如何畫好古典人物畫（下）?

袁武

所謂的古典人物畫，即是小品畫，也是中國傳統文人畫的另稱。無論構圖、人物形象還是背景添補，都要簡潔、概括、追求隨意的感覺，融筆墨構成、形象趣味、意境追求為一體。不能用主題創作的繪畫方式來畫小品，那樣會太膩、太拘謹，少了書卷氣和寫意性，更沒有了中國畫的筆墨隨性書寫的表現，也很難呈現出文人畫所追尋的形象意味。

中國畫的小品、冊頁和主題繪畫的表現方法是不同的，隨著繪畫經驗的積累，會發現其中的區別。很多畫家為了討巧觀者和迎合藏家，將小品畫畫得越來越復雜、細膩，甚至把大作品畫成撲克牌式的小畫，成了繪畫中的“微雕”，這不僅違背了寫意中國畫的筆墨藝術規律，更重要的是使得中國畫的寫意精神喪失殆盡。

畫好古典人物畫小品，首先應該向傳統中國畫學習。傳統的書法用筆，花鳥、山水的造型符號和審美規律，都是我們要學習、繼承和掌握的。特別是人物的造型規律和形象味道，是東方的意象造型的精神所在。要忽略解剖結構、比例質感的素描語言，更不必用深入寫實的刻畫方式。古典人物畫一切都是意象的，在似與不似之間，以拙趣、意趣、東方的筆墨語言為主的表現手法，以意境、書卷氣息或野逸品格為理念的藝術追求，是畫好古典人物畫的宗旨。

傳統中國畫，無論是構圖、形象，還是線條、色彩、墨塊都自成體系和面貌，與西方繪畫異曲同工，都是藝術表達，卻不是生活物象的直白描摹，是源于生活而高于生活，是提煉和再創造，是畫家的情緒表達和情懷的寄托。所以自由表現、抒發情感，用作品展示對世界的認知和態度是畫家始終的追求。

小品《紫氣東來》步驟：

一、畫小品畫往往先從有難度、有筆墨效果的地方入手，這樣可以沒有束縛地放開筆墨去畫。所以這幅畫先從牛畫起，不必起稿，可以用指甲劃出大致形象的定位，然后用濕畫法畫出牛的五官，不必太區分各部位的顏色變化，這樣會使畫面有統一的調子。

二、待五官顏色干了以后，用大筆一次性把牛的軀體用濃重的墨塊完成。在行筆施墨的過程中，講究用筆、用墨的同時，也要對牛的形態結構有所兼顧和表現。在筆與筆的連接中畫出牛的造型和氣息狀態，盡量多用方形造型，多用直筆，少畫曲線，追求形象的整體感。

三、根據牛的行走狀態，開始補畫坐在牛背上的人物，這樣人物和牛才能形成騎坐的關系，融合為一體。為了追求對比和變化，人物勾線留白和墨牛構成黑白效果。用藤黃濕畫老子手中的竹簡，增加畫中的元素，使畫面更為豐富。

四、給頭像涂色，小品人物畫臉部涂色，一般兩遍即可。赭石色加少許滕黃色水多平涂，未干時用赭石色加少許淡墨濕畫幾個重要局部，如：眼、顴骨、嘴等部位，不要畫得太多，點到為止。此階段順便用與臉色相近的淡顏色把衣紋、頭發的輪廓染一下，增加層次感。

五、用淡墨，水分大些畫云朵，要隨意放松，使云有飄起來的感覺。然后，根據構圖情況題字，最好用稍淡的墨題字，使書法成為作品構圖的一部分，與畫中的物像融為一體。

（作者系中國美術家協會中國畫藝委會副主任）