電影《花樣年華》的藝術特征

作者簡介：柏書涵（1997-），男，遼寧沈陽人，博士，從事戲劇與影視研究。

摘 要：《花樣年華》是王家衛最負盛名的作品，也是張曼玉和梁朝偉的巔峰之作，獲獎數量之多、規格之高在華語電影圈里無人能及。它以其獨特的藝術特征，深入探討了人性、愛情和生活的主題，成為華語電影的經典之作。《花樣年華》整部電影以詩情畫意的手法展現了上海的繁華和美麗，同時也反映了那個時代的社會和文化背景。影片的音樂也是一大亮點，由范煙橋作詞，陳歌辛作曲《花樣的年華》配合影片的情節和氛圍，營造出一種獨特的韻味。分析鑒賞電影《花樣年華》的藝術特征對類似電影的拍攝以及藝術作品的創作有非常重要的意義。

關鍵詞：《花樣年華》；藝術特征；情節；人物

中圖分類號：J905文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2024）02-00-03

《花樣年華》是中國香港導演王家衛的經典作品之一，在20世紀80年代的香港文壇和影壇，它曾被無數次地搬上銀幕，成為影史上難以逾越的經典。影片改編自劉以鬯的小說作品《對倒》，主要講述了一個香港普通家庭主婦蘇麗珍和丈夫在上海過著一種循規蹈矩的生活，丈夫在香港工作，她則是一名家庭主婦。丈夫突然離世后，蘇麗珍感到孤獨寂寞，于是開始和鄰居周慕云之間產生感情。而鄰居周慕云和蘇麗珍都有自己的伴侶和家庭。隨著時間的推移，兩人逐漸發現彼此之間存在著一種微妙的感情，并因此而產生了一些情感上的糾葛。影片用一種文藝化的風格展現了一個普通家庭主婦在情感上的掙扎和矛盾。該影片在藝術上充分體現出了“含蓄蘊藉”的傳統美學和藝術特征，契合我國象外之象、味外有旨，言近意遠、含蓄雋永的審美標準。

一、電影《花樣年華》簡介

電影《花樣年華》是一部由王家衛導演，梁朝偉和張曼玉主演的愛情片。該電影于2000年上映，講述了身處遙遠的異國的周慕云仍無法忘記過去與蘇麗珍之間的種種。影片以20世紀60年代的香港為背景，描述了周慕云和蘇麗珍在發現各自的配偶有婚外情后，兩人開始互相接觸并隨之產生感情的故事。《花樣年華》是王家衛導演的一部經典之作，以其獨特的電影語言和敘述模式，以及帶有王家衛獨特標記的風格特色而備受贊譽。影片通過獨特的敘事方式和精美的畫面，展現了人性的復雜和微妙，同時融入了懷舊的氛圍和濃郁的時代色彩。影片中，蘇麗珍身上不斷變化的旗袍色彩和影片的音樂配樂都成為其獨特的標志之一。

《花樣年華》在上映后獲得了廣泛的好評和多個獎項的肯定。梁朝偉憑借該片獲得了第53屆戛納國際電影節最佳男主角獎，張曼玉則獲得了香港電影金像獎和臺灣電影金馬獎的最佳女主角獎。此外，該片還獲得了多個國際電影獎項的提名和榮譽，被認為是歐美影評界綜合評價最高的華語電影之一。

總的來說，電影《花樣年華》以其獨特的敘事方式、精美的畫面和出色的演員表演，成功地展現了愛情、時代和人性的復雜性，成為王家衛導演的經典之作。

二、利用故事情節展示“象外之象”

“象外之象”是中國古典文藝美學中的一個重要概念，旨在追求文本之外的精神意蘊和意象之美。這一術語同時表現了中華民族的藝術趣味與審美境界。在文學作品中，“象外之象”指的是作品中所描繪的藝術形象，應該是有無相生、虛實相間、言已盡而意無窮，從而給讀者留下藝術想象和意境再創造的廣闊空間。而在電影作品中，電影情節的結構形式決定了它的敘事結構。故事的發展需要以情節為依托，它是通過生活細節來講述故事，反映人物內心的沖突和情感的變化。《花樣年華》中，王家衛充分利用生活細節來講述故事，并通過這些細節來表現人物內心世界。在影片開始時，蘇麗珍和丈夫在香港過著一種循規蹈矩的生活，她沒有自己的社交圈子，每天過著日復一日的生活。她每天早上起床后會把自己打扮得漂漂亮亮地去上班。丈夫晚上下班后，蘇麗珍會坐在沙發上看電視或者看書。在這一天中，她沒有其他的事情可做。對于她來說，她幾乎沒有任何改變，因為她沒有其他事情可做。這就是生活中最平凡的一天，每天都是如此。直到某天早晨，她的丈夫突然離世。

比如，在電影《花樣年華》中利用“早餐”細節，展現人物內心的矛盾沖突。蘇麗珍每天早上都會穿上整齊的衣服去上班，這是一種對自己的要求。她很重視自己的外表，但她不明白為什么丈夫會突然離開她。每天早上，她都會梳洗打扮，但每天早上都會穿上同樣的衣服。這是一種對生活的儀式感。然而，當丈夫去世時，她沒有時間去準備這些事情，這是一種對生活的無奈。面對這種無奈，她內心會有一些沖突。這種沖突既表現了人物內心的矛盾，也表現了人物情感的變化[1]。在《花樣年華》中，王家衛用早餐這個細節來展現人物內心的矛盾沖突。從影片開始到結束，觀眾可以看到蘇麗珍每天早上都會穿著同樣的衣服去上班，她對生活和家庭都充滿了儀式感和責任感。

通過“咖啡”細節，展現人物的心理活動。在《花樣年華》中，王家衛為我們提供了各種咖啡的飲用方式。從“一口悶”到“一口喝完”，從“混合咖啡”到“純黑咖啡”，王家衛讓我們看到了人物的心理狀態。在蘇麗珍的生活中，沒有咖啡，只有茶。當她第一次喝到這種飲料時，她非常興奮。她覺得這是世界上最好喝的飲料。在蘇麗珍的眼里，咖啡代表著一種積極樂觀的態度。而當她丈夫突然去世時，她對生活失去了希望，開始感到悲觀和沮喪。因此，在最后一次飲用咖啡時，蘇麗珍一口悶了它。在《花樣年華》中，“咖啡”這個細節被反復使用。在這里，“咖啡”是一種積極樂觀的態度，它代表著人物內心對生活的渴望。“咖啡”讓我們看到了人物內心世界的變化和情感的變化。

在電影作品中，意境不僅僅局限于具體的物象和景色，還超越于這些形象之外的深層意蘊和藝術境界。這種“象外之象”的創造和感受，需要觀影人通過聯想和想象力來實現，從而使電影作品更具有表現力和藝術性。

三、用角色塑造人物彰顯“味外有旨”

《花樣年華》這部電影，盡管以王家衛的個人風格為基調，但影片中的人物塑造卻充分展現了他的藝術特點。影片中的人物形象主要分為兩類：一類是配角，另一類是主角。值得關注的是，這部電影的主角大多為女性角色，但也有一些男性角色參與其中。這些主角們都有各自的生活和家庭，他們也都在不同程度上承受著來自愛人和家庭的壓力[2]。其中，主角蘇麗珍和鄰居周慕云之間的情感糾葛，某種程度上揭示了當代女性所面臨的生存困境。在影片中，蘇麗珍作為一名家庭主婦，過著按部就班、單調乏味的生活。她所處的社會環境充滿了約束和限制，使她感到無法自由呼吸。然而，當她遇到周慕云后，他為她帶來了一種全新的浪漫和激情，讓她對周慕云產生了強烈的迷戀之情。這種情感的交織，反映了女性在面對感情和生活壓力時，內心深處對于自由和激情的渴望。

同時，《花樣年華》中的配角形象也各具特色。他們為影片增添了豐富的色彩，通過他們的表演和行為，更加凸顯了主角們的困境和掙扎。無論是蘇麗珍的丈夫，還是周慕云的妻子，都以各自的方式展現了對于愛和家庭的無奈和困惑。他們的存在，使得影片更加真實地反映了當代社會中人們面臨的種種問題。總之《花樣年華》這部電影通過豐富的人物塑造和情感糾葛，成功地展現了當代女性在感情和生活壓力下的內心世界。同時，影片中的配角形象也為影片增色不少，使得影片更具有現實意義和社會價值。

比如，蘇麗珍是一個傳統的女性，她在丈夫去世后，沒有找到合適的工作，只能整日在家照顧孩子和丈夫的生活起居。而蘇麗珍對生活也并不滿意，她希望丈夫能夠和自己一樣過上衣食無憂的生活，但丈夫卻對她說：“我不是你的丈夫。”對于丈夫的出軌，蘇麗珍卻沒有勇氣提出離婚，因為她害怕這樣做會破壞了自己原本平靜的生活。而蘇麗珍對此也并沒有任何辦法，因為她自己也有苦衷。在影片中，蘇麗珍是一個被丈夫冷落、被家人忽視的妻子。在這樣的家庭環境中長大的蘇麗珍內心是孤獨和苦悶的，她希望能夠得到別人的理解和關心[3]。在她遇到周慕云之后，周慕云給了她一種浪漫和激情，這讓蘇麗珍覺得自己似乎找到了新的生活方向。然而，當周慕云最終離開了蘇麗珍之后，蘇麗珍又感到了一種空虛和寂寞。這種空虛和寂寞是她在家庭中無法得到滿足的一種體現。在這樣一個傳統社會中成長起來的女性，只能通過愛情來找到內心缺失的東西。所以蘇麗珍在影片中對于周慕云產生了一種迷戀之情，因為她在周慕云身上看到了自己想要追求的東西。

周慕云是一個有著豐富情感經歷的男人，他與蘇麗珍之間的關系也是復雜而曖昧的。周慕云和蘇麗珍之間有著特殊的情感經歷，這就使得他們兩個人都帶有一定的感情色彩。周慕云也是一個有故事的男人，他曾經喜歡過一個女人，但卻因為各種原因而放棄了這段感情，后來他又重新開始了對蘇麗珍的追求。從表面上來看，周慕云是一個非常理智和冷靜的人，但是他在對待蘇麗珍的情感問題時卻表現得很情緒化。當周慕云遇到了蘇麗珍之后，他對蘇麗珍產生了一種愛慕之情，而且還在不知不覺中陷入了感情之中。在周慕云和蘇麗珍的感情中，雖然他們都沒有得到彼此的心，但是兩個人都能夠感受到彼此之間存在著某種曖昧之情。而且兩個人也都在不同程度上受到了來自家庭和社會的壓力，在這種情況下，兩個人之間又出現了感情糾葛。

四、用電影鏡頭展現“言近意遠”

電影是一門集視覺與聽覺于一體的藝術，不僅僅依賴于畫面和聲音的完美結合，更重要的則是攝影技術的精妙運用。在王家衛導演的經典影片《花樣年華》中，攝影技術的運用被展現得淋漓盡致。攝影鏡頭在這部電影中，不僅僅構成了電影畫面語言的重要組成部分，同時也為人物形象的塑造、環境氛圍的營造以及情感的烘托提供了關鍵性的支持[4]。王家衛在《花樣年華》中運用了大量的特寫鏡頭，這些特寫鏡頭通常能夠準確地捕捉到人物內心深處的細微感受。例如，影片中有一場蘇麗珍和周慕云一起去看電影的戲份。在這場戲中，鏡頭先給蘇麗珍一個特寫，隨后她從座位上站起來，走到了走廊上。鏡頭在走廊上跟隨她的移動，讓觀眾可以清晰地觀察到蘇麗珍臉上表情的細微變化。當她走到走廊盡頭時，鏡頭再次給了一個特寫。此時，觀眾可以看到蘇麗珍臉上略帶惆悵和若有所思的神情。雖然影片中沒有直接描繪出蘇麗珍內心的具體想法，但她的神態和動作卻在很大程度上傳達了她內心深處對周慕云的感情。這些特寫鏡頭的運用，不僅展示了電影中人物情感的豐富性，也使得觀眾能夠更加深入地理解角色們的內心世界。

在《花樣年華》中，王家衛的攝影團隊還運用了各種攝影技巧來增強電影的藝術效果。例如，通過運用不同的光線和色調來突出人物的情感狀態和環境氛圍；通過運用鏡頭運動來創造動態的畫面效果和引導觀眾的視線；通過運用攝影構圖來構建畫面結構并強調電影的主題和情感核心[5]。這些攝影技術的運用不僅增強了電影的藝術表現力，也使得觀眾能夠更加深入地感受到電影所傳達的情感和意義。總之，電影作為一種綜合性的藝術形式不僅需要畫面和聲音的完美結合，更需要攝影技術的精湛運用。在王家衛導演的《花樣年華》中攝影技術的運用被發揮到了極致，不僅成為電影畫面語言的重要組成部分，同時也為人物形象的塑造、環境氛圍的營造以及情感的烘托提供了關鍵性的支持，使得觀眾能夠更加深入地感受到電影所傳達的情感和意義。

五、利用道具、服裝、音樂來展示“含蓄雋永”

《花樣年華》是一部充滿著東方文化韻味的電影，其中的道具、服裝和音樂都被精心地設計和運用，以展示“含蓄雋永”的藝術特征。

首先，在道具方面，電影中出現了許多傳統的文化道具，如茶具、扇子、屏風等。這些道具的使用不僅是為了營造氛圍，更是為了表現人物內心的情感和思緒。例如，在電影中，周慕云和蘇麗珍經常喝茶，這種細節不僅展示了他們之間的默契和情感，同時也暗示了他們對傳統文化的共同熱愛和尊重。

其次，服裝也是電影中重要的道具之一。電影中的服裝設計充滿了東方的韻味和精致的細節，尤其是周慕云和蘇麗珍的服裝，更是體現了他們的身份和社會地位。周慕云的服裝充滿了紳士風度，體現了他的高雅和品位；而蘇麗珍的服裝則充滿了女性的柔美和細膩，體現了她的溫柔和美麗。

最后，音樂也是電影中不可或缺的元素之一。電影中的音樂充滿了中國傳統音樂的韻味，通過音樂的節奏和旋律，表現出人物內心的情感和思緒。例如，電影中出現的《廣陵散》和《陽關三疊》等傳統音樂，不僅為電影增添了文化氣息，同時也表現了周慕云和蘇麗珍之間的情感糾葛和內心的掙扎[6]。

通過上述內容可以看出，電影《花樣年華》通過道具、服裝和音樂等多種藝術手法，展現了“含蓄雋永”的藝術特征。這些藝術手法不僅讓觀眾感受到了東方文化的魅力，同時也表現了人物內心的情感和思緒，讓觀眾更加深入地理解和感受了電影所傳達的主題和情感。

六、結束語

《花樣年華》是一部具有深厚藝術特征的電影，它的藝術特征不僅體現在敘事結構、視覺風格、人物塑造、音樂和主題等方面，還體現在電影的各個方面。這些藝術特征使得《花樣年華》成為一部真正的藝術電影，對于提高觀眾的藝術鑒賞能力和思考能力具有重要的作用。

參考文獻：

[1]鄒詩韻.觀《花樣年華》：一場“猜”的游戲[J].戲劇之家，2022（35）：132-134+188.

[2]班瑩瑩.《花樣年華》中海派旗袍文化解析[J].西部皮革，2022，44（20）：150-152.

[3]潘雅婷，顧春華.電影《花樣年華》中服裝的表意功能[J].綏化學院學報，2022，42（08）：75-77.

[4]冷文琦.電影《花樣年華》中的視聽藝術與設計研究[J].藝術與設計（理論），2022，2（07）：117-119.

[5]楊光祖，謝蕊冰.王家衛《花樣年華》的旗袍敘事和男性凝視[J].陰山學刊，2022，35（01）：14-20.

[6]賴薈如.“私電影”“電影書寫”及電影作為關系之整體——王家衛電影在法國的接受與研究[J].藝術廣角，2021（05）：29-41.