博物館集群化大有可為

趙忞

2023 年8 月27 日，杭州市西湖區的之江文化中心。該中心集結浙江圖書館之江館、浙江省博物館之江館等五大文化配套設施

紐約“博物館一英里”、華盛頓國家廣場、巴黎塞納河畔博物館群、東京上野公園博物館群、倫敦南肯辛頓文化區、柏林博物館島……世界一線的大都市，幾乎都擁有旗幟鮮明的文博區。博物館群落通過資源集聚、優勢互補，提升博物館整體形象，使每個個體得到更高效和個性化發展。

近年來，國內城市也建起了許多博物館群。例如，北京北四環中軸線旁國家級博物館“扎堆”，國家體育場（北京奧運博物館）、中國工藝美術館·中國非物質文化遺產館、中國共產黨歷史展覽館、中國科學技術館和中國考古博物館等在這里匯集；浙江寧波海曙區成立了都市文博區聯盟，望京門城墻遺址博物館、屠呦呦舊居陳列館、寧波塘河文化陳列館等24個文博場館已建成開放，攜手開展繪畫展、悅讀會等多彩活動，讓文博場館“熱”起來、“鬧”起來。

如今，隨著博物館發力文創設計和活動組織，越來越多地參與到市民生活和城市文化形象塑造中，觀展和布展的方式也發生了變化，博物館間的融合創新，激發了更多更新鮮的創意，促進價值傳承和文化再生。博物館集群化發展被認為是國際文化大都市建設的標志性特征，為博物館找到了“提質更新”的機會，與城市存量更新一起，將提升城市文旅體驗和文化產業能級。

“集群化發展”需要形成資源的集聚，實現優勢互補和資源共享，形成價值共同體，提升博物館的整體形象，使集群內的博物館得到更高效和個性化的發展。

多元化發展

按照空間布局特點，博物館群大致可分為四類。

第一類是由古代宮殿、私人花園、衙署、廟宇等改建而來，它們有可能在老城中心散點式分布，也可能部分地集中。在后來的政治演替中，其失去了原有功能，被開放作為公共文化設施，深嵌在市民日常生活中。這在歐亞大陸的古都，如巴黎、北京、撒馬爾罕等都很常見。

第二類是近現代批量建設的館群。由于建設得早，城市擴張并不迅速，其往往也位于老城區較為中心的地段，三五十年之后，逐漸成為城市重要的歷史文化遺產。例如，柏林的世界文化遺產——19世紀早期開始陸續興建的博物館島；江蘇南通的濠河風景區（即古代通州直隸州老城和護城河兩岸）內自1905年開始建設的博物館群。

第三類是老城區街區或工業區改造之后形成的博物館或博物館群。最為典型的便是上海世博西岸以上海世博會博物館、中國乒乓球博物館、上海當代藝術博物館為代表的博物館群，以及徐匯濱江的“美術館大道”。

與國外老工業區改造更傾向于引入居住社區不同，國內2000—2010年間更新的市內老工業區，往往更注重補充城市功能，很可能出現單一街區過大、可達性欠佳的問題，這也導致后續很容易出現人氣“斷檔”。

第四類則是21世紀初因新城建設形成的一種類型化博物館群，往往被稱為“四菜一湯”，標配是湖邊布置市博物館、市圖書館、市美術館、大劇院，其中圖書館和大劇院中也設計了博覽展示空間，可以展映典籍、文物、戲服、影像等。有的城市還配備城市規劃展覽館、科技館、自然博物館等；有些城市會在這個新的文化中心周邊，跟進建設私人小型展館、文化館等機構，讓博物館群可展覽的內容更豐富。

但僅僅是地理空間集聚的博物館群，在發展中難以滿足市民和游客的文化需求。《中國文物報》2015年便提到，“集群化發展”需要形成資源的集聚，實現優勢互補和資源共享，形成價值共同體，提升博物館的整體形象，使集群內的博物館得到更高效和個性化的發展。

近十年來，我國的博物館集群依然在探索更為理想的發展狀態，博物館與城市之間的關系，也需要進一步理順。

不僅僅是地理式集聚

總結國內博物館群的常見問題，大致可以分為如下幾點。

首先，新城類型的博物館群，作為地標導致建設體量大，可供展覽的內容卻不一定能撐起巨大的展陳空間，距離人口密度最高的老城地區也比較遠，難以吸引回頭游客。

其次，新城設計或老工業區改造，會讓博物館沿著劃出的大街區越做越大，越來越像單體綜合體，游客很難在幾個相同尺度的大博物館間“連軸轉”。

寧波海曙都市文博區手繪地圖（圖片源自浙江之聲）

2023 年11 月29 日，上海黃浦區中山南路附近的世博城市最佳實踐區

第三，相鄰的博物館間缺乏主題聯系，難以互動。特別是國內老城工業區改造之后形成的博物館群，它們分別指向城市文化休閑功能的提升和本地歷史及企業的文化延續，而這些主題未必在一條連續譜系上。

如果細究那些可以頻繁“聯名”且距離較近的博物館，可以發現它們能夠互動的點常常是藝術史、文化史、服飾史等，可以通過歷史和美學串聯。例如柏林的博物館島，最早建設的三座博物館顯示了當年普魯士對標巴黎和倫敦打造文化中心的雄心，從初始階段便有意在藏品之間建立起有機聯系，集中收藏高雅藝術。因此，現在博物館島的五個場館出售聯票、共享活動、共辦市集等也順理成章。

在上海世博西岸片區南部，上海世博會博物館、中國乒乓球博物館、上海潛艇展覽館等幾個大型博物館都特點鮮明，特別是上海世博會博物館，常年位于上海博物館人氣榜前五名。但這些博物館在主題上還需進一步構建一條可以串聯的敘事線索。

第四，博物館的展陳本身也存在問題。與本地城市考古和歷史相關的展陳，往往只按照考古和歷史時間線布局“流水賬”，展示內容多年不換，跟不上研究成果進展。還有一些博物館為吸引人氣而舉辦與博物館本身話題關聯度低的特展，但由于專業“不對口”，往往質量不高，甚至靠影像和復制品充數。當博物館學習教育功能不足，便只剩下了娛樂休閑屬性。

優化城市文旅體驗

根據上述博物館群空間分布特點，較容易優化的是位于老城區的前兩類博物館。這類區域普遍人口多、游客多，重點需要加強彼此之間的展陳邏輯串聯，以及充分發揮周邊城市社區的配套服務功能，將博物館的文化展示與城市生活融合，從而優化城市的文旅體驗。

居住在柏林的景觀設計師張瑩表示，博物館島周邊餐館很多，從德國本地菜到歐洲其他國家的美食，再到“歐化的亞洲菜”，應有盡有，不需要只靠博物館的咖啡和甜點補充體能；再加上多元的聯票設計——一日通票或三日通票，供游客隨入隨出，“不想逛了就出門找地方休息，想逛了再進去”的自由感讓游客感到舒適。

在江蘇南通濠河風景區南部，擁有國內典型的“博物館島”，主要分布著南通博物苑（創建于1905年，是中國獨立創辦的第一座公共博物館）、沈繡博物館、藍印花布博物館、南通群英館，范圍再大一點，還可以包括中國珠算博物館、中國審計博物館、中國體育博物館南通館、伶工學社（中國第一所戲劇學校）。

博物館應變成城市的一部分， 而不是孤零零的“文化中心”。

出生于江蘇南通的民族實業家張謇曾提出：“富民強國之本實在于工”。而在工業部門中，他又特別重視棉紡織工業和鋼鐵工業，人們把他的這一思想稱之為“棉鐵主義”。正是張謇，為促使“私家之藏，播于公眾”，創立了花園式布局的南通博物苑。張謇的辦館理念，暗含著對博物館公共性的理解——博物館應變成城市的一部分，而不是孤零零的“文化中心”。

在筆者看來，南通“博物館島”應傳承這一理念，讓集聚的博物館不再只是地理空間上毗鄰，而是抓住“中國式工業化”這一敘事邏輯，深度策劃手工坊體驗和講座，進一步促進彼此之間的人流共享和展覽聯動。

與此同時，城市中心地帶現有的一些散點式博物館，也可借助展覽主題的近似性進行聯動，推出“多天多館多展游”活動。從大數據技術角度而言，“多天多館多展”聯票還有可能實現觀展高峰期分流的作用，在不同場館間精細化觀測客流飽和程度，給出“接下來去哪個博物館不用排隊”的建議，讓觀展體驗更美好。

市民和游客在參觀博物館時，往往為了一個展慕名而來，觀展之后離去，不會探索周邊的城市社區。博物館群推出多日聯票，有利于精細化研究型游客 “反復刷”，并且在周邊停留更長時間，探索城市的樂趣，讓周邊社區增加活力。

“超級展覽綜合體”中某個展覽之間相互“聯名”，同樣會帶來展覽文化與城市空間相融合的效果。例如，北京動物園、中國古動物館、國家自然博物館可與國家動物博物館組織聯名活動，同時用動物演化分類學作為串聯的線索，優化常駐展的展陳“劇本”，提升專業度和趣味性。

甚至，可考慮與地鐵等交通工具“聯名”，通過視覺引導鼓勵大眾“被動打卡”，讓市民在非博物館空間內也能激發參與的興趣。如在相關地鐵站內做限時的博物館主題室內涂裝，利用廣告櫥窗做小型圖片展或展覽廣告，吸引更多人走進博物館。

2021年5月，文化和旅游部、國家文物局等九部門聯合發布了《關于推進博物館改革發展的指導意見》，提出到2035年博物館社會功能更加完善，基本建成世界博物館強國的目標。對聚集了大量文化資源的城市而言，通過集群聚落的方式推進建設，可以讓更多文化資源得到最大化的展現。

博物館自身需要“博學研”協同，鼓勵全國乃至全球的研究者交流，促進集群式發展真正實現“人才共享”，而后輻射到市民和游客中。面向城市，博物館需要“融入城市”成為公共空間，共同促進城市生活體驗的提升。

此外，博物館群的發展也需要城市相關部門做出培育計劃，部分具有博物館功能的社會機構，也可以納入行業指導范疇，做好孵化培育，推動博物館群擁有“自我生長”的屬性。這樣，博物館群才可以與城市一起“存量提升”，塑造其城市文化的身份，為城市發展注入新的文化動力。

2024年5月4日，觀眾在位于北京北四環中軸線旁多家國家級博物館之一的中國科學技術館觀看長征2F 火箭發射模擬展示