找準產業發展新坐標實現社會效益、經濟效益相統一
——訪中國文聯第十一屆全委會委員，重慶雜技藝術團有限責任公司、重慶國際馬戲城總經理陳濤

采訪人|崔行

圖|陳濤提供

中國文聯第十一屆全委會委員，重慶雜技藝術團有限責任公司、重慶國際馬戲城總經理陳濤

在重慶，有一項非常具有標志性的文化體驗——一段被觀眾嘖嘖稱奇的雜技歡樂之旅。在這段旅程中，有著627 平方米的3D 巨幕、橫亙在舞臺中央的“朝天門長江大橋”、在舞臺完成“穿樓”的重慶“軌道交通車廂”、150 余名演職人員秀出的絕活，還有在國內、國際雜技大賽獲得過金獎的節目……這就是每晚七點半，準時在重慶國際馬戲城精彩上演的由重慶雜技藝術團有限公司打造的《極限快樂SHOW2》。作為文旅融合的代表性作品，“極限快樂”系列的駐場演出是成功的。據了解，“極限快樂”系列演出在重慶國際馬戲城已經上演1300 余場，其中《極限快樂SHOW1》上演1200 余場，接待觀眾超100 萬人次，平均觀眾滿意度約為97%；作為升級版的《極限快樂SHOW2》自2023 年5 月開演以來，僅3個月就已經上演了100余場，接待觀眾近10萬人次。

這一連串的數字背后有著哪些動人的故事，重慶雜技藝術團如何通過對傳統雜技藝術的創造性轉化與創新性發展實現社會效益與經濟效益的雙豐收？在雜技產業化發展的大背景下，他們又是如何去做的？近日，本刊對中國文聯第十一屆全委會委員，重慶雜技藝術團有限責任公司、重慶國際馬戲城總經理陳濤進行了專訪。

讓“極限快樂”成為人們感受重慶人文溫度的窗口

談及《極限快樂SHOW2》，陳濤眼里閃著亮光，嘴角微微上揚，“這場演出整體定位為‘賽博朋克’美學風格，根植重慶本土人文，以更豐富的人物、場景的互動，通過時空跨越的設定演繹瘋狂原始、唯美浪漫、恢弘壯闊、逗趣歡樂的奇幻旅程。可以說，演出打破了傳統表演模式，緊密貼合‘文旅融合’大背景。”他自豪地介紹：“演出中有單軌穿樓、長江索道、朝天門大橋等，把重慶標志性的人文地標搬上了舞臺，創造、推動了觀眾的認知聯結，更具沉浸性。而在拉近觀眾與舞臺表演的距離的時候，也能使他們感受到雜技藝術這一中華優秀傳統文化的魅力。同時，作為重慶演藝新空間，《極限快樂SHOW2》也承載著營造城市人文氣質的作用?！?/p>

《極限快樂》演出現場

文藝作為一種表現形式，能讓我們深切地感知到人文的溫度。在文藝作品中，可以看到人類社會的各種情感、價值觀和思想，傳遞著人類多元的感受。通過欣賞文藝作品，我們可以思考其背后的意義和價值，從而更好地理解人類社會的精神追求。在這一點上，“極限快樂”系列無疑做到了。對此，陳濤表示，文化生活是創造高品質生活不可或缺的元素，要推動高質量發展、創造高品質生活，就要不斷提升城市的人文品質，不斷豐富人民群眾的文化生活。

陳濤頗有感觸地說：“‘極限快樂’系列最開始也很艱難，但我們堅持本心，認真地對待每一場演出。后來，看過的觀眾反響很好，他們自發地通過自媒體進行宣傳，比如發送朋友圈和抖音等，逐漸積累了好的口碑，觀眾很快多了起來?！薄澳壳埃覀円蚕嗬^與市內外100 余家旅行社簽約，與大麥、貓眼、美團、攜程、驢媽媽等30 余家線上售票平臺達成合作，開拓了全國旅游年票等多個年卡合作渠道，撬動了觀眾和市場。來重慶看雜技、逛國際馬戲城，觀看‘極限快樂’已經成為游客們的網紅打卡方式。”陳濤如釋重負。

據陳濤介紹，重慶雜技藝術團在2023 年就取得了“完成演出334 場、接待觀眾23 萬人次、票房收入2140 萬元”的良好業績，相較于5 年前，票房收入提升了近10 倍。2023 年，重慶國際馬戲城及“極限快樂”相關話題，在全網總計曝光超過2.2 億次，較2022 年增長4 倍，也受到了《人民日報》、《中國藝術報》、文旅中國、香港《大公報》、學習強國、新華網、中國新聞網、重慶衛視、《重慶日報》、華龍網、廣電第一眼、上游新聞、騰訊新聞等40 多家媒體的近100 次報道，品牌宣傳效果達到了歷年來的新高度。

“我希望將來還會有《極限快樂SHOW3》《極限快樂SHOW4》，讓每個來到重慶的人都能夠借此感受到重慶的人文溫度、感受到雜技藝術的美?！标悵抗鈭远?。

以國際馬戲城為點打造獨具雜技特色的重慶旅游新地標

重慶市有一項重要的經濟評選活動，即“十大重慶經濟年度創新人物”。2020 年，為了表彰“一直致力于研究如何讓雜技藝術在現今競爭激烈的演出市場環境中不斷得到傳承和發展”“帶領重慶雜技藝術團為促進文藝事業發展、豐富人民群眾精神文化生活作出了貢獻”，陳濤榮膺此獎項。這也是該活動開展13 年來首次將獎項頒發給文化和旅游行業的從業者。

一直以來，文旅融合為經濟發展帶來了新的機遇和動力，促進了經濟的可持續發展：一方面，文化資源的挖掘和利用可以提升旅游的品質和吸引力，為旅游業注入新的活力；另一方面，旅游的發展也可以推動文化的傳承和創新，擴大文化的影響力和傳播力。

重慶國際馬戲城

陳濤手機里一直存著兩張設置為收藏的照片。第一張是重慶雜技藝術團在搬入重慶國際馬戲城之前演出時的照片，演出的舞臺就是雜技團平時的排練場地?！澳莻€時候，我們沒有固定的演出場地，演出舞臺很小，觀眾也寥寥無幾。而且受舞美、燈光等的影響，演員們表演得再好，整體效果也會打折扣。”陳濤深有感觸。第二張是重慶雜技藝術團搬入2018 年建成投用的重慶國際馬戲城后的演出照片，照片中的舞臺大了，而且座無虛席。陳濤介紹，2019 年7 月，重慶雜技藝術團在重慶市文旅委的安排和部署下，和重慶國際馬戲城進行了整合，開始實行“團場合一”的發展模式。歷經多年的建設與發展，重慶國際馬戲城目前已涵蓋馬戲創意設計、馬戲人才培養、駐場演出、研學旅行及特色餐飲等多個馬戲文化產業鏈領域，全產業鏈集群初具雛形。

重慶雜技藝術團和重慶國際馬戲城在陳濤的帶領下，以“團場合一”為契機，充分發揮重慶國際馬戲城作為市級公共文化場館的功能，不斷創收增效，不僅為全市人民及國內外游客提供了豐富的精神文化生活，還大幅提升了企業和員工的收入，為重慶文旅事業的發展注入了新的生機和活力。

重慶國際馬戲城的文旅駐場演出既完善了城市功能、提高了城市文化品位，又推動了文旅融合發展，增強了城市發展能級。正如中國文聯副主席、中國雜技家協會主席邊發吉所說，“以重慶雜技藝術團《極限快樂SHOW2》為代表的駐場演出是一個很好的產業發展方向，也是文旅融合的一個典型體現?！?/p>

雜技不僅是一項事業，更是一種精神

在陳濤身上，有著雜技人刻入骨髓的烙印，那就是“吃苦耐勞、勇爭第一”的雜技精神。陳濤曾說過，“總有人問我練雜技、演雜技苦不苦，但我覺得任何事情要想做好，都要吃苦耐勞、勇爭第一，只有這樣才能走得遠、行得穩?！睂λ麃碇v，雜技已經不僅僅是一項事業，更是一種精神。

陳濤五六歲就開始接觸雜技，對雜技藝術充滿了好奇和敬畏，耳濡目染，慢慢地也就愛上了雜技。9 歲那年，他來到雜技學員班，開始了刻苦的雜技訓練。憑著對雜技藝術的熱愛和執著，一個小小少年成長為一名優秀的雜技演員。他所主演的《舞龍》《鉆地圈》《爬桿》等多個雜技節目在國內外雜技比賽中屢獲大獎。面對掌聲，陳濤心中那個“一切為了觀眾，現場觀眾的吶喊與歡呼就是雜技演員藝術發展的目標和方向”的念頭也越發清晰和堅定。

雜技劇《花木蘭》劇照

從業30 余年來，陳濤參與創排的雜技劇《花木蘭》以及主創的《大禹》《一雙繡花鞋》，魔術劇《魔術情緣》，文旅駐場演秀“極限快樂”系列，魔術節目《仙豆》《幻影飛鴿》《傘叢扇影》，雜技節目《搖擺青春》《女子集體車技》《夢》《勵》《感——倒立組合》等30 余個優秀作品，累計榮獲國內、國際雜技和魔術獎項30 余項。他先后60 多次親赴或帶隊前往英國、美國、日本、澳大利亞等30 多個國家的100 多座城市交流演出，特別是他參與創排的雜技劇《花木蘭》《紅舞鞋》在英國、法國、美國、日本等20 多個國家近100 座城市演出3400 余場，觀眾累計300 多萬人次，為傳播中國雜技藝術作出了自己的貢獻。

如今的陳濤雖然早已成為院團管理者，但他依然沒有忘記最初的那顆赤子之心。陳濤創新思路，策劃打造了以重慶國際馬戲城為研學平臺，以雜技、魔術為內容的研學項目，以愛國主義教育為主體，通過現場觀演加互動體驗的形式，對廣大中小學生進行雜技藝術的普及和推廣，弘揚并傳承中華優秀傳統文化。該項目一經推出就受到了多個研學旅游機構的追捧，自2019 年以來共舉辦研學活動近200 場，接待中小學生20 萬人次。項目不僅實現了劇院資源的有效轉化，也探索出了適合雜技團發展的新路子，同時開創了重慶市乃至全國藝術院團研學的先河。通過走進劇院，藝術與傳統文化的種子在孩子們心里扎根、發芽，為將來培育了雜技觀眾和市場基礎。有人說，陳濤膽子大、敢闖，才會想出研學這個好主意。其實并不盡然，這一切成績，還是源于他骨子里的雜技精神——吃苦耐勞、勇爭第一。

不積跬步，無以至千里；不積小流，無以成江?！@就是對陳濤和他的雜技事業的最好寫照。