在沒有皴法的地方發(fā)現(xiàn)皴法

李向鵬

面對(duì)東北厚重的蒼山大嶺、渾山莽水，滿山一簇一簇的樹叢，山下大片的玉米地，我總覺得不知該如何表達(dá)，眼前的物象既看不到皴法，更看不到筆法，此前學(xué)過的傳統(tǒng)山水畫中的各種表現(xiàn)語匯，用到這里似乎都不能準(zhǔn)確地傳達(dá)出此地的神韻與氣度。前輩老師在本土題材山水畫表現(xiàn)中做了有益的探索，我在汲取他們留下的寶貴經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，以師造化為突破口，尋找一條新的表現(xiàn)之路。經(jīng)過多年的思考與實(shí)踐，我在表現(xiàn)東北題材的山水畫創(chuàng)作中有了一點(diǎn)體會(huì)。

第一，地域的肖像問題。既然是本土的、地域的，就要抓住此山此水的形象特征。就好比畫一個(gè)人，首先要畫得像，否則就不是這個(gè)人了。這里的每一座山、每棵樹、每組屋舍建筑，都有自己的獨(dú)特表情、個(gè)性特征與人文氣息，我要做的就是準(zhǔn)確地把它們表達(dá)出來。為此，我多次到長(zhǎng)白山脈、三江流域?qū)懮J(rèn)真起稿，避免概念化、程式化、套路化的窠臼，以能準(zhǔn)確傳達(dá)出此時(shí)此地的表情與肖像為出發(fā)點(diǎn)。我開始畫得很慢，也很艱難，盡量減少主觀的表達(dá)，遵循客觀的具體形象，我曾對(duì)自己說：“即使是用毛筆畫一張素描，也要畫得像，否則就不是本土的、地域的山水。”

第二，筆墨的問題。這是最難的課題，這里的山水既看不到筆法，也看不到墨法，從歷代大師的作品以及《芥子園畫譜》中，都找不到與這片山水的對(duì)接方式。怎么辦？怎樣把現(xiàn)實(shí)中的物象變成筆墨的形象？怎樣把自然的場(chǎng)景升華為藝術(shù)的畫面，完成筆墨的轉(zhuǎn)換？我在師造化、師前輩、師自我的過程中反復(fù)錘煉，在向其他畫種學(xué)習(xí)中不斷復(fù)盤，在“澄懷”中“觀道”，在“遷想”中“妙得”，先從能發(fā)揮“筆墨”表現(xiàn)力的形象和場(chǎng)景入手，畫著畫著，似乎對(duì)物通了神，也找到了恰當(dāng)?shù)谋硎龇绞剑皩W(xué)的各種筆墨語言也在這一方水土中落了地，得到了轉(zhuǎn)型與升華。其實(shí)古人的各種皴法也是在對(duì)自然物象高度提煉的過程中總結(jié)出來的，每一種視覺語言的出現(xiàn)，都是在沒有皴法的地方發(fā)現(xiàn)了皴法。我在用筆時(shí)以勾線、點(diǎn)厾、皴擦、積染相結(jié)合，用墨用色時(shí)先以潑、破墨法為主，分清深淺濃淡，逐步地把各種造型關(guān)系、黑白關(guān)系呈現(xiàn)在畫面上，營(yíng)造出畫面的大體氛圍，再以點(diǎn)線穿插刻畫細(xì)節(jié)，注重畫面的“呼吸感”，在虛實(shí)的結(jié)構(gòu)里避免刻板與匠氣，在“尊受”自然的前提下，融入主觀的藝術(shù)理想和審美趨向。

第三，“五花山”的表現(xiàn)。深秋時(shí)節(jié)，層林盡染，色彩絢麗，呈現(xiàn)出令人心醉的秋色盛宴，我們把這種視覺圖像稱之為“五花山”。如何把繁雜絢麗的色彩統(tǒng)一在畫面中，做到雜而不亂、艷而不俗，是我在寫生中著重解決的課題，也是我創(chuàng)作中必須深耕的內(nèi)容。我把表現(xiàn)“五花山”戲稱為“啃山行動(dòng)”。表現(xiàn)題材的拓展，必然帶來表述語言的創(chuàng)新。這種創(chuàng)新來自對(duì)其他畫種的借鑒與融合，對(duì)自然的體悟和轉(zhuǎn)譯，對(duì)色彩諳熟的把握，以及對(duì)自身人文情懷、審美取向的呈現(xiàn)。我先以破彩法畫出“五花山”大體的色彩結(jié)構(gòu)，不求表達(dá)的準(zhǔn)確，旨在氣氛的營(yíng)造，再以積色法、染色法、勾皴擦點(diǎn)反復(fù)進(jìn)行，直至深厚華滋、渾然一體。處理好墨與色的關(guān)系問題，做到色不礙墨，墨更加濃郁；墨不礙色，色愈顯明麗。色與墨在互助中共生。

第四，神韻與氣度的把握。長(zhǎng)白山脈除山頂?shù)牟糠质锹懵兜膸r石，大多被植物覆蓋，所以呈現(xiàn)出厚重、圓渾、壯闊、雄強(qiáng)的視覺樣式。加之此地四季變化明顯，又有陰晴雨雪的加持，使同一場(chǎng)景獲得了多重的審美體驗(yàn)。早春雨水時(shí)節(jié)，山坡上的雪有的地方融化了，露出土地原有的顏色，而有的地方還被白雪覆蓋著，形成一種殘雪的韻律感，呈現(xiàn)出獨(dú)特的視覺圖像，傳達(dá)著一種蒼涼的韻律感和早春的詩意。夏季草木葳蕤、蒼翠欲滴，山上的樹木郁郁蔥蔥，山坡上成片的玉米拔節(jié)吐穗、生機(jī)勃勃，這是青綠的世界。秋季色彩絢麗、五彩斑斕，這是重彩山水的家。冬季銀裝素裹、皚皚冰雪，水墨在這里找到了歸宿。所以在表現(xiàn)這一方水土?xí)r更注重此處不同于其他地域的韻味與氣質(zhì)的表達(dá)。

一位畫家需要找到適合于他的題材來成就自己，作為生于斯、長(zhǎng)于斯的我，在氣質(zhì)上和長(zhǎng)白山是契合的，我也愿意更自覺、更深入地在表達(dá)地域情懷、弘揚(yáng)本土文化方面做些扎實(shí)的努力。

（作者任職于吉林省書畫院）