探析歌劇《江姐》中《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》的藝術(shù)特色

王聰

摘 要：歌劇《江姐》因鮮明的藝術(shù)特色和價(jià)值一直引領(lǐng)著中國(guó)歌劇歷史的發(fā)展進(jìn)程，是中國(guó)具有里程碑意義的藝術(shù)瑰寶。《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》出自全劇的第六場(chǎng)，是劇中的高潮部分，通過(guò)強(qiáng)烈的民族性和抒情性、江姐的形象特點(diǎn)、具有革命代表性的歌詞和悠揚(yáng)的曲調(diào)、獨(dú)特的歌曲演唱技巧、情感豐富的舞臺(tái)表現(xiàn)五個(gè)方面探析其藝術(shù)特色。這對(duì)以后的歌劇發(fā)展具有一定的積極影響，同時(shí)也具有一定的教育意義。

關(guān)鍵詞：歌劇《江姐》；共產(chǎn)主義；藝術(shù)價(jià)值；藝術(shù)特色

一、歌劇《江姐》的歷史背景

歌劇《江姐》是根據(jù)小說(shuō)《紅巖》中有關(guān)江姐故事的章節(jié)改編而成的一部歌劇，在1964年由中國(guó)人民解放軍空軍政治部文工團(tuán)搬上歌劇舞臺(tái)。因豐富的劇情和獨(dú)具特色的演繹風(fēng)格，《江姐》一經(jīng)演出就好評(píng)如潮，甚至在整個(gè)中華大地都引起了巨大的反響。《江姐》屬于革命英雄主義題材，其中生動(dòng)的故事情節(jié)、飽含深情的演唱方式、典型的革命人物形象，不僅歌頌了黨的崇高偉大，而且在情感上和廣大群眾息息相關(guān)，展現(xiàn)出濃厚的鄉(xiāng)土氣息和民族特色，是中國(guó)歌劇領(lǐng)域中具有里程碑意義的藝術(shù)作品，在中國(guó)歌劇的發(fā)展歷程中有著重要的歷史地位。

二、《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》的藝術(shù)特色

（一）強(qiáng)烈的民族性和抒情性

歌劇《江姐》在吸取西方歌劇藝術(shù)精髓的同時(shí)，融入了鮮明的中國(guó)戲劇特色和民族特色。它不僅吸收了川劇、四川清音、越劇、婺劇、京劇、杭灘等地方戲曲的豐富元素，還在劇情節(jié)奏方面表現(xiàn)得非常出色。這部歌劇可謂繼歌劇《白毛女》后，中國(guó)民族特色歌劇的巔峰之作。故事背景設(shè)定在四川，因此以四川的民歌素材為主。歌曲《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》是整部劇的亮點(diǎn)和高潮部分，充滿濃烈的民族情感和抒情色彩。例如，在第一部分的“春蠶到死絲方盡……只愿香甜滿人間”中，運(yùn)用了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的“拖腔”唱法，并采用了慢板的節(jié)奏，展現(xiàn)出江姐對(duì)黨和人民的高尚奉獻(xiàn)精神。第二部分從一開(kāi)始的快板漸變?yōu)槁澹竺娣磸?fù)出現(xiàn)“為勞苦大眾……心甘情愿”兩句，表現(xiàn)出江姐為廣大人民美好生活愿意犧牲的高遠(yuǎn)志向，凸顯了鮮明的民族特色。第三部分中的“愿將這滿腔熱血染山川”，以及第四部分中的“我為祖國(guó)而生，我為革命長(zhǎng)”等，都展現(xiàn)了江姐獨(dú)特的個(gè)性魅力，生動(dòng)刻畫(huà)了這位具有鮮明中國(guó)特色的女性革命先烈形象。這首歌曲的演唱前后正是整部劇的高潮部分。江姐被大叛徒甫志高出賣(mài)后，被敵人抓進(jìn)監(jiān)獄受盡折磨，但她并沒(méi)有屈服于敵人的威逼和利誘，相反，她表現(xiàn)出了無(wú)比堅(jiān)韌的革命犧牲精神，深情地演唱著《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》。歌劇通過(guò)劇情發(fā)展、歌曲演繹以及角色之間的立場(chǎng)沖突，鮮明地展現(xiàn)了民族性和抒情性，輕易地將觀眾的身心帶入劇中的人物情緒，達(dá)到了非常好的效果。

（二）江姐的形象特點(diǎn)

歌曲的主角江姐是一位中國(guó)共產(chǎn)黨員，身上承擔(dān)著當(dāng)時(shí)黨交給她的重要任務(wù)。她肩負(fù)著常人難以想象的責(zé)任，哪怕聽(tīng)到丈夫犧牲的噩耗，也要堅(jiān)決地完成自身的任務(wù)，為了黨、為了人民、為了國(guó)家，她義不容辭。在那樣戰(zhàn)火紛飛的革命年代，她以自己柔弱的身軀詮釋了共產(chǎn)黨人對(duì)人民和國(guó)家的熱愛(ài)。身為女性，她成熟穩(wěn)重、機(jī)敏細(xì)膩；作為共產(chǎn)黨員，她又剛毅樂(lè)觀、堅(jiān)貞不屈。她是一位極具時(shí)代特色的女性革命先烈，體現(xiàn)了共產(chǎn)黨人對(duì)人民、對(duì)國(guó)家的滿腔熱血。

《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》是江姐在敵人的牢獄中經(jīng)歷各種酷刑后所唱，生動(dòng)形象地刻畫(huà)了一個(gè)具有堅(jiān)定的共產(chǎn)主義信念的中國(guó)共產(chǎn)黨員。例如，第一部分中“春蠶到死絲不斷……只愿香甜滿人間”表達(dá)了江姐對(duì)黨和人民無(wú)私奉獻(xiàn)的高尚情操；第二部分中“一顆紅心忠于黨……粉身碎骨心也甘”展現(xiàn)了江姐不畏生死、敢于犧牲的大無(wú)畏精神；第三部分中“誰(shuí)不盼神州……染山川”以敘述的方式，抒發(fā)了江姐對(duì)祖國(guó)大好河山的滿腔熱愛(ài)和對(duì)未來(lái)的美好盼望以及對(duì)廣大勞苦人民的衷心祝愿；最后一部分中“粉碎你舊世界……幸福的明天”展現(xiàn)了江姐對(duì)舊世界的滿腔憤恨以及必勝的決心，“我為祖國(guó)生……只覺(jué)甜”表現(xiàn)出江姐堅(jiān)定不移的氣節(jié)以及對(duì)黨和國(guó)家忠貞的熱愛(ài)。

江姐是一位極具革命特點(diǎn)的人物形象，她不單單代表了一個(gè)人，而是代表了那些在戰(zhàn)爭(zhēng)中英勇抗?fàn)幍母锩攘遥砹它h為了國(guó)家安定所做出的艱苦努力，代表了中華民族在國(guó)家興亡面前眾志成城的信念和必勝的決心。

（三）具有革命代表性的歌詞和悠揚(yáng)的曲調(diào)

《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》是全劇的高潮部分，所以它的歌詞和曲調(diào)尤為具有代表性。此曲屬于非再現(xiàn)單三部曲式，調(diào)式調(diào)性為F徵民族調(diào)式，由4/4拍和5/4拍兩種拍子組成。開(kāi)頭四句“春蠶到死絲不斷……只愿香甜滿人間”娓娓道來(lái)，婉轉(zhuǎn)抒情，把共產(chǎn)黨人無(wú)私奉獻(xiàn)的高尚情操緩緩地展現(xiàn)了出來(lái)，尤其是“春蠶到死絲不斷”更是表達(dá)了共產(chǎn)黨人至死不渝的堅(jiān)定信念和堅(jiān)定的人格力量。緊隨其后的“一顆紅心忠于黨……粉身碎骨心也甘”幾句，節(jié)奏漸快，曲調(diào)昂揚(yáng)，將人們的情緒稍微帶動(dòng)得緊張起來(lái)，利用女性角色的反差，突出一個(gè)堅(jiān)貞不屈、心懷勞動(dòng)人民的革命先烈形象。之后的幾句“誰(shuí)不盼神州輝映新日月……為后代換來(lái)那幸福的明天”，溫柔細(xì)膩地表達(dá)了一個(gè)女性革命先烈對(duì)“舊世界”的唾棄和憤恨，對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨必勝的堅(jiān)定信念，對(duì)勞動(dòng)人民未來(lái)生活的美好期盼。最后一部分是整首歌曲的高潮部分，情緒高漲，慷慨激昂，表現(xiàn)了江姐敢于犧牲和奉獻(xiàn)的大無(wú)畏精神。其高尚的愛(ài)國(guó)情懷如同黃河決堤一般奔涌而出，引起了人們滾燙的共鳴和靈魂的震顫。

這首詠嘆調(diào)作品，通過(guò)有急有緩、松緊不一的節(jié)奏把控，將整體呈現(xiàn)劃分為四個(gè)部分。整首歌曲的歌詞氣勢(shì)磅礴卻又優(yōu)美流暢，充滿革命性的同時(shí)又具有詩(shī)意的優(yōu)雅，有著屬于那個(gè)時(shí)代的革命氣息，是眾多革命紅色歌曲中極具代表性的一首歌，很容易引起觀眾對(duì)革命年代的緬懷和敬畏。其一開(kāi)始婉轉(zhuǎn)抒情的曲調(diào)可以輕易地將人們帶入情境場(chǎng)景，進(jìn)而帶動(dòng)人們的情緒，隨后的慷慨激昂又會(huì)引起人們內(nèi)心的共鳴，激發(fā)人們炙熱的愛(ài)國(guó)情懷。

（四）獨(dú)特的歌曲演唱技巧

1.氣息的靈活運(yùn)用

氣息的靈活運(yùn)用對(duì)于一首歌曲的演繹起著至關(guān)重要的作用。《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》這首歌曲的節(jié)奏時(shí)而快時(shí)而慢，時(shí)而緊湊時(shí)而舒緩，對(duì)氣息的把控有著更為嚴(yán)格的要求。

第一部分開(kāi)始的節(jié)奏緩慢悠長(zhǎng)，要求歌唱者以敘述的方式演唱，音量逐漸增強(qiáng)，氣息要保持穩(wěn)定和連綿不斷。隨后，歌曲的速度逐漸加快，情感變得激烈，需要深吸氣以保持氣息的連貫性。在第一句“為求勞苦大眾求解放，粉身碎骨心也甘”中，前半句的節(jié)奏緩慢，后半句的節(jié)奏加快，在演唱時(shí)需要注意氣息的調(diào)整和把控。

第二部分開(kāi)始時(shí)，仍然以敘述的方式演唱，需要注意氣息的穩(wěn)定。發(fā)音要做到字正腔圓，語(yǔ)言清晰，尤其到最后兩句的時(shí)候，語(yǔ)氣要堅(jiān)定，體現(xiàn)出江姐勇于犧牲的豪情壯志。

第三部分尤其考驗(yàn)歌唱者對(duì)于氣息的把控能力，這一部分戲劇性較強(qiáng)，使用了散板的節(jié)奏，例如“粉碎你舊世界”這句需要快速換氣的同時(shí)穩(wěn)定住氣息的節(jié)奏，音量在“幸福的明天”這句要逐漸加強(qiáng)。

最后一部分是整首歌曲的高潮部分。不僅要展現(xiàn)出江姐堅(jiān)定的愛(ài)國(guó)信念，還要表現(xiàn)出她不懼生死的雄心壯志。歌唱者需要調(diào)整氣息，一開(kāi)始均勻分配音量，隨后要注意氣息節(jié)奏的掌握，在逐漸增大音量的同時(shí)富有感情，將整首歌曲的氣勢(shì)帶動(dòng)起來(lái)，完美地將江姐的形象特點(diǎn)刻畫(huà)出來(lái)。

2.獨(dú)特的唱腔

整首歌曲對(duì)于唱腔的運(yùn)用也值得考究。歌曲主要使用真假聲混合唱法，并且在高、中、低三個(gè)聲區(qū)的基礎(chǔ)上，將真假聲的轉(zhuǎn)換處理得自然而流暢。這首使用抒情女高音演唱的詠嘆調(diào)要求演唱者的音色嘹亮，聲音細(xì)膩而流暢。在演唱方面，這首歌曲不僅充分結(jié)合了中國(guó)傳統(tǒng)戲劇的唱法和風(fēng)格，以及戲曲的特色唱腔，還廣泛吸收了國(guó)外歌劇的經(jīng)驗(yàn)，逐漸形成了具有中國(guó)特色的歌劇藝術(shù)。

例如，在第一部分中，“春蠶”“死”“斷”的演唱采用了戲曲中特有的“拖腔”唱法，可以輕松表現(xiàn)出人物情感的變化。此外，第四部分中的“你”“役”“名”等，更是將“拖腔”運(yùn)用得出神入化，使整首歌曲的旋律婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)、余音繞梁。歌曲對(duì)戲劇中“甩腔”唱法的運(yùn)用也有體現(xiàn)，例如第四部分的“鏈”“天”兩字，更好地展現(xiàn)了歌曲的爆發(fā)力，充分傳達(dá)了江姐對(duì)舊時(shí)代的憤恨和對(duì)革命必勝的決心，使江姐的人物形象更加鮮明。

（五）情感豐富的舞臺(tái)表現(xiàn)

《江姐》是一部典型的革命英雄主義題材的紅色歌劇，所以它所注重的不僅僅是整部歌劇當(dāng)中的幾首歌曲，還十分注重歌曲演唱過(guò)程中的舞臺(tái)表現(xiàn)力。《江姐》的創(chuàng)作之所以大獲成功，與它扣人心弦的緊張劇情和歌劇演員們生動(dòng)的表演是不可分割的。《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》作為全劇的第六場(chǎng)，也是全劇的高潮部分，在整部劇中占據(jù)了極為重要的地位，這就要求演員對(duì)自己的角色有深刻的認(rèn)知和出色的演繹能力。

1.特點(diǎn)鮮明的反派角色

例如劇中的大反派甫志高，他一開(kāi)始還算是一名合格的共產(chǎn)黨員，可隨著自身受到的誘惑越來(lái)越多，逐漸迷失了自己的信仰，出賣(mài)了自己的靈魂，在劇中第五場(chǎng)他帶著國(guó)民黨特務(wù)找到江姐負(fù)責(zé)的聯(lián)絡(luò)站，表面上他趾高氣揚(yáng)，可是心里應(yīng)該還是緊張萬(wàn)分。到了第六場(chǎng)戲，在他奮力勸江姐向國(guó)民黨投降的時(shí)候，應(yīng)該表現(xiàn)出“好言相勸”“苦口婆心”，這就尤為考驗(yàn)演員的表演功底。

2.堅(jiān)定的革命者形象

劇中主要人物江姐在面對(duì)國(guó)民黨特務(wù)的殘酷折磨時(shí)，展現(xiàn)出視死如歸、豪情壯志的大無(wú)畏精神。例如，在演唱第一部分“春蠶到死絲不斷”時(shí)，歌唱者需要目光飄忽，將自己想象成“春蠶”，更深刻地展現(xiàn)江姐高尚的奉獻(xiàn)精神。再例如，在演唱歌曲的第二部分中，重復(fù)的那句“為勞苦大眾求解放，粉身碎骨心也甘”，演唱者需要做出有力的手勢(shì)，展現(xiàn)江姐內(nèi)心的堅(jiān)定和大無(wú)畏的犧牲精神。此外，在第三部分“誰(shuí)不盼神州輝映新日月”中，演唱者在演唱時(shí)需帶著憧憬的眼神，表現(xiàn)出江姐對(duì)未來(lái)的美好期望和衷心祝愿。最后，在演唱最后一部分“粉碎你舊世界奴役的鎖鏈”時(shí)，歌唱者需要表情堅(jiān)定、面帶怒色，表達(dá)對(duì)舊世界的憤恨以及對(duì)革命必勝的堅(jiān)定信心。

演員在演唱《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》時(shí)的各種情感表達(dá)，還可以通過(guò)面部表情、肢體動(dòng)作等呈現(xiàn)，這也是順應(yīng)劇情整體走向以及表達(dá)人物之間沖突關(guān)系不可或缺的一部分。

三、《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》的

藝術(shù)價(jià)值和歷史意義

（一）藝術(shù)價(jià)值

《江姐》這部從1962年開(kāi)始創(chuàng)作，歷經(jīng)兩年精細(xì)打磨而成的里程碑式的革命題材紅色歌劇作品，在中國(guó)歌劇的發(fā)展歷程中留下了濃墨重彩的一筆。它不僅廣泛吸收了西方歌劇的藝術(shù)特點(diǎn)，而且在大量中國(guó)戲曲唱腔的基礎(chǔ)上，融入了中國(guó)的民族特色，散發(fā)著濃郁的鄉(xiāng)土氣息，具有獨(dú)特的歷史意義。《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》作為這部歌劇的重要組成部分，成功地將一個(gè)女性革命先烈的形象刻畫(huà)在人們心中。無(wú)論是她敢于犧牲、勇于犧牲的革命精神，還是她對(duì)祖國(guó)的衷心熱愛(ài)，都深刻地影響了一代又一代的中國(guó)人，讓人久久難以忘懷。這首歌曲不僅是江姐的內(nèi)心世界，也是那個(gè)時(shí)代每一個(gè)革命者的內(nèi)心所想，更是每一個(gè)心懷天下的革命者的真實(shí)映射。

（二）歷史意義

這首歌曲不僅生動(dòng)地展現(xiàn)了政治形勢(shì)嚴(yán)峻的革命年代，還細(xì)致地刻畫(huà)了革命先輩們的個(gè)性特征和英雄形象，使人們更加直觀地感受到革命年代的艱苦卓絕和先輩們的不懈奮斗。這種獨(dú)具時(shí)代特色的革命精神一代又一代地傳承下來(lái)，不斷延伸，成為人們挺過(guò)一次又一次困難的必勝武器。

這不單是一部歌劇當(dāng)中的一首歌曲，還是人們緬懷革命先烈的重要媒介。它的創(chuàng)作無(wú)疑是成功的，但最為重要的是它的歷史意義，是通過(guò)它傳承下來(lái)的革命精神。它對(duì)于當(dāng)代人的教育意義是不可衡量的，在中國(guó)歌劇的歷史上翻開(kāi)了璀璨的新篇章。

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作者單位：

聊城大學(xué)音樂(lè)與舞蹈學(xué)院