讓青春與時代交相輝映“藝苑擷英
——2023 全國優(yōu)秀青年雜技魔術人才展演”觀后

文|祝鵬程

雜技魔術起源于鄉(xiāng)間，在市井中發(fā)展，形成了悠久的歷史與深厚的傳統(tǒng)。作為民間性較強的藝術形式，在市場經(jīng)濟和審美娛樂多元化發(fā)展的沖擊下，雜技與魔術的當代傳承與創(chuàng)新一度面臨嚴峻的挑戰(zhàn)，在時代發(fā)展和觀眾審美需求的變化下，面臨著青年人才培養(yǎng)和藝術的創(chuàng)新發(fā)展等問題。為了在新時代里推動雜技魔術藝術的傳承創(chuàng)新，培養(yǎng)優(yōu)秀的青年后繼人才，推動青年藝術人才挑大梁、當主角、守正道、出精品，有識之士始終在努力。為此，中宣部文藝局、中國文聯(lián)國內(nèi)聯(lián)絡部和中國雜協(xié)共同搭建了人才展示平臺——“藝苑擷英——2023 全國優(yōu)秀青年雜技魔術人才展演”。

青年演員挑大梁

參加展演的單位分布廣泛，包括了從國家級雜技團、文工團到省市級雜技團，以及吳橋雜技學校、新疆英吉沙縣阿迪力達瓦孜藝術傳承中心等藝術團體與組織。展演包括《揚帆追夢·浪船》《一片羽毛— —雙人吊子》等雜技節(jié)目，以及《京味古彩戲法——雙四亮》《麥克斯的奇跡》等魔術節(jié)目。入選展演的12 個節(jié)目題材豐富，形式多樣，多為近年來各類國內(nèi)國際大賽中的獲獎作品，是青年雜技人才不斷挑戰(zhàn)自我、創(chuàng)新藝術的精品之作。

展演無疑是一次青年雜技隊伍的大檢閱。入選的宋亞鑫、王夢塵、吉克金莎等22 名青年雜技演員，平均年齡只有24 歲，他們當中既有在中國雜技金菊獎等國內(nèi)國際評獎、賽事中屢獲大獎的實力選手，也有在各類重要展演中初露鋒芒的未來之星。他們?nèi)缃裾谧詈玫膹臉I(yè)年齡段，既處于體力充沛的從藝巔峰，飽含奮發(fā)向上的青春活力，又有著心無旁騖的奉獻精神，能夠全身心地投入藝術的磨礪中。他們創(chuàng)作表演的12 個節(jié)目，既有在傳統(tǒng)基礎上的翻新，又有更為廣闊與時尚的當下題材，立意高遠、創(chuàng)意巧妙、賞心悅目，在舞臺上激揚起青春的美與力量。

對傳統(tǒng)的繼承與創(chuàng)新

中國的雜技和魔術有著深厚的淵源，在傳統(tǒng)的“百戲”演出中，它們就不是孤立地表演技巧，往往需要通過巧妙的編排，與其他藝術有機結合在一起。近年來，挖掘雜技與魔術的文化特色，將它們與舞臺技術充分結合，提升藝術性、娛樂性、參與性，成為藝術發(fā)展的方向。

在展演中，整場節(jié)目的編排顯得尤其精彩。既有《蹦繩》這種兼具驚險與力度的雜技，也有串場魔術《相遇》這類輕松愉悅的表演，緊張與諧趣錯落有致。通過邀請觀眾上臺參與演出等匠心獨具的編排，增加了現(xiàn)場的互動性，豐富了觀眾的觀賞體驗。

各個節(jié)目的編排也花費了大量心思，編導們堅守雜技和魔術的本體特征，以開放的胸懷吸納了舞蹈、戲曲、武術、啞劇、時裝表演等多種藝術樣式，為我所用。《龍躍神州——中幡》對中國傳統(tǒng)雜技項目中幡進行了舞臺化編排，增加了翻、轉、騰、頂?shù)燃记桑瑯O大地拓展了中幡的表現(xiàn)力；《俏花旦·集體空竹》中融入京劇的臺步、身法等形體動作，富有文化底蘊與民族特色；《凌云——倒立技巧》則對女子單人倒立技巧進一步創(chuàng)新，展現(xiàn)出女演員獨特的力量之美，反映出時代精神；《景泰藍的遐想——頂碗》將景泰藍藝術元素與頂碗表演結合，使傳統(tǒng)的頂碗表演在“國潮”的烘托下更加精彩絕倫；魔術《三人行》則依托時裝表演，在走秀過程中不斷換裝，塑造出三位柔美而又不失颯爽的女性舞臺形象，更生動地呈現(xiàn)出魔術變幻莫測的特點。

整臺展演中，技術的使用與現(xiàn)場表演情境緊密結合，服務于新時代觀眾的審美需求。諸如《一片羽毛——雙人吊子》中的高空道具，既以其精巧創(chuàng)新的設計成為表演依托，讓演員得以展示高難度的技巧，以及當代青年人追逐理想的風采。

基于時代的主題演繹

傳統(tǒng)的雜技與魔術更注重驚險奇絕的技術，相對忽視主題性的內(nèi)容表達。當下的文藝作品要想有感染力和生命力，就必須在精神內(nèi)涵上下功夫。擺在雜技和魔術工作者面前的挑戰(zhàn)，是如何化“技巧”為“思想”，通過創(chuàng)意，賦予傳統(tǒng)技藝以時代性的主題，產(chǎn)生出兼具藝術性與思想性的節(jié)目。

從這次展演看，年輕一代演員不再僅僅滿足于肢體語言上的炫技，在表演價值上有著更加明確的追求。我們看到了一系列具有鮮明時代主題和明確敘事主線的節(jié)目。《逐夢空天——男女集體爬桿》對傳統(tǒng)的爬桿雜技作了主題化的創(chuàng)新演繹。四位表演者以爬桿模擬航天員在太空艙里的工作場景，以桿上柔術、騰空滑竿表現(xiàn)宇航員在失重狀態(tài)下的艱難行進，以對手飛桿、多人重疊滑竿來象征宇航員之間的精誠協(xié)作，以驚險的動作表現(xiàn)中國航天探索的艱辛，以輕盈流暢的姿態(tài)傳達宇航員勇于冒險的浪漫情懷，有效提升了表演的思想深度與社會意義。

《揚帆追夢·浪船》也同樣精彩，這一節(jié)目將內(nèi)容構思與動作編排、道具設計與舞臺呈現(xiàn)融為一體。將傳統(tǒng)浪橋打造成一艘揚帆遠航的大船，以聲光特效模擬海上的風浪，以各種高難度的彈跳動作象征乘風破浪的行船探險。觀眾在欣賞精彩技藝的同時，腦海里呈現(xiàn)的是當代各行各業(yè)的探索者們不畏艱險的形象。這類場景，不一而足。思想性和技巧的結合，使雜技表演有了更大的表現(xiàn)空間，能夠更加充分地運用各種象征性的手法，創(chuàng)造出更具思想性與審美價值的舞臺形象。

魔術的表演同樣也加強了內(nèi)容性，由炫技走向審美與沉浸式體驗。近景魔術《麥克斯的奇跡》將傳統(tǒng)戲法“三仙歸洞”與硬幣、紙牌等西方魔術技法相結合，并借助圖像投屏等技術，營造出目不暇接的幻術奇觀。這種以“劇”帶“技”的形式，有力克服了魔術雜技弱于敘事的局限性，擴展了藝術的精神容量。

挑戰(zhàn)自我 精益求精

雜技和魔術都是講求技巧與難度的藝術，在這個舞臺上，勝利必然屬于訓練最勤、流汗最多的人。絢爛奪目的背后，是演員們多年的努力和付出。正是因為他們不畏艱難的勇氣和毅力，以及日復一日的高強度訓練，才得以在藝術舞臺上展現(xiàn)出獨特的魅力。

本次展演中的節(jié)目都經(jīng)過多年打磨和排練。《凌云——倒立技巧》的主演王夢塵只有16 歲，從4 歲開始練習頂功，每天要負重20斤訓練8 個小時，12 年來一直堅持不懈。

在挑戰(zhàn)自我、精益求精的過程中，青年演員們在原有動作和技巧基礎上不斷突破和提升。《俏花旦·集體空竹》在2004 年的中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會上就曾一鳴驚人，至今仍然是雜技界常演常新的保留節(jié)目。如今這個節(jié)目已經(jīng)迎來第四代“花旦”演員，在不斷的更新迭代中，演員們在個人技術和表演上不斷挑戰(zhàn)自我極限、尋求突破。和初代“花旦”相比，第四代在高空拋接空竹中，已經(jīng)將6 個前滾翻增加到了8 個，在旋轉中接空竹，從轉10 圈到現(xiàn)在可以轉15 圈接雙周旋轉再接一個三周旋轉。

通過這些節(jié)目，我們看到的是當代青年雜技和魔術人才不斷激發(fā)身體潛能的拼搏精神。當然，無需否認，一些演員由于年齡尚小，在表演細節(jié)上的處理尚不如老一輩演員那么圓融，甚至偶有失誤，但這不也正是青春探索的一部分嗎？我們理應給予他們更多的理解與支持，也期待著更多的年輕人能夠加入到雜技藝術的隊伍中。

雜技與魔術經(jīng)歷了千年的傳承，如今，藝術接力棒交給了當代年輕人。給青年以廣闊的舞臺，他們一定會還你以更大的驚喜。在本次展演中，我們看到的是一群充滿青春活力的藝術傳承者，他們扎根傳統(tǒng)與生活，用勤學巧練譜寫了一曲飛揚流動的時代之歌。讓我們相約于未來，期待他們奏響新的時代華章。