書畫收藏的理念與原則

文_朱光耀 陳璇

江蘇大學藝術學院

內容提要：書畫為近年來中國藝術市場的優質板塊，屢屢在拍賣場上曝出天價成交的新聞，因而吸引了不明就里的藏家跟風而上。不過，事實表明若對中國古書畫缺乏過硬的審美與鑒定素養，市場必將以高昂的“學費”讓跟風的投機主義者付出代價。有鑒于此，樹立正確的收藏理念與原則便顯得尤為重要。

近年來的藝術成交紀錄表明，中國書畫在國內外拍賣市場上顯然為優質資源。天價成交的事實必然引來資本領域的跟風者。然而，市場總是給缺乏過硬藝術素養與對市場缺乏深度認知的投機主義者以無情的回應，讓其付出高昂的“學費”。因此，對熱衷中國書畫的藏家而言，樹立正確的收藏理念與收藏原則顯得尤為重要。筆者以為，此當為進入中國書畫市場的首要注意事項。

一、書畫收藏理念

不論你對中國書畫有何過硬的專業認知，要想投身其藝術市場，都應該樹立正確的收藏理念，此為入行的關鍵。筆者以為，正確的中國書畫收藏理念體現在如下幾個方面：第一，以個人綜合情況為收藏基礎。樹立收藏理念不能不切實際，應該遵循自己的個性愛好和審美取向，還要根據個人的經濟情況、鑒別能力等諸多因素，綜合考量藏品類型。第二，擯棄獵奇心理。對不懂收藏價值規律的初級藏家而言，購買藏品如果抱有獵奇心理，往往會被那些藝術水準不高，試圖通過虛假創新手段來迷惑藏家的作品蒙蔽，收入這樣的藏品會讓收藏檔次直線下降。第三，不盲目從眾。市場對書畫家作品的價格認定不一定完全參照其藝術水準，如果跟著那些只為投資獲利的藏家去競買書畫，不但無法形成自己的收藏風格和收藏體系，還有可能被套牢。第四，不道聽途說。藏家要堅持自己的審美取向。當聽到賣家對某些并不是自己喜愛類型的作品大加褒獎時，不要立刻改變自己的選擇標準，只有收藏自己真正喜歡的類型，才能堅持長久。第五，不存“撿漏”心態。①不管是初入行者，還是資深藏家，一旦“撿漏”都會欣喜若狂。但我們必須知道，收藏是歷朝歷代都有人在做的事情，如果收藏者總抱著“撿漏”的心態，遲早要被那些騙子當成“漏”給“撿”了。第六，著眼長期收集。收藏不是一朝一夕就能形成規模的，哪怕經濟實力非常雄厚，也不宜在短時間內瘋狂掃貨，這樣收集來的作品質量大部分良莠不齊。只有集腋成裘、聚沙成塔，逐步提高鑒別能力，不斷收集精品，最終才會有高質量的藏品體系，形成真正的收藏風格。第七，關注非主流作品。這是一種劍走偏鋒的思路，不一定適用于所有藏家。在中國書畫收藏市場中，一些非主流書畫家的作品藝術價值卻并不低，頗有收藏意義。何為非主流作品？主要指不以畫技揚名者，如古代文人士大夫、達官顯貴，或包括表演藝術家、學者、文學家乃至科學家等在內的近現代文化名人所創作的一些作品。他們大多善書善畫，作品價位不算高，收集相對輕松，但他們作品的文化價值、歷史價值、文獻價值都不容小覷。藏家收藏這類作品，也容易形成個人收藏風格。

二、書畫收藏原則

明確合理的收藏原則，為中國書畫收藏另一要點。合理的收藏原則能夠讓藏品去蕪存菁，不但可以滿足藏家的收藏需求，也能為藏品的進一步遞藏奠定良好基礎。

（一）關注風格鮮明的藏品

個性風格為作品的靈魂，靈魂缺失的書畫藏品自然經不起時間的檢驗。雖然風格鮮明的書畫藏品一時無人問津，但市場潛力巨大。不過需要特別強調的是，每個書畫家風格形成的時間節點都不一樣，比如黃賓虹直到七十五歲以后個人風格才真正成熟。齊白石也是如此，僅就其題跋書法而言，便呈現出研習金農、何紹基、吳昌碩以及《天發神讖碑》等不同的書風。故而，書畫家的個性風格涉及諸多復雜因素，不可等閑視之。而有些故意制造出來的視覺樣式，雖然個人面貌突出，但實際藝術水準并不一定很高，更不一定會受到世人的肯定。基于此，藏家應該堅持原則，具體問題具體分析。

（二）關注專題收藏

收藏宜專不宜博。當然如果經濟條件不存問題，那么收藏是專還是博就無所謂了。但如果在面對自己心儀藏品仍有價格顧慮時，那么就應該重視專題收藏了。其實中國書畫市場發展到今天，億元作品已經不再是什么新聞了，然而無論多有經濟實力的藏家，看到優秀的書畫藏品仍須斟酌再三。因此，現在進行專題收藏是最好的選擇。比如按照年代、按照題材、按照形制、按照作者的身份甚至性別，都是很好的專題。如果藏家在某一個或幾個專題方向上的收藏達到一定程度，自然就形成了自己的收藏體系和收藏文化。以齊白石為例，大多數的藏家往往關注其蝦、螃蟹以及花卉題材作品的收藏，少部分人則將收藏重心轉向其人物、山水，在經歷一定的收藏周期過后，后者的回報大大超越了前者。

（三）關注精品收藏

每位書畫家一生創作的作品不計其數，但真正具有收藏價值的不會很多，那些應酬品或是信筆涂鴉，其收藏價值很難說有多高，哪怕出自大師之手。再加上書畫家的年齡、心態、經歷，都會使作品呈現不同面貌，收藏價值自然也存在著高低差異。所以面對那些缺乏獨到藝術性的泛泛之作，哪怕是名家手筆，也要慎重。除了名家精品，還應該選擇有潛力的中青年畫家的精心之作，因為他們有可能會成為將來的名家，載入史冊。即便就收藏的文脈延續性而言，他們的精品也極有收藏價值，而且其市場表現也會隨著時間推移而出現大突破。

（四）關注藏品的流通性

注意藏品的流通性不僅是針對經濟實力一般的藏家而言，即使大藏家也應該注意藏品的流通性問題。真正的大藏家，總會讓自己的藏品不斷更新換血，沉淀出更符合自己品位和風格的藏品。通常來說，越是大名家的精品流通性越好，價格再高也不會降低它在市場中的換手率。一件作品在短時間內市場價格會受到多種因素影響，但其內在價值決定了價格的長期走向。新晉藏家要格外注意這一點，不要輕信傳言故實，存有貪圖便宜的撿漏想法，必須多聽行家意見，選擇真正的“績優股”。②

（五）關注有重要著錄的藏品

著錄可以清晰表明書畫藏品在傳世過程中的遞藏軌跡，重要的著錄（如《宣和畫譜》《石渠寶笈》）不僅可以作為鑒真佐證，也是存世書畫藏品的保質依據，故而藏家應該關注有可靠著錄的藏品。當然贗品的制作者也會偽造著錄，或是根據已有著錄偽造假書畫，以此牟利。這更是藏家應該認真對待的現象，以免在按圖索驥中交了“學費”。

（六）關注名流書畫

中國書畫收藏領域向來存在畫以名傳還是名以畫傳的爭論。對此，我們可以存而不論，但在面對步入歷史的名家書畫時，只要價格合理總是值得收藏的，前提是不存在鑒真的疑慮。如若面對的是名人名作，那更應該將其作為重點的考量對象。既然是進入歷史的書畫家，一定經歷了大浪淘沙的長時間過濾。歷史上的書畫名家無不經歷厚積薄發的丹青生涯，付出艱辛的努力，時間、精力、才情皆不可偏廢。[1]因此，名家作品的收藏價值不言自明。然而，名家真跡不一定都是精品，不同藝術水準的作品自然價格上也存在很大差異。

（七）關注德高望重者的藏品

社會名流本身就是一張最好的名片，因此名流書畫值得收藏。但名流不一定都是藝品與人品合而為一的德高望重者，故而德高望重者（如黃道周）的遺作可視為一種特殊的書畫藏品，自然是最佳的收藏對象。筆者以為，即便德高者的傳世書畫沒有達到很高的藝術水準，也值得關注。畢竟這種書畫作品的存在價值已然超越了單純的書畫本身。

（八）關注品相好的藏品

收藏中國書畫除了關注上述諸多因素之外，也有必要關注一些物質層面的因素，因為它們不僅影響作品的整體價值，也與保管成本、保管難度息息相關。具體來說，就是要注意古書畫藏品的品相問題。

品相是用來形容中國書畫藏品完好程度的概念，我們可以根據完好程度的差異分出不同等級的品相。但鑒于品相等級區分并沒有量化標準，只能在某種大約的層面使用，所以我們在認定某件藏品的品相時，無法要求各人觀點達到完全一致。下面就品相分級的基本特征進行介紹：[2]

一級品：作品全新，平整，無磨損、折痕。裝裱精良，流傳有緒，存檔完整，裝裱完整，附錄完整，品相完好。

二級品：作品全新，平整，無磨損、折痕。裝裱上乘，流傳有緒，存檔完整；重大作品，品相好，有瑕疵。

三級品：作品全新，平整，無磨損、折痕。裝潢稍有瑕疵，流傳有緒，存檔完整，包裝、附件稍有缺憾；重大作品，品相好，檔案完整，裝飾有瑕疵。

四級品：作品有瑕疵，如自然磨損，有微塵，有少部分輕微折痕，無筆跡，不傷其精神；裝潢有缺憾，存檔不全，包裝、配件有缺憾。

五級品：作品有輕微的污點和其他不能清除的瑕疵，使作品神采受到一定的傷害；裝潢存在重大破綻，檔案資料不全，包裝及配件存在重大問題；重大作品稍有瑕疵，存檔殘缺，裝飾有明顯破綻。

六級品：作品有傷及神采的缺陷，無缺角、破損，可以修補，其他因素都有明顯問題。

七級品：作品有中等磨損，光澤喪失大半，傷痕、角部損傷明顯，雖經較大修復，但可見明顯污跡，且有刻意修補之跡。

八級品：作品有硬傷，幾乎不能修補，也沒有修補的意義。沒有任何收藏價值，除非是稀有或作為資料備存。

總而言之，良好的品相是體現收藏檔次的重要標準，也是影響藏品價值和再流通的重要因素，藏家在選擇品相不那么如意的作品時，一定要格外慎重。

雖說樹立正確的收藏理念與確立合理的收藏原則并非中國書畫收藏的全部，但是對初涉中國書畫的藏家而言，若能對其有所認知，必將是成功的開始。

注釋

①就收藏行為而言,“撿漏”是多數人容易存在的心理。因此，很多贗品制造者正是抓住了收藏者這種心理，通過做局讓收藏者上當。

②中國書畫收藏界的新人，一定要多交朋友，虛心聽取別人的建議。否則，將會交上更多的“學費”。事實表明,中國書畫收藏圈的重要人物均經歷了一個較長的成長歷程。