植物紋樣在工筆人物畫中的應用研究

[摘 要]植物紋樣具有悠久的歷史，是重要的裝飾元素之一，備受人們關注。在當代工筆人物畫中，藝術家借鑒多種元素，將植物紋樣融入其中，使繪畫作品展現出多樣化的表現形式。將植物紋樣與工筆人物畫有機結合，增強了繪畫作品的藝術情趣和視覺效果，為工筆人物畫作品增添了審美趣味和文化內涵。

[關鍵詞]植物紋樣；工筆人物畫；裝飾

[中圖分類號]J222 [文獻標識碼] A [文章編號] 2095-7556（2024）3-0072-03

本文文獻著錄格式：鄧立.植物紋樣在工筆人物畫中的應用研究[J].天工，2024（3）：72-74.

一、植物紋樣概述

（一）植物紋樣的起源與發展

在我國，植物紋樣一直是重要的裝飾元素，表達了人們對大自然的敬畏和對美的追求。古代的植物紋樣豐富多樣，包括花卉、果實、樹葉、藤蔓等，常與動物紋樣相結合形成自然、生動的圖案。隨著時間的推移，植物紋樣受到不同文化的影響。在新石器時代晚期，中國就開始使用植物紋樣進行裝飾，如麥穗、蓮花等。在原始社會，動物紋樣和幾何紋樣處于主導地位，而植物紋樣發展緩慢，大都具有幾何特征。到了商周時期，植物性質逐漸凸顯，這個階段的植物紋樣為春秋戰國時期各種纏枝紋的產生奠定了基礎①。到了春秋戰國時期，一些變形的花草和藤蔓開始與動物圖案交織使用，植物紋樣主要起襯托作用。西漢時期，植物紋樣獲得了較大的發展，漢代的服飾上開始出現了植物紋樣，具有豐富多樣的吉祥寓意，如蓮花紋、扶桑紋、茱萸紋等。魏晉南北朝時期，植物紋樣持續發展，并廣泛運用在繪畫、服飾、玉器、瓷器、雕塑、木雕等各個領域，成為裝飾物品的重要元素。在唐代，通過貿易或者進貢的方式引入了很多異域植物，人們對花卉和果木也有了更深刻的認識。隨著人們開始更加注重自然之美，植物紋樣開始占據主導地位，為中國裝飾紋樣帶來了新的風格和創意。宋元時期，植物紋樣的特征基本定型，表現更加細膩和精準，注重形態的真實性和自然性，廣泛運用在各個領域。明清時期，由于植物紋樣蘊含吉祥寓意，在繪畫、陶瓷、建筑和家具制作等領域得到廣泛的運用。總的來說，植物紋樣源遠流長，不僅是重要的裝飾元素，也體現了人類對大自然的熱愛和追求。

（二）植物紋樣的類型與特點

對于紋樣，《辭海》解釋為“器物上裝飾花紋的總稱”。根據這個解釋，植物紋樣可以理解為器物上以植物為題材的裝飾花紋，包括陶器、瓷器、金銀器、漆器、建筑、紡織品等物體上的植物裝飾花紋。它不僅具有美學價值，還可以反映當時社會人們的生產生活狀態、信仰以及思想觀念等②。隨著社會的發展，植物紋樣成為人們裝飾的必然選擇，不僅是因為其美觀，還因為其具有豐富的象征意義和文化內涵，形成了極具特色的文化符號。植物紋樣的種類非常豐富，常用諧音表意和象征手法寄托吉祥的寓意，表達美好的祝愿。植物紋樣有纏枝蓮、萬花紋、牡丹紋、蟠桃紋等，每個紋樣都有獨特的內涵。例如，菊花在中華文化中象征高潔、堅強和長壽。菊花經常被描繪成傲立風霜的形象，展現了堅貞不屈和不畏艱難的品質；梅花則是冬季花卉的代表，常被描繪成傲雪凌霜、堅貞不屈的形象；纏枝蓮紋樣是以蓮花為主體，以蔓草纏繞組成的圖案，其結構連綿不斷，蘊含“生生不息”的意思；卷草紋也是傳統的植物紋樣之一，被賦予了吉祥、祝福和長壽的象征意義；牡丹被視為繁榮昌盛、美好幸福的象征，纏枝牡丹紋寓意富貴吉祥、連綿不斷。在藝術創作中，這些植物紋樣經常相互結合和交織，形成了豐富多樣的組合紋樣。它們通過獨特的形態、紋理和色彩，使藝術作品更加生動、美觀和富有藝術感。同時，植物紋樣蘊含著吉祥、祝福等文化內涵，成為一種具有文化意義的藝術表達方式。

二、植物紋樣在傳統工筆人物畫中的藝術特征

（一）傳統工筆人物畫中紋樣運用的起源

中國工筆人物畫至今已經有兩千余年的發展歷史，隨著時代的不斷進步，裝飾紋樣也逐漸運用于工筆人物畫中。在戰國時期，人物畫已經出現，其中一幅名為《人物龍鳳帛畫》（見圖1）的作品是現存最早的人物畫之一。畫面描繪了一位側身的貴族婦女在騰龍、舞鳳的接引下合掌祈禱并向天國飛升的景象，令觀者沉浸在神話傳說描繪的世界。這一時期的作品主要涉及靈魂升天的主題，在題材表現上相對單一。秦漢時期，隨著繪畫題材的不斷發展，畫家開始嘗試以神話和歷史為題材進行創作，為繪畫創作帶來了更廣闊的發展空間。同時，中國畫技法的不斷成熟也為畫家提供了更多的表現手法，促進了紋樣在中國畫中的運用。到了魏晉時期，畫家開始追求更加寫實的畫面，他們通過繪制服飾、桌布、屏風等細節上的植物紋樣，使畫面更加豐富和精致。總的來說，紋樣起源于古代的裝飾和文化符號，并在明清時期達到了高峰。紋樣在人物服飾、背景和其他細節上得到廣泛運用，使工筆人物畫更加精致、細膩，同時也傳達了更大的藝術價值。當代的工筆人物畫家擁有更多的圖案素材和文獻資源，畫家之間的交流更加方便。既可以深刻領悟前人的風格形式，又可以不斷地吸收不同的元素，形成百花齊放的局面。在眾多優秀的工筆人物畫中，有的使用了復雜的纏枝紋樣，使作品富有裝飾意味①。

（二）傳統工筆人物畫中植物紋樣的運用

在傳統工筆人物畫中，植物紋樣常用于描繪仕女的服飾、頭飾、配飾等部分，以增強畫面的裝飾性與豐富性。例如，唐代的服飾為了凸顯貴族婦女的奢華，在服飾上都有細膩的刺繡、精美的圖案和華麗的花紋，服裝精美、工藝精湛。在唐代張萱的《搗練圖》（見圖2）中，植物紋樣經常用于仕女的服飾之上，這些植物紋樣可以是花朵、葉子、枝干等植物的形象，也可以是這些植物形象的變形與組合。在這幅作品中，畫家通過精細的線條和細膩的色彩，將各種植物紋飾繪制在仕女的服飾上。這些繁復、細膩的植物紋飾組合經過作者的巧妙處理，既保留了服飾原有的感覺，又起到了裝飾的作用，使得服飾更加華麗和精細。植物紋樣通常采用豐富的色彩，與服飾的整體色調相協調，使得畫面更加生動艷麗。此外，植物紋樣的顏色應與服飾和配飾的色彩相呼應，使畫面的顏色不會相互孤立，可以起到很好的襯托作用。通過在服飾上繪制紋樣，可以在不影響畫面整體效果的前提下，增強服飾的層次感，使人物更加生動。同時，植物紋樣的運用也反映了人們對自然的熱愛與贊美，展現了中華傳統文化的獨特魅力。

三、植物紋樣在當代工筆人物畫中的運用

（一）裝飾之美

在當代工筆重彩人物畫中，經常運用植物紋樣來增強作品的裝飾性和文化內涵。人物服飾無疑是畫面中重要的組成部分，畫家通過對客觀事物的概括、提煉，對其進行抽象化的處理，使畫面呈現出富有裝飾性意味的視覺效果②。畫家通過運用植物紋進行裝飾，使得畫面細節更加精彩。在楊臻臻的《青花·六》（見圖3）這幅作品中，畫家描繪了一位低頭思索的年輕少女，少女思索的姿態給人一種沉思和內斂的感覺。少女身披一塊透明紗巾，紗巾上布滿絢麗的纏枝紋和牡丹紋。畫家通過主觀處理，著重突出植物紋飾的細節，使紋飾在作品中成為亮點，賦予了作品更多的趣味性和吸引力。這種獨特的繪畫處理手法，充分展示了東方美學特色，讓觀者能夠深刻感受到其裝飾性和藝術特色。在當代的工筆重彩人物畫中，植物紋樣在人物服飾中的運用是十分常見的。在工筆人物畫中應用植物紋樣，可以使作品更加生動和豐富，不僅增強了畫面的視覺效果，也為作品注入了一種自然與人文的融合之美。

（二）造型之美

以線造型是中國傳統繪畫的重要特征和主要表現形式，是富有中華文化和民族特色的表達方式。線在傳統繪畫中發揮著“生死剛正之骨”的作用，早在六朝時期，謝赫就在自己的論畫“六法”中提出“骨法用筆”，就是指構成繪畫形象的線條輪廓以及線條表現時的書法用筆，在重要性上僅次于“氣韻生動”，成為千百年來傳統繪畫重要的美學追求①。植物紋樣和工筆人物畫都是以線造型為基礎，兩者在繪畫語言上具有很大的共性，將兩者相結合可以創造出更加細膩、豐富的視覺效果。例如，莊道靜的作品《潮·美甲》（見圖4）主要描繪的是少女美甲的場景，展現了當代女性對于美的追求。畫面中大量運用了紋樣，主要用于服飾、座椅、沙發等，對整體畫面的疏密安排起到了重要的作用。作者先提煉植物紋樣，經過自己的主觀處理，再調整紋樣，以符合畫面的整體需求，大量運用紋樣線條來增強畫面的動感和層次感，使整體效果更加生動和吸引人。此外，作者對植物紋樣的線條也進行了主觀處理，為了使畫面更加具有休閑氣息，刻意削弱了紋樣線條的強度，使整個畫面看起來十分和諧。

（三）色彩之美

工筆人物畫和植物在色彩方面有著相似之處，工筆人物畫中礦物質顏料的使用使畫面色彩更加艷麗和豐富。而植物本身擁有多種顏色，如紅、黃、綠等，這些色彩能為作品增添活力和生氣，同時傳達出一種自然的美感，植物紋樣的顏色特性滿足了工筆人物畫對于色彩的需求，兩者相互搭配，使得畫面更加和諧，并具有較強的藝術感染力。例如，在孫震生的《五月陽光》（見圖5）這幅作品中，一位奶奶背著嬰兒，奶奶低頭仿佛在包里尋找物品，嬰兒含著奶嘴愜意地熟睡，旁邊一位小男孩手里拿著一輛玩具車。作品中的男孩的衣服上布滿了黃色的菊花纏枝紋，將人物服飾和植物紋樣巧妙融合，黃色的菊花纏枝紋與人物服飾的黑色形成互補，通過紋飾色彩的巧妙運用，使人物的黑色衣服更加靈動。總之，工筆人物畫和植物在色彩方面的相互搭配可以使畫面更加和諧，使色彩互補，增強了作品的美感和視覺沖擊力，給人一種自然和生動的感覺。

四、結束語

隨著時代的發展，植物紋樣在工筆人物畫中的應用將更加廣泛。當代藝術家應該將植物紋樣與工筆人物畫相結合，以創作出更具時代感和個人特色的作品，還可以運用植物紋樣的造型和圖案提高作品的裝飾效果。在節奏感上，與相對簡潔的部分形成鮮明的對比，通過疏密虛實的畫面經營，使畫面更有沖擊力。植物紋樣在工筆人物畫中的應用使工筆人物畫更加豐富多彩，具有獨特的藝術魅力。藝術家可以根據自己的創作意圖和審美需求，靈活運用植物紋樣創作出獨特、富有個性的作品。

參考文獻：

[1]毛佳璐.工筆花鳥畫中“靜物”元素的藝術表現研究[D].南京：南京信息工程大學，2022.

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[3]張曉丹.傳統植物紋樣在服飾設計中的應用研究[J].植物學報，2023，58（5）：844-845.

[4]邵毓.傳統陶瓷元素的符號表征及跨文化傳播研究[J].中國陶瓷，2022，58（5）：86-92.

注釋：① 李倩雯：《纏枝紋樣在當代工筆畫襯景中的應用》，碩士學位論文，華北水利水電大學，2021。

② 龍彩鳳：《唐代典型植物紋樣在家具設計中的應用研究》，碩士學位論文，中南林業科技大學，2012。

注釋：① 李昕澍：《乾隆粉彩纏枝紋在我工筆創作中的運用》，碩士學位論文，蘇州科技大學，2020。

② 尤燕華：《陶瓷幾何紋樣與植物紋樣在當代工筆重彩人物畫創作中服飾圖案的運用》，碩士學位論文，福建師范大學，2018。

注釋：① 尚瑩輝：《新時期中國重彩藝術語言研究》，博士學位論文，天津大學，2010。