我和謝晉導(dǎo)演的兩次合作

呂其明

我第一次與謝導(dǎo)見面時(shí)，謝晉導(dǎo)演才27歲，身材高大，性格開朗，充滿激情，給我留下了深刻印象，我們很快建立了良好的合作關(guān)系。到攝制組后，我的第一件事是研讀分鏡頭劇本和導(dǎo)演闡述，并和謝導(dǎo)交換意見，聽取他對(duì)音樂的要求。在著手創(chuàng)作音樂前，我向他闡述了對(duì)全片的音樂設(shè)計(jì)理念，與他達(dá)成了一致的看法。在創(chuàng)作過程中，我會(huì)根據(jù)成片的剪輯節(jié)奏進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整，確保音樂與影像相得益彰。整個(gè)流程是一次深入而充實(shí)的合作經(jīng)驗(yàn)，我感到非常高興，很有收獲。

第一次讀到《水鄉(xiāng)的春天》的劇本時(shí)，我被故事主角吉春林的愛鄉(xiāng)之情深深吸引。我與謝導(dǎo)一起討論了如何使音樂與影片情感協(xié)調(diào)，如何使音樂與影片的節(jié)奏和敘事相契合，這對(duì)于整個(gè)電影配樂的成功非常關(guān)鍵。《水鄉(xiāng)的春天》的音樂風(fēng)格融合了中國(guó)傳統(tǒng)音樂和民族元素。我創(chuàng)作了一首《想起哥兒該回鄉(xiāng)》的女聲獨(dú)唱，以反映電影中水鄉(xiāng)生活的美麗和溫情，充滿了生氣和和諧，增強(qiáng)了這部影片的藝術(shù)感染力。

1958年，在大煉鋼鐵的時(shí)期，廠里拍攝了多部藝術(shù)性紀(jì)錄片，其中兩部《黃寶妹》和《大風(fēng)浪中的小故事》均由謝晉擔(dān)任導(dǎo)演，我任作曲。因?yàn)楫?dāng)時(shí)是邊煉鋼、邊拍攝、邊作曲，在這種情況下，所以好像沒有同謝晉導(dǎo)演進(jìn)行過交流，在看了樣片后我匆忙作曲錄音完成任務(wù)。由于《黃寶妹》誕生于特別的歷史時(shí)期，加上當(dāng)時(shí)藝術(shù)性紀(jì)錄片這種電影形式是一種前所未有的探索嘗試，這部影片的音樂創(chuàng)作，使我積累了不同品種創(chuàng)作的寶貴經(jīng)驗(yàn)。

我想對(duì)謝晉導(dǎo)演說：

謝導(dǎo)，您離開我們已經(jīng)15年了，但您的作品永遠(yuǎn)在我們心中，您為中國(guó)電影留下了不可磨滅的印記。您堅(jiān)持守正，奮勇前行，為黨、為人民、為電影奉獻(xiàn)了一生。我們?yōu)槟湴梁妥院馈＝衲晔悄陌倌暾Q辰，我們緬懷您，向您致敬，我們上影人要將您的人品、藝德，您敬業(yè)奉獻(xiàn)的精神一代一代傳承下去，為電影事業(yè)的發(fā)展再創(chuàng)輝煌。