從“詩家語”的角度賞析詩歌語言的陌生化

摘要：“詩家語”即為“詩性語言”，實(shí)現(xiàn)了詩歌語言的陌生化和風(fēng)格化。在詩歌鑒賞時，通過“詩家語”的視角，從字詞、句式，細(xì)節(jié)處、省略處、情感轉(zhuǎn)折處賞析詩歌，能夠還原詩歌情境，使讀者更好地把握詩歌意脈。在培養(yǎng)學(xué)生的詩歌鑒賞能力時，應(yīng)引導(dǎo)學(xué)生分析詩歌語言特色，進(jìn)行詩詞文本細(xì)讀，抓住重點(diǎn)字詞、語句以及細(xì)節(jié)處品析詩歌韻味，以提高詩歌鑒賞能力。杜甫的詩歌《客至》用詞精妙，情感細(xì)膩，蘊(yùn)含著隱形的情感曲線，適合引導(dǎo)學(xué)生從“詩家語”的角度對主客之情進(jìn)行賞析。

關(guān)鍵詞：詩家語；陌生化；主客之情；情感賞析

“詩家語”，即詩歌所獨(dú)有的語言表達(dá)方式，也是語言陌生化的一種形式。詩歌不同于小說、散文等文體，在表達(dá)上，往往具有高度的概括性、跳躍性及典型性。比如詩詞語言要求含蓄、精煉，在句式的使用上要求靈活等等。因此，在創(chuàng)作詩歌時，詩人除了需要考慮詩歌的格律、押韻、對仗等一系列要求外，還需要在字詞、句式、意象選用、細(xì)節(jié)描摹等方面傾注心思。從“詩家語”的角度賞析詩歌，能夠幫助學(xué)生更好地還原詩歌創(chuàng)作情境，品析詩歌的意脈。

《客至》選自統(tǒng)編版高中語文必修下冊“古詩詞誦讀”欄目，是唐代著名詩人杜甫的作品。與杜甫詩歌常見的“沉郁頓挫”風(fēng)格不同，這首詩聚焦于客人拜訪杜甫的場景，以喜悅為情感基調(diào)，著重表現(xiàn)主客之間深厚的友情。然而，這首詩并非只有喜悅的情感。正如程千帆在《古典詩詞描寫與結(jié)構(gòu)中的一與多》一文提出作為美學(xué)范疇與藝術(shù)手段的“一與多”相統(tǒng)一原理[1]，這首詩除了喜悅情感之外還隱藏著細(xì)膩的情感變化，需要通過文本細(xì)讀把握詩歌意脈。本文從“詩家語”的角度切入，以字詞、句式的使用，細(xì)節(jié)的描摹，省略處的設(shè)置幾大角度分析本詩，有助于學(xué)生體會詩歌語言的陌生化，探究情感的微妙變化，進(jìn)一步挖掘詩歌內(nèi)蘊(yùn)。

一、從字詞和句式探究主客之情

（一）詩人巧妙選用虛詞

聞一多認(rèn)為“‘詩的語言’之異于散文，在其彈性，而彈性的獲得，端在虛字的節(jié)省。”[2]但實(shí)際上，虛詞在詩歌中占據(jù)重要地位。一方面，漢語缺乏印歐語言中語言形態(tài)的變化，虛詞作為一種語言手段可以造成語義上細(xì)微的變化。另一方面，虛詞雖然不具備寫人狀物的實(shí)在意義，卻在增添語言情趣，加強(qiáng)詩歌的音樂性，以及增強(qiáng)情感表達(dá)等方面產(chǎn)生不可替代的效果。而這也正是“詩家語”的魅力所在。杜甫在《客至》這首詩中選用了“皆”“但”“不曾”“今始”“無”“只”等虛詞。仔細(xì)分析可以得出，杜甫選用的這些虛詞在意思上存在著關(guān)聯(lián)，具有比較關(guān)系。

首聯(lián)中，“舍南舍北皆春水”的“皆”是“全，都”之意，詩人寫出雨水漲滿池塘的畫面，從整體上對環(huán)境進(jìn)行描寫，此時可以感受到詩人的情緒較為平和。而后半句的“但”字筆鋒一轉(zhuǎn)，加強(qiáng)句子語氣，詩人的情感產(chǎn)生了起伏。“但”字引出畫面中特寫的個體——鷗鳥。詩人在此地定居，孤獨(dú)寂寞。每天看著成群結(jié)隊的鷗鳥，心中難免會產(chǎn)生落寞之情?！敖浴焙汀暗钡氖褂锰N(yùn)藏著一種對比關(guān)系，成群結(jié)隊的鷗鳥與孤獨(dú)的詩人形成了對比，在比較中凸顯了詩人內(nèi)心的孤寂情感。

頷聯(lián)的“不曾”與“今始”兩組虛詞的運(yùn)用也很巧妙。“不曾”的“不”字起到否定作用，加強(qiáng)了句子的語氣。杜甫此時居住的地方荒涼偏僻，很少有人來拜訪，以至于門口的小路也從未打掃過。“不曾”二字在加強(qiáng)語氣的同時也表達(dá)出詩人沒有打掃小路這件事是普遍性事件?！敖袷肌庇志哂辛宿D(zhuǎn)折之意——因為客人的到來，杜甫打掃了從未打掃過的小路，打開房門迎接客人的到來?！敖袷肌倍指油伙@了這一事件的偶發(fā)性。如果換做其他詞語，便無法和“不曾”形成比較關(guān)系了。而“今始”放置于此，更突出了這一天的不同尋常，凸顯友人的重要性。因此，“今始”的使用在此句中也增強(qiáng)了情感表達(dá)效果。

在頸聯(lián)中，“無”和“只”的使用也極具韻味。“盤飧市遠(yuǎn)無兼味”的“無”字，概括了杜甫此時的家境。而“只舊醅”中“只”的使用，起到了轉(zhuǎn)折和強(qiáng)調(diào)的作用?！芭f醅”，是濁酒之意，句子譯為詩人家里沒有好酒只有濁酒，但還是愿意拿出來招待客人。其中雖然含有淡淡的慚愧之情，但詩人的熱情與喜悅占據(jù)了情感的主導(dǎo)地位。因為客人的到來，杜甫拿出了平時舍不得喝的酒，這正強(qiáng)調(diào)了兩人感情的真摯。

（二）詩人靈活改變語序

語序顛倒是“詩家語”最為突出的特點(diǎn)。在近體詩中，為了適應(yīng)詩歌的格律、押韻、對仗的要求，或是突出某個詞語的意思，詩人通常會對語序進(jìn)行調(diào)整。常見的語序顛倒有主語后置、定語后置、賓語前置、主謂倒置、狀語后置等幾種，語序的倒置可以造成強(qiáng)調(diào)、反常等效果，凸顯情感。在教學(xué)中，語序顛倒常常是學(xué)生鑒賞詩歌的絆腳石。只有提高對詩歌句式的敏感度，對語序進(jìn)行還原，才能更好地賞析詩歌情感，把握詩人創(chuàng)作的真實(shí)意圖和思想脈絡(luò)。在《客至》中，句式多變，需要教師引導(dǎo)學(xué)生從“詩家語”的角度還原語序，進(jìn)行文本細(xì)讀。

頷聯(lián)“花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開”為倒裝句，正常句式應(yīng)是“不曾緣客掃花徑，今始為君開蓬門”。而詩人將賓語“花徑”和“蓬門”提至句首，一方面起到了強(qiáng)調(diào)作用，另一方面，賓語前置對情感的表達(dá)也具有特殊的效果。讀完詩句，讀者仿佛可以感受到詩人內(nèi)心的激動，想象詩人對友人訴說“因為你的到來，我迫不及待地想去迎接你”的話語。將“花徑”和“蓬門”提前，還會造成一種語無倫次之感，更加突顯詩人的興奮之情。

“盤飧市遠(yuǎn)無兼味，樽酒家貧只舊醅”也顛倒了語序。按照正常的語言習(xí)慣，句子應(yīng)為“市遠(yuǎn)盤飧無兼味，家貧樽酒只舊醅”，譯為因為居住的地方離市場遙遠(yuǎn)，詩人沒有辦法買到好的菜，因為家里貧困，沒有好酒，只有濁酒可以享用?！氨P飧”和“樽酒”都表示美好的事物，詩人把它們提至句首，一方面起到了強(qiáng)調(diào)的效果，表達(dá)出詩人很想招待客人的急切心情，另一方面也蘊(yùn)含了心中的慚愧之情。

尾聯(lián)“肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡余杯”雖然沒有運(yùn)用特殊句式，但仔細(xì)閱讀可以發(fā)現(xiàn)，這句話中其實(shí)隱含了一句疑問句。“肯”表示“愿意”，這里省略了主客間的問答?！案艋h呼取盡余杯”是想象之景，根據(jù)句意讀者更接受把它想象為真實(shí)發(fā)生之景?！翱稀弊直澈箅[含的是詩人問友人是否愿意和鄰居一同飲酒的對話，而“隔籬呼取盡余杯”則暗含了這一對話的結(jié)果。

二、從文本的細(xì)節(jié)處品味主客之情

細(xì)節(jié)描寫是詩歌重要的表現(xiàn)手法。詩歌中的細(xì)節(jié)是最具有情趣，最耐人尋味的部分。廣義的細(xì)節(jié)包括場景細(xì)節(jié)、神態(tài)細(xì)節(jié)、景物細(xì)節(jié)等等。在《客至》這首詩中，杜甫對細(xì)節(jié)的描摹十分細(xì)致，這體現(xiàn)在詞語的組成方式、環(huán)境的設(shè)置、意象的選取等方面，細(xì)節(jié)的選取加強(qiáng)了詩歌情感表達(dá)的效果。

首先是詞語的組成。在首聯(lián)中，“舍南舍北”四個字的組成看似隨意，但相比于“屋舍南北”的表達(dá)，“舍南舍北”的表達(dá)便構(gòu)成了反復(fù)的美感，屋舍四周遍布春天的雨水，體現(xiàn)出春意盎然的畫面?！叭杖铡边\(yùn)用疊詞的手法，與“每日”的表達(dá)相比，則起到強(qiáng)調(diào)作用——每日相伴的，只有群鷗，卻不見人影，更加強(qiáng)化了詩人內(nèi)心的孤獨(dú)之情。頷聯(lián)中，“花徑”一詞的組成也具有深意。為何詩人不用“小徑”而是“花徑”呢？可以想象，開滿鮮花的小路更有一種充滿生機(jī)的美感，用“花”來修飾“路”，也體現(xiàn)出詩人雖然貧寒，卻對生活保持熱愛的心態(tài)。

詩歌不同于散文，并非一定寫實(shí)，在詩歌中存在大量的想象成分，這也是“詩家語”的一大特點(diǎn)。以環(huán)境的設(shè)置為例，杜甫和友人相見不一定是在春天，這一特定環(huán)境的設(shè)置必然存在其深層含義。春天，是萬物復(fù)蘇的季節(jié)，充滿生機(jī)和希望，也象征著團(tuán)聚。如此看來，客人到來這一事件發(fā)生在春天，便有其合理性了。而為何不將場景設(shè)置于戶外，而是聚焦于小院子呢？這是因為小場景能夠讓事件的發(fā)生更加集中，使得詩人能夠更好地與友人和鄰居產(chǎn)生互動，描摹細(xì)節(jié)，從而增強(qiáng)了情感的表達(dá)效果。

在意象的選取方面，詩人同樣采用細(xì)節(jié)進(jìn)行描摹?！霸娕c散文的最大區(qū)別，在于詩中的心靈和情感帶有很強(qiáng)的形而上的特性。”[3]意象在古詩詞中，通常具有較為穩(wěn)定的象征義，這體現(xiàn)了“詩家語”概括性的特征。如首聯(lián)中“鷗鳥”的意象，常用來形容脫身世俗，隱遁避世。詩人用此意象，點(diǎn)明了居住地的清幽、僻靜，也增添了些許隱逸色彩。但詩人并不滿足于此，如果僅僅只是“但見群鷗日日來”，其情感表達(dá)效果并不明顯。詩人用“群鷗”代替“鷗鳥”，形成了一種比較關(guān)系。鷗鳥成群飛翔，詩人卻孤獨(dú)一人，沒有朋友來訪，詩人的狀態(tài)與成群結(jié)隊的鷗鳥形成了對比。“群鷗”這一細(xì)節(jié)奠定了全詩的情感基調(diào)，也為后文友人到來，詩人極度興奮，招呼鄰居一同飲酒做了更好的鋪墊。

三、從文本的省略處挖掘主客之情

法國象征主義詩人瓦雷里曾經(jīng)用兩個貼切的比喻形容詩歌語言和散文語言的不同。散文語言就如同一個人在“走路”，具有真實(shí)性，需要留意每一處的風(fēng)景，也要清楚目的地。而詩歌語言就如同“跳舞”一般，具有強(qiáng)烈的概括性、跳躍性，常常省略字詞。詩歌由于受到字?jǐn)?shù)、格律等方面的限制，常省略字詞，因此顯得較為跳躍，這是“詩家語”的一大特征。在《客至》中，詩歌的跳躍性十分明顯。“言簡而意豐”，在鑒賞古詩詞的過程中，教師要引導(dǎo)學(xué)生在頭腦中補(bǔ)充詩人省略的字詞，還原詩歌情境。

（一）省略客人的來由

《客至》以時間為序，既交代了客人到來之前杜甫的準(zhǔn)備，也描寫了客人到來后的飲酒場景，但詩人并未交代客人因何到來。這時就需要學(xué)生運(yùn)用知人論世的方法，了解故事發(fā)生的背景。課文注釋中也有提及詩中的“客人”指的是崔明府，是在當(dāng)?shù)刈龉俚墓賳T，也是杜甫的舊友。杜甫省略客人的來由，正從側(cè)面看出崔明府和杜甫的友情之深厚，即使杜甫現(xiàn)在非常落魄，崔明府依舊知道杜甫最新消息，依舊愿意前來看望朋友，也愿意放下自身的地位和杜甫以及一些不相識的鄰居一同飲酒。這樣的省略，既能夠讓讀者通過查閱資料加深對背景的印象，也更加能夠表達(dá)出主客之間多年的深厚感情。

（二）省略迎接場景

首聯(lián)和頷聯(lián)寫了客人到來之前發(fā)生的事情，而頸聯(lián)、尾聯(lián)寫的是客人到來之后的歡快場面。這首詩可以作為一首敘事詩來理解。但按照敘事的正常順序，在寫詩人因為客人到訪而“掃花徑”和“開蓬門”之后，應(yīng)該對客人的相貌進(jìn)行刻畫，但詩人省略了迎接客人的場景描寫，即省略了客人到來之際的描寫，直接跳轉(zhuǎn)到主客之間的飲酒場景。這些省略自然有詩人的用意所在。首先，詩歌不同于散文，詩歌具有概括性，因此詩人通常選取最重要的情節(jié)來書寫。其次，不重點(diǎn)寫客人的外貌或聲音，意味著詩人和客人之間已經(jīng)非常熟悉，并不需要多加描寫。這也意味著詩人內(nèi)心喜悅至極，想立刻接待客人，一同坐下來共敘舊情。至于聊天的內(nèi)容，也需要讀者在頭腦中進(jìn)行想象。正是這樣的省略，更能把主客之間的友情體現(xiàn)得淋漓盡致。

（三）省略主客問答

在“肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡余杯”一句中，需要格外注重“肯”字的翻譯。在統(tǒng)編版新版教材中，“肯”譯為“愿意”，但在這背后實(shí)際隱含著詩人詢問客人的問答。這一場景應(yīng)該是：杜甫高興到了極點(diǎn)，產(chǎn)生一種“獨(dú)樂樂不如眾樂樂”的喜悅之情，想讓更多人前來一同享受當(dāng)下的快樂，于是詢問客人是否愿意和鄰居一同飲酒，客人回答后，杜甫呼喚鄰居一同飲酒。而此處省略的場景雖然不一定是真實(shí)的，但卻營造了一種“言有盡而意無窮”的氛圍，給讀者想象空間的同時，也增強(qiáng)了情感的表達(dá)效果。

從“詩家語”的角度進(jìn)行賞析，我們可以發(fā)現(xiàn)無論是字詞、句式的使用，細(xì)節(jié)的描摹，還是省略處的設(shè)置，在體現(xiàn)詩歌語言陌生化的同時都是為更好地表達(dá)情感而服務(wù)?！犊椭痢纷鳛橐皇茁稍姡淝楦械淖兓⒎撬查g的轉(zhuǎn)變，而是蘊(yùn)含了一條情感曲線：從“但見群鷗日日來”的孤寂之情，到得知客人到來后馬不停蹄地做準(zhǔn)備工作的喜悅，再到和客人一同飲酒時興奮大于愧疚的心情，最后到和鄰居一同分享喜悅的激動心情。這條曲線總體呈現(xiàn)出從低沉到高昂的情感變化，又包含著復(fù)雜而細(xì)微的情感波折，更加體現(xiàn)出友情之珍貴和難得。

注釋：

[1]程千帆.古詩考索[M].上海：上海古籍出版社，1984：5.

[2]聞一多.聞一多全集·楚辭編·樂府詩編[M].武漢：湖北人民出版社，2004：38.

[3]孫紹振，孫彥君等.文學(xué)文本解讀學(xué)[M].北京：北京大學(xué)出版社，2015：225.