中國電視劇繁榮發展的領航路標

對文藝作品進行品評并指陳優劣，以引領文藝創作的時代潮流，在我國文藝發展史上具有悠久的歷史。這一形式演變至現代，就變成了文藝評獎，如國家 “五個一工程獎”，文學領域的茅盾文學獎，電影領域的金雞百花獎，戲劇戲曲領域的中國戲劇獎等。在電視劇領域則有三大獎，即中國電視飛天獎、中國電視金鷹獎和上海電視節白玉蘭獎（以下簡稱“白玉蘭獎”）。三大獎各有自己的定位和評獎標準， 共同推動了中國電視劇的繁榮發展。白玉蘭獎自1986年創辦以來，至今已歷38年29屆。2024年6月28日，第29屆白玉蘭獎頒獎典禮舉行，各類電視劇獎項一公布就立刻被各類媒體大規模轉發報道，熱搜刷屏，充分展現了白玉蘭獎巨大的社會影響力和中國電視劇發展風向標的作用。

白玉蘭獎的發展歷史

1.篳路藍縷（1986年）。1986年12月10日至16日，在上海市人民政府外事辦公室的協助下，由上海市廣播電視局主辦的上海電視節的前身—“上海國際友好城市電視節”（被認為是第一屆上海電視節）誕生了。電視節期間，上海電視臺面向1億收視人群播映了“16個國家18個友好城市共23家電視臺提供的17部電視劇，16部文化專題片和25部風光專題片”，為中國觀眾打開了了解世界的窗口，也為中外電視節目交易提供了平臺，被時任廣播電影電視部部長艾知生稱贊為“中國電視史上的一個創舉”。1" 這是中國第一個國際性的電視文化交流活動，是改革開放風氣之先的產物，一開始就給上海電視節注入了國際化、開放性的基因。

2.持續探索（1988年—2006年）。初次嘗試就獲得了成功和廣泛好評，上海市隨即決定今后每兩年在上海舉辦一次國際性電視節—上海電視節（后與四川電視節一起被命名為中國國際電視節，2005年正式更名為上海電視節），并提出舉行國際電視節目評獎，并以上海市的市花命名為“白玉蘭獎”，寓意該獎項“純潔、公正和藝術至上”的價值追求。從第2屆到第9屆，電視劇和紀錄片、電視電影在一起評獎。第2屆到第3屆，電視劇白玉蘭獎只設立最佳故事片、最佳男女演員的評選，另外還有上海城市獎，第3屆增設了評委獎。從第4屆開始，最佳故事片獎更名為最佳電視劇獎，取消了上海城市獎，評委獎更名為評委會特別獎，增設了白玉蘭國際電視學術研討會。第5屆開始，增設最佳導演獎。第6屆增設最佳男女配角獎。第7屆開始，增設最佳編劇獎和最佳技術獎，取消了最佳男女配角獎。第10屆開始，電視劇和紀錄片開始分開評獎。此后到第12屆，電視劇單元的獎項設置保持了基本穩定，只是最佳技術獎在第11屆的時候變成了最佳紀錄片技術獎，第12屆的時候取消了最佳紀錄片技術獎。另外，從第9屆開始，上海電視節舉辦時間從下半年10月改為上半年6月。從第10屆開始，舉辦周期從兩年一屆改為一年一屆，趨于穩定，在國內外電視界確立了自己的品牌。

這一階段，白玉蘭獎的發展體現出以下幾個特點：

（1）白玉蘭獎經過十多屆的探索，不斷調整評選獎項的設置，初步形成了較為成熟的評獎方案和評獎機制，使得白玉蘭獎的影響力不斷擴大。

（2）這一階段的白玉蘭獎評選國內和國外作品同臺競爭，傾向于單本劇和電視電影，中國電視劇僅在第6屆獲得最佳導演（吳天戈《像春天一樣》），第7屆到第9屆獲得評委會特別獎（《真情難舍》《阿桃》《冬日細語》），第10屆獲得最佳電視劇（閆建剛《為奴隸的母親》，是一部電視電影）。最佳男女演員方面，也僅有7人獲獎（1人為中國臺灣），分別為：王頻（第3屆《結婚一年間》），孫敏（第5屆《赤日炎炎》），王志文（第6屆《像春天一樣》），薩日娜（第7屆《午夜有軌電車》），陳瑾（第8屆《相依年年》），林明遠（第10屆《我倆沒有明天》），張少華（第11屆《秘密》）。這一方面表明白玉蘭獎在這一階段還沒有將已經成為中國電視劇主流的電視連續劇作為重點關注對象，另一方面，也表明中國電視劇的藝術水準和國際競爭力都比較弱。但同時，這也讓中國電視劇創作者在與國外同行的不斷交流中取得進步，推動了白玉蘭獎成為具有國際影響力的電視劇評選活動。

（3）從報名的情況來看，紀錄片的數量大約是電視劇的2倍，2而中國紀錄片在白玉蘭獎的評選中也屢獲殊榮，表明紀錄片是更具國際傳播力的樣式，中國紀錄片也更早在與國際同行的交流中走向國際。

（4）白玉蘭獎較早就對制作技術進行了關注，在第7屆到第11屆設置過最佳技術獎。這在電視劇獎項的評選中也是比較具有前瞻性的。

3.主動轉型（2007年—2014年）。第13屆開始，白玉蘭獎將中國電視劇和國外電視劇（電視電影類）分開評選，并增設了動畫類的評獎。中國電視劇類別最佳電視劇獎改名為電視連續劇評委會獎，這表明白玉蘭獎已經意識到電視連續劇才是中國電視劇最有代表性的藝術樣態。從第14屆開始，電視連續劇評委會獎重新更名為最佳電視劇獎，并分為金獎和銀獎兩個等級進行評選，同時設立了海外電視劇獎。第15屆開始，設立觀眾票選類獎項，包括最具吸引力電視劇，最具人氣男女演員，最具實力導演等。第17屆開始，設立海外電視劇特別獎，該獎項從第18屆起更名為海外電視劇金銀獎。

這一階段白玉蘭獎進行了重大調整。一方面，中國電視劇藝術事業和文化產業獲得了大發展，2007年中國已經成為世界上電視劇產量最大的國家。電視劇成了中國最重要，觀眾群體最廣泛的大眾藝術樣式，社會影響力越來越大。因此，將其進行單獨評選，是歷史的必然要求。在這一階段，也推出了眾多今天看來堪稱經典的電視劇作品，如《潛伏》《我的團長我的團》《人間正道是滄桑》《媳婦的美好時代》《懸崖》《黎明之前》《溫州一家人》等。另一方面，面對互聯網在中國的影響力不斷擴大的現實，白玉蘭獎試圖將觀眾的喜好納入評選機制，但顯然和其專業定位形成了某種程度的沖突，在某種程度上反而損壞了白玉蘭獎的聲譽。因此，2019年白玉蘭獎對評選機制進行了重大改革。

4.成熟發展（2015年至今）。第21屆開始，白玉蘭獎重新將之前的最佳電視劇金銀獎合并成最佳中國電視劇獎，同時，增設了最佳男女配角獎。另外，之前針對海外的電視電影/迷你劇類獨立單元被重新合并進電視劇單元，設立最佳海外電視劇短劇和長劇兩個獎項，取消了之前的互聯網觀眾票選項目。第24屆白玉蘭獎重新增設了最佳攝影與最佳美術兩個技術獎項，還設置了國際傳播獎。第25屆白玉蘭獎把最佳編劇獎分成了最佳原創劇本和最佳改編劇本兩個獎項。第26屆白玉蘭獎首次把“重點視頻網站首播電視劇”納入評選，第28屆實現對網絡視聽內容的全板塊覆蓋。

這一階段，白玉蘭獎在保持穩定的基礎上進一步發展，根據實際情況調整了獎項設置和評選對象，獎項設置涵蓋了電視劇最主要的藝術工種，使得其能更全面地反映電視劇藝術創作和制作技術的發展進步。特別是較早將網絡劇納入評選，使其能更好地反映中國電視劇臺網越來越一體化的發展現狀，以及網絡劇藝術質量迅速提高的現實，同樣展現了白玉蘭獎對新的電視劇類別的包容以及前瞻性的眼光。在比較科學的評選機制的保障下，其評選推出的電視劇作品也更具共識性，增強了白玉蘭獎的權威性。

白玉蘭獎的評獎機制

任何獎項的評選，評獎機制都是核心。它是評獎結果是否具有說服力，是否能發揮對文藝創作引領作用的關鍵，也是形成該獎項權威性的保障。白玉蘭獎的評獎機制，在其30多年的發展中幾經調整，越來越規范完善并獨具特色，為評選奠定了堅實的基礎。

1.主辦方的變化。1986年，經上海市人民代表大會常務委員會的批準，由上海廣播電視局主辦的上海國際友好城市電視節誕生。1988年，上海國際友好城市電視節更名為上海國際電視節。1990年，上海電視節和四川電視節一起組成中國國際電視節，上海電視節的主辦方變成國家廣電總局和上海市人民政府，成為國家級電視節，白玉蘭獎也成為全國性電視劇獎項。2005年3月，中央宣傳部依據《全國性文藝新聞出版評獎管理辦法》制定了《全國性文藝新聞出版評獎整改總體方案》，原國家廣電總局主辦的中國國際電視節“白玉蘭獎”等全國性文藝評獎交地方主辦，中國國際電視節“白玉蘭獎”（上海）也改名上海電視節“白玉蘭獎”，3但主辦方仍為國家廣電總局和上海市人民政府。2018年第24屆開始，主辦方變成國家廣電總局、中央廣播電視總臺和上海市人民政府，進一步加強了主辦方的力量，也是唯一一個由主管部門、地方政府和中央媒體聯合主辦的電視節賽活動，彰顯了上海電視節的獨特地位。

2.評獎機制的變化。在白玉蘭獎的發展過程中，從第2屆到第9屆，中外電視劇與紀錄片是在一起評獎。因此，評委都是由中外評委共同構成的，其中海外評委占了絕大多數，這種趨向越往后越明顯。尤其是終評委更是如此，充分體現了白玉蘭獎的國際性。

在評選機制上，從第2屆到第6屆，都是由初選、初評、終評三個階段組成。其中初選由上海市廣播電視局組織選片小組確定符合評審規則要求的作品提交初評委員會進行無記名投票，提名入圍作品，然后由終評委員會在入圍作品中評定獲獎作品。自第7屆開始，上海電視節組委會成立了成員涵蓋較為廣泛的選片委員會，取代了之前的選片小組和初評委員會。由選片委員會評選出入圍作品，以組委會的名義提交給終評委員會進行無記名投票，選出獲獎作品。第10屆開始，電視劇與紀錄片分開評獎，因此白玉蘭獎的終評委構成發生了很大變化。一是評委數量由之前較為穩定的10位減少為5位；二是終評委員會主席由中國評委擔任（鄭曉龍、趙寶剛），到第12屆，終評委員會中已有三名中國評委，且主席由中國評委擔任（胡玫）。這顯示，隨著中國電視劇的不斷發展成熟，電視劇單元中國電視劇報名和入圍作品越來越多，評審也就需要更多的中國評委（尤其是電視劇的一線創作者）才能對其做出更準確的判斷。從第13屆開始，中國電視劇與國外電視劇分開評選。自此，上海電視節白玉蘭獎開始完全由中國評委評選。

在評審標準上，白玉蘭獎剛開始甚至沒有明確的評審標準。據第2屆終評委成員蔣曉松回憶，當國際評委看完所有作品開始討論的時候，有一些茫然，“評選的準則是什么，投票的標準又在哪里？”最后只好評委分別發言凝聚共識，然后充分討論再無記名投票。4經過長期的實踐，白玉蘭獎形成了自己明確的評選標準：5

（1）思想精深：講品位、講格調、講責任，體現正能量，展示新風采。

（2）藝術精湛：提倡題材、體裁、形式、手法的多樣化，鼓勵原創。

（3）制作精良：對作品的編、導、演、攝、美等各環節精準把握，精心打磨。

2013年，第19屆白玉蘭獎評選機制迎來重大改革。在報名名單的基礎上，通過第三方機構提供的收視率、點播率、口碑、市場反響、業界評價等綜合數據產生初評候選名單。在初選階段與第三方機構德勤華永會計師事務所合作，進行選片人機制改革：由會計師事務所向全國電視劇業界、學界專家組成的選片委員會發出選票，選片人從報名參評作品中選出15部最佳電視劇作為首輪入圍作品，每個單項獎選出10個入圍名單。在此基礎上再進行第二輪票選，選出10部最佳電視劇作為候選提名，每個單項獎則選出5個候選提名，并由上海電視節組委會在媒體上公布提名名單。最后，由終評委票選決出白玉蘭獎的各項大獎。覆蓋廣泛的選片人的兩輪投票均由第三方機構獨立進行統計，因此最大限度地保障了提名名單的公平公正，捍衛了白玉蘭獎的規范性和權威性。這種評選機制在國內電視劇評獎中是開創性的，到目前為止也只有白玉蘭獎采取這種機制。

從第27屆開始，穩定了17屆的電視劇單元5人終評委組成發生了變化，變成了7位終評委，在導演、編劇、演員、美術師等一線創作者之外增加的兩位終評委主要來自學術界和文藝評論界。這一改變，使得終評委構成更加多元豐富，進一步保障了白玉蘭獎的特色與核心競爭力—“合理規范、公平公正、專業權威”。

通過以上對白玉蘭獎發展歷史和評選機制變革的簡要梳理，我們可以初步總結出白玉蘭獎的一些特征：

（1）時代性。白玉蘭獎的發展，是和中國改革開放的歷史進程基本同步的，也伴隨了中國電視（劇）從低起點到全面繁榮的發展歷程，而白玉蘭獎自身也在這樣一個進程中不斷改革完善，成為中國最具影響力和權威性的電視劇獎項評選和文化交流活動。

（2）專業性。白玉蘭獎的定位是專（行）業獎項，選片人和終評委都來自電視劇創作和研究、評論領域，主要關注電視劇作品的藝術創新和貢獻，也“兼顧藝術性與市場性，凸顯評獎對電視節目發展的導向作用。”6受市場和流量追捧的作品，在白玉蘭獎的評選中不一定會獲得肯定，反之，那些有創新追求和藝術貢獻的作品，即使收視效果不是最好，也可能被鼓勵。比如，第18屆大熱劇《甄嬛傳》沒有進入提名名單；第23屆最佳中國電視劇《好家伙》甚至沒有獲得一個單項獎。

（3）創新性。白玉蘭獎的發展歷史，就是不斷創新的歷史。不論是評選對象的變化，評選獎項的增減，還是評選機制的變革，屢開風氣之先，體現了白玉蘭獎勇立潮頭，不斷創新的精神，引領了中國電視劇的發展。比如，中國電視金鷹獎、飛天獎優秀電視劇評選機制，重在表彰評選年度中的“好作品”，而白玉蘭獎則是要選出年度電視劇的“最佳作品”，因此相應地突出了其所具有的引領性。又比如，第26屆將網絡劇第一次納入評選對象，《破冰行動》就獲得了最佳中國電視劇大獎，也是大膽創新的做法。

（4）國際性。白玉蘭獎從誕生開始，就具有鮮明的國際特色。無論是一開始的同臺評選，又或者是后來的分道競賽，再后來的電視劇單元中的分類評選，一直保持著很強的國際化特色。中國電視劇也在這種國際化語境中增強了借鑒意識和發展動力。7

（5）綜合性。白玉蘭獎和中國電視金鷹獎、飛天獎的最大不同，在于它不只是一個單一的評獎活動，而是一個綜合性的國際電視節中的一個單元，是一個系統。從評獎種類上來看，除了電視劇單元，還有紀錄片、動畫片、綜藝等類別構成的系統，涵蓋了電視藝術的主要節目類型。從活動種類上來看，白玉蘭獎還與國際電視節目展播、電視市場、設備展覽會、白玉蘭電視論壇一起構成上海電視節的主體活動系列。

從2001年開始，上海國際電影節和上海電視節被并稱為上海國際電影電視節，并在每年6月先后接續舉辦，成為建設“上海文化”品牌和國際文化大都市的重要戰略舉措。這也對國際性電視劇評獎活動的白玉蘭獎的公信力和影響力提出了更高的要求。事實上，白玉蘭獎雖然2005年之后就由國家層面交由上海市主辦，也具有強烈的上海文化標識，但其創辦歷程、獎項設置和評選機制體現出來的時代性、專業性、創新性、國際性和綜合性等特點，無不體現白玉蘭獎立足上海，放眼全國，走向世界的寬闊視野，避免了白玉蘭獎的“地方”色彩。這也可以從下文分析的歷年白玉蘭獎的提名和獲獎名單中得到證實。

白玉蘭獎獲獎劇目分析

如前所述，白玉蘭獎剛開始的時候，國內外電視劇、電視電影和紀錄片在一起評選，這期間僅有閆建剛導演的電視電影《為奴隸的母親》在第10屆獲得最佳電視劇獎。其他單項獎也僅有數人獲得過。這和早期電視劇白玉蘭獎的國際性有很大關系。彼時白玉蘭獎尚未對中國電視劇的發展產生明顯而顯著的影響，其影響力主要還是體現在上海電視節這一活動整體上。自2007年第13屆（過渡期，提名作品仍有韓國電視劇）中國電視劇開始獨立評選并集中在電視連續劇上開始，白玉蘭獎的影響力才逐漸擴大，成為與中國電視金鷹獎、飛天獎三足鼎立的電視劇權威獎項。

通過對以往白玉蘭獎獲獎作品進行簡要分析，我們可以初步得出以下觀點：

1.獲獎作品發揮了標桿引領作用。第13屆到第29屆共評選出最佳中國電視劇24部，其中豆瓣評分9.0分以上的有7部（9.5分有3部），占比29%；8.0分以上的有10部（8.5分以上有6部），占比41%；7.0分以上的有4部；6.0分以上有3部。也就是說，8.0分以上的作品占比超過了70%。雖然這只是一個維度，但作為一個觀眾自主評價的評分系統，其結果也足以說明，白玉蘭獎評選出的獲獎作品獲得了時間的考驗和觀眾的認可，絕大部分是在中國電視劇史上立得住的優秀之作。

2.獲獎作品具有主導性和多樣性的特點。在題材類型上，歷史題材和現實題材平分秋色，均為12部，但近5年獲獎作品全部都是現實題材。在12部歷史題材中，有7部是革命歷史題材，主要是戰爭劇和諜戰劇類型。現實題材則覆蓋都市劇、家庭劇、農村劇、改革劇等多個類型。這也體現了白玉蘭獎的開放性和包容性。

3.獲獎作品在美學追求上以現實主義為主導。雖然在提名作品中，現實主義和追求浪漫想象力的作品尚存在一定的比例，但在獲獎作品中，無論是歷史題材還是現實題材，現實主義美學則幾乎具有壓倒性的優勢。這一方面體現出現實主義美學在中國電視劇創作中突出的主導地位。同時也說明，在白玉蘭獎的評價體系中，倡導和推崇現實主義美學也是其鮮明的特點。尤其是近5年來，貼近社會現實和百姓日常生活，反映國家發展和社會進步，具有獨特美學追求的作品受到評委們的廣泛肯定，如《山海情》《人世間》《繁花》等。

4.白玉蘭獎推出了一批優秀的電視劇藝術工作者，也推動了上海出品的繁榮發展和上海電視劇藝術工作者的成長與成熟。在白玉蘭獎的發展歷史上，有一些電視劇藝術工作者被多次提名，屢次獲獎。這既是對他們自身藝術成長的肯定，同時也讓他們成為中國電視劇藝術工作者的代表。其中，自然也少不了上海出品的很多優秀作品，以及上海籍的優秀電視劇藝術工作者。

如孔笙導演及其身后的創制團隊山影集團和正午陽光，先后獲得10次提名，3次獲獎。孔笙不僅自己創作出大量優秀作品，還鍛煉和帶領了一批年輕的電視劇創作者脫穎而出，有的已經在白玉蘭獎評選中嶄露頭角，如簡川訸、張開宙、孫墨龍等。另外，秦雯、張嘉益、孫儷、童謠、胡歌等上海籍編劇、演員在白玉蘭獎中的突出表現，也彰顯了上海電視劇藝術人才的厚度和競爭力。

結語

2025年我們即將迎來第30屆上海電視節電視劇白玉蘭獎的“三十而立”。經過近四十年不斷地發展改革，白玉蘭獎始終不忘設立之初追求“純潔、公正和藝術至上”的初心，以推動中國電視劇繁榮發展從而不斷走向藝術高峰，為建設文化強國服務為使命，形成了自己鮮明獨特的評選機制和評選標準，成為中國電視劇發展的高峰航標。面對AIGC技術的迅猛迭代發展，以及影像創作生態的不斷變化，期待白玉蘭獎繼續保持開放包容、創新前瞻的眼光，引領中國電視劇藝術事業和文化產業不斷走向燦爛輝煌，為上海人民城市建設和國際文化大都市建設貢獻自己獨特的力量。

三大獎項在評選機制、獎項設置和評選標準上各有側重。一般認為：飛天獎是政府獎，中國電視金鷹獎是大眾獎，白玉蘭獎是專業獎。在發展過程中，三大獎也有相互借鑒的趨向。參見：尹鴻、楊慧：《中國電視劇發展的一面鏡子—中國電視金鷹獎評析》，《當代電視》2020年第10期。

陳曉萌.上海電視節的回顧與思考[J].世界電影：1994（5）.

上海電視節歷程回眸[J].廣播電視信息：2004（5）.

全國性文藝新聞出版評獎整改總體方案[J].光明日報.2005-3-25.

蔣曉松.兩千字的紀實—記上海電視節“白玉蘭”獎的評選[J].中外電視. 1989（2）.

該評選標準是白玉蘭獎第一輪、第二輪初選選票提供給選片人的。

上海電視節官方網站對白玉蘭獎的介紹：https：//www.stvf.com/content？aid=import-cms-5