全息投影在傳統(tǒng)手工藝品展示中的應(yīng)用

摘 要：手工藝品是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的載體，凝聚了勞動人民的智慧，具有較高的人文價值和深厚的文化底蘊(yùn)。然而，當(dāng)前傳統(tǒng)手工藝品在發(fā)展中面臨諸多挑戰(zhàn)與困境，北海貝雕便是其中之一。對傳統(tǒng)手工藝品發(fā)展過程中面臨的挑戰(zhàn)進(jìn)行分析，提出全息投影與傳統(tǒng)手工藝品相結(jié)合的展示方式，探討全息投影在北海貝雕展示中的應(yīng)用價值與策略，以更好地促進(jìn)北海貝雕的傳承與發(fā)展，創(chuàng)新傳統(tǒng)手工藝品的展示方式。

關(guān)鍵詞：全息投影；傳統(tǒng)手工藝；北海貝雕

一、傳統(tǒng)手工藝品展示發(fā)展面臨挑戰(zhàn)

傳統(tǒng)手工藝品作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分，承載著豐富的地域文化和歷史記憶。然而，在現(xiàn)代工業(yè)化和市場化的沖擊下，傳統(tǒng)手工藝品在發(fā)展過程中面臨諸多困境。第一，傳統(tǒng)手工藝品的傳承問題日益凸顯。由于缺乏足夠的傳承人，部分傳統(tǒng)手工藝面臨失傳的風(fēng)險。同時，傳統(tǒng)手工藝品的生產(chǎn)往往依賴于個體的手工技藝，難以適應(yīng)大規(guī)模、高效率的市場需求，導(dǎo)致市場競爭力不足。第二，傳統(tǒng)手工藝品的陳列方式亟待改進(jìn)。目前，有些傳統(tǒng)手工藝品仍然采用傳統(tǒng)的靜態(tài)展示方式，實(shí)物陳列及文字闡述的方式已經(jīng)無法滿足觀眾的觀看需求，急需不斷創(chuàng)新。第三，傳統(tǒng)手工藝品的運(yùn)輸和展示成本較高。由于傳統(tǒng)手工藝品的特殊性質(zhì)，其在運(yùn)輸和展示過程中需要耗費(fèi)大量的時間、資金和人力資源，導(dǎo)致成本較高，難以形成價格優(yōu)勢。因此，需要通過技術(shù)創(chuàng)新降低傳統(tǒng)手工藝品的運(yùn)輸和展示成本，提高其市場競爭力。

二、北海貝雕發(fā)展現(xiàn)狀

北海貝雕是廣西傳統(tǒng)工藝品，擁有悠久的歷史，是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。近年來，各級相關(guān)部門高度重視北海貝雕的傳承與發(fā)展，將貝雕產(chǎn)業(yè)作為當(dāng)?shù)靥厣幕a(chǎn)業(yè)進(jìn)行扶持。同時，北海旅游業(yè)的發(fā)展推動了貝雕行業(yè)的繁榮，給北海貝雕帶來了新的發(fā)展機(jī)遇。但從長遠(yuǎn)來看，北海貝雕在發(fā)展過程中仍面臨諸多困境。比如，部分企業(yè)經(jīng)營現(xiàn)狀不容樂觀，存在資金投入不足、運(yùn)營困難、技術(shù)人員短缺、銷路沒有打開等問題；有些企業(yè)雖然在北海貝雕創(chuàng)作中融入現(xiàn)代元素、復(fù)興傳統(tǒng)技藝并最終實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化，但由于近年來經(jīng)濟(jì)環(huán)境的變化，市場需求減少，在一定程度上制約了北海貝雕的發(fā)展。同時，貝雕市場中存在的目標(biāo)消費(fèi)群體有限、傳承人匱乏以及手工藝品宣傳策略不當(dāng)?shù)葐栴}，不僅影響了貝雕產(chǎn)品的市場競爭力，還制約了貝雕產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。因此，如何運(yùn)用現(xiàn)代技術(shù)提高北海貝雕核心競爭力，注入創(chuàng)新元素，激發(fā)受眾群體的興趣與增強(qiáng)其認(rèn)同感，成為當(dāng)前亟待解決的難題。這不僅關(guān)系北海貝雕的生存與發(fā)展，還對傳統(tǒng)手工藝品的保護(hù)與傳承具有深遠(yuǎn)的意義。

三、全息投影在傳統(tǒng)手工藝品展示中的應(yīng)用

近年來，數(shù)字化展廳的應(yīng)用逐漸增多，其將科技和文化相結(jié)合，以一種全新的方式向大眾展示中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力。2019年11月，“文化中國·致敬廣州”——《清明上河圖3.0》數(shù)字藝術(shù)廣州展，于廣州國際媒體港拉開大幕。該展覽中巨幅互動長卷、宋代雨巷互動體驗(yàn)區(qū)、孫羊店沉浸劇場和虹橋球幕影院四個展廳通過AR、VR、全息影像等多種技術(shù)全方位地呈現(xiàn)了《清明上河圖》的樣貌，讓觀眾有機(jī)會與展品進(jìn)行一場跨越時空的對話，身臨其境地感受宋代文化的繁榮。2022年，河南省商丘博物館打造了數(shù)字化博物館，館藏文物獸耳帶蓋青銅敦采用了全息展柜，使觀眾不需要佩戴任何設(shè)備就可以通過3D全息畫面更直觀、更全面地了解該文物。而且燧人氏鉆木取火、玄鳥生商等神話故事經(jīng)三維可視化改造后，融合聲光電多媒體技術(shù)，為觀眾提供了沉浸式的文化體驗(yàn)。館藏文物陶狗采用270度全息展柜，利用幻影成像原理，以懸浮在空中的影像給觀眾帶來觸手可及的感覺。數(shù)字博物館通過對全息影像等數(shù)字科技的應(yīng)用，全面地記錄、還原了文物的歷史原貌和故事，能夠以更好的方式將傳統(tǒng)手工藝品呈現(xiàn)在更多人的面前，使中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在新的科技載體上重?zé)ü獠省?/p>

四、全息投影在北海貝雕展示中的

應(yīng)用價值與策略

在當(dāng)代大眾快節(jié)奏的生活方式下，一些傳統(tǒng)手工藝品制作技藝逐漸走向沒落甚至消失，其中就包括北海貝雕技藝。中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化雖然博大精深、底蘊(yùn)深厚，但也比較隱晦難懂，容易給人留下刻板、古老的印象，導(dǎo)致一些年輕人難以了解和學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)文化。在北海貝雕的發(fā)展過程中，傳統(tǒng)宣傳方式難以向新生代消費(fèi)者傳播中國傳統(tǒng)文化，因此應(yīng)將現(xiàn)代數(shù)字化技術(shù)應(yīng)用在傳統(tǒng)手工藝品展示中，用全息投影詮釋東方美學(xué)。

（一）全息投影在北海貝雕展示中的應(yīng)用價值

目前，全息投影作為一種新興技術(shù)被廣泛應(yīng)用在各大領(lǐng)域，并且獲得了較好的市場效果。因此，在對北海貝雕進(jìn)行宣傳時，應(yīng)緊跟時代發(fā)展步伐，將全息投影應(yīng)用在展廳中，從而更好地提升展廳的展示效果，為北海貝雕的傳承與發(fā)展注入源源不斷的動力。具體而言，將全息投影應(yīng)用在北海貝雕展示中的價值主要體現(xiàn)在四個方面。

第一，全息投影表達(dá)效果更生動。北海貝雕的制作過程比較煩瑣，需要經(jīng)過構(gòu)圖、白描、選料、洗料、打磨等十幾道工序才能完成。同時，在制作過程中，創(chuàng)作者需要高度集中注意力，并結(jié)合市場需求提高作品表現(xiàn)力，以吸引更多消費(fèi)者。但是大眾只能看到最終的北海貝雕成品，可能并不了解其制作過程和手工技藝。而通過全息投影展示北海貝雕的制作過程或其蘊(yùn)含的故事，設(shè)置交互體驗(yàn)，可增強(qiáng)觀眾的體驗(yàn)感，讓其身臨其境地感受非遺文化的獨(dú)特魅力。

第二，宣傳方式更加新穎。部分傳統(tǒng)手工藝品的宣傳方式局限于博物館、實(shí)體和視頻照片展示，不僅無法吸引人們的深度參與和激發(fā)其觀看興趣，而且無法喚醒新一代年輕人對于中國傳統(tǒng)手工藝的傳承和弘揚(yáng)意識。將全息投影應(yīng)用在北海貝雕展示中，能夠?qū)㈧o態(tài)的手工藝品轉(zhuǎn)化為動態(tài)的數(shù)字展示，以更加生動和引人入勝的方式將作品呈現(xiàn)給觀者。

第三，制作效率更高。通常，北海貝雕作品的制作周期較長，導(dǎo)致貝雕作品的產(chǎn)出效率比市場上其他量產(chǎn)的裝飾性工藝品低。應(yīng)用全息投影技術(shù)，技術(shù)人員可以根據(jù)傳承人的制作過程、制作手法的記錄來完成全息投影影像制作，利用虛擬方式完成北海貝雕制作中的雕琢、拋光、堆疊等工序。這可節(jié)省大量資源和時間，顯著降低北海貝雕的制作時間和試錯成本。

第四，運(yùn)輸和展示成本更低。在北海貝雕展示中應(yīng)用全息投影，既可以讓更多人擁有參觀的機(jī)會，節(jié)約實(shí)物運(yùn)輸成本，又可有效保護(hù)北海貝雕作品，避免其在展覽、運(yùn)輸過程中受到損壞，減少其后期的維護(hù)成本。

（二）全息投影在北海貝雕展示中的應(yīng)用策略

要想更好地將全息投影應(yīng)用在北海貝雕展示中，則可從四個方面入手。

第一，進(jìn)行市場調(diào)研。技術(shù)人員需充分了解將全息投影應(yīng)用于北海貝雕展示中的市場潛力，通過數(shù)據(jù)統(tǒng)計收集和分析目標(biāo)受眾的偏好、明確競爭優(yōu)勢以及當(dāng)下市場走向等信息，并對這些信息進(jìn)行整合，不斷優(yōu)化全息投影在北海貝雕展示中的應(yīng)用效果。

第二，繪制全息展館的平面全景設(shè)計圖，并根據(jù)建模限制因素進(jìn)行精細(xì)修改與完善。具體而言，可將全息展館分為數(shù)字櫥窗、OLED顯示屏、全息展示柜、全息影像區(qū)、交互區(qū)和全息櫥窗六個板塊。數(shù)字櫥窗位于全息展館入口處，作為展館的亮點(diǎn)之一，以吸引觀眾的目光。同時，需利用LED燈帶光源和葉片旋轉(zhuǎn)介質(zhì)對全息影像進(jìn)行縮放、旋轉(zhuǎn)等實(shí)時操控，從而產(chǎn)生視覺暫留現(xiàn)象。數(shù)字櫥窗可播放有關(guān)北海貝雕的視頻和圖片，讓觀眾在欣賞櫥窗的同時，也能對北海貝雕藝術(shù)有一個初步的了解，為后面的參觀做好鋪墊。OLED顯示大屏位于全息展館的中心區(qū)域，作為主要的展示平臺。這種三維視角可讓觀眾更清晰易懂，呈現(xiàn)出高清晰度、高色彩飽和度的北海貝雕全息影像。全息展示柜是全息展館中的一個重要區(qū)域，用于展示精美的北海貝雕作品。當(dāng)觀眾走近全息展示柜時，全息投影設(shè)備便開始啟動，呈現(xiàn)出北海貝雕作品的3D全息影像。全息影像區(qū)的全息顯示形式比較多樣化，可極大地豐富展館內(nèi)全息投影的呈現(xiàn)方式，避免觀眾出現(xiàn)視覺疲勞。在這個展區(qū)，利用幻影成像技術(shù)將不同大小的影像畫面制作成逼真的3D動畫，可給觀眾帶來驚艷的視覺效果，使他們獲得沉浸式觀展體驗(yàn)。在交互區(qū)，需利用人體傳感器實(shí)時檢測觀眾的動作和位置。當(dāng)觀眾進(jìn)入交互區(qū)時，傳感器就會觸發(fā)相應(yīng)的互動內(nèi)容，比如虛擬北海貝雕制作、北海貝雕知識問答等。同時，觀眾可以通過觸摸屏幕或者變化身體動作與虛擬交互系統(tǒng)進(jìn)行互動，從而獲得更加個性化的體驗(yàn)。全息櫥窗作為觀眾離開全息展館前的最后一場視覺盛宴，位于展館的出口處，可根據(jù)觀眾的動作進(jìn)行實(shí)時反饋和互動，呈現(xiàn)不同的北海貝雕影像，具有科技感的視覺效果，以滿足觀眾對新鮮事物的渴望。此外，還可在全息櫥窗旁設(shè)置銷售區(qū)，售賣北海貝雕紀(jì)念品，加深觀眾對北海貝雕展示的記憶。

第三，在技術(shù)方面，應(yīng)盡量選用高分辨率、高亮度的全息投影設(shè)備，確保北海貝雕紋理的清晰度和色彩還原度。首先，可利用動態(tài)捕捉技術(shù)記錄北海貝雕制作過程中的關(guān)鍵動作和細(xì)節(jié)，為制作全息動畫提供素材。其次，依次實(shí)施數(shù)據(jù)采集、數(shù)據(jù)處理、全息制作、場景布置四個步驟，收集市場需求和設(shè)計素材，用Photoshop處理圖片，并應(yīng)用UE5、Blender、3D MAX、Rhino等軟件進(jìn)行模型繪制、渲染和處理，構(gòu)建可用于全息投影的三維模型，并運(yùn)用投影設(shè)備、傳感器、交互設(shè)備等搭建穩(wěn)定可靠的投影系統(tǒng)。再次，利用圖形渲染、物理模擬、碰撞檢測等技術(shù)，集成實(shí)時渲染與交互引擎，確保全息投影的流暢性和互動性。最后，使用透明玻璃將展示柜搭建為四面錐體結(jié)構(gòu)，將完成的模型導(dǎo)入全息投影系統(tǒng)，將北海貝雕作品以三維立體形式展示給觀眾。觀眾可以通過佩戴VR眼鏡或裸眼觀看，以全方位、多角度地感受北海貝雕作品展示效果。

第四，加強(qiáng)宣傳與推廣。隨著新媒體的快速發(fā)展，雖然線上宣傳的效率較高，但傳統(tǒng)線下宣傳模式的受眾群體仍然較多。因此，要想最大限度地提升北海貝雕宣傳效果，必須將線上與線下宣傳模式相結(jié)合。對此，全息展館可以設(shè)置用戶反饋回訪，及時獲取用戶對全息投影的觀看體驗(yàn)和反饋意見，以不斷優(yōu)化設(shè)計方案和全息投影效果。

通過全息投影展示北海貝雕作品，這種真實(shí)的視覺感受、逼真的表現(xiàn)形式可帶給觀眾全新的視覺體驗(yàn)，而且信息的傳達(dá)與獲取也更加高效，有利于推動傳統(tǒng)手工藝品與現(xiàn)代科技的融合發(fā)展，讓北海貝雕以新的方式“活起來”。同時，通過應(yīng)用全息投影，不僅能提升展廳的視覺觀看效果，而且能打造出多維度、體驗(yàn)感強(qiáng)的數(shù)字化展覽方式，為現(xiàn)代展廳展示方式的發(fā)展與創(chuàng)新注入活力。

五、結(jié)語

傳統(tǒng)手工藝品是手工藝文化的精髓，應(yīng)對其進(jìn)行保護(hù)與傳承。在北海貝雕展示中，通過應(yīng)用全息投影，可給觀眾帶來較強(qiáng)的體驗(yàn)感，不斷創(chuàng)新數(shù)字化展覽方式。因此，將科學(xué)技術(shù)和傳統(tǒng)手工藝品展示相結(jié)合，有利于吸引更多的人傳承傳統(tǒng)手工藝品制作技藝，讓傳統(tǒng)手工藝歷久彌新、熠熠生輝，不僅“活”起來，還能“火”起來，更好地推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展。

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