二胡協(xié)奏曲《江河云夢(mèng)》的音樂創(chuàng)作

毛月悅

摘 要：《江河云夢(mèng)》是二胡演奏家梁云江先生創(chuàng)作的一首中大型二胡協(xié)奏曲。樂曲以中西結(jié)合的創(chuàng)作技法，極具張力的旋律、華麗的音樂風(fēng)格，抒發(fā)了作者對(duì)大自然的熱愛和對(duì)生命的感悟。

關(guān)鍵詞：二胡；創(chuàng)作；曲式；調(diào)式；和聲

中圖分類號(hào)：J632文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2024）09-00-04

二胡作品創(chuàng)作對(duì)二胡演奏藝術(shù)的發(fā)展具有重要的導(dǎo)向作用。二胡協(xié)奏曲《江河云夢(mèng)》在創(chuàng)作技巧和思維上獨(dú)具匠心，作品以極具張力的旋律，柔美鏗鏘的音響特質(zhì)，新穎的音樂語匯讓人耳目一新。本文以作品鋼琴協(xié)奏版本作為研究對(duì)象，分別從作品的曲式結(jié)構(gòu)、旋律、調(diào)式調(diào)性、和聲、節(jié)奏等方面予以分析，論析作品創(chuàng)作的規(guī)律和特征。

一、作品創(chuàng)作分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)

《江河云夢(mèng)》雖為協(xié)奏曲形態(tài)，但并未采用典型的協(xié)奏曲曲式，而是一首單樂章多段體結(jié)構(gòu)的作品。全曲是由引子（第一主題）、中段（第二主題）及尾聲等部分組成的，依據(jù)兩個(gè)主題旋律開展所形成的不同段落及不同的音型結(jié)構(gòu)群組將全曲分成引子、八個(gè)段落與尾聲，分別為：引子、A段、B段、C段、D段、E段、F段、G段、H段、尾聲。兩個(gè)主題的變化形成了貫穿全曲的音樂情緒要求和結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，以主題在各個(gè)段落中的不同速度、節(jié)拍、調(diào)式或增減旋律音等方式來構(gòu)成作品的各樂段。

引子是由第一主題的兩個(gè)動(dòng)機(jī)多次變化反復(fù)發(fā)展而來的，在本段中將動(dòng)機(jī)音型置于不同音高上的反復(fù)，與A段舒緩安靜的第一主題陳述形成強(qiáng)烈的對(duì)比。樂曲的A段是帶有兩個(gè)散板的再現(xiàn)三段體，樂段結(jié)構(gòu)為：a→散板→b→散板→a1；A羽調(diào)式的a小段為第一主題陳述，主題可以分成動(dòng)機(jī)一與動(dòng)機(jī)二。兩個(gè)動(dòng)機(jī)以各自獨(dú)立或結(jié)合的形式貫穿于全曲的引子、A段、G段與H段。

B段分為c、d兩個(gè)小段落。c小段為第二主題的顯現(xiàn)，整個(gè)d小段即為第二主題旋律的完整陳述與多次變化反復(fù)。

兩個(gè)主題皆完整呈現(xiàn)后便進(jìn)入了兩個(gè)插部C段與E段，兩個(gè)插部都使用全新的旋律素材，同樣都是4/4拍子，各使用一個(gè)調(diào)式：A徵和G徵。以平衡的四個(gè)長(zhǎng)樂句與之前較不穩(wěn)定、短小的旋律、節(jié)奏形態(tài)形成對(duì)比。兩個(gè)插部之間則插入快速音群段落D段，D段包括f、d兩部分，f小段采用了模進(jìn)的音型形態(tài)，d則將第二主題旋律移高了五度[1]。

F段來自第二主題，包含h→h1→d2三個(gè)小段落，h和h1取材于第二主題的動(dòng)機(jī)并稍做變化；h小段擷取了第二插部的片段改變調(diào)性，而h1則加入A段第二個(gè)散板的素材來擴(kuò)充第二主題旋律，并加入了一段舒展性的長(zhǎng)旋律，先以二胡旋律陳述一次，再由伴奏部分?jǐn)U展音域呈現(xiàn)一次，接著第三小段d2將第二主題d完整陳述后擴(kuò)充，以一連串的變化音和上行音群進(jìn)入G段。

G段亦可分為三個(gè)段落i→j→j1，第一小段i為非調(diào)性的音群反復(fù)和連續(xù)上下行琶音，第二小段j為第一主題的增值和加花，而第三小段j1由第二部分延續(xù)而來，并融入了第一與第二主題，將兩個(gè)素材做總結(jié)性的呈現(xiàn)。H段是第一主題的變化再現(xiàn)。尾聲則在動(dòng)機(jī)一和動(dòng)機(jī)三結(jié)合的音調(diào)素材中結(jié)束全曲。

此曲內(nèi)容雖然看似復(fù)雜多變，實(shí)則以兩條旋律主軸擴(kuò)展而來，將多個(gè)樂段連貫起來，一氣呵成。

（二）旋律

作品旋律采用動(dòng)機(jī)手法寫作而成，主題音調(diào)作為動(dòng)機(jī)在樂曲中變化發(fā)展，其具有象征意義的主題形象作為音樂的線索貫穿始終。樂曲兩個(gè)主題音調(diào)和三個(gè)動(dòng)機(jī)在全曲展開變化的發(fā)展手法，形成了主題的對(duì)比統(tǒng)一的整體結(jié)構(gòu)關(guān)系，讓各個(gè)段落聯(lián)系緊密。

1．第一主題的變化發(fā)展

作品的第一主題包括兩個(gè)樂句，主要由兩個(gè)小動(dòng)機(jī)組成，即動(dòng)機(jī)一和動(dòng)機(jī)二。B段的d小段（第55—61小節(jié)）第二主題則僅由動(dòng)機(jī)三擴(kuò)充形成。這些小動(dòng)機(jī)從結(jié)構(gòu)上可以看出與原型的發(fā)展關(guān)系，但每次出現(xiàn)卻又有不同的旋律性格、色彩、音樂形象，讓音樂結(jié)構(gòu)和音樂表現(xiàn)情緒具有內(nèi)在的聯(lián)系和邏輯。隨之展示出新的旋律意境和情緒性格。

第一主題a小段是由兩個(gè)小樂句構(gòu)成的。主題中的第二句由第一句發(fā)展而來，而第一句的前兩小節(jié)即為全曲的動(dòng)機(jī)一與動(dòng)機(jī)二（見譜例1）。

譜例2這段散板是第一主題的加花變奏。旋律以大幅度跳動(dòng)的音程與第一主題平穩(wěn)的節(jié)奏和情緒形成了變化對(duì)比。

譜例3在第一主題動(dòng)機(jī)核心音調(diào)的基礎(chǔ)上，改變了節(jié)拍，轉(zhuǎn)入6/8拍帶有明快曲風(fēng)的旋律中。

樂曲的尾聲（見譜例4）在動(dòng)機(jī)一音型之上，采用了改變音高和節(jié)奏的手法進(jìn)行變奏，鏗鏘有力的旋律把音樂情緒推向了高潮。

2．第二主題的變化發(fā)展

第二主題（見譜例5）以明快活潑的情緒基調(diào)出現(xiàn)，由兩個(gè)相近的上下句（各四小節(jié)）組成。其中第一樂句可以看成兩小節(jié)的動(dòng)機(jī)三原形與兩小節(jié)的加花與變化，第二樂句僅在最后一個(gè)音改變了音高。

譜例6的旋律為第二主題變奏形式。在動(dòng)機(jī)三的音型形態(tài)上做了變化發(fā)展。譜例7也是以動(dòng)機(jī)三的加花變奏形成的固定旋律。來自核心音走向、動(dòng)機(jī)三的節(jié)奏變形所形成的節(jié)奏型在樂曲中反復(fù)出現(xiàn)。

如上所述，樂曲由兩個(gè)主題變化發(fā)展所構(gòu)成。變化的手法包含主旋律調(diào)高或調(diào)式的移動(dòng)、旋律加花、增加變化音、擴(kuò)充音域、節(jié)拍與節(jié)奏上的改變及增減值等。隨著兩個(gè)主題的動(dòng)機(jī)音調(diào)以不同的方式進(jìn)行變化發(fā)展，豐富了樂曲音樂形象的表達(dá)。動(dòng)機(jī)音調(diào)散布于全曲中逐漸開展又逐漸回歸，形成了意境情緒的起伏和關(guān)聯(lián)，讓整部作品的旋律既統(tǒng)一又變化，前呼后應(yīng)又不流于無意義的重復(fù)，進(jìn)而形成了推動(dòng)樂曲發(fā)展的內(nèi)在動(dòng)力，塑造出了豐富的音樂情緒和形象畫面。

二、調(diào)式、調(diào)性的運(yùn)用

樂曲調(diào)式與調(diào)性的精心安排、變化音的頻繁使用是造成本曲旋律復(fù)雜多變和充滿對(duì)比色彩的最大因素。旋律性格中縱然有許多現(xiàn)代音樂元素出現(xiàn)，但仍是以中國(guó)傳統(tǒng)調(diào)式為旋律創(chuàng)作的基礎(chǔ)，讓旋律充滿變化又具有民族風(fēng)韻。全曲共有二十余處的轉(zhuǎn)調(diào)，采用了傳統(tǒng)調(diào)式音階的轉(zhuǎn)調(diào)方式。大量的轉(zhuǎn)調(diào)讓音樂表現(xiàn)力在很大程度上得到了豐富。在轉(zhuǎn)調(diào)手法上具有以下特點(diǎn)。

（一）同宮系統(tǒng)調(diào)式轉(zhuǎn)換

前后兩調(diào)有相同的宮音，但因調(diào)式轉(zhuǎn)換而調(diào)頭也不同，如在B段第2—18小節(jié)內(nèi)，由A羽調(diào)式轉(zhuǎn)入D商調(diào)式，兩調(diào)皆屬于C宮調(diào)系，因此有相同的宮音，而前后調(diào)的調(diào)頭為A與D，調(diào)式為羽調(diào)和商調(diào)，故兩者在調(diào)頭與調(diào)式上皆不同，如譜例8所示。

（二）旋宮轉(zhuǎn)調(diào)

此曲中羽調(diào)式為使用較頻繁的調(diào)式，并經(jīng)常出現(xiàn)不同調(diào)頭的羽調(diào)式連接的情形，如D段由D羽轉(zhuǎn)入A羽，如譜例7所示，或是G段內(nèi)D羽調(diào)和A羽調(diào)的多次轉(zhuǎn)換；新舊調(diào)調(diào)式相同，但調(diào)頭不同，如譜例9所示。

（三）新舊調(diào)調(diào)頭相同，調(diào)式不同

相同調(diào)頭，不同調(diào)式的轉(zhuǎn)換，使圍繞相同中心音的旋律有不同色彩變化。如第32—80小節(jié)，由D商調(diào)式轉(zhuǎn)入D羽調(diào)式，或是第286—316小節(jié)，A羽調(diào)式轉(zhuǎn)入A徵調(diào)式再回到A羽調(diào)式都是采用此種轉(zhuǎn)調(diào)手法。

（四）模進(jìn)轉(zhuǎn)調(diào)

模進(jìn)音型在本曲中被大量運(yùn)用，此手法在此曲中對(duì)于旋律的調(diào)式結(jié)構(gòu)有兩種作用，其一為當(dāng)作新舊兩調(diào)之間的過渡，如第22—24小節(jié)的模進(jìn)音型承接了其前后的B宮與D商兩調(diào)，此處模進(jìn)音型的第一音便由B音逐音升高至D音。其二為第74—78小節(jié)，以三度模進(jìn)上行的方式將旋律導(dǎo)入新調(diào)A角調(diào)中。這兩個(gè)樂句是第一主題的變化模進(jìn)，通過對(duì)主題旋律在不同音高上的變化模進(jìn)使旋律的調(diào)式結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)為模糊，作者通過對(duì)主題音調(diào)的調(diào)性游移表達(dá)一種心境的起伏和情緒的轉(zhuǎn)變。

此外，作品中還用到了新調(diào)先現(xiàn)的手法，如第130、348小節(jié)，在新調(diào)轉(zhuǎn)入前，旋律的最后一個(gè)音（或骨干音）經(jīng)常會(huì)停留在新調(diào)的主要音以宣告所進(jìn)入的調(diào)式。

如上分析可見，江河云夢(mèng)的調(diào)式和調(diào)性的安排頗具特點(diǎn)。頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)和不穩(wěn)定的調(diào)式色彩變化增強(qiáng)了樂曲形象及氣氛的塑造，是推動(dòng)樂曲不斷變化和發(fā)展的主要因素，使之以復(fù)雜多變而充滿對(duì)比的旋律表現(xiàn)出不斷閃現(xiàn)又不斷消逝的種種景象。

三、和聲

豐富的縱向和聲色彩是此曲重要的表現(xiàn)力元素之一。二胡作為旋律演奏樂器，樂曲的和聲自然是與其他伴奏樂器配合完成的。作品大量采用塊狀結(jié)構(gòu)手法來創(chuàng)作樂曲的和聲部分。即樂曲的非旋律聲部將旋律聲部所蘊(yùn)含的和聲以一個(gè)階段的方式體現(xiàn)出來，在縱向上旋律和伴奏部分形成和聲，在橫向進(jìn)行上圍繞和聲做音型，結(jié)構(gòu)模式不斷重復(fù)，從而形成相對(duì)完整獨(dú)立的一個(gè)固定板塊，聽起來有序且規(guī)整。這個(gè)板塊有時(shí)并不完全按照旋律的走向而設(shè)計(jì)，而擁有相對(duì)獨(dú)立的結(jié)構(gòu)，以避免形成凌亂的和聲[1]，進(jìn)而使旋律的色彩感得到了增強(qiáng)，音響效果更加豐富飽滿，藝術(shù)形象的描繪因而更加鮮明有立體感。在此曲中，作者運(yùn)用了三種不同的塊狀結(jié)構(gòu)方式，分別是分解和弦式、環(huán)繞和弦式、柱式和弦式。

（一）分解和弦式

在樂曲第二插部的鋼琴聲部中，分別使用了大琶音分解和弦與小琶音分解和弦，如譜例10所示。

（二）環(huán)繞和弦式

從第一插部即可看出鋼琴聲部的右手旋律以一個(gè)相對(duì)固定的旋律主線環(huán)繞主要音，形成連續(xù)重復(fù)的環(huán)繞音型，如譜例11所示。

（三）柱式和弦式

伴奏聲部以垂直的和弦形式，固定節(jié)奏連續(xù)重復(fù)，如譜例12所示。

作品的二胡聲部旋律是以調(diào)式音階為基礎(chǔ)的，但協(xié)奏聲部采用比較接近調(diào)性音階的結(jié)構(gòu)，以傳統(tǒng)調(diào)式旋律配上大小調(diào)三和弦和聲結(jié)構(gòu)，是此曲的一大特色。全曲的和聲大體上由調(diào)性音階中的大小三和弦構(gòu)成，偶有七和弦的運(yùn)用。其和聲部分的建立，是依照調(diào)式旋律的走向來選擇和弦，而伴奏聲部的調(diào)性也是跟隨著旋律宮音的轉(zhuǎn)變而轉(zhuǎn)換的。調(diào)式旋律與三和弦的搭配方式需遵循兩種原則：一種是以旋律的骨干音當(dāng)作三和弦的其中一音，和弦的選擇隨旋律變化不局限在單一調(diào)性內(nèi)。在本曲的引子及A段中的第二個(gè)散板等旋律調(diào)性較為模糊、多變的段落，皆采用此手法。另一種使用較多的方式為配合該段旋律的調(diào)式主音（調(diào)頭）選擇和聲的調(diào)性主音，如351—354小節(jié)。

四、節(jié)奏節(jié)拍的運(yùn)用

這首作品中出現(xiàn)了大量的變換節(jié)拍，但在節(jié)奏方面，卻使用相當(dāng)規(guī)整的節(jié)奏形態(tài)，鮮少使用切分音或其他非正規(guī)拍的節(jié)奏，采用了拍號(hào)的變換來表現(xiàn)不穩(wěn)定的音樂形態(tài)，變換節(jié)拍亦是形成段落間對(duì)比的重要手段。在A、B、D及尾聲段落快速的節(jié)拍交替與兩個(gè)插部?jī)H使用4單一節(jié)拍貫穿整個(gè)段落，造成旋律進(jìn)行時(shí)音樂性格的落差；利用3/8、5/8、9/8三種較不平衡的奇數(shù)節(jié)拍穿插在快板中，通過快板中快速音群不穩(wěn)定的特質(zhì)塑造了緊張的氣氛。

同時(shí)，樂曲采用了相同節(jié)拍的反復(fù)出現(xiàn)甚至彼此呼應(yīng)，運(yùn)用相同的節(jié)奏形態(tài)，使節(jié)奏與節(jié)拍同時(shí)構(gòu)成一種固定的形象，讓人產(chǎn)生深刻鮮明的印象。如第260—263小節(jié)與第373—376小節(jié)同為3/8拍且皆使用相同的節(jié)奏型（源于動(dòng)機(jī)三）四次反復(fù)，可見作曲家除了以主題旋律來發(fā)展全曲，亦通過節(jié)拍的安排來達(dá)到樂曲的前后對(duì)應(yīng)和音樂情緒的塑造。

此曲中，節(jié)拍的變化和對(duì)比對(duì)段落間情緒對(duì)比和樂曲藝術(shù)形象的塑造有極大的作用，它作為一種具有象征意義的情緒符號(hào)融入樂曲的藝術(shù)表現(xiàn)中，推動(dòng)了樂曲情緒的發(fā)展。

五、結(jié)束語

綜合以上分析，此曲在音樂形式、樂段組織以及旋律素材等方面運(yùn)用了許多獨(dú)到的創(chuàng)作思維與技巧，作曲家通過旋律組織、曲式結(jié)構(gòu)及調(diào)式調(diào)性、和聲、節(jié)奏等各種音樂要素的有機(jī)組合，描繪了具象的自然景色和抽象的思想意念。其主要?jiǎng)?chuàng)作特點(diǎn)如下。

第一，《江河云夢(mèng)》的曲式結(jié)構(gòu)為由兩個(gè)主題發(fā)展而成的單樂章多段體式協(xié)奏曲，共有三個(gè)主要?jiǎng)訖C(jī)以不同的變化手法貫穿于全曲當(dāng)中[2]。

第二，頻繁的調(diào)式轉(zhuǎn)換為本曲一大特點(diǎn)，作曲家將轉(zhuǎn)換調(diào)式作為三個(gè)主要?jiǎng)訖C(jī)的變化手法之一，使段落間旋律的發(fā)展既能保持關(guān)聯(lián)性卻又豐富多變。

第三，二胡旋律聲部采用調(diào)式音樂，伴奏聲部則以西洋大小調(diào)音階中的大小三和弦為基礎(chǔ)，將調(diào)式與調(diào)性音樂相互融合。

參考文獻(xiàn)：

[1]梁云江.二胡曲創(chuàng)作的縱向思維之一：塊狀結(jié)構(gòu)[J].音樂探索（四川音樂學(xué)院學(xué)報(bào)），2003（03）：30-33.

[2]梁云江.二胡協(xié)奏曲《江河云夢(mèng)》的創(chuàng)作特點(diǎn)及演奏藝術(shù)要求[J].天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2003（02）：80-85.