創(chuàng)新，傳統(tǒng)手工藝市場的突圍之策

東陽木雕，其以精湛的雕刻技藝、儒雅的格調被譽為“國之瑰寶”，并被列為首批國家級非物質文化遺產保護項目。早在2013 年9 月，來自世界各地的7 位國際評審專家經過2 天的評議，認定浙江省東陽市為“世界木雕之都”。

在東陽中國木雕城里，眾多的木制工藝品和木雕家具通過設計、選材、雕刻、上漆等工藝，流通到我們的日常生活中。和所有傳統(tǒng)產業(yè)一樣，今天的東陽木雕也面臨著傳承人老齡化、消費帶收窄的危機。如何改變市場低靡的現(xiàn)象，如何傳承東陽木雕的技藝，是眾多東陽手藝人苦苦探索的難題。杭州第19 屆亞運會頒獎花束“碩果累累”底座的制作人--中國木雕大師黃小明正是其中一位，在融合傳統(tǒng)手藝與當代審美之間，他一直在尋求創(chuàng)新與突破。

得知第19 屆亞運會要在杭州舉辦，身在東陽的黃小明便日思夜想，如何把東陽木雕結合進這樣的大型國際賽事。作為第一個在國家博物館舉辦個人作品展的木雕大師，黃小明一直在推進東陽木雕的傳承與發(fā)展。他將自己的作品《錦繡中華》《憶江南》展示在G20 杭州峰會上，為會場增添了東方美學的韻味；氣勢恢宏的作品《錦繡河山》出現(xiàn)在了上海合作組織青島峰會上，層巒疊嶂的肅穆與奇秀交織的雄壯令人驚嘆不已。

這一次，黃小明帶著自己的想法來到了亞運會組委會。以往的體育賽事，運動員在收獲獎牌的同時，一般會收到毛絨吉祥物和鮮花，黃小明想，如果能把東陽木雕作為此次賽事的小禮物，一定更有特色和特殊含義。中國人向來對木頭有特別的親近感，而東陽木雕已有1000 多年的歷史，作為首批國家級非物質文化遺產保護項目，非常合適作為此次賽事的紀念物。但組委會認為木雕作品較重，不易攜帶。于是，黃小明把組委會的意見帶回家，反復修改、加工，打造出一個個不同的樣品。經過十幾次的修改，“碩果累累”的花器終于成型了。

“花器的出現(xiàn)讓頒獎花束從一束簡單的鮮花變成一個可以永久珍藏的紀念品，不僅承載著浙江的傳統(tǒng)文化記憶，也是非物質文化遺產拓展國際知名度的好機會。東陽木雕由唐至今已有上千年歷史，眾多精品自帶‘中國氣質’，在海外擁有一定的知名度。”黃小明認為，此次亞運會是讓世界看到東陽木雕、認可東陽木雕的絕佳機會。

細看“碩果累累”木紋花瓶，瓶身中間正好適合一個成年人的握手弧度，吉祥物“江南憶”則鑲嵌在瓶口，“hangzhou”字樣刻在瓶身上。本次亞運會，黃小明總共制作了7000 多個花器，如今它們跟著自己的主人去到了不同的國度。細心的觀眾或許已經發(fā)現(xiàn)，今年沒有出現(xiàn)以往那樣獲獎的運動員將花束扔到觀眾席上的情況，大家都想把這么精致的小花瓶帶回家，無論放置在哪里都賞心悅目。

擅于創(chuàng)新一直是傳統(tǒng)手藝大師黃小明給人的印象，但如何創(chuàng)新、如何在木頭上巧奪天工，并不是一件容易的事情。黃小明表示，其實自己是一個非常“愛玩”的人。他愛好游山玩水，從西部草原到雪域高原，從熱帶雨林到南極大陸，他的足跡遍布全球各地。旅途中，他用雙眼欣賞美，用雙手記錄美，旅行結束后，再以所見所聞為靈感，用木雕作品重現(xiàn)美。

“我常常跟學生說，我們不做井底之蛙，我們得成為‘井沿之蛙’，即使飛不起來，也要在井邊看看天上的云、地上的花，開闊眼界。”比如，他的作品《晨》刻畫的是一位藏族姑娘身著當?shù)靥厣b，愜意地坐在草原上，那是2004 年去西藏回來完成的作品；《蘇州園林》是實景木雕作品，它用同等比例制作了蘇州園林長廊中的某一面窗，窗外是柳條飛舞的景象……

以刀為筆，以木為紙，作為新時代的工藝美術大師，黃小明把傳承與創(chuàng)新東陽木雕視為自己的使命。“創(chuàng)新是永恒的，創(chuàng)意是無限的。”懷抱著這樣的想法，他獨創(chuàng)了“速寫木雕”“超寫實木雕”“竹簡木雕”“造物木雕”“取景框木雕”等多種木雕形式，將傳統(tǒng)藝術風格與現(xiàn)代審美融會貫通，致力于開創(chuàng)傳統(tǒng)與創(chuàng)新并重的木雕藝術新風格。如今，已經在歷史長河里走過上千年的東陽木雕，正在努力契合新時代的審美，緊跟新時代的步伐，將更多的作品流通到世界各地，以完成傳統(tǒng)手工藝市場的突圍。