海明威意識流創作手法研究

一、引言

“意識流”最早作為心理學術語而存在，詹姆斯在《心理學原理》中將“意識”視為“河流”或者“溪流”，因此詹姆斯也將意識流稱為思想之流或者主觀生活之流等。作為一種作家在文學創作中的常用手法，意識流能夠深刻揭示人物心理變化，并引發讀者與作品主人公內心世界的共鳴。

在非理性主義思潮的背景下，受到現代文學主義思潮的影響，海明威的創作呈現出各類意識流手法。這其中，《乞力馬扎羅的雪》被視為海明威意識流手法運用的巔峰作品，同時作者也將之視為其藝術成就最高的短篇小說。在小說中，作者通過意識流手法描繪了主人公在面對死亡時對人生以及往事的回憶，同時通過人物對死亡的恐懼、對毀滅的憤怒等向讀者展現人生的真正意義。本文以《乞力馬扎羅的雪》為例，探究意識流手法在海明威文學創作中的應用，分析了作者對意識流手法的應用特征的具體展現等，并通過意識流手法對海明威的文學創作技巧展開深入剖析。

二“意識流”手法介紹

現代藝術創作上的藝術流手法大體上可以追溯到法國哲學家貝格松的直覺主義理論。貝格松認為，由于事物的復雜多面，人們在認識事物時，都是從個人的角度來闡釋對象，因而這種解讀只能是一種直覺的把握，更多的是以體味的形式，而不是通過思辨實現。就小說創作而言，作家對于人物外在的言行描述無法與讀者的感受達成同步，因而寫作需要考慮讀者的直覺和瞬時感受。這種直覺作為審美的獨立原則，連同克羅齊的直覺理論，以及弗洛伊德等心理學家對于無意識的研究，在以非理性為主旋律的時代背景下，為意識流創作提供了理論基石。

意識流作為一種全新的藝術手法，非常符合作家的心理需求與創作需要，由此意識流就成為人們反映社會現實的重要手段。《文學術語》中將意識流稱為 “一種獨特的敘述模式”。通過意識流手法可以真實再現人物的心理狀態，時至今日它仍然是一類重要的文學創作手法，且多用于描繪人物毫無規律可言的心理過程。意識流的特征主要體現在以下幾個方面：第一，心理現實的本體論；第二，全新的敘述形式，即對于作品中人物內心獨白以及自由聯想的運用；第三，錯亂的時空結構；第四，帶有詩意的印象派表現手法。整體而言，意識流手法既有優點又存在缺陷，通過意識流手法可以引導讀者從人物心理方面獲得藝術享受，同時在閱讀過程中能夠引發讀者對社會以及人生的豐富思考，但是意識流手法也存在缺陷，如過于以“自我”為中心，因此該創作手法僅適合對人物心理體驗的描寫；同時由于受到主觀性的、非理性的敘述影響，意識流寫法令小說人物、事件以及場景忽隱忽現，極為玄妙，在這種情況下所展現的生活也體現出狹隘、破碎的特征。

三、意識流手法在海明威文學作品中的應用

通過意識流手法，海明威能夠將作品中人物的過去、現在與未來巧妙地串聯在一起，而人物的內心世界在現實與幻想中得到了全面展現。在海明威的文學作品中，意識流手法在發展故事情節、刻畫人物性格以及詮釋主題等方面都得到了普遍應用，使得海明威文學作品的藝術魅力更為突出。

（一）意識流手法在發展情節中的應用

在閱讀過程中，讀者需要通過掌握人物心理狀態而了解故事全過程，海明威眾多作品中的故事情節均通過人物的心理思想得以體現，而意識流手法的運用則能夠使作品的故事情節以及發展脈絡更為緊湊。小說《乞力馬扎羅的雪》的故事情節非常簡單：主人公哈里在打獵期間感染壞疽病且瀕臨死亡。哈里再現了海明威筆下的硬漢形象：即對生活有著無限的留戀，盡管諸多抱負再也無法實現，卻能坦然地接受命運的安排，視死如歸。在小說中除了有一些對話以及生活場景描寫外，主人公哈里的心理活動占據很大比重，且小說的情節始終圍繞哈里的心理活動展開。從某些角度來看，可以將小說《乞力馬扎羅的雪》視為主人公哈里的心理歷程記錄——主人公通過對過去的回憶引發對現狀的思考，進而完成靈魂層面的升華。通過意識流手法，作者海明威描述了主人公哈里恐懼—自省—坦然的心理斗爭過程，在這個過程中，意識流的敘事方式成為貫穿作品情節的主線，同時也成為表現作品內容的重要手法。

（二）意識流手法在人物塑造中的應用

通過心理活動揭示內心世界是海明威文學作品中的常見人物塑造形式，通過仔細刻畫心理狀態，人物形象更為生動飽滿。在小說《太陽照常升起》當中，海明威描寫了戰地記者杰克與護士布萊特之間的故事，且通過二人的對話揭示了杰克的孤獨與痛苦。作家通過意識流手法向讀者展現了一個空虛沮喪、渴望愛情但是又陷入感情折磨漩渦的年輕人，在小說中海明威雖然沒有直接對戰爭行為進行譴責，同時也沒有從人物角度表現對于戰爭的厭惡，但是通過意識流，海明威似乎以一種更為有力的方式向廣大讀者傳遞了生活的希望。

（三）意識流手法在詮釋主題中的應用

海明威深受馬克·吐溫等美國作家的影響，在創作理念和創作方法上推陳出新，形成了自己獨特的寫作風格。他用手中的筆頌揚和平、正義和勇敢，抒寫出了人類對和平、生命的渴望。1952年出版的《老人與海》，使海明威聲名鵲起，屢獲大獎。這部小說的成功在于他使用了意識流寫法闡述了勇于生存的永恒主題。《老人與海》情節簡單，描寫了漁民桑提亞哥單人出海去捕魚的故事。老人孤獨地在海上漂流了八十四天，始終未有漁獲。后來，在兩天兩夜的生死搏斗之后，終于捕獲了一條龐然大物——馬林魚。不料，在歸航途中被一群鱉魚圍攻，老人拼盡全力，還是抵擋不住鱉魚的進攻，等他回到碼頭時，留給他的只剩馬林魚的骨架了。

（四）意識流手法在展現藝術魅力中的應用

意識流手法下的人物通常具備復雜、豐富的心理變化，而人物的心理則必須以開闊的環境作為基礎，以環境表現人物的意識、情感以及思想，以此體現作品形式與內容的和諧。在《老人與海》當中作者為讀者呈現了廣闊的環境，從陸地、海洋再到天空，但是作品的主人公卻只有老人與兒童，在該作品當中，作者試圖通過意識流手法實現客觀環境與主觀人物之間的聯系，在意識流手法的作用下，海明威為作品主人公構建了一幅“心理地圖”，正是在這種作用下，主人公桑提亞哥開始直面心中的恐懼與懦弱，而讀者也能夠從桑提亞哥的行為中產生心靈的震撼，并感受到作品超越時空的魅力。

四、《乞力馬扎羅的雪》中海明威意識流手法探究

（一）虛實交錯的意識流

通過詳細閱讀《乞力馬扎羅的雪》能夠發現，作者對主人公哈里的意識流動以及內心獨白展開了詳細的論述，他的心理活動表現在現實清醒與虛幻想象兩個層面，正是現實與虛幻的激烈交鋒使整個故事充滿了強烈的緊張感。隨著故事情節的發展，當哈里處于清醒狀態時，他對死亡充滿恐懼，同時在死神的壓迫下他的內心產生了厭惡之情，同時通過惡毒的文字攻擊妻子——正是妻子“該死的錢”導致他活成了自己看不起的樣子。隨后哈里的內心活動便陷入意識流當中，即他對殘酷的戰爭的回憶，這給哈里帶來了無窮的痛苦，因此他通過賭博以及滑雪等方式麻痹自身，這成為他慣常的逃避方式。當哈里再次回歸到現實中時，他不再對戰爭充滿恐懼，而是漸漸趨于平靜。當哈里陷入第二段意識流當中時，出現了在君士坦丁堡時期的回憶，哈里在愛情中的挫敗逐漸使其喪失了對于生活的熱愛，他希望重返非洲實現夢想，但是此時他突然回到現實并感受到死亡在靠近，而哈里并沒有對死亡感到恐懼，而是平靜地等待那一刻，對于海倫充滿希望的安慰性話語，他也報以斥責，因為他覺得她的安慰毫無意義，因為這個女人毀了他的一生。如果不是因為她，他本可以做許多現在再也來不及做的事情。現在他的歸宿將如同乞力馬扎羅山頂的花豹。他回想起眾多死亡場景，如偷竊的老頭以及投彈官威廉的不幸，這些雖然為哈里回想的內容，但是此時的主人公意識逐漸清醒，并感受到了死神的降臨，在面對死亡時哈里的心情逐漸焦躁，同時表現出了極強的求生欲望，而處于昏迷狀態下的哈里聽到了飛機的聲音，而且他也感受到了將要到達的地方——乞力馬扎羅山。自此小說到達高潮，此時哈里已經死亡，同時也象征著哈里精神與意識的重生。

在《乞力馬扎羅的雪》中，海明威通過意識流手法打破了時空的限制，通過虛實交錯的意識流使主人公哈里在虛幻與現實當中來回切換。這種場景變換把哈里面對死亡的真實心理感受生動地向讀者展示出來，因其真實性而具有極強的移情感染力。這種切換也在海明威其他作品中多次出現。如《永別了，武器》，在得知自己的孩子剛出生就死了，妻子也即將死去，主人公亨利也表現得十分平靜，但是內心卻是波瀾起伏，想起了自己曾經把一根滿是螞蟻的木柴投入火中，這個過失招致了報應。

（二）視角的切換

《乞力馬扎羅的雪》分別運用了第二人稱、第三人稱的敘事手段，以多人物敘事角度交替變換的形式，通過第二人稱詮釋哈里的內心獨白和意識想象，同時通過第三人稱拉近讀者與哈里意識活動的距離，使得敘述的距離被極速縮短。文章部分段落中，海明威通過第三人稱的視角，將哈里內心意識暴露在讀者的面前，同時使讀者切身感受到哈里在面對死亡時內心的變化。同時，在文章中，作者還通過第一視角描繪了哈里對往事的回憶，此外作者還通過第二人稱“你”控制哈里與讀者的距離，確保讀者能夠窺探哈里的內心世界，并對哈里的后悔情緒產生最為直觀的感受。

《乞力馬扎羅的雪》中的敘述者并不固定，其可以為作者第三人稱視角，同時也可以是主人公哈里的第一視角。雖然海明威運用了多種不同敘事角度，但是這些角度并沒有脫離哈里的視角，在這種視角來回切換的方式下使得哈里在面對死亡時的意識生動形象地再現出來，同時通過哈里對于死亡的人生感悟展現出了作品獨特的藝術效果。

（三）象征意識手法

《乞力馬扎羅的雪》中的象征手段比較常見，通過對于雪山以及動物的象征處理，使得小說的主題不斷深化，以此有效提升了故事的節奏感。在小說中海明威將“雪山”視為“上帝之屋”的象征，而山頂也被象征為“通往天堂的道路”，哈里試圖通過“山頂”找回自我，同時在生命的盡頭又夢到乘坐飛機飛往山頂，通過這一行為表現出哈里臨死時對“重生”的追求，而哈里的這一行為恰好也是靈魂永恒與不朽的象征，在這里哈里死亡的肉體與不死的精神得到了結合。此外小說中還存在很多關于動物的象征，如在高峰處存在一只豹子的尸體，這具被凍僵的尸體被安排在西頂峰，但是尸體并沒有腐爛，而是完整地保存了下來，這也能夠體現出豹子雖死猶生的精神。此外，凍僵的豹子尸體恰恰是哈里內心的自我，作為作家的哈里希望通過文學創作實現生命的意義，這與豹子不斷追求食物產生了強烈共鳴，而豹子的斑點則象征哈里個性中的缺點。最后，海明威試圖通過象征的手法給予主人公美好的期待，希望主人公能夠像豹子那樣勇于不斷挑戰，勇于探尋生命的真諦，在小說的最后哈里陷入昏迷的意識當中，而在這段意識中哈里看到自己飛到山頂，這使得主人公的精神得到升華，這一意識活動與開篇豹子形象首尾呼應，同時將豹子的象征意義完美詮釋，并讓讀者對豹子代表的永恒與不朽的精神感到豁然開朗。

五、結語

綜上所述，海明威文學作品中意識流手法的應用體現了其文學作品的現代主義傾向，同時引發了讀者的思考，文學創作者一方面可以通過現實主義原則再現生活，同時也可以通過意識流等手段提升作品的表現力，因此在意識流手法的作用下，海明威的文學作品含蓄而深刻，同時還散發著現代主義獨特的藝術魅力。

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（作者簡介：徐斌，男，本科，南京工程學院外國語學院，講師，研究方向：英語語言文學）

（責任編輯 張云逸）