蘇童小說色彩的詩意描繪

章堯

20世紀80年代，受到西方現代派寫作及拉美魔幻現實主義的影響，大量先鋒作家應運而出，他們更重視寫作的技巧，對“故事”的依賴性大大降低，象征主義、魔幻現實主義、荒誕主義等一系列現代派寫作手法成為當代先鋒作家的常用技巧。蘇童作為其中一員，其小說用現代派技巧將江南風貌與封建社會中的女性雜糅成一個幻境與現實的結合體。

蘇童小說中的色彩描述

蘇童是一位以詩意描寫為特色的中國作家，他在小說中經常使用色彩來表達情感和思想，其寫作中大量的色彩意象給了讀者視覺層面，以及想象層面的雙重感受，這些大量的色彩描繪在蘇童的創作中占據了重要的地位。色彩元素在蘇童小說作品的題目中就可以看出，如《碧奴》《紅粉》《刺青時代》等。這些小說作品的題目都含有色彩元素，可以看出蘇童在進行小說創作時對色彩有著十足的重視。同樣蘇童小說的內容中也有大量色彩描繪，就比如《刺青時代》中小拐“像秋天枯萎的黑紅色的樹葉”的痂疤等。所有這些色彩描繪給讀者一種沖擊力，一種從語言經由讀者感官而形成的直覺感受。這些色彩有一種獨特魅力，不僅因為蘇童對色彩的語言描述非常凝練且風格顯著，也因為在這些色彩描述中有一種詩意存在。

蘇童小說中的色彩描述給人畫面感十足的感覺，他的小說就像是一幅色彩斑斕的畫，里面有江南風貌、飲食男女、悲歡離合，他的小說帶有強烈的影像感，這也無怪乎他的作品會被拿去改編成影視。蘇童曾在訪談中說：“我一直最推崇的文字語言風格就是看不出什么痕跡的，看不出你在語言上用力，所謂的‘讓語言消失在語言之中，我覺得這是一種最高級的小說文字，小說語言。我一直覺得，如果小說很成功，它傳達給讀者的感受不是說這個作家文字特別漂亮，而是說他記得小說里奇特的、描述不出來的某種‘氣味，甚至某種光影、色彩，和某種情感連接，或者害怕，或者緊張。”蘇童主張“讓語言消失在語言之中”，其作品中也能明顯察覺到這一點。前面所言的畫面感，也正是這種“讓語言消失在語言之中”的效果，語言經由讀者的直覺感受變成了一個畫面、一段影像、一種情緒，也可以單單只是一抹色彩。蘇童小說中的色彩描述能夠使語言失去痕跡，直觀的色彩映然紙上。比如在《妻妾成群》中，蘇童在描寫“光”和“水”時就用到了大量色彩描繪，如“幽藍的死水”“正午的陽光在枯井中慢慢跳躍，幻變成一點白光”。這一系列描寫讓語言的表意作用退居次要，而是讓讀者感受這種色彩，體會這種氛圍，感受到一種神秘色彩。再比如《我的帝王生涯》中有一段這樣的描寫：“刑吏后來提了一個血淋淋的紙包來見我，他慢慢把紙包打開，一邊對我說，這回她們再也哭不出聲音來了。我朝紙包睇視了一眼，那些愛哭的嬪妃們的舌頭看上去就像美味的紅鹵豬舌一樣。我賞了刑吏一些銀子，吩咐他說，千萬別告訴皇甫夫人，她若問起來就說她們自己不小心把舌頭咬斷了。”在這段描寫中只有“血”和“紅”兩個字能明確表現出色彩，紅色是一種核心印象，充斥讀者的視覺神經。

蘇童小說中的色彩描繪往往是在語言不著痕跡的勾勒中展示出來的，這些色彩描述能產生一種刺激，讓讀者產生一種心靈上的震驚。蘇童小說中大量的色彩元素，以及意象也會使讀者在閱讀過程中產生異樣的心理感受。這些效果產生的原因，歸根結底是蘇童小說色彩描繪中有一種詩意存在，這種看不見、摸不著的詩意會讓讀者在有關色彩描繪的閱讀中感受到，進而使讀者產生一種異樣的感受。

色彩中詩意的產生

蘇童在小說的色彩描寫中盡可能實現“讓語言消失在語言之中”的效果，讓描寫呈現畫面感，并將情感融入色彩、氛圍，以感受來消解明確的意義。

羅蘭·巴特在其講述攝影的名作《明室》中，提到了兩個概念，“知面”和“刺點”。知面：照片體現出來的專注，對某一事物或人的興趣（但不是特別強烈），從文化角度來欣賞這些形象（人、事物、風景）。具有這一特性的照片已經是超過一般水平的好照片，它證明事物存在過，告訴我們有用的信息，以十分精煉和完美的形式。刺點：創傷、刺傷、小痛苦。照片中某個細節給你帶來觸動或痛苦的東西。可能是一雙手上的紗布，小男孩的一口壞牙，祖母的腰帶……在每個人眼里，照片有沒有刺點，刺點是什么，都不盡相同，是純粹個人化的視覺體驗。有人可以在一張照片前駐足良久，甚至哭出聲來，另一些人卻對此毫無感覺。這不是感受能力的問題，是個人經歷的問題。羅蘭·巴特認為照片最重要的魅力便體現在刺點中。而分析蘇童小說色彩的詩意時，可以借助羅蘭·巴特的“刺點”概念來加以論述。蘇童小說中的很多色彩描繪都帶有一些悲傷，給讀者帶來一種創傷。這種感受會讓讀者的心靈感到刺痛，并使讀者對其留下深刻印象，這種感覺很難用語言表達出來。正是這些色彩描繪，經由讀者的感受而變成了畫面，并產生了和羅蘭·巴特在《明室》中論述“刺點”概念相似的效果，這種效果就是一種詩意，感受到這種詩意，讀者被其刺痛。蘇童在《刺青時代》中描寫小拐的痂疤就用了這樣的色彩描寫，“像秋天枯萎的黑紅色的樹葉”。“黑紅色”會變成一個直觀印象，痂疤也會變成一個具體畫面，它們共同刺痛觀眾。

蘇童小說中的色彩描寫很多體現在一些物件上，很多物件帶有顏色，這些看似不重要的顏色往往能產生意想不到的詩意。對于讀者而言，這些物件的顏色是隨機的，也就帶著一定的偶然性，這種偶然性也即不期而遇的感覺，在一定程度上也會產生一種詩意。《紅粉》中有一段這樣的描寫：“后來秋儀夾著小包裹走出了翠云坊。夜已經深了，街上靜寂無人。秋儀走到街口，一種前所未有的悲愴之情襲上心頭。回頭看看喜紅樓，小萼的內褲仍然在夜空中飄動。她很為小萼的境況擔憂，但是秋儀無疑顧不上許多了。短短幾日內物是人非，女孩都被永遠地逐出了翠云坊。”這是秋儀從押往勞動營的卡車里跳車逃走，并回到翠云坊收拾東西離開時的情景。前文有一段這樣的描寫：“秋儀和小萼站在欄桿邊上，朝喜紅樓的窗口望去，一條水綠色的內褲在竹竿上隨風飄動。小萼說，剛才忘收了，不知道會不會下雨。秋儀說，別管那么多了，去了那兒讓不讓回來還不知道呢。”秋儀逃走后看到小萼的內褲在夜空中飄動，產生了物是人非的悲愴之情。而在前文的描述中，小萼在即將被帶走時，也處于人生的重要轉折點，還在擔憂會不會下雨，因為自己的內褲沒有收。而在后面講述秋儀物是人非心境的表述中，并沒有用顏色來修飾內褲，但讀者在讀到這個地方時仍會產生一種“水綠色”的印象。這種印象會將秋儀物是人非的心緒傳達給讀者，從而產生一種詩意的感受。

蘇童的作品中充滿了詩意，他善于運用詩歌語言和象征手法來表達情感和思想。蘇童的小說常常以一種幻化、夢境般的方式呈現出來，他會通過描述人物內心深處的感受、意象化的場景描寫等手法來創造一種神秘而美麗的氛圍，在讀者心中喚起共鳴。這種呈現方式很多時候是通過色彩描寫來實現的。這種色彩描寫所產生的深刻印象以畫面和直覺感受的形式給讀者詩意的體驗。

象征中的詩意

蘇童作品中的色彩主要是：紅色、黑色、白色。蘇童用紅色表現了人性的欲望，紅色代表著“血液”，也就象征著“死亡”。黑色可以用來表示罪惡，也可以用來象征虛無。白色本身代表唯美純潔的感情，但也可以用來象征直白的“欲望”，同時他還用色彩的變換來表現女人境遇的變遷，以及心理的變化。蘇童作品中的色彩描繪很多是一種欲望的象征，紅色和白色這兩種截然不同的顏色都可以象征欲望，但也可以有其他象征，這樣會產生多重的象征并在象征的多義性中產生詩意。

紅色是中國的傳統顏色，有喜慶、吉祥的意義，從中可以看到生命的活力，也可以看到肉體的欲望。傳統中國社會對紅色也有一種特別情節。蘇童的小說作品中有大量紅色色彩意象，如罌粟花、粉桃花、紅馬、少年血、紅痣、紅唇等，但這些紅色并沒有象征一些美好的情感，沒有傳統意義上吉祥喜慶的色彩，而更大程度上象征一種欲望乃至罪惡。愛娃·海勒在《色彩的文化》中這樣論述：“罪惡從愛情直至仇恨——所有令血液沸騰的情感都與血密切相關。紅色是正面與負面各種激情的象征色。”《紅粉》中紅色是風塵女子的隱喻，這個“紅”字象征著世俗的欲望，也代表著生命的本能。《紅粉》描寫的是兩個妓女和一個富家少爺的故事。新中國成立要銷毀舊社會腐朽的事物，比如妓院。而主人公妓女秋儀，妓女小萼和老浦三個人錯綜復雜的關系就在這樣的大背景下呈現出來，妓院被封，妓女們都被拉去勞改洗心革面重新做人。妓女秋儀半路逃走，小萼去勞改了，將他們三個人聯系在一起的便是富家少爺老浦。最終的結果是，老浦被槍斃，小萼跟其他人遠走他鄉從此再無音信，秋儀隨便找了一個人結婚，撫養著老浦和小萼的兒子。整個故事將社會的變革與個人的命運聯系在一起。在這部小說中紅色的色彩描寫還體現在代表新中國的“紅旗”上，在這里紅色就象征著時代，象征著一種進取的力量、一種希望。整部小說中紅色的意象如“桃花”“胭脂”等除了欲望的象征，還象征著一種生命能量。這種象征的多義性讓蘇童小說中的色彩描繪富有詩意。

白色象征高潔的人性光芒，象征著純潔。蘇童的小說《碧奴》中是這樣描繪碧奴看到長城后情景的：“長城在初冬的陽光下閃出鋒利的白光把天空襯托得萎靡不振。長城其實是一堵漫長無際的墻，一堵墻翻山越嶺順著群山的曲線向遠方蔓延，看起來像一條白色的盤龍，那白色的盤龍就是長城。”這里就有著大量有關白色的色彩描繪，白色象征著純潔，一種美好的前景，象征著碧奴具有高潔的情感，信念堅定，有著純真的理想，從來沒有人性中的黑暗面。而在蘇童的另一部小說《米》中，白色的米成了欲望的象征，米在書中是串聯所有的線索，也是最龐大直白的欲望化身。五龍對米的執念，由最初饑餓引發的食欲，到由米店老板女兒引起的性欲，再到兩擔米買來的黑幫身份及由之而來的權力欲，故事的結局，五龍在一整節車廂的米中死去，最終于欲望中消亡。米不僅是五龍一個人欲望的象征體，還是書中眾生欲望的象征：阿保和碼頭幫為了織云劫掠別人的米船；雪巧和抱玉在米堆里偷情；米生在米堆中悶死了妹妹小碗……純白瑩潤的米何其溫順，它們無聲地喂飽蕓蕓眾生，“米是干凈的，但人性不是”，或許人性的污穢會留痕，但米粒浩瀚如大雪，再多的污跡也會被掩埋無蹤……

蘇童小說中大量的色彩描寫及色彩意象都帶有一定的象征意義，相同的色彩在不同文本及語境中的象征意義也不盡相同，這種象征的多義性讓蘇童小說中的色彩充滿詩意。

蘇童小說中有大量新穎、富有特點的色彩描寫，先對其色彩描寫結合小說中例子做了大致描述，并深入探討其色彩描寫中的詩意。蘇童小說色彩的詩意主要從兩個方面產生，首先是色彩描寫所產生的畫面感，以及直覺感受會讓人感受到其中的詩意；再者色彩象征意義的多義性也會促進詩意的產生。

（作者單位：重慶三峽學院文學院）