寫好新聞的功夫在“筆外”

孟慶新

當(dāng)今時代，傳播業(yè)態(tài)、格局發(fā)生了深刻變革，新興媒體日益成為信息傳播的主渠道主平臺，傳統(tǒng)媒體受到前所未有的挑戰(zhàn)和沖擊。在這一大背景下，不少傳統(tǒng)媒體人特別是一些資深傳統(tǒng)媒體人，對以往在實(shí)踐中探索和總結(jié)出的從業(yè)經(jīng)驗尤其是采寫經(jīng)驗產(chǎn)生動搖，甚至認(rèn)為已經(jīng)過時了、不合時宜了。其實(shí)，這是一種誤解。盡管新興媒體的崛起，對傳統(tǒng)媒體而言是一種全新的變革，但無論傳播形態(tài)和渠道發(fā)生怎樣的變化，新聞傳播以“內(nèi)容為王”的黃金法則始終未變。“內(nèi)容為王”依舊是媒體的內(nèi)在生命邏輯。

采寫好新聞報道，自然要學(xué)習(xí)新聞采寫的基本規(guī)律和方法，但僅僅掌握這些知識還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。新聞采寫者的思維能力、對事物的認(rèn)知能力、思想認(rèn)識、閱歷、品德甚至情感等，都影響和規(guī)定著他對客觀事實(shí)的反映，決定著他新聞采寫的層次。

比如思維能力，決定著新聞采寫的成敗。在我們的身邊經(jīng)常看到這樣的情況：面對同一件事，不同的采寫者寫出的報道，角度、視野、立意很不相同，質(zhì)量差異非常明顯。思維能力強(qiáng)的人，善于把事實(shí)整體的各個特性、各個方面結(jié)合起來思考，同時將事物的本質(zhì)屬性聯(lián)系起來；能夠迅速識別眾多事實(shí)中何者最重要，即從復(fù)雜的事物中迅速而準(zhǔn)確地“拎出新聞”，在揭示深度上“直取內(nèi)核”。

比如認(rèn)知能力，決定著新聞采寫的方式與方法。新聞講時效，因此需要“搶”。新聞講實(shí)效，因此也需要“養(yǎng)”。對“搶”與“養(yǎng)”的認(rèn)識，體現(xiàn)出對新聞內(nèi)涵的認(rèn)知能力。事件性、動態(tài)性新聞大都需要“搶”，而一些非事件性、綜合性報道則需要“養(yǎng)”。“養(yǎng)”的過程是蓄勢的過程，是為“搶”做好充分的準(zhǔn)備。

比如思想認(rèn)識，決定著對整個新聞工作的看法。對于主流媒體，特別是黨報新聞工作者而言，必須十分清醒地認(rèn)識到：新聞與宣傳不可分割，新聞報道是實(shí)現(xiàn)宣傳目標(biāo)的重要手段。有了這樣的思想和認(rèn)識，才能牢牢把握正確的輿論導(dǎo)向，才能始終高奏主旋律，才能不辱使命。

在實(shí)踐中不斷去感悟，在感悟中不斷去提高——一句話：要想成為一名合格的新聞工作者，須潛心錘煉筆外功夫。

我在傳統(tǒng)主流媒體從業(yè)30余年，其間做了些工作筆記，多是些新聞采寫方面的感悟。現(xiàn)在讀起來，似乎與當(dāng)下普遍關(guān)注的新媒體產(chǎn)品創(chuàng)作生產(chǎn)有些“跟不上節(jié)奏”。但我認(rèn)為，其中的觀點(diǎn)、方法以及基本邏輯，依然可以融通于現(xiàn)時新媒體產(chǎn)品的創(chuàng)作之中。何況，即使是在融媒體時代，文字表達(dá)依然是最為基礎(chǔ)的。

身處一隅 放眼全局

記者報道的新聞事實(shí)，往往只發(fā)生在某個具體的單位或某一區(qū)域。“處在局部”可以說是記者的崗位特點(diǎn)。

但這絕不意味著記者就可以局限于此。恰恰相反，記者應(yīng)“處在局部”而眼觀全局。

常常見到這種情況，面對同一事實(shí)，不同的記者寫出的報道，分量有輕有重，主題有深有淺。為何？看待事實(shí)的著眼點(diǎn)不同。

我通常說某某報道有分量、新聞價值高，實(shí)際上是把新聞放在全局的“大盤”中進(jìn)行考量而得出的結(jié)論。

對于地方記者而言，面臨的一個主要問題就是如何拓寬視野。如果著眼點(diǎn)僅局限于事實(shí)本身，局限于所在的地區(qū)，就無法采寫出超越局部的有分量的新聞。

一種最為通俗的說法就是，如果你給《人民日報》寫稿，你就必須把采集到的事實(shí)放在全國的大背景中去掂量其分量。如此，就能較為準(zhǔn)確地做出“價值判斷”，從而確立新聞主題。

同理，如果你給《新疆日報》或者《兵團(tuán)日報》寫稿，你就必須站在全疆、全兵團(tuán)的高度來審視采集到的事實(shí)，并以此確定如何入題。

同一位記者，面對同一個事實(shí)，給不同“層面”的媒體提供稿件，應(yīng)有不同的考量。

因為很多情況是，在局部顯得很厚重的事實(shí)，放在全局中去考量卻構(gòu)不成新聞。但有些情況卻是，在局部看似平常的事實(shí)，放在全局中去衡量卻具有很強(qiáng)的新聞性。

只有站得高，才能看得遠(yuǎn)看得準(zhǔn)。

登高望遠(yuǎn) 提升價值

任何新聞的寫作，都離不開角度的選擇。

新聞角度即記者發(fā)現(xiàn)事實(shí)、挖掘事實(shí)、表現(xiàn)事實(shí)的著眼點(diǎn)和入手處。

由于事實(shí)本身具有多面性，記者對一個事實(shí)的報道可以有多種角度的選擇。

不同的角度就有不同的針對性。不同的角度，新聞價值不同，表達(dá)的高度也就不同。

因此，新聞角度的選擇很重要，它事關(guān)從什么方向、從何種視角選擇和表現(xiàn)新聞事實(shí)，以更鮮明而有力地體現(xiàn)新聞的價值。

那么，什么是最佳角度？最能說明問題、最能引起人們興趣、讀者最關(guān)心的角度，就是最佳的角度。

有學(xué)者提出，最佳角度體現(xiàn)在四個方面：一是突出新聞的個性特征，二是體現(xiàn)事物的本質(zhì)，三是生動活潑的內(nèi)容，四是新穎巧妙的形式。

以舊見新、以小見大、虛中求實(shí)、登高望遠(yuǎn)等都是選擇新聞角度的方法。其中登高望遠(yuǎn)是提升新聞價值的有效方法之一。

所謂登高望遠(yuǎn)，就是從全局的高度、以宏觀的視野掂量新聞事實(shí)。即把新聞事實(shí)放在全局的大背景中加以衡量。如此，自然能找到把握時代脈搏的最佳角度，從而確定寫作的切入點(diǎn)。

一言以蔽之：新聞角度選得準(zhǔn)，新聞價值倍增。

立足“本土” 尋求“默契”

報紙是報工作，還是報新聞？

有人會說這問題提得太沒水平——報紙是媒介而非公文紙，肯定是報新聞。

但相信眾多的讀者都遇見過這樣的情況：整張報紙缺少像樣的、地道的“純新聞”，而類似工作簡報或工作回放的文字“報道”卻不少。

工作和新聞是兩個截然不同的概念，工作中有新聞，但工作不是新聞。

“實(shí)際工作”與“工作中的新聞”如何界定？

平心而論，很難有一個明確的界定。

如果一定要搞一個界定的標(biāo)準(zhǔn)，這個標(biāo)準(zhǔn)只能是新聞價值。

新聞價值是記者采寫新聞時選擇事實(shí)和安排材料的標(biāo)準(zhǔn)。也就是說，記者只有用新聞的目光來審視“實(shí)際工作”，才能挖掘出工作中的新聞。

挖掘的過程，就是提煉新聞主題的過程。就事寫事，是報工作，是單向的“告知”。就事達(dá)“意”，是報工作中的新聞，是通過“告知”實(shí)現(xiàn)讀者的“欲知”。這里所說的“意”，是工作本身所包含的新鮮的具有新聞價值的方面。

我們知道，報紙與讀者之間的關(guān)系應(yīng)該是雙向的、互動的。只有當(dāng)媒體的“告知”與受眾的“欲知”達(dá)成良好的“默契”，才能實(shí)現(xiàn)最佳的宣傳報道效果。

因此，必須站在新聞的“本土”上去審視工作，努力使“工作性”變成“新聞性”。

“經(jīng)營”新聞 作品有力

新聞寫作是記者運(yùn)用語言符號創(chuàng)造并制作新聞作品的一種精神勞動。它要求記者不僅要有一般的思維能力，而且還必須具有創(chuàng)造性的思維能力。這種創(chuàng)造性的思維能力，表現(xiàn)在思維的深刻性和獨(dú)特性等方面，從某種意義上說，取決于記者新聞寫作的“經(jīng)營意識”。

所謂新聞寫作的經(jīng)營意識，是指記者在獲知新聞信息的前提下，在不違背新聞?wù)鎸?shí)的基礎(chǔ)上，確立的一個新聞主題或某一寫作形式等。

新聞寫作的經(jīng)營意識，與主題先行有質(zhì)的區(qū)別，主題在先，新聞在后，極易造成新聞的總體失實(shí)。而新聞寫作的經(jīng)營，其主題是在獲知新聞最基本信息的前提下，并對此信息進(jìn)行深層次開掘之后才確立的。因此，它不與新聞的真實(shí)性相悖。

新聞寫作形式的經(jīng)營，是根據(jù)新聞最基本的事實(shí)而確立的。“隨物賦形”，內(nèi)容決定形式，而不是“隨形賦物”，否則無異于作繭自縛。

新聞工作者是唯物論者。唯物論者認(rèn)為，新聞的本源是事實(shí)，事實(shí)在先，新聞在后，離開了事實(shí)也就無所謂新聞。這是新聞寫作最起碼的常識。

首先，記者在獲知最基本新聞信息后，可以利用自己的感知力、理解力等對信息進(jìn)行評價和分析。其次，記者可以在評價和分析的基礎(chǔ)上，運(yùn)用開掘力、審美力及表達(dá)力等，創(chuàng)造性地進(jìn)行定型。

同一新聞信息，由于記者的文化素養(yǎng)、新聞敏感力、審美情趣、文字基礎(chǔ)、表達(dá)能力等的不同，寫出的新聞報道也必有高低深淺之分。但是，也必須看到，即使是各種素質(zhì)大體相當(dāng)?shù)挠浾撸鎸ν皇聦?shí)寫出的新聞報道也有高下之別。這種差別，取決于記者是否有經(jīng)營意識或經(jīng)營意識的強(qiáng)弱。倘若是被動地去接受新聞信息，只能是有啥寫啥，不去多想，不去認(rèn)真開掘，甚至是為應(yīng)付差事敷衍了事，自然就寫不出什么有力、有新意的新聞。

養(yǎng)“精”蓄“銳” 乘“勢”而發(fā)

有些新聞需要搶，而有些新聞則需要“養(yǎng)”。

事件性新聞必須搶。快采、快寫、快發(fā)，慢了新聞價值就沒了。正所謂當(dāng)日的新聞是金子，隔日新聞是銀子，到了第三天就變成了“信息垃圾”。

而一些非事件性新聞則不同，選擇在什么時機(jī)采寫發(fā)表，很有講究。

這種選擇的過程，就是“養(yǎng)”。

非事件性新聞中的事實(shí)是分散的，時間和空間的跨度通常都很大，這就需要進(jìn)行總體的量化，才能呈現(xiàn)事件的總體態(tài)勢，顯示出“新聞的價值”。

因此，你必須得到一個量化的結(jié)果，而有時獲得這個結(jié)果需要等待——或是等待最新的權(quán)威統(tǒng)計數(shù)字，或是等待事件漸變積累到足以構(gòu)成新聞的時刻。

等待的前提是，通過綜合分析判斷確認(rèn)這是條價值不菲的新聞——這需要新聞敏感。

正因為一些非事件性新聞需要“養(yǎng)”，非急就章，這就為如何將新聞寫的生動引人留足了時間。

非事件新聞題材的特殊性決定了其寫作的總體特點(diǎn)是概括。而概括的過程是由具體到抽象的過程——這是絕大多數(shù)非事件性新聞較難做到形象生動的根本原因。

怎么辦？“替代”的方式很有效。

“替代”通俗地說就是“換一種說法”，將抽象的東西具象化，將無形的事實(shí)變成有形的事實(shí)，將不可感知的事實(shí)變成可感知的事實(shí)。

比如，“兵團(tuán)節(jié)水灌溉一年節(jié)水8億立方米”可以用“兵團(tuán)節(jié)水灌溉一年‘省出五個天池”來替代。如此，一條精品新聞就出籠了。

用“勢”有方 取“勢”有道

音樂講究聲勢美，或昂揚(yáng)激奮，如萬馬奔騰，或明麗輕快，似細(xì)雨和風(fēng)；舞蹈強(qiáng)調(diào)姿勢美，或輕歌曼舞，如天女下凡，或剛勁有力，如虎躍龍騰；書法注重以形造勢，或雋永飄逸，如行云流水，或遒勁灑脫，似仙風(fēng)道骨……

一篇好的新聞作品，同樣有“勢”在起作用。請看下面的報道：

（新華社長江前線二十二日電） 英勇的人民解放軍二十一日已有大約三十萬人渡過長江。渡江戰(zhàn)斗于二十二日午夜開始。地點(diǎn)在蕪湖、安慶之間。國民黨反動派經(jīng)營了三個半月的長江防線，遇著人民解放軍好似摧枯拉朽，軍無斗志，紛紛潰退。長江風(fēng)平浪靜，我軍萬船齊放，直取對岸，不到二十四小時，三十萬人民解放軍即已突破敵陣，占領(lǐng)南岸廣大地區(qū)，現(xiàn)正向繁昌、銅陵、青陽、獲港、魯港諸城進(jìn)擊中。人民解放軍正以自己的英雄式的戰(zhàn)斗，堅決地執(zhí)行毛主席朱總司令的命令。

這是毛澤東同志為新華社寫的消息《我三十萬大軍勝利南渡長江》，報道語句凝練，短小精悍，其“勢”氣貫云天，節(jié)奏似飛流直下，有如震天戰(zhàn)鼓，撼人心扉。作者澎湃的激情，在一瀉千里的大筆中得到充分的揮灑。

上述例子，我們可以得出幾點(diǎn)啟示。

啟示一：“勢”是一種美，是一種可感知卻難以言盡的美，是作品“精氣神”的合一。“勢”使新聞作品引人入勝，叩擊讀者心靈。它有時是鏗鏘的節(jié)奏，令讀者欲罷不能；它有時又似青橄欖，嚼后余味悠長；它有時更是一種引力，令讀者深入其境……

啟示二：凡優(yōu)秀新聞作品，必“用勢”有方，“取勢”有道。文字本身是一種符號，并無“勢”可言。因此在寫作時，首先必須立意，并根據(jù)文章所要表現(xiàn)的內(nèi)容定準(zhǔn)合適的基調(diào)：或曲或直、或濃或淡、或平緩或凝重、或大氣恢宏或輕盈婉轉(zhuǎn)……而后通過文字的組合、用句的張弛、段落的搭配、篇章的架構(gòu)等等，形成表現(xiàn)新聞主題的完美之“勢”。如此，才算“得勢”。

啟示三：新聞作品中的“勢”，是內(nèi)容與形式的和諧統(tǒng)一。我們在寫作的時候，必須根據(jù)不同的內(nèi)容，選擇最佳的表現(xiàn)形式。隨物賦形，才是“取勢”之道。打個簡單的比方，本身很恢宏凝重的內(nèi)容，你卻用“小橋流水”般的形式和語勢去表現(xiàn)，自然無法“得勢”。相反，本身很輕松活潑的內(nèi)容，你卻非用凝重的筆調(diào)和形式去展現(xiàn)，自然也無“勢”可言。

珍視機(jī)遇 精心寫作

正如業(yè)內(nèi)人士所知，好的新聞報道的前提是必須先有一個好的新聞事實(shí)。所謂好的新聞事實(shí)是指那些典型的、突出的、具有較高新聞價值的事實(shí)。如果沒有這個前提，即使你的寫作水平再高，也無法寫出好的新聞報道。而客觀情況卻是，具有較高新聞價值的新聞事實(shí)并不是經(jīng)常發(fā)生的，而且即使它發(fā)生了，也并不一定被你所獲知。

因此，新聞報道，特別是好的新聞報道，從某種意義上說是一種機(jī)遇產(chǎn)品。這樣說，并不意味著抹殺記者的主觀能動性，而恰恰相反，明白了新聞報道是一種機(jī)遇產(chǎn)品，更有利于發(fā)揮記者的主觀能動性——就知道如何把握和珍惜機(jī)遇。

好的新聞事實(shí)的發(fā)生與發(fā)展，不以人的主觀意志而轉(zhuǎn)移，也就是說機(jī)遇是客觀的、偶然的。但是任何機(jī)遇，實(shí)質(zhì)上都是客觀與主觀的統(tǒng)一，偶然性與必然性的統(tǒng)一。好的新聞事實(shí)在你身邊發(fā)生了，你也知道這是件很有新聞價值的事實(shí)，但你卻不愿付出精力和心血去把握和珍惜它，機(jī)遇也就不存在了。相反，一個有事業(yè)心的人，一個有思想準(zhǔn)備的人，他會時刻保持清醒的頭腦，不會放過任何機(jī)遇。這樣的人，他獲得機(jī)遇的概率就會高得多。

作為一名記者必須是一位有心人。必須懂得新聞作品是一種機(jī)遇產(chǎn)品才不至于錯過大好機(jī)遇。

就新聞傳播特點(diǎn)而言，新聞報道實(shí)際上是一種“結(jié)果式”現(xiàn)象——讀者看到的不是你獲知、判斷和采訪新聞的過程，而是表觀新聞事實(shí)的過程，即寫的“結(jié)果”——通過某種方式、技巧等“包裝”過了的文字。

找準(zhǔn)切點(diǎn) 深挖內(nèi)涵

與采寫事件性新聞相比，采寫非事件性新聞更能考驗記者的水平和功力。

非事件性新聞采寫的難點(diǎn)之一是：在確立了新聞主題后，記者必須從大量分散的事實(shí)中，找出一個“新聞眼”切入，以凸顯出新聞性——這與單線條的事件性新聞不同，因為事件性新聞的新聞性本身就體現(xiàn)在事件之中。

非事件性新聞采寫難點(diǎn)之二是：取材范圍較難界定，記者必須從大量的材料中精心篩選——這與單線條的事件性新聞也不同，因為事件性新聞的采寫通常只要圍繞那一件事進(jìn)行了解和表述就可以了。

非事件性新聞采寫的難點(diǎn)之三是：新聞的內(nèi)涵挖掘較為困難，記者必須從常見的分散的事實(shí)中，挖掘出人們平時沒有發(fā)現(xiàn)或理解不清、不深的內(nèi)涵——這與單線條的事件性新聞更不同，因為事件性新聞的內(nèi)涵本身就很豐富，即使記者不去挖掘事件的意義，報道同樣有吸引力。

非事件性新聞的采寫難度和題材的特殊性，為采寫?yīng)毤倚侣剟?chuàng)造了條件。

在信息日益公開、信息獲取渠道多元化的今天，媒體獨(dú)享新聞資源的可能性越來越小。尤其是事件性新聞，一家媒體可以獨(dú)霸新聞的時代已一去不返。

因此，努力挖掘隱匿在分散事實(shí)中的非事件性新聞，成為采寫“非時間差”獨(dú)家新聞的有效手段。

大量優(yōu)秀的非事件性報道，因其緣于記者的深入挖掘和苦心經(jīng)營而得以出籠，因此考驗著記者的工作能力。

選好視角 點(diǎn)“石”成“金”

先說個有趣的小話題：有一暖瓶開水放在桌上，要求大家在不開啟瓶塞的情況下喝上水。想想這似乎不可能。有人說，除非把暖瓶打破接水喝，這顯然是個笨辦法；又有人問，不打開瓶塞怎么能喝得上水？終于有人說，將瓶塞硬按下去，便能倒出水喝。

這人的思維很獨(dú)特，看問題的角度很新。

一些記者寫新聞，選擇寫作角度時，往往就是習(xí)慣于從“打開瓶塞”的正面（順向思維）角度去入手，倘不如此就無法寫新聞。

要想避免寫作角度的雷同，“按下瓶塞取水喝”的思維，能給我們幾許啟示——通俗地說，當(dāng)別人都從“正面”的“大”角度去寫時，我們盡量選擇“側(cè)面”的“小”角度去寫。

在新聞寫作中能否選取好的角度，關(guān)鍵是作者能否突破長期以來形成的某種心理定式。唯此，才能打開視野，開闊思路，多角度、多側(cè)面地去選擇新聞事實(shí)，去表現(xiàn)新聞主題。此其一。

此外，要深入挖掘出新聞事實(shí)與主題的內(nèi)在聯(lián)系，這是化新聞事實(shí)平淡為神奇，由表及里的關(guān)鍵，即點(diǎn)“石”成“金”的關(guān)鍵。

一般說來，采取從側(cè)面的角度去表現(xiàn)主題時，選擇的新聞事實(shí)從表面上看，似乎沒有什么很強(qiáng)的新聞性，和主題也好像沒有直接的關(guān)系，充其量也不過是些“零珠散玉”。倘若在寫作上，我們只是就事論事，就無所謂角度的選擇，“零珠”就無法折射出“太陽”的光輝，“散玉”就組合不成價值可觀的玉器，因而也就無所謂主題的挖掘。這正所謂玉不雕不成器，石不“點(diǎn)”不成“金”。

一事一報 追求時效

消息是由報道事件起家的。因此被視為消息的“正宗”。盡管非事件性消息如今幾近占據(jù)了消息的“半邊天”，但事件性消息的主體地位卻始終未被撼動。

這是因為事件本身擁有最為直觀的“變動性”。而新聞傳達(dá)的就是“變”的信息。

動態(tài)消息是報道“事件”的主要方式。其任務(wù)就是以最快的速度，報道社會和自然界的最新變動，傳遞最新信息。也正因為如此，動態(tài)消息成為新聞中的“大路貨”。它面對的讀者要比其他類型新聞廣泛得多。

新聞價值標(biāo)準(zhǔn)表明，事件發(fā)生時間距讀者獲知該事的時間越近，讀者對它的興趣就越大。因此，動態(tài)消息在強(qiáng)調(diào)“客觀筆法”的同時，必須更加注重時效。這就要求記者要有一雙慧眼，能夠迅速發(fā)現(xiàn)和捕捉具有傳播價值的新的事實(shí)、新的信息，并立即采取行動。

慧眼識金、力求客觀、講究時效、一事一報是動態(tài)新聞采寫的精要。

擬題奪勢 選材占先

著名學(xué)者梁衡說：擬題先奪勢，選材要占先。

所謂擬題先奪勢，就是新聞報道的標(biāo)題要新鮮、特別，讓讀者一看就想看個究竟。

勢是一種意味深長的美，或氣勢美、或聲勢美、或姿態(tài)美、或意境美，等等。這種美是可感知的。

制作新聞標(biāo)題、特別是通訊標(biāo)題，一定要想方設(shè)法造勢，以勢取人。

“造勢”不是故弄玄虛、嘩眾取寵。它是根據(jù)新聞事實(shí)本身所體現(xiàn)出的某種內(nèi)在特征，歸結(jié)出的一種趨向。而不同的新聞事實(shí)體現(xiàn)的內(nèi)在特征是不同的，因此“造勢”實(shí)際上是取勢、用勢的結(jié)果。

標(biāo)題是通訊的“眼睛”，每個人都喜歡“美麗的眼睛”。所謂選材要占先，就是要選擇大材、新材。

大材，即最能夠支撐主題的骨干材料。骨干材料是通訊主題能否成立的事實(shí)支柱。一個大的情節(jié)或骨干事例，通常可以獨(dú)立寫成一個新聞小故事。尋找大材是采寫通訊的中心環(huán)節(jié)，如果沒有大材，通訊的主題則無法成立。

新材，即對讀者而言具有新鮮感的材料。新材是吸引讀者的重要因素。只有大材而無新材的通訊，盡管主題十分突出，但讀者未必喜歡看。

在通訊寫作中，如果你選擇的材料既是新材又是大材，那必是最佳的。

寫新聞就是這樣，你想贏得讀者，就得用最好的方式和技法，用最容易理解的話，去說最新的事，去表明和證實(shí)一個真切的理。

明確方法 因“材”制宜

提煉主題，是新聞寫作中最重要也是難度最大的問題。

主題的提煉考驗著記者方方面面的素質(zhì)，尤其考驗著記者的思維能力。

提煉主題是一個思維延續(xù)遞進(jìn)的過程，大致可分為四個階段，即發(fā)現(xiàn)、思考、提煉、確定。在這一過程中，盡管離不開形象思維的參與，但起決定性作用的是邏輯思維。

因此，新聞報道的主題是否深刻，與記者的思維能力，特別是邏輯思維能力休戚相關(guān)。

就通訊寫作而言，提煉主題的方法大致有兩種：依托事實(shí)提煉主題與預(yù)設(shè)主題并尋求事實(shí)去印證。這兩種方法，實(shí)際上是工作順序的問題。

依據(jù)事實(shí)提煉主題就是記者先采訪收集大量的事實(shí)，而后對這些事實(shí)進(jìn)行深入的分析，尋求和弄清事實(shí)之間的內(nèi)在關(guān)系，最終確立具有報道價值的主題。

依據(jù)事實(shí)提煉主題的要點(diǎn)是，必須尋求一條意義線條，將散在的事實(shí)串聯(lián)起來。

散在的事實(shí)就好比零珠散玉，獨(dú)立地看這些零珠散玉價值不大甚至沒有價值。

但如果用一條紅線貫穿起來，就會形成一件精美的藝術(shù)品，就能成為一篇具有報道價值的新聞作品。這里所說的紅線，就是貫穿作品始終的主題思想。

預(yù)設(shè)主題并尋求事實(shí)印證就是記者依據(jù)對事物觀察思考的結(jié)果或媒體確立的報道思想，預(yù)先設(shè)立好要寫的主題，之后圍繞主題選擇尋求表現(xiàn)這一主題的新聞事實(shí)，以印證主題。

這種方法實(shí)際上就是人們常說的“主題先行”。關(guān)于“主題先行”，必須要有一個正確的理解和認(rèn)識。先行的主題不能憑空想象，它必須源于生活，必須和新聞事實(shí)緊密結(jié)合，必須在具體的采寫過程中依據(jù)具體情況隨時調(diào)整，必須經(jīng)受實(shí)踐的檢驗。

一言以蔽之，“主題先行”實(shí)質(zhì)上是記者對事物觀察思考的結(jié)果，是對其報道價值深思熟慮、反復(fù)推敲的結(jié)果。

（作者系兵團(tuán)日報社黨委委員、副總編輯，高級編輯）