀眾坐在椅子上，仿佛置身于幽靜之地，內(nèi)心得到了一種前所未有的平靜與慰藉。

第三樂(lè)章“田園曲：稍快的行板”中，雙簧管的旋律勾勒出牧笛和田園的風(fēng)情，樂(lè)團(tuán)的表現(xiàn)充滿了寧?kù)o與平和。之后突如其來(lái)的弗雷德曼主題強(qiáng)勢(shì)地與寧?kù)o的音樂(lè)風(fēng)格形成沖突，觀眾能清晰地從音樂(lè)中看到山中居民樸實(shí)的卻自由自在的生活與曼弗雷德的痛苦形成的鮮明對(duì)比，讓人不由自主地與音樂(lè)背后的故事產(chǎn)生共振，完全沉浸在音樂(lè)之中。

第四樂(lè)章“熱烈的快板”則帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入了曼弗雷德的命運(yùn)之謎的高潮和結(jié)局。音樂(lè)轉(zhuǎn)場(chǎng)到了惡魔地下宮殿中的狂歡，打擊樂(lè)器的強(qiáng)烈節(jié)奏和復(fù)調(diào)手法賦予了樂(lè)曲特殊的戲劇性和沖擊力。樂(lè)團(tuán)的演奏充滿激情和動(dòng)感，用音樂(lè)語(yǔ)言描繪出了曼弗雷德與愛(ài)絲塔蒂靈魂的深情對(duì)話與交融。樂(lè)曲最終以莊嚴(yán)和諧的和聲結(jié)尾，曼弗雷德的命運(yùn)得到了寬恕，柴可夫斯基以音樂(lè)的力量深刻詮釋了生命與死亡的永恒主題。

整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)在最后一個(gè)音符的落下中圓滿結(jié)束，全場(chǎng)觀眾掌聲雷動(dòng)，向兩位藝術(shù)家及成都交響樂(lè)團(tuán)的每一位演奏員致敬。對(duì)許多觀眾來(lái)說(shuō)，這個(gè)夜晚將成為他們難忘的回憶。

回顧整場(chǎng)演出，樂(lè)團(tuán)成員展現(xiàn)了令人贊嘆的演繹，他們與藝術(shù)家的默契配合和深刻理解，使得每一個(gè)樂(lè)章都充滿了生動(dòng)的音樂(lè)畫(huà)面和情感表達(dá)，成為整場(chǎng)演出強(qiáng)而有力又令人信賴的堅(jiān)實(shí)后盾。

作者簡(jiǎn)介

嘉怡，文藝評(píng)論工作者。

責(zé)任編輯：鄭雪