《貝多芬第三鋼琴協(xié)奏曲第三樂章》作品賞析

摘 要：貝多芬的五首鋼琴協(xié)奏曲是他作品中的寶貴杰作。而筆者研究的第三鋼琴協(xié)奏曲，是體現(xiàn)貝多芬獨特創(chuàng)作風(fēng)格的一部作品。本文對作曲家的藝術(shù)生涯進行了介紹，對《貝多芬第三鋼琴協(xié)奏曲第三樂章》的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作特點、曲式結(jié)構(gòu)以及主奏者的演奏進行了分析，使更多的人能了解這部作品，在演奏中能有所幫助，并在之后深入研究兩架鋼琴譜以及兩架鋼琴的配合與統(tǒng)一提供幫助。

關(guān)鍵詞：協(xié)奏曲；作品分析；貝多芬；演奏分析

中圖分類號：J624文獻標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2024）03-00-03

一、貝多芬的藝術(shù)生涯

（一）貝多芬的創(chuàng)作早期

貝多芬的創(chuàng)作早期是1770年到1802年。貝多芬最早開始接觸音樂是在他父親的影響下，隨后跟著名老師學(xué)習(xí)音樂。維也納初期他創(chuàng)作的音樂受莫扎特的影響帶有古典主義的風(fēng)格，但他也有自己的風(fēng)格，具有獨立性，1795年后，他創(chuàng)作出兩首交響曲、三首鋼琴協(xié)奏曲（包括下文討論的《第三鋼琴協(xié)奏曲》）以及十首鋼琴奏鳴曲、弦樂四重奏。這一時期確立了他自己的創(chuàng)作風(fēng)格[1]。

（二）貝多芬的創(chuàng)作中期

貝多芬的創(chuàng)作中期是1802年到1815年。這一時期的貝多芬已經(jīng)是著名的作曲家與鋼琴家，并且是他作品完全成熟的時期。這一時期的主要作品有：歌劇《弗德里奧》、弦樂四重奏第59號、鋼琴奏鳴曲15首、《第四鋼琴協(xié)奏曲》《第五鋼琴協(xié)奏曲》。這一時期的作品動力性強、音樂感情豐富，體現(xiàn)出了他與命運頑強斗爭的英雄主義。

（三）貝多芬的創(chuàng)作晚期

貝多芬的創(chuàng)作晚期是1816年到1827年。這一時期的貝多芬已經(jīng)完全失聰，不過在他經(jīng)歷了各種生活的不幸之后，他更加清楚地堅守了他的信念和理想。這一時期他的作品更加深沉、更加平靜，也更為抽象。

貝多芬一生完成了一百多部作品。貝多芬的地位在音樂史上是非常突出的，他不僅集古典主義風(fēng)格于大成，同時又是浪漫主義風(fēng)格的開創(chuàng)者。作為音樂大師，貝多芬對藝術(shù)歌曲創(chuàng)作方面也有極高的造詣，是德國藝術(shù)歌曲的先驅(qū)。他一生創(chuàng)作了六十多首藝術(shù)歌曲，以相當(dāng)豐富的表現(xiàn)手法和形式展現(xiàn)了豐富的人類情感，在藝術(shù)歌曲的領(lǐng)域中取得了非凡成就[2]。

二、《貝多芬第三鋼琴協(xié)奏曲第三樂章》作品分析

（一）創(chuàng)作背景

在貝多芬的音樂創(chuàng)作和演奏能力不斷發(fā)展的同時，他的聽力開始逐漸衰退，自1796年至1800年，逐步加劇的耳聾給他的身心帶來了極大的痛苦，令他感到恐懼、憤怒以及失望。1801年，貝多芬邂逅了他的摯愛，即便他如此渴望擁有這份愛情，但由于他身體的殘疾，最終還是失去了這段愛情。自此以后，他對愛情的幻想破滅了。然而，貝多芬是偉大的。他雖飽受耳疾的折磨和失去戀人的痛苦，這一切反而激發(fā)起了他的斗志。他從未向命運低頭，而是與命運抗?fàn)幍降住Ｋ@種從絕望到抗?fàn)幵俚綇娜莸膬?nèi)心變化，構(gòu)成了他音樂中的英雄主題。貝多芬所經(jīng)歷的這些痛苦、憤怒、愛情、斗爭都在他的音樂作品中有所體現(xiàn)，他的《第三鋼琴協(xié)奏曲》正是他在這一段“動蕩”日子中所創(chuàng)作出來的作品[3]。

貝多芬的《第三鋼琴協(xié)奏曲》是他最早發(fā)揮作曲潛力的一部作品，這部作品的最后完成時間音樂界尚有爭議，1803年4月在維也納首演時他親自擔(dān)任鋼琴主奏時，這部作品還沒有定稿。

貝多芬的協(xié)奏曲都是貝多芬在維也納時期所創(chuàng)作的，這部《第三鋼琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作于早期維也納時期，是貝多芬的創(chuàng)作初期和創(chuàng)作成熟期的過渡銜接時期。較之前的兩部鋼琴協(xié)奏曲相比，這部作品更為熱情、有朝氣；在演奏技術(shù)方面、協(xié)奏曲這一題材的演奏創(chuàng)新方面，以及色彩對比、曲式結(jié)構(gòu)上都展現(xiàn)出了貝多芬的創(chuàng)作才華和潛力。因此，貝多芬的《第三鋼琴協(xié)奏曲》是他五首協(xié)奏曲中具有承前啟后作用的作品，也是他創(chuàng)作趨向成熟的標(biāo)志。

（二）創(chuàng)作特點

貝多芬的作品受到了資本主義激烈變革時期的深刻影響。經(jīng)歷法國大革命后，他直接接觸到了那一時期的音樂，并在他的創(chuàng)作中有所體現(xiàn)，在社會生活中對音樂創(chuàng)作有了更進一步的理解。1800年后，他又慢慢地擺脫了莫扎特的影響，用自己的音樂形式給人們帶去快樂。他在創(chuàng)作《c小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》的過程中，經(jīng)歷了當(dāng)時社會的變動，以及他生活中的苦難，使他的創(chuàng)作風(fēng)格一步步地走向成熟[4]。

《c小調(diào)第三鋼琴曲第三樂章》在創(chuàng)作技巧上突破了前人的傳統(tǒng)音樂技法，整體富有動力，對比比較明顯，給人一種戲劇性的沖突感。從音樂結(jié)構(gòu)上來看，貝多芬運用鋼琴與樂隊之間對話的形式來相互配合，使音樂更加生動自然，并且更加緊密。從音樂旋律上來看，一開始鋼琴就直接進入主旋律，更能使整部作品有動力，并且?guī)в薪豁懶浴囊魳返膭?chuàng)作風(fēng)格上來看，貝多芬脫離了傳統(tǒng)的模式，用自己獨特的風(fēng)格，創(chuàng)作出了這部獨特的、主題鮮明的協(xié)奏曲。在《c小調(diào)第三協(xié)奏曲第三樂章》中，貝多芬善于通過主題之間的對比變化，來抓住這種戲劇性的沖突感。作品中的節(jié)奏變化也比較多，強弱對比也較為明顯，這都充分體現(xiàn)出了貝多芬創(chuàng)作的獨特風(fēng)格[5]。

（三）曲式分析

貝多芬的《第三鋼琴協(xié)奏曲》的第三個樂章是c小調(diào)，快板，拍子為2/4拍，整部作品的風(fēng)格生動活潑，趣味十足，主題愉快，最后也在激昂燦爛中結(jié)束。它是一個帶有諧謔性的回旋曲式。

1．主部A（1-55小節(jié)）單三部曲式

a（1-16小節(jié)）：8+8，方整型，第一句由主旋律直接進入，歡快活潑，第二句的主旋律則給了樂隊，在D和弦上結(jié)束。

b（17-32小節(jié)）：在上一個樂段的基礎(chǔ)上做了發(fā)展，第一個樂句是對主題的一個變化，第26小節(jié)是一個華彩句，華彩句之后又進入了主題旋律，最后以c小調(diào)結(jié)束。

a1（33-55小節(jié)）：旋律全部由樂隊完成，再現(xiàn)第二樂段。氣勢強大，情緒激昂。

連接部（56-67小節(jié)）：樂隊演奏的c小調(diào)主和弦與鋼琴八度的分解和弦交替演奏，對話應(yīng)答的形式連接。

2．插部一B（68-115小節(jié)）單三部曲式

a（68-83小節(jié)）：開始出現(xiàn)新的主題旋律，樂隊以活潑的節(jié)奏作為伴奏，之后樂隊重復(fù)這個主題來加深音樂感。

b（83-103小節(jié)）：非方整不對稱型，四個樂句組成，第一、二、三樂句是由16分音符的三連音構(gòu)成，旋律歡快。第四個樂句節(jié)奏有所變化，主要有裝飾音，整體感覺輕松有趣味。

c（103-115小節(jié)）：三個樂句組成的一段。由樂隊演奏，旋律輕松活潑。第三樂句強弱對比明顯，結(jié)束在D和弦上。

連接段（115-126小節(jié)）：由16分音符的三連音構(gòu)成，慢慢引出主題。

3．A1（127-181小節(jié)）單三部曲式

a（127-142小節(jié)）：主題原樣再現(xiàn)。

b（143-173小節(jié)）：華彩句有變化，樂隊演奏主題時轉(zhuǎn)入C大調(diào)。

a1（173-181小節(jié)）：樂隊再現(xiàn)主題，轉(zhuǎn)回c小調(diào)。

4．插部二C（182-229小節(jié)）變奏曲式

a（182-189小節(jié)）：整段為變奏曲式的主題，輕快柔美。

a1（189-205小節(jié)）：右手為旋律，左手全部是三連音，為右手的主旋律伴奏，樂隊以單音延長的方式烘托鋼琴旋律。

a2（206-221小節(jié)）：應(yīng)用了顫音的演奏方式。用快速的上行音階引出第三次變奏。

a3（222-229小節(jié)）：依然用明亮的長顫音演奏，樂隊演奏主題，結(jié)束在降A(chǔ)大調(diào)上。

這一變奏曲式，通過三次變奏，在節(jié)奏、音色上都有所變化，展現(xiàn)出了一個宏大、熱鬧的場面。

5．假再現(xiàn)（229-274小節(jié)）

229-257小節(jié)：由樂隊完成，f小調(diào)。力度由pp到ff的變化，將音樂推向了高潮。

257-274小節(jié)：由樂隊的兩個fp到鋼琴的一個fp-pp，引出主題，轉(zhuǎn)為E大調(diào)。

274-297小節(jié)：樂隊由單音到小三度進行過渡。鋼琴進入上行音階。290小節(jié)起，樂隊D持續(xù)，鋼琴進行下行的三連音，逐步走向主題。這一部分鋼琴與樂隊的力度強弱對比非常突出。

A2（298-318小節(jié)）復(fù)樂段，由c小調(diào)轉(zhuǎn)為C大調(diào)。縮減再現(xiàn)。鋼琴先演奏主題，隨后樂隊重復(fù)主題，將音樂推向高潮。

連接段（319-330小節(jié)）：繼續(xù)運用三連音上行，再現(xiàn)插部一。

6．插部B1（331-407小節(jié)）單三部曲式

a（331-346小節(jié)）：插部一的原樣再現(xiàn)。

b（346-375小節(jié)）：轉(zhuǎn)入a小調(diào)。通過一連串的裝飾音重復(fù)，進入了第三個樂段，轉(zhuǎn)為降D大調(diào)。

c（376-407小節(jié)）：鋼琴首先演奏出主題，緊接著樂隊在不同調(diào)上不斷重復(fù)主題動機特征音。387小節(jié)起樂隊主要演奏，力度由弱逐漸漸強，又將音樂推向了一個高潮，結(jié)束在C大調(diào)的D7上。

7．尾聲（407-463小節(jié)）

尾聲是急板。節(jié)拍轉(zhuǎn)為6/8拍，由一段鋼琴的華彩進入，之后進入了急板，音樂感幽默詼諧。鋼琴經(jīng)過幾個連續(xù)的sf后快速下行之后，突出了三個強烈的平行八度。鋼琴的長顫音達到了高點。樂隊的八度下行與鋼琴的八度上行呼應(yīng)，之后進入了雙手的震音八度長句，干凈有力地收攏在主音上，緊跟著樂隊進行下行八度音階演奏，氣場強大地結(jié)束在主音上，完成了整部協(xié)奏曲[6]。

三、《貝多芬第三協(xié)奏曲第三樂章》主奏者演奏分析

在這首作品中，貝多芬以動機展開的方式引入?yún)f(xié)奏曲，從主奏者的獨奏進入作品，隨后獨奏與協(xié)作的部分大多通過主題動機的展開來進行演奏。筆者將從主奏者的演奏入手進行分析。

1-26小節(jié)，音樂一開始就呈現(xiàn)出主題，活潑、幽默。富有彈性的跳音連接著四個十六分音符，使音樂清晰明朗，第三小節(jié)的四個連續(xù)跳音中，sf都出現(xiàn)在弱拍，使主題更加詼諧幽默，增加了音樂的表現(xiàn)力，左手為連續(xù)的十六分音符伴奏，應(yīng)平穩(wěn)而均勻地演奏。隨后主奏者為連續(xù)的十六分音符跑動，這一句相對較弱，為樂隊演奏主旋律進行襯托。

27-37小節(jié)，二十七小節(jié)開始的第一個音，應(yīng)該明顯地彈奏出，突出主題，主旋律又回到主奏者演奏。第三十小節(jié)開始演奏時，右手應(yīng)該注意落提的演奏效果，手腕放松，避免彈跳過高。

56-67小節(jié)為連接部，主奏者以f的力度進行上行琶音演奏，連續(xù)的上行琶音要有爆發(fā)力，尤其突出每個三連音之后的音（在sf處），雖然譜面標(biāo)有跳音，但應(yīng)該注意這一樂句的整體結(jié)構(gòu)的連貫感。在此處，鋼琴與樂隊相呼應(yīng)，帶來一種前進的趨勢感。

70-75小節(jié)這一部分出現(xiàn)了十六分音符對應(yīng)四分裝飾音的節(jié)奏，演奏時應(yīng)注意十六分音符的節(jié)奏均勻，這幾小節(jié)容易出現(xiàn)右手演奏裝飾音時左手的十六分音符節(jié)奏不穩(wěn)，應(yīng)跟節(jié)拍器由慢到快加強節(jié)奏訓(xùn)練，節(jié)奏上要均勻、準(zhǔn)確。

83-90小節(jié)速度比較快，是連續(xù)的三連音，容易出現(xiàn)速度變慢，演奏時應(yīng)保證速度不變，并且將每一拍的旋律音彈奏清楚，演奏時應(yīng)注意手腕放松，手指應(yīng)靈活跑動。

115小節(jié)開始，連續(xù)不斷地三連音，將音樂推向高潮。應(yīng)注意右手的指法，按照譜面上的指法練習(xí)，以免在演奏時出現(xiàn)指法錯誤而導(dǎo)致缺乏連貫性及速度的變化，還應(yīng)注意演奏時的強弱變化。

127-151小節(jié)為主部主題再現(xiàn)。152小節(jié)是一段即興的華彩樂段，需要演奏出每個音的顆粒性以及旋律的歌唱感，半音上行清晰地演奏出旋律音（見譜例1）。

190小節(jié)開始，音樂柔和，與主題形成了鮮明的對比，具有歌唱性。演奏時，應(yīng)突出右手的主旋律，左手連續(xù)的三連音作為伴奏應(yīng)演奏平穩(wěn)、連貫、均勻，左手整體要弱，來襯托右手旋律。這一部分整體柔美悠長，主旋律應(yīng)連貫、柔和、清晰。

298小節(jié)開始，這一段縮減再現(xiàn)了主部主題。左手旋律注意整體升高了一個八度演奏，304小節(jié)和305小節(jié)左手旋律有所不同，演奏時應(yīng)注意旋律的變化，為避免之后與樂隊合作時而出現(xiàn)錯誤配合。

尾聲407-463小節(jié)，是一個熱情激昂、歡快、明亮的舞曲，節(jié)拍變?yōu)榱?/8拍，速度變?yōu)榧卑澹繛殡p手的八度分解，有力地彈出每一指的旋律音，并且速度穩(wěn)定，為之后與樂隊合作能夠更好地融合，最后以高昂的情緒結(jié)束全曲。

四、結(jié)束語

貝多芬所譜寫的旋律充滿斗志，富有生命力，有著極為豐富的情感表現(xiàn)，較他之前的作品相比，《貝多芬第三鋼琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作手法及創(chuàng)作風(fēng)格有所不同，主奏鋼琴發(fā)揮了鋼琴本身的特色，樂隊部分也具有交響性，《貝多芬第三鋼琴協(xié)奏曲》是他走向成熟的重要標(biāo)志。本文通過對作曲家藝術(shù)生涯、作品背景、作品特點、曲式結(jié)構(gòu)以及演奏技巧進行分析，使筆者對創(chuàng)作手法、創(chuàng)作風(fēng)格、演奏技巧的深入探索都有著重要的意義。

參考文獻：

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[3]李虻.曲式作品分析[M].重慶：西南師范大學(xué)出版社，2004.

[4]羅曼·羅蘭，著.貝多芬傳[M].汝崢，譯.合肥：安徽文藝出版社，1999.

[5]趙曉生.鋼琴演奏之道[M].上海：上海音樂出版社，2007.

[6]王焰.貝多芬《c小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》（Op.37）研究[D].山東師范大學(xué)，2006.

作者簡介：田昕子（1996-），女，陜西寶雞人，碩士研究生，助教，從事音樂研究。