改變作文教與學的方式
——評曹文慧老師的寫作指導課

■劉凡保

作文能綜合考查學生的學業水平，然而“高投入低產出”仍是初中作文教學的客觀現狀。改變作文教與學的方式勢在必行，但如何改變卻是很多教師難以跨過的坎。令人欣喜的是，我們可以從曹文慧老師的這節寫作指導課中，找到一些破解密碼。

一、基于學情

基于學情而教，就是要做到善于發現學生作文中的問題并及時反饋矯正。傳統作文教學中，寫作前是教師單方面的審題分析和寫作方法講解，學生很少參與；寫作時是學生單方面的構思和表達，師生之間缺乏互動和交流；寫作后，教師批閱并寫上幾句評語，學生瞟上三兩眼。這是典型的“高耗低效”。

曹老師的這節寫作指導課最大的亮點是基于學情，以學定教。課堂上要解決的問題（結構不清晰、偏離中心）來源于學生的習作，問題的分析突出學生的自主合作探尋，問題的解決也依靠學生間的互幫互助。教師做的只是適時引導和點撥，將課堂大部分時間“還”給了學生。

那么，如何在有限的時間內充分調動學生學的積極性和主動性，最大化地解決問題呢？這節課給出的答案是：在充分了解學情的基礎上，從全局出發，設計好每一個必要的學習環節。學生會的不講，學生不會的有選擇地講，“不憤不啟，不悱不發”，于“憤”“悱”處講明白，講透徹。

二、找準支架

本節課的總目標是“學寫照應”。照應是布局謀篇時常常要考慮的要素，教師可講的內容很多。曹老師的做法非常明智，在充分了解學情的基礎上，精準設定教學目標，努力分解難點，降低寫作起點。

教學過程中，曹老師找準支架，學生拾級而上，教學環環相扣。她由蘇軾的禪理詩導入，激發起學生的學習興趣；又著眼于名著閱讀，勾連起《西游記》的前后章節，找到小說中的伏筆照應；然后引用文藝批評理論，告訴學生古人對照應藝術的看法；進而引導學生自主探尋教材中的照應手法，感受其妙處。曹老師以眾多經典案例為“導學支架”，步步為營，層層建構。學生理解透徹，動筆寫作時，達到了預期效果。

另外，曹老師將本班學生的作文作為教學素材。被選中的學生非常開心，感到特有成就感，其他學生也有愿意閱讀的積極性。而且，曹老師沒有呈現文章全部內容，只是選取有代表性的照應式開頭與結尾，學生于是能更清晰、更直觀地感受照應寫法的妙處，排解畏難心理。如此選定“同伴支架”的做法，彰顯出曹老師的教學智慧。

三、以評促寫

本節課的最后一個環節是“寫照應之神韻”。曹老師先問學生是沒想過要寫照應，還是想寫卻不會寫，又是在突出學生的主體地位。值得稱道的是，學生在這一環節實現了“讀、寫、評”的一體化。

“閱讀→評價→改寫→再評價”的學習過程，解決了作文教學評價具有延遲性的問題。當堂指導，將改進后的結果外現，再次以評促寫，也使評價更有效。此外，新課標倡導“教—學—評”一致性，許多教師在作文教學中也嘗試引入評價量表。與眾不同的是，曹老師選擇讓學生在“閱讀、評價、交流、思考”的過程中，動態生成評價量表，體現出生成性，體現了依學而評，也培養了學生鑒賞、潤色文章的能力，實現了以評促寫。

作文教學的傳統方法是“多寫”，但“多寫”并不一定有效。若作文教學課能著眼于解決一個小問題，習得一個小方法，那么，“少寫”也有大用、妙用。教師可以根據學生作文中出現的問題，選擇典范文章，引導學生發現共性，學習其寫法；而讓學生閱讀同伴習作，成為作文評價者，更有助于學生領悟其中精髓。

最后，筆者想說的是，寫法的講授也不宜貪多，否則，就容易陷入千文一面、千篇一律的境地。正所謂“有道無術，術尚可求也；有術無道，止于術”。