從云夢睡虎地秦簡看秦末隸書的草化傾向

文_葛嘉誠

中國藝術研究院

內容提要：本文以湖北云夢睡虎地秦簡墨跡中出現的隸書草化傾向現象為研究對象，由對此墨跡中線條書寫、字形結構以及章法布局三個方面的分析，可知該墨跡中存在線條化長為短、轉折化方為圓、豎鉤時常出現等跡象，首次展示了秦代日常書寫的真實樣貌，揭示了隸書草化傾向在秦末的發展狀況。

“古來新學問，大都由于新發見。”[1]考古發現使我們對書面文獻的研究進入了一個新時代。1975年，湖北武漢云夢睡虎地秦簡的出土，不僅向我們展現了作為主要法制史料的秦律風采，更是首次展示了秦代日常書寫的真實樣貌。首次發現的云夢睡虎地秦簡在點畫保留篆書字勢的基礎上，線條化長為短、轉折化方為圓、豎鉤時常出現等跡象表明，在這一批秦代隸書墨跡中，草書用筆多見，對研究書體演變具有重要意義，種種跡象表明手寫墨跡中正孕育著一種新書體。本文將詳談云夢睡虎地秦代隸書墨跡中呈現出的草化趨勢。

一、云夢睡虎地秦簡概況

云夢睡虎地秦簡是1975年12月在湖北云夢睡虎地11號秦墓中發現的一批秦簡墨跡，共計1155枚，其創作時期跨越戰國晚期直至秦始皇三十年（前217），內容主要涵蓋了秦代的法律文件和卜筮日課等，由《編年紀》《語書》《秦律十八種》《效律》《秦律雜抄》《法律問答》《封診式》《為吏之道》《日書》甲種以及《日書》乙種所組成。簡文采用了墨書隸體的形式，盡管字體較小，但字跡依然清晰可辨，字形工整端秀，筆畫厚重樸茂。

云夢睡虎地秦簡除了那些比較嚴謹的隸書，還有少數特殊墨跡留存下來。這類特殊墨跡比例不大，既有秦代隸書典型的特點，同時也反映了一些草書的特點。它的形體介于草書與隸書中間，具有很強的趣味性。這一部分特殊墨跡對研究書體演變有重要意義：這一類字正處在從隸書到草書的過渡時期，這對我們理解草書淵源、理解秦漢時期隸書草化傾向都是極具價值的。

云夢睡虎地秦簡中的隸書草化傾向現象體現了簡牘墨跡從潦草隸書到獨立草書的發展趨勢。通過對這一部分特殊墨跡進行觀察和分析，筆者發現，云夢睡虎地秦簡的隸書草化傾向體現在線條書寫、字形結構和章法布局上。

二、線條書寫中的草化表現

改變毛筆的筆畫是最根本且最直觀的方法，特別是對于那些筆畫相對較少的字，這種改變更多的是停留在筆畫的調整上。隸書的草化傾向對筆畫形態的影響，主要體現在以下幾個方面。

（一）化長為短

最初當人們嘗試著將漢字寫得更快捷時，最先想到的應是以簡短的筆畫代替較長的筆畫。減少書寫時的筆畫數量是尋求書寫便利的一個重要途徑，云夢睡虎地秦簡大量使用此方法。如“以”（圖1）撇畫和捺畫都有所變短，“月”（圖2）撇畫變短，“不”（圖3）、“禾”（圖4）的捺畫都變短。諸多例子都是把長筆畫變為短筆畫，書寫變得快捷。

圖1 以

圖2 月

圖3 不

圖4 禾

（二）化方為圓

在漢代草書（包括其他時期的草書）中，化方為圓是一個經常被忽略的特點，這正是漢代草書在主流字體草化過程中十分重要的手段。八分書的筆畫在轉折處經常要轉換筆鋒，這樣的轉變使得轉折的部分看起來更為規整，而方折正是八分書與篆書相對照的一個突出特點。裘錫圭先生在談及秦國文字的俗體時就說：“在秦國文字的俗體里，用方折的筆法改變正規篆文的圓轉筆道的風氣頗為流行。有些字僅僅由于這種變化，就有了濃厚的隸書意味。”[2]68但是在書寫中，筆鋒轉換的過程勢必要消耗一定的時間，而草書為了書寫迅速，干脆將許多這樣的方折化為圓轉的筆畫。

如睡虎地秦簡中“和”（圖5）、“是”（圖6）、“謂”（圖7）、“甲”（圖8）等字“口”部右上角都直接采取方折化為圓轉的筆畫。八分將篆書圓轉線成方折，草寫隸書再將八分方折成圓轉，使書寫時流暢自然。

圖5 和

圖6 是

圖7 謂

圖8 甲

對于化方為圓之緣由，王鳳陽所說的“順應書寫的習慣”[3]可謂一語中的。因此，我們雖然發現漢代草書中還存在一些行筆方向與右手執筆寫字客觀條件不符的情況，但是因為化方為圓，不易寫字的地方同樣可以順利地解決，顯得平穩自然。

（三）豎鉤現象

豎鉤是楷書筆畫的明顯特征，“得”（圖9）、“封”（圖10）字豎鉤的出現，在力求書寫便捷的同時，以求字形的規范、美觀。這些特點昭示著秦簡中孕育的藝術因素成為后世草書藝術化的基礎。

圖9 得

圖10 封

（四）起筆動作

相對而言，起筆順鋒比逆鋒更為便捷。順鋒起筆書寫的雛形在云夢睡虎地秦簡中便已出現。如“主”（圖11）的點和第一橫都是順鋒起筆，“之”（圖12）左邊兩點也是順鋒起筆；還有一些橫畫起筆往左切一下就行筆，與古隸逆鋒起筆相比，書寫更為快速、便捷。秦簡中“千”（圖13）、“一”（圖14）、“百”（圖15）都是如此。從云夢睡虎地秦簡起筆順逆的變化可以看出，草書簡的書寫大量使用順鋒起筆，比隸書簡更為方便快捷。

圖11 主

圖12 之

圖13 千

圖14 一

圖15 百

三、字形結構中的草化表現

字形結構中的草化主要是靠省減。省減是寫者為書寫方便和快捷而采取省略和減少一些隸書筆畫或構件而又不改變字形結構。漢代草書形體簡單，與它省去了大量的筆畫和部件有很大關系。與篆隸字形相比，云夢睡虎地秦簡中出現了較多的短筆畫，其中主要表現為“點”這一斜向筆畫頻率的增加。書寫中省減筆畫，即縮短行筆路徑，節省了書寫時間，提高了書寫效率。

（一）省減部位

所謂省減部位，指的是草書直接省略隸書部件的情況。在云夢睡虎地秦簡中主要體現為“點”這一斜向筆畫的增加。書寫中縮短筆畫，提高書寫效率。如“券”（圖16）的撇捺處理成點，“長”（圖17）、“夫”（圖18）捺畫都處理成斜向點，跟化長為短的方式有些相似，節約了書寫時間。

圖16 券

圖17 長

圖18 夫

（二）筆畫連寫

筆畫連筆書寫是將原本在主流字體中各自獨立的兩個或兩個以上的筆畫或部件連起來書寫。[4]草寫以連筆映帶為基本手段，映帶是草寫的典型特征之一。前面說過，漢代草書之所以能被納入狹義草書之列，一個最重要的原因就在于它有各種各樣的連筆書寫。

正如叢文俊先生說：“文字簡化通常有單純的結構簡化，我們稱之為字式簡化；還有書寫方法的簡化，即書體簡化，書體簡化的表現形式是書體演變，并且往往能夠導致字式發生改變，最重要的如隸變以筆畫部件取代仿形線條所帶來的古今文字的根本性變革。”[5]連筆映帶打破了原有的筆畫組合關系，這正是書寫獨立性的表現。草化與隸變一樣，都發生在書寫中。為了書寫快捷，漢代草書作者常常把隸書中需要一筆接一筆寫出的筆畫連成一筆寫出來，以達到節省時間的目的。如按照隸書的正常筆順將幾個筆順連起來。如“徒”（圖19）的下部分，以及“之”（圖20）、“其”（圖21）、“佐”（圖22）、“主”等都有連筆的現象，橫畫和豎畫之間的連寫使書寫方法更為簡化，筆畫數量、長短以及組合關系都發生了諸多變化。

圖19 徒

圖20 之

圖21 其

為了能夠方便地進行連寫或者盡可能把多種筆畫連接在一起，漢代草書作者常常需要對隸書筆順進行變化。如“日”“目”等閉合完整的整字或者構件，它們在漢代草書中的寫法都是有規律可循的：外框往往需要變換筆順連寫，通常是左豎同下橫先連寫，如“曰”（圖23）、“居”（圖24）、“直”（圖25）等。由于框的出現，筆順基本發生改變，這種改變提高了書寫速度。自漢興草書，經過東漢杜度、張芝及東晉“二王”，發展到“顛張醉素”等人，映帶用筆被推向高峰。

圖23 曰

圖24 居

圖25 直

（三）字組意識萌芽

古代漢字在自上而下的書寫中，末筆下行出鋒，成為草書字與字之間空間秩序建立的重要手段。在秦系簡牘中，盡管對隸書波磔筆畫多有保留，但是末筆下行出鋒的現象已經出現。如“來”（圖26）的豎畫左引，“馬”（圖27）、“為”（圖28）的末筆下行出鋒。隨著末筆下行出鋒現象逐漸增多，字與字之間的呼應關系開始變得明顯起來。發展到后來的草書藝術，其書寫尤其注意連筆映帶關系的處理，對后世草書產生極大的影響。

圖26 來

圖27 馬

圖28 為

四、章法布局中的草化表現

章法即字間、行間等的呼應關系，它有整體章法和段落章法兩種基本形式。筆者將每件云夢睡虎地秦簡墨跡都視為一件作品，從總體上掌握了工整及潦草之處，并對其隸書草化傾向進行了論述。

從書寫格式的安排上看，云夢睡虎地秦簡中存在兩種布局特征：第一種是直書到底，第二種是分段而書。云夢睡虎地秦簡的行文章法以直書為主，即每條簡片上只書寫一列文字（圖29），雖然書寫章法形制較為固定，但這些秦簡仍然有內部章法風格差異。《秦律十八種》字形規整的單字字勢相對較緩，草化傾向明顯的字形字勢傾斜，且傾斜方向不一，這在睡虎地四號秦墓出土的木牘（圖30）中體現得更為明顯。

圖29 秦律十八種（局部）

圖30 睡虎地四號秦墓出土木牘

睡虎地四號秦墓出土了兩枚木牘：一枚長23.4厘米，一枚殘長17.3厘米，牘片兩面均為墨書文字，是最早的家書實物。書者為黑夫和驚，木牘內容敘述了他們從軍到淮陽一帶的情況，寫信時間當為秦王政二十四年（前223）。牘文寫得比較草率，可歸納為三個特點：一是字勢傾斜，且大都向右傾斜，這是快速書寫時形成的字勢特征之一；二是字形多呈長方形，與睡虎地十一號秦墓出土的簡牘相比，尾筆拉長，書寫更加率意，筆勢向外延伸，飄逸而不失穩健；三是省減筆畫，連筆多。另外，向右拱起的弧形筆畫也間或出現。如裘錫圭先生所說的，這類草率寫法作為隸書俗體的一部分，為漢代人繼續使用，并成為草書形成的基礎。[2]70

筆者通過分析、對比和歸納后認為：相對于云夢睡虎之地工整的秦簡隸書而言，潦草型隸書的基本筆畫草化傾向表現為書寫動作省減、筆畫連帶、字形潦草、章法隨意等方面。字形有正有欹，有長有平，既縱橫恣肆，又厚重莊重，書寫游刃有余，不受拘束。[6]

五、草化傾向產生的原因

云夢睡虎地秦簡以書寫便捷為核心要求，不斷向規范與美化發展，同時提升了書寫效率。在由隸向草的演化過程中，云夢睡虎地秦簡顯示出許多字體演變和書寫的特點。筆者認為推動草化現象產生的原因有客觀和主觀兩個方面。

（一）客觀原因

趙壹在《非草書》中說：“蓋秦之末，刑峻網密，官書煩冗，戰攻并作，軍書交馳，羽檄紛飛，故為隸草，趨急速耳。”[7]秦代嚴苛的法律給基層官吏帶來了繁雜的文書工作，造成“官書”的局面。在經常發生戰爭的背景下，傳達軍事信息就需要許多和戰爭有關的文書，史官要想完成這些繁重的文書寫作任務就必須加快速度，這時一種草化書寫狀態就出現了。除此之外，草化現象產生還和秦朝文書有一定關系。睡虎地秦簡《內史雜》云：“有事請也，必以書，毋口請。”下級部門有事情請示時，必須以書面形式提出，不要口頭請示。這樣，文字就得到了前所未有的發展。為了提高工作效率，書寫者只好想方設法快寫，書寫速度放在首要位置上，書寫的工整性很難得到保證，字跡開始潦草。而就是在這潦草的字跡中，簡化、連帶現象漸漸出現了，筆畫也變得更加草率，出現了草化現象。

（二）主觀原因

趙壹在《非草書》中說“示簡易之指，非圣人之業也”[7]，這告訴我們隸書草化傾向的一個重要特點，即“簡易”。在秦代，紙張尚未問世，秦人為記事而直接使用毛筆寫簡牘。從云夢睡虎地秦簡書寫字體看，為書寫方便快捷，秦簡隸書字體改線為點、化方為圓、省減筆畫，線條簡練、流暢；此外，草化傾向對個體書寫風格有顯著影響。睡虎地秦簡《編年紀》中出現了三種不同的風格，出自不同的書手，用筆或從容穩健，或清秀圓實，或隨意潦草。風格各異的墨跡給我們展示了秦代縣級屬吏的書寫狀態。

結語

“任何一種書體的出現，都是中國文字向實用簡易發展的必然產物。”[8]草化傾向這一現象，反映了簡牘書法從草化傾向隸書到獨立草書書體的發展趨勢。分析云夢睡虎地秦簡在線條書寫、字形結構和章法布局等方面的草化傾向，可以為研究隸書向草書的發展和演變提供重要材料。其草化傾向與秦代文書工作繁重和戰爭頻繁有關，同時也與書手的個人書寫風格和狀態密切相關。[6]

云夢睡虎地秦簡隸書的草化傾向也間接改變了書法史研究方向，推動了書法藝術自覺化。