東陽木雕花鳥作品的藝術特點分析

摘 要：從古至今人們都喜歡用花去代表不同的含義，比如蓮花與荷花代表著高潔、牡丹象征著富貴、梅花表示著堅貞不屈等。在東陽木雕當中花鳥作為其中的主要題材，能夠具備鮮明特點。利用優(yōu)美的造型、細膩的線條以及充滿寓意的畫面，充分的表達出創(chuàng)作人員的思想感情，反映生活的同時也具備抒情作用。在創(chuàng)作木雕花鳥畫時，需要創(chuàng)作人員主動去觀察他們的生長規(guī)律與姿態(tài)，并且在創(chuàng)作時積極創(chuàng)新，這樣才能保證作品受到人們的喜愛與歡迎。

關鍵詞：東陽木雕；花鳥作品；藝術特點；分析方法

東陽木雕是從唐宋時期就已經出現(xiàn)了，隨后到了明清時期進入到發(fā)展的高峰期，截止到現(xiàn)在已經有超過一千三百年的歷史，東陽木雕也被國家劃定為非物質文化遺產當中。東陽木雕在我國有著極高的聲譽，其中花鳥作品更是響徹世界，這是因為花鳥作品中有著廣泛的內容、深邃的意境，同時存在多樣化的形式。通過觀察作品也能夠發(fā)現(xiàn)這些作品神形兼?zhèn)?，這也是東陽木雕花鳥作品能夠在藝術發(fā)展的長河中經久不衰的原因。

一、東陽木雕花鳥作品構思與創(chuàng)意

通過分析東陽木雕構思與創(chuàng)意過程中發(fā)現(xiàn)，即是對作品的構思題材與內容進行確定，包括作品想要表達的內容以及設定的主題等。在東陽木雕花鳥作品中，花、鳥作為其中的核心，通過打造什么樣的花、鳥形象，能夠表達出什么樣的意境，引發(fā)人們的深思。在創(chuàng)作與構思之前，創(chuàng)作人員需要對花鳥的形象進行深入的研究，將自身的情感也寄托于花鳥作品當中，這樣才能達到寄情于花鳥的作用?；B被人們稱為物象，將其融入到東陽木雕當中，能夠抓住人們的注意力，受到人們的喜愛，將更多的情感寄托在花鳥當中，提高人們的審美情趣。在木雕花鳥作品當中，有著十分豐富的內涵，比如松樹代表著健康長壽，竹子代表著謙虛、人氣節(jié)，梅花意寓為高雅、高潔，不畏嚴寒、堅韌不拔的氣魄；石榴與葡萄、花生組合，則是代表著多子多福、人丁興旺、兒孫滿堂、長命富貴等。因此在創(chuàng)作過程中只有對花鳥作品的隱喻形象進行了解，才能創(chuàng)作出更加優(yōu)質的作品。

二、題材內容選擇

目前來看，東陽木雕的題材是十分豐富的，所涉及的內容非常廣泛，包括有歷史人物故事、民間傳統(tǒng)故事、宗教佛學、古代神奇的傳說故事、神話故事、草蟲花鳥走獸、吉祥的動物、山水人物等等。在創(chuàng)作過程中，東陽木雕所選擇的題材以花鳥為主，有著廣泛的選擇空間，比如花的選擇包括月季花、牡丹花、梅花、菊花、海棠花、牡丹花、松樹、竹子、梅花、水仙、石榴、紫藤花、桂花等，而動物的刻畫也較多，包括獅子、老虎、豬、鴛鴦、蝙蝠、仙鶴、鯉魚、大象、松鼠、鳳凰、龍等。在創(chuàng)作過程中，東陽花鳥作品總給人一種浪漫的感覺，創(chuàng)作人員寄情于作品當中，一方面能夠再現(xiàn)花鳥的形象，同時也能用精神其感染他人，使得人們在觀看作品時感受到其中旺盛生命力與藝術感染力，最終引起他人的喜歡與好評。

三、雕刻技法

東陽木雕在構圖過程中大氣且飽滿，有著十分細膩的層次，圖像描繪也十分傳神，做工細致精湛，將實用與美感充分地結合起來，隨后形成別具一格的藝術風格。該風格主要是將平面浮雕雕刻藝術作為其中的基礎，涉及到的雕刻技法較多，包括鋸空雕、雙面雕、透空雕、淺浮雕、陰雕、鏤空貼片雕、圓柱浮雕等。在作品雕刻時往往會運用一種或多種浮雕組合的方式完成創(chuàng)作，這樣能夠使得作品藝術效果得以強化。體現(xiàn)出東陽木雕花鳥作品三維立體感，給人帶來極大的視覺沖擊。

四、構圖方面

木雕花鳥作品的構圖，其構圖，也稱為章法或者布局，在設計創(chuàng)作構圖時，創(chuàng)作者要對各種不同客體的花鳥物件，進行合理的位置安排，并且保證畫面更加和諧，這樣才能達到理想的效果。在東陽木雕花鳥作品創(chuàng)作過程中，作者需要將立意、構思等內容合理的安排在一起。構圖作為東陽木雕當中的“骨架”，同時也是表現(xiàn)立意的基本載體。在構圖設計中，木雕花鳥作品的主題內容、反映意境及具體方法等，會直接影響到木雕花鳥作品的整體藝術效果，并決定著此木雕花鳥作品能否取得成功的關鍵所在。因此，在構圖設計時需要著重表現(xiàn)出能夠充分抓住人們眼球的主題與內容，處理好陪襯的各種物象，確保陪襯的物象達到錦上添花的作用。在進行東陽木雕花鳥作品創(chuàng)作之前，創(chuàng)作人員要選擇自己最為熟悉且感受最為深刻的內容進行雕刻，充分地展現(xiàn)出自己對于藝術的見解以及想要表達的主題內容。除此之外，東陽木雕因其題材內容的豐富，構圖設計的飽滿，三維立體的層次分明，精湛的雕刻技藝，并對保留平面進行合理的處理，這樣就達到了以小看大的藝術神韻。

五、藝術表現(xiàn)

（一）材料方面。在完成東陽木雕花鳥作品之前，需要選擇合適的雕刻材料。眾所周知，東陽木雕所應用的雕刻材料存在廣泛性，并且采用細致雕刻的方式，鮮少對其進行著色處理，在選擇材料時，一般情況下是選擇木質材料較淡的為主要雕刻材料，例如椴木、白楊木、白木、樟木、櫸木等色彩較淡的木材；但是也有一些創(chuàng)作者會去選擇木質顏色較深的木材進行創(chuàng)作雕刻，比如大葉紫檀木、小葉紫檀木、紅酸枝、黑酸枝、紅木、花梨木、黑檀木、蔭沉木等。選擇材料方面，能夠使得作品色彩更加豐富，同時強化藝術效果。

（二）色彩運用。東陽木雕花鳥作品在創(chuàng)作過程中會選擇一些顏色較淡的材料進行雕刻，并且也不添加其他的顏色，因此也被人們稱為“白木雕”。但是也有一些作品會有特殊的需要，需要通過上色來增強表現(xiàn)力。在進行上色的過程中，需要結合木雕花鳥作品的具體內容，注意體現(xiàn)出層次感以及立體感。通過上色，讓花鳥作品躍然眼前。一般使用較多的方法，包括了淡彩表現(xiàn)法、貼金表現(xiàn)法以及淺降山色表現(xiàn)法。這些著色方法的處理運用，起到了層次感和立體三維藝術效果的作用，從而使木雕花鳥作品回味無窮、美不勝收。

（三）粘貼技術。在東陽木雕之中，花鳥作品的藝術表現(xiàn)，還非常注重散點透視圖的運用，這對于提高作品的藝術效果，可以起到直接的作用。要確保雕刻效果能夠表現(xiàn)出預期的藝術效果，便需要注重對粘貼技術的運用，包括竹絲鑲嵌變現(xiàn)法、鋸空雕粘貼變現(xiàn)法等。竹絲鑲嵌變現(xiàn)法，即把要表現(xiàn)的花鳥物件雕刻好，與竹絲鑲嵌粘貼一起，兩者結合構成珠聯(lián)璧合的藝術作品。鋸空雕粘貼變現(xiàn)法，即把花鳥作品用鋸空雕雕刻制作好后，再粘貼組合完成的一件花鳥藝術作品，作品凸顯了空間感和立體感的藝術效果。

六、結束語

綜上所述，想要創(chuàng)作一個優(yōu)質的木雕花鳥作品，需要用心去創(chuàng)新，并且確保全身心都能投入其中，主動向傳統(tǒng)學習、向大自然學習、向身邊人學習。在創(chuàng)作過程中，應當將他人優(yōu)秀的雕刻作品看作為“書本”，進行深入地研究與觀察，并且也要細致的觀察生活，把握花鳥的形態(tài)，這樣才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品，確保雕刻出的花鳥栩栩如生、惟妙惟肖。在日后的日子里，還需要創(chuàng)作人員不斷的探索木雕的精髓，主動去觀察生活，這樣才能從中攫取藝術的創(chuàng)作素材，才能創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的木雕作品。

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作者簡介：張雙陽（1980—），女，漢族，浙江東陽人，高中學歷，職稱：木雕二級技師，東陽市技術標兵，現(xiàn)在浙江省東陽市吳寧蔣標木雕工作室，任技術主管，研究方向：工藝美術。