造龍師的巖彩世界

路鹿

公元631年10月，玄奘歷時17年，跋涉5萬千米終于叩開印度那蘭陀寺的大門，為大唐帶回大量的佛學經(jīng)典，成為我國文化史上的傳奇。

千百年后，“85后”的四川姑娘蓮羊飛越4 920千米，重走取經(jīng)路，只為考察被遺忘的文化瑰寶。

2019年11月，蓮羊以一幅《玄奘入那蘭陀》巖彩繪畫再現(xiàn)了1388年前玄奘抵達終點的那一瞬間——遠處是炫彩瑰麗的西天景象，煙霞環(huán)繞的那蘭陀寺矗立其中，畫面下方，風塵仆仆的玄奘抬頭凝望著已期待多年的終點。

“庭序別開，中分八院。寶臺星列，瓊樓岳峙。觀竦煙中，殿飛霞上。生風云于戶牖，交日月于軒檐……”這是玄奘在《大唐西域記》中對那蘭陀寺的描繪。藉由蓮羊的這幅畫，書中的夢幻景象終于明晰、具體地呈現(xiàn)在世人面前。

這只是蓮羊眾多出彩巖彩畫作品中的一幅。

除了巖彩畫家，蓮羊還有一個身份——人文藝術(shù)原創(chuàng)博主。在抖音，蓮羊有60多萬粉絲，每年定期更新自己的巖彩作品，原創(chuàng)視頻累計獲得近150萬點贊，許多網(wǎng)友留言：“謝謝你，讓我們知道中國還有這么美的藝術(shù)。”

被遺忘的珍寶

蓮羊還記得，自己第一次認識巖彩畫時的場景。

那是2013年，蓮羊在一次上網(wǎng)搜索時無意間看到了一幅色彩艷麗的貓咪繪畫，這幅畫的顏色豐富又艷麗，兼具東方水墨畫的意象美和西方油畫的濃郁色調(diào)，又有壁畫般厚實的質(zhì)地。畢業(yè)于中央美術(shù)學院、擁有多年繪畫經(jīng)驗的她被這幅前所未見的畫迷住了。

她發(fā)私信聯(lián)系畫家，想知道這幅畫到底屬于哪種類型。收到回復(fù)她才知道，這是以寶石為顏料的巖彩畫，而巖彩畫是起源于中國的藝術(shù)。

這一點讓蓮羊無比驚訝。她自詡相當了解中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)，卻在畢業(yè)多年才第一次知曉：原來中國還有巖彩這樣獨特精美的繪畫工藝。

欣喜若狂的蓮羊開始上網(wǎng)了解巖彩，才知道中國早在幾千年前就已經(jīng)出現(xiàn)巖彩這一繪畫技法，大家所熟知的北魏時期的敦煌壁畫，所運用的技法就是巖彩技藝。敦煌壁畫的色彩體系中，大量運用了諸如青金石、孔雀石、赤鐵礦、黃金等天然礦石中的色彩，以及植物等的天然顏色。換句話說，這些都是中國的傳統(tǒng)色體系。

巖彩既是繪畫材料，也是繪畫工藝。巖彩最早可追溯到原始彩陶、馬王堆的帛畫和漆畫，而后鼎盛于唐代。雖然也有其他畫種會使用到礦物顏料，但它們所使用的都是極細的粉末，而巖彩顏料更粗糙，顆粒感更明顯，再加上常常會使用疊色這一專屬技法，所以會讓巖彩畫更顯層次感、立體感。早期的敦煌壁畫、龜茲壁畫皆為巖彩畫的集大成者，后來隨著佛教繪畫傳入日本，在中國卻因宋代文人水墨畫的興起而逐漸走向邊緣，直至沒落。

從小就熱愛傳統(tǒng)繪畫的蓮羊?qū)r彩產(chǎn)生了濃烈的興趣。在此之前，她先后嘗試過油畫、丙烯、版畫、重彩等多種繪畫門類，甚至還嘗試過去景德鎮(zhèn)燒青花，直到被巖彩畫一擊而中，她才終于明確：巖彩才是她最想要的藝術(shù)表達。

她想要深入地了解、學習這一起源于中國的古老藝術(shù)，但在了解的過程中她發(fā)現(xiàn)，由于已沒落上千年，巖彩在中國備受冷落，甚至許多人都認為，這種既有東方韻味又有西方色調(diào)的繪畫屬于日本。雖然當時國內(nèi)也有不少巖彩研究成果，但多為文字和圖片，關(guān)于技法的資料有許多是空白的。

而從繪畫工藝上講，巖彩屬于難度最高的一類。從材料來說，許多巖彩繪畫的載體以木板為主，經(jīng)歷層層顏色和工藝的疊加，品質(zhì)不夠好的木板容易開裂，因此要選擇不容易開裂又有延展性的材質(zhì)，比如杉木板。畫布還需要裱上復(fù)原的唐代麻紙，這種紙是淺黃色的，創(chuàng)作前需先用貝殼研磨成粉再混合巖彩專用膠或動物膠把紙涂白。每一道工序都完成了以后，才能開始作畫。

創(chuàng)作的過程更是不易。繪畫者需要去山里或者礦區(qū)，從采礦開始，挑選自己喜歡的礦石磨成顏料，然后用動物的皮和骨頭熬膠、調(diào)膠。上色的過程也只能層層疊加，才能在視覺上呈現(xiàn)出理想的色澤。

對于這種古老且復(fù)雜的繪畫藝術(shù)來說，無師難自通。蓮羊先后來到敦煌、西藏、臺灣省等地考察巖彩與礦石，希望能夠?qū)r彩藝術(shù)多一些了解。考察途中，有位師傅對她說出了中國巖彩的現(xiàn)狀：國內(nèi)這批巖彩老先生，都是上世紀90年代去日本學成歸來的，你干嗎不去日本直接學呢？

原來，千年前，巖彩隨著佛教繪畫傳入日本，并在二戰(zhàn)后得到了重視和發(fā)展，目前已經(jīng)成為日本的國畫，被稱為“日本畫”。所以，想要完整深入地學習巖彩畫，去日本是最好的選擇。

新的山峰，在等我

2014年，蓮羊決定赴日學習巖彩畫。

當時，除了父母之外，幾乎所有人都反對她的選擇。因為對她來說，辭掉所有工作、在語言不通的情況下孤身赴日，意味著脫離此前的“舒適圈”。

此前，蓮羊在游戲插畫界還有一個稱號——“中國最年輕的造龍師”，她擅長以中國神話傳說中的浪漫敘事為靈感，將龍等神話中的動物畫得生動有趣又古意盎然。和過往那些威嚴肅穆的龍形象不同，蓮羊筆下的龍，多了幾分活潑與慈愛的味道，其作品《龍肆》還獲得過“2012年第三十屆巴塞羅那國際漫畫節(jié)”評委會特別獎。

2012年，蓮羊在北京成立了蓮羊藝術(shù)工作室，技術(shù)成熟、審美獨到的她收獲了一批固定粉絲。得知她要拋下所有工作、從頭開始去日本學藝，部分不理解的粉絲選擇退出粉絲群，以示抗議。年近30歲、拋卻已有的成就和穩(wěn)定的生活，所有人都覺得，這是一次冒險。

但這些都沒有讓她動搖：“一路上，我都在‘打怪升級，沒有順風順水的時候。有些人是遇到困難就縮回去，躲回舒適區(qū)；有些人是明知不可為而為之，見山開路見水搭橋。我是后者。”

旁人的誤解也更讓蓮羊意識到學習并傳播巖彩藝術(shù)的必要性，也為她后來在抖音做巖彩科普埋下了種子。大家都以為巖彩是日本的繪畫工藝，但她希望通過抖音這個受眾廣泛的平臺讓大家明白：如此精湛美妙的工藝源于中國，是真正屬于中國的文化瑰寶。

學語言、準備考試，蓮羊重新過上了學生生活。2017年，蓮羊正式進入日本多摩美術(shù)大學進修，一學就是5年。一位日本的美術(shù)史老教授告訴她：“我們千年前渡海去你們那學習巖彩，現(xiàn)在你又渡海過來向我們學習，這才是文化的生命力所在。”

在日本，蓮羊完整地學習了巖彩技藝。從造紙開始，磨石成粉、熬膠調(diào)制顏料等工序都必須學習。天然礦石中的紅珊瑚、綠銅礦、瑪瑙、辰砂、藍銅礦、黑曜石等，打磨出來的顏色都讓她迷戀。寶石堆疊后的畫面會有立體感，蓮羊會再用淺浮雕、貼金箔等技法凸顯出層次，不同的角度和光線下，巖彩畫的色彩構(gòu)成和光澤質(zhì)感都有所不同，這樣的視覺沖擊讓蓮羊感受到無比的幸福。

在日本求學的5年間，蓮羊不斷翻譯和引進相關(guān)技法與資料，推動國內(nèi)年輕畫師對巖彩藝術(shù)的關(guān)注和學習。她還找來收藏家和投資人，一起在東京開了藝術(shù)空間，展示留學生和中國年輕藝術(shù)家的作品，也把日本年輕藝術(shù)家的作品介紹到國內(nèi)。

除此之外，她也在思考，還能做些什么讓巖彩能夠獲得更多關(guān)注，走進大眾的視野。

藝術(shù)品的生命，在傳播中延續(xù)。畢業(yè)回國后，蓮羊決定，在抖音以短視頻的方式，面向更加廣泛的大眾進行巖彩繪畫的科普和傳播，讓人們知道：這門起源于中國的藝術(shù)，并沒有死去。

巖彩，在短視頻重生

想要給一幅巖彩畫拍視頻，可不是件簡單事。

由于巖彩所用的繪畫材料特殊，不同光影條件下，畫面的色彩和色澤都有所不同，觀看角度、攝影設(shè)備的分辨率和像素都會影響巖彩作品在屏幕上的呈現(xiàn)。為此，僅僅是攝影團隊，蓮羊就換了3次。

加上巖彩作品繪畫難度大、耗時久，蓮羊的每一期視頻節(jié)目都需要籌備很久。從前期的實地考察、素材搜集到材料準備、畫面構(gòu)思，整個過程最少需要3個月。

從某種程度上說，這種需要花大量時間與精力打磨的藝術(shù)工藝，與短視頻的快節(jié)奏、強沖擊風格之間，存在—定的反差。但也正是由于這種反差的張力，使得蓮羊每一幅作品的更新都能驚艷數(shù)十萬觀眾。

在蓮羊的作品中，“扎基拉姆”系列是在年輕人中率先“出國”的典范之一。扎基拉姆不僅是藏傳佛教中最著名的護法神之一，還是中國神話傳說中唯一的女財神。在實地考察的過程中，蓮羊發(fā)現(xiàn)女財神的形象居然是臉上布滿皺紋，怒目圓睜，長著血盆大口，舌頭也伸得很長，讓人覺得恐怖而難以親近；另一方面，這位據(jù)說很靈驗的女財神扎基拉姆很少被人知曉。

蓮羊?qū)χ返漠嬒裾f：“那就讓我這個女畫家，為您這位女財神重新塑像吧！”“扎基拉姆”系列繪畫每年都會更新，這位女財神結(jié)合了當下溫婉大方的女性審美和新國風的時尚潮流，搖身一變，成了每年正月初五女性粉絲都要換上的女財神壁紙。

除了扎基拉姆，蓮羊還有許多“出圈”的作品。她希望傳統(tǒng)文化能成為她作品的底蘊，因此，茶道、國畫等古典文化都曾成為她的靈感來源。

另一個被粉絲和收藏家喜愛的“花冠小仙”系列，采用了唐宋的窄邊掛軸裝裱，上下兩邊的綾子吸收了敦煌壁畫的紋樣特色，小仙身著華服，頭戴翼善冠和金箔覆蓋的簪花繩，驚蟄從二十四節(jié)氣中跳脫而出成了畫中的角色。在蓮羊筆下，傳統(tǒng)文化中的切片與巖彩古樸絢麗的礦物交融在一起，形成了復(fù)古又新潮的視覺語言。

對蓮羊來說，自己的作品能夠在抖音上收獲這么多的關(guān)注，也離不開科技與平臺的助力。最初的幾支視頻流量不錯，很快就有專業(yè)的影像品牌聯(lián)系到她，希望可以提供更專業(yè)的設(shè)備，讓巖彩繪畫能夠更好地呈現(xiàn)在視頻里。有了更清晰的顯示器和攝影器材，巖彩帶來的視覺沖擊，變得更強烈、更直白，巖彩的美，終于被大家明明白白地看見。

短視頻的多樣玩法也為巖彩提供了跨界的可能。2021年，某國產(chǎn)漢服品牌找到蓮羊，希望她能夠以巖彩這一珍貴的藝術(shù)形式，幫他們紀念和定格漢服之美。以8款經(jīng)典漢服樣式為靈感，蓮羊創(chuàng)作了“當巖彩畫遇上漢服”系列視頻，繪畫中國古代仕女群像，在抖音獲得千萬播放、上百萬點贊。

許多人會在評論區(qū)感嘆“中國還有這么美的藝術(shù)”“中國還有人在傳承著這么美的藝術(shù)”。也藉由蓮羊的視頻，許多粉絲告訴她，自己開始對巖彩感興趣，也想要了解更多關(guān)于中國傳統(tǒng)文化的故事。

蓮羊曾把傳統(tǒng)文化比作一朵絢麗的睡蓮，睡蓮綻放，必定艷絕四方。

她相信，這一天不會等待太久。（本文載編自《南風窗》微信公眾號）