找準(zhǔn)產(chǎn)業(yè)發(fā)展新坐標(biāo)實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益、經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一
——訪中國文聯(lián)第十一屆全委會(huì)委員，重慶雜技藝術(shù)團(tuán)有限責(zé)任公司、重慶國際馬戲城總經(jīng)理陳濤

采訪人|崔行

圖|陳濤提供

中國文聯(lián)第十一屆全委會(huì)委員，重慶雜技藝術(shù)團(tuán)有限責(zé)任公司、重慶國際馬戲城總經(jīng)理陳濤

在重慶，有一項(xiàng)非常具有標(biāo)志性的文化體驗(yàn)——一段被觀眾嘖嘖稱奇的雜技?xì)g樂之旅。在這段旅程中，有著627 平方米的3D 巨幕、橫亙?cè)谖枧_(tái)中央的“朝天門長江大橋”、在舞臺(tái)完成“穿樓”的重慶“軌道交通車廂”、150 余名演職人員秀出的絕活，還有在國內(nèi)、國際雜技大賽獲得過金獎(jiǎng)的節(jié)目……這就是每晚七點(diǎn)半，準(zhǔn)時(shí)在重慶國際馬戲城精彩上演的由重慶雜技藝術(shù)團(tuán)有限公司打造的《極限快樂SHOW2》。作為文旅融合的代表性作品，“極限快樂”系列的駐場演出是成功的。據(jù)了解，“極限快樂”系列演出在重慶國際馬戲城已經(jīng)上演1300 余場，其中《極限快樂SHOW1》上演1200 余場，接待觀眾超100 萬人次，平均觀眾滿意度約為97%；作為升級(jí)版的《極限快樂SHOW2》自2023 年5 月開演以來，僅3個(gè)月就已經(jīng)上演了100余場，接待觀眾近10萬人次。

這一連串的數(shù)字背后有著哪些動(dòng)人的故事，重慶雜技藝術(shù)團(tuán)如何通過對(duì)傳統(tǒng)雜技藝術(shù)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的雙豐收？在雜技產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的大背景下，他們又是如何去做的？近日，本刊對(duì)中國文聯(lián)第十一屆全委會(huì)委員，重慶雜技藝術(shù)團(tuán)有限責(zé)任公司、重慶國際馬戲城總經(jīng)理陳濤進(jìn)行了專訪。

讓“極限快樂”成為人們感受重慶人文溫度的窗口

談及《極限快樂SHOW2》，陳濤眼里閃著亮光，嘴角微微上揚(yáng)，“這場演出整體定位為‘賽博朋克’美學(xué)風(fēng)格，根植重慶本土人文，以更豐富的人物、場景的互動(dòng)，通過時(shí)空跨越的設(shè)定演繹瘋狂原始、唯美浪漫、恢弘壯闊、逗趣歡樂的奇幻旅程?？梢哉f，演出打破了傳統(tǒng)表演模式，緊密貼合‘文旅融合’大背景。”他自豪地介紹：“演出中有單軌穿樓、長江索道、朝天門大橋等，把重慶標(biāo)志性的人文地標(biāo)搬上了舞臺(tái)，創(chuàng)造、推動(dòng)了觀眾的認(rèn)知聯(lián)結(jié)，更具沉浸性。而在拉近觀眾與舞臺(tái)表演的距離的時(shí)候，也能使他們感受到雜技藝術(shù)這一中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力。同時(shí)，作為重慶演藝新空間，《極限快樂SHOW2》也承載著營造城市人文氣質(zhì)的作用。”

《極限快樂》演出現(xiàn)場

文藝作為一種表現(xiàn)形式，能讓我們深切地感知到人文的溫度。在文藝作品中，可以看到人類社會(huì)的各種情感、價(jià)值觀和思想，傳遞著人類多元的感受。通過欣賞文藝作品，我們可以思考其背后的意義和價(jià)值，從而更好地理解人類社會(huì)的精神追求。在這一點(diǎn)上，“極限快樂”系列無疑做到了。對(duì)此，陳濤表示，文化生活是創(chuàng)造高品質(zhì)生活不可或缺的元素，要推動(dòng)高質(zhì)量發(fā)展、創(chuàng)造高品質(zhì)生活，就要不斷提升城市的人文品質(zhì)，不斷豐富人民群眾的文化生活。

陳濤頗有感觸地說：“‘極限快樂’系列最開始也很艱難，但我們堅(jiān)持本心，認(rèn)真地對(duì)待每一場演出。后來，看過的觀眾反響很好，他們自發(fā)地通過自媒體進(jìn)行宣傳，比如發(fā)送朋友圈和抖音等，逐漸積累了好的口碑，觀眾很快多了起來。”“目前，我們也相繼與市內(nèi)外100 余家旅行社簽約，與大麥、貓眼、美團(tuán)、攜程、驢媽媽等30 余家線上售票平臺(tái)達(dá)成合作，開拓了全國旅游年票等多個(gè)年卡合作渠道，撬動(dòng)了觀眾和市場。來重慶看雜技、逛國際馬戲城，觀看‘極限快樂’已經(jīng)成為游客們的網(wǎng)紅打卡方式?！标悵玑屩刎?fù)。

據(jù)陳濤介紹，重慶雜技藝術(shù)團(tuán)在2023 年就取得了“完成演出334 場、接待觀眾23 萬人次、票房收入2140 萬元”的良好業(yè)績，相較于5 年前，票房收入提升了近10 倍。2023 年，重慶國際馬戲城及“極限快樂”相關(guān)話題，在全網(wǎng)總計(jì)曝光超過2.2 億次，較2022 年增長4 倍，也受到了《人民日?qǐng)?bào)》、《中國藝術(shù)報(bào)》、文旅中國、香港《大公報(bào)》、學(xué)習(xí)強(qiáng)國、新華網(wǎng)、中國新聞網(wǎng)、重慶衛(wèi)視、《重慶日?qǐng)?bào)》、華龍網(wǎng)、廣電第一眼、上游新聞、騰訊新聞等40 多家媒體的近100 次報(bào)道，品牌宣傳效果達(dá)到了歷年來的新高度。

“我希望將來還會(huì)有《極限快樂SHOW3》《極限快樂SHOW4》，讓每個(gè)來到重慶的人都能夠借此感受到重慶的人文溫度、感受到雜技藝術(shù)的美。”陳濤目光堅(jiān)定。

以國際馬戲城為點(diǎn)打造獨(dú)具雜技特色的重慶旅游新地標(biāo)

重慶市有一項(xiàng)重要的經(jīng)濟(jì)評(píng)選活動(dòng)，即“十大重慶經(jīng)濟(jì)年度創(chuàng)新人物”。2020 年，為了表彰“一直致力于研究如何讓雜技藝術(shù)在現(xiàn)今競爭激烈的演出市場環(huán)境中不斷得到傳承和發(fā)展”“帶領(lǐng)重慶雜技藝術(shù)團(tuán)為促進(jìn)文藝事業(yè)發(fā)展、豐富人民群眾精神文化生活作出了貢獻(xiàn)”，陳濤榮膺此獎(jiǎng)項(xiàng)。這也是該活動(dòng)開展13 年來首次將獎(jiǎng)項(xiàng)頒發(fā)給文化和旅游行業(yè)的從業(yè)者。

一直以來，文旅融合為經(jīng)濟(jì)發(fā)展帶來了新的機(jī)遇和動(dòng)力，促進(jìn)了經(jīng)濟(jì)的可持續(xù)發(fā)展：一方面，文化資源的挖掘和利用可以提升旅游的品質(zhì)和吸引力，為旅游業(yè)注入新的活力；另一方面，旅游的發(fā)展也可以推動(dòng)文化的傳承和創(chuàng)新，擴(kuò)大文化的影響力和傳播力。

重慶國際馬戲城

陳濤手機(jī)里一直存著兩張?jiān)O(shè)置為收藏的照片。第一張是重慶雜技藝術(shù)團(tuán)在搬入重慶國際馬戲城之前演出時(shí)的照片，演出的舞臺(tái)就是雜技團(tuán)平時(shí)的排練場地?！澳莻€(gè)時(shí)候，我們沒有固定的演出場地，演出舞臺(tái)很小，觀眾也寥寥無幾。而且受舞美、燈光等的影響，演員們表演得再好，整體效果也會(huì)打折扣?！标悵钣懈杏|。第二張是重慶雜技藝術(shù)團(tuán)搬入2018 年建成投用的重慶國際馬戲城后的演出照片，照片中的舞臺(tái)大了，而且座無虛席。陳濤介紹，2019 年7 月，重慶雜技藝術(shù)團(tuán)在重慶市文旅委的安排和部署下，和重慶國際馬戲城進(jìn)行了整合，開始實(shí)行“團(tuán)場合一”的發(fā)展模式。歷經(jīng)多年的建設(shè)與發(fā)展，重慶國際馬戲城目前已涵蓋馬戲創(chuàng)意設(shè)計(jì)、馬戲人才培養(yǎng)、駐場演出、研學(xué)旅行及特色餐飲等多個(gè)馬戲文化產(chǎn)業(yè)鏈領(lǐng)域，全產(chǎn)業(yè)鏈集群初具雛形。

重慶雜技藝術(shù)團(tuán)和重慶國際馬戲城在陳濤的帶領(lǐng)下，以“團(tuán)場合一”為契機(jī)，充分發(fā)揮重慶國際馬戲城作為市級(jí)公共文化場館的功能，不斷創(chuàng)收增效，不僅為全市人民及國內(nèi)外游客提供了豐富的精神文化生活，還大幅提升了企業(yè)和員工的收入，為重慶文旅事業(yè)的發(fā)展注入了新的生機(jī)和活力。

重慶國際馬戲城的文旅駐場演出既完善了城市功能、提高了城市文化品位，又推動(dòng)了文旅融合發(fā)展，增強(qiáng)了城市發(fā)展能級(jí)。正如中國文聯(lián)副主席、中國雜技家協(xié)會(huì)主席邊發(fā)吉所說，“以重慶雜技藝術(shù)團(tuán)《極限快樂SHOW2》為代表的駐場演出是一個(gè)很好的產(chǎn)業(yè)發(fā)展方向，也是文旅融合的一個(gè)典型體現(xiàn)。”

雜技不僅是一項(xiàng)事業(yè)，更是一種精神

在陳濤身上，有著雜技人刻入骨髓的烙印，那就是“吃苦耐勞、勇爭第一”的雜技精神。陳濤曾說過，“總有人問我練雜技、演雜技苦不苦，但我覺得任何事情要想做好，都要吃苦耐勞、勇爭第一，只有這樣才能走得遠(yuǎn)、行得穩(wěn)?！睂?duì)他來講，雜技已經(jīng)不僅僅是一項(xiàng)事業(yè)，更是一種精神。

陳濤五六歲就開始接觸雜技，對(duì)雜技藝術(shù)充滿了好奇和敬畏，耳濡目染，慢慢地也就愛上了雜技。9 歲那年，他來到雜技學(xué)員班，開始了刻苦的雜技訓(xùn)練。憑著對(duì)雜技藝術(shù)的熱愛和執(zhí)著，一個(gè)小小少年成長為一名優(yōu)秀的雜技演員。他所主演的《舞龍》《鉆地圈》《爬桿》等多個(gè)雜技節(jié)目在國內(nèi)外雜技比賽中屢獲大獎(jiǎng)。面對(duì)掌聲，陳濤心中那個(gè)“一切為了觀眾，現(xiàn)場觀眾的吶喊與歡呼就是雜技演員藝術(shù)發(fā)展的目標(biāo)和方向”的念頭也越發(fā)清晰和堅(jiān)定。

雜技劇《花木蘭》劇照

從業(yè)30 余年來，陳濤參與創(chuàng)排的雜技劇《花木蘭》以及主創(chuàng)的《大禹》《一雙繡花鞋》，魔術(shù)劇《魔術(shù)情緣》，文旅駐場演秀“極限快樂”系列，魔術(shù)節(jié)目《仙豆》《幻影飛鴿》《傘叢扇影》，雜技節(jié)目《搖擺青春》《女子集體車技》《夢》《勵(lì)》《感——倒立組合》等30 余個(gè)優(yōu)秀作品，累計(jì)榮獲國內(nèi)、國際雜技和魔術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)30 余項(xiàng)。他先后60 多次親赴或帶隊(duì)前往英國、美國、日本、澳大利亞等30 多個(gè)國家的100 多座城市交流演出，特別是他參與創(chuàng)排的雜技劇《花木蘭》《紅舞鞋》在英國、法國、美國、日本等20 多個(gè)國家近100 座城市演出3400 余場，觀眾累計(jì)300 多萬人次，為傳播中國雜技藝術(shù)作出了自己的貢獻(xiàn)。

如今的陳濤雖然早已成為院團(tuán)管理者，但他依然沒有忘記最初的那顆赤子之心。陳濤創(chuàng)新思路，策劃打造了以重慶國際馬戲城為研學(xué)平臺(tái)，以雜技、魔術(shù)為內(nèi)容的研學(xué)項(xiàng)目，以愛國主義教育為主體，通過現(xiàn)場觀演加互動(dòng)體驗(yàn)的形式，對(duì)廣大中小學(xué)生進(jìn)行雜技藝術(shù)的普及和推廣，弘揚(yáng)并傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。該項(xiàng)目一經(jīng)推出就受到了多個(gè)研學(xué)旅游機(jī)構(gòu)的追捧，自2019 年以來共舉辦研學(xué)活動(dòng)近200 場，接待中小學(xué)生20 萬人次。項(xiàng)目不僅實(shí)現(xiàn)了劇院資源的有效轉(zhuǎn)化，也探索出了適合雜技團(tuán)發(fā)展的新路子，同時(shí)開創(chuàng)了重慶市乃至全國藝術(shù)院團(tuán)研學(xué)的先河。通過走進(jìn)劇院，藝術(shù)與傳統(tǒng)文化的種子在孩子們心里扎根、發(fā)芽，為將來培育了雜技觀眾和市場基礎(chǔ)。有人說，陳濤膽子大、敢闖，才會(huì)想出研學(xué)這個(gè)好主意。其實(shí)并不盡然，這一切成績，還是源于他骨子里的雜技精神——吃苦耐勞、勇爭第一。

不積跬步，無以至千里；不積小流，無以成江海——這就是對(duì)陳濤和他的雜技事業(yè)的最好寫照。