《他山集》主題探賾及賦格曲結(jié)構(gòu)分析

劉韻涵 韋輝

文章編號(hào)：1008-3359（2024）05-0013－06

中圖分類號(hào)：J605

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

【摘?? 要】賦格作為復(fù)調(diào)音樂(lè)中最為嚴(yán)謹(jǐn)而復(fù)雜的表現(xiàn)形式，是格律化與個(gè)性化的高度統(tǒng)一。從20世紀(jì)初開(kāi)始，我國(guó)作曲家一直在嘗試用這種古老的西方音樂(lè)體裁來(lái)表現(xiàn)我國(guó)民族精神，彰顯民族氣質(zhì)。《他山集》是汪立三先生于20世紀(jì)80年代創(chuàng)作的一部賦格套曲，作品按照西方古老的“序曲與賦格”形式寫(xiě)作，每首作品前均有一首作曲家本人撰寫(xiě)的題詩(shī)，與音樂(lè)相得益彰。本文主要研究《他山集》中賦格曲的結(jié)構(gòu)布局和主題的生成方式，以此管窺汪立三音樂(lè)創(chuàng)作的個(gè)性化特征。

【關(guān)鍵詞】 《他山集》? 賦格? 結(jié)構(gòu)布局? 主題溯源

基金項(xiàng)目：本文為教育部人文社科研究青年基金項(xiàng)目階段性成果，項(xiàng)目名稱：中國(guó)當(dāng)代鋼琴賦格曲創(chuàng)作研究，項(xiàng)目編號(hào)：23YJC760123。

《他山集》標(biāo)題取自《詩(shī)經(jīng)·小雅·鶴鳴》中的名句“他山之石，可以攻玉”，作曲家通過(guò)自身對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的理解，向聽(tīng)眾展示了象征著中華傳統(tǒng)文化精神的書(shū)法與古琴、古老神秘的圖案、歷經(jīng)滄桑的大地、滑稽的民間玩具，以及熱烈的山寨歌舞。整部《他山集》以民族五聲調(diào)式為基石，以多樣化的作曲技法為手段，二者融會(huì)貫通，成就了一部“有著鮮明的民族特色、在創(chuàng)作技巧上大膽創(chuàng)新，同時(shí)有著豐富思想內(nèi)容的杰作”。

一、主題溯源及其特征

《他山集》的五首樂(lè)曲有著形象各異的主題——第一首《#F商：書(shū)法與琴韻》，序曲主題以草書(shū)狂放不羈的線條為靈感，正如題詩(shī)中所寫(xiě)：“那激蕩的是線條嗎？那沉吟的是音響嗎？正如在古老的中國(guó)藝術(shù)里，我看見(jiàn)上下求索的靈魂。”在書(shū)法藝術(shù)中，線條是其靈魂所在，也是塑造形象和傳達(dá)情感的有效手段，這點(diǎn)與音樂(lè)藝術(shù)有著許多相通之處：書(shū)法依靠運(yùn)筆的輕重、結(jié)構(gòu)的疏密，以豐富多變的線條帶來(lái)直觀的視覺(jué)沖擊；而音樂(lè)則依靠節(jié)奏的松緊、音高的走向等塑造線條，形成聽(tīng)覺(jué)上的感知。正因如此，整個(gè)序曲段落通篇以線性橫向發(fā)展為基礎(chǔ)，加之少量的和弦點(diǎn)綴，形成聽(tīng)覺(jué)上“用墨”濃淡對(duì)比；不停交替的拍子使音樂(lè)生動(dòng)自由又變幻莫測(cè)。整首樂(lè)曲抑揚(yáng)頓挫、張弛有度、一氣呵成，突出了草書(shū)蒼勁有力的線條感。

第一首賦格主題來(lái)源于中國(guó)古代文人雅士情有獨(dú)鐘的琴樂(lè)，采用鋼琴特殊的演奏方式模仿古琴沉吟的音響效果，將傳統(tǒng)古琴音調(diào)及意境融入賦格主題，正對(duì)應(yīng)題詩(shī)中所說(shuō)的第二個(gè)“古老的中國(guó)藝術(shù)”。在《#F商：書(shū)法與琴韻》賦格部分，僅是賦格主題呈示的4個(gè)小節(jié)便已將古琴意蘊(yùn)展現(xiàn)得淋漓盡致：主題起始采用與之相隔甚遠(yuǎn)的低聲部支聲旋律同時(shí)奏出的方式，以模仿古琴空靈悠遠(yuǎn)的音色，并加入特殊的小三度倚音、三連音下行音型，以及特殊的演奏法，表現(xiàn)古琴“吟、猱、綽、注”的古典韻味。第2小節(jié)，作曲家在樂(lè)譜下方標(biāo)記“黑符頭的音彈后立即離鍵”，這樣的特殊演奏法使得鋼琴也能夠發(fā)出類似古琴走手音產(chǎn)生的哀婉纏綿的沉吟。第3小節(jié)，三連音下行的音型是由大二度與小三度結(jié)合的五聲性旋律，用來(lái)模仿古琴刮奏技巧產(chǎn)生的音響效果。

第二首《圖案》是一首較為抽象的樂(lè)曲，其靈感來(lái)自民間的蠟染技藝。《圖案》序曲部分由do-la-mi三音動(dòng)機(jī)引出，全曲建立在湘北地區(qū)常用的羽調(diào)式基礎(chǔ)上，具有小調(diào)的柔婉色彩。調(diào)性中心為A，自然的羽調(diào)式與湘羽調(diào)式產(chǎn)生的變音（#G，#D）相互對(duì)峙，即對(duì)應(yīng)題詩(shī)中“一個(gè)個(gè)小小的漩渦”折射出的光和影。序曲以快速的十六分音符貫穿全曲，旋律線曲折多變，加之上下兩聲部頻繁地變換位置，構(gòu)成音區(qū)音色上的強(qiáng)烈對(duì)比。賦格部分do-la-#sol-mi四音組具有典型的“湖南風(fēng)味”，加之不協(xié)和音程的縱向結(jié)合凸顯了音樂(lè)的色彩性。

如果說(shuō)前兩首分別取材于傳統(tǒng)文化與民間藝術(shù)，那么第三首則更像是獻(xiàn)給祖國(guó)大地的悲壯贊歌。《bA徵調(diào)：泥土的歌》序曲以沉重的低音開(kāi)篇，旋律音調(diào)來(lái)自陜北信天游，旋律線以下行為基礎(chǔ)，低音聲部平穩(wěn)的四分音符固定低音貫穿全曲，仿佛大地的沉吟嘆息。調(diào)式選擇帶有西北地區(qū)色彩的徵調(diào)式，緩慢而沉重的速度為整首樂(lè)曲奠定悲情基調(diào)。賦格主題在低聲部啞鍵產(chǎn)生的泛音背景下奏出，形成一明一暗、一虛一實(shí)的朦朧意境；主題旋律仍然采用七聲徵調(diào)式，加上極具陜北風(fēng)味的純四度與小七度音程大跳，仿佛民間藝人在黃土高坡漫天飛揚(yáng)的黃沙中放聲唱著高亢的信天游。

第四首樂(lè)曲標(biāo)題為《民間玩具》，顧名思義，其創(chuàng)作靈感源自作曲家童年時(shí)期市集上販賣的兒童玩具。“布老虎、泥公雞、糖關(guān)刀、紙風(fēng)車，還有不知疲倦的走馬燈，傻里傻氣的木偶人”，作曲家用音樂(lè)塑造了這些民間玩具的形象特征：不協(xié)和音的直接碰撞、搖擺不定的節(jié)奏都體現(xiàn)出滑稽、可愛(ài)的兒童玩具形象。

作為總結(jié)整部作品的最后一首《山寨》，其主題來(lái)自西南大涼山彝族的葫蘆笙舞，題詩(shī)為：“險(xiǎn)峻的山，質(zhì)樸的人，酒后的歌舞，散發(fā)著異香的花和草啊，愿春光，永與你們同在！”整首樂(lè)曲激烈歡騰，充滿濃郁的民族風(fēng)情和舞蹈性質(zhì)，表現(xiàn)了少數(shù)民族載歌載舞的歡慶場(chǎng)面。序曲是一首快速的托卡塔，快速而不規(guī)整的節(jié)奏型加上調(diào)性的不斷變化使音樂(lè)呈現(xiàn)出五光十色、流光溢彩的奇異景象，描繪出西南彝族地區(qū)峰巒疊嶂的絢麗風(fēng)光。賦格主題采用彝族民間音調(diào)寫(xiě)成，主題首次呈示時(shí)以三個(gè)八度同時(shí)發(fā)聲的形式出現(xiàn)，以模仿葫蘆笙吹奏出的和音。

二、賦格曲形式結(jié)構(gòu)與調(diào)性布局

（一）《書(shū)法與琴韻》

該曲為三聲部單主題賦格，第34～44小節(jié)為賦格呈示部，主題首次呈示在高聲部出現(xiàn)。同時(shí)，中聲部為#F商調(diào)主持續(xù)音的延長(zhǎng)，而低聲部采用主題的下方十二度支聲。隨后，答題在高聲部進(jìn)入，采用守調(diào)答題的方式轉(zhuǎn)入同宮系統(tǒng)的#c羽調(diào)式，下方低聲部采用固定對(duì)題進(jìn)行對(duì)位，其音樂(lè)材料來(lái)自主題。值得注意的是，答題第一次進(jìn)入由三聲部轉(zhuǎn)為二聲部，之前中聲部的主持續(xù)音在答題進(jìn)入時(shí)停止。41小節(jié)是主題的第三次呈示，仍在高聲部進(jìn)行，回到主調(diào)#F商，下方兩聲部分別為固定對(duì)題I與新加入的自由對(duì)題。

呈示部結(jié)束后進(jìn)入第一間插段（E.P.I），采用模進(jìn)的手法將音樂(lè)拉寬。間插段材料來(lái)自主題前半部分，采用自上而下的八度琶音裝飾音模仿古琴泛音的音韻，同時(shí)以上行模進(jìn)的方式將音域逐漸提高。

展開(kāi)部為第48～55小節(jié)，主題由中聲部進(jìn)入，調(diào)性轉(zhuǎn)入A 宮，上方高聲部仍為固定對(duì)題，而此時(shí)的主題采用緊縮時(shí)值的方式呈示，將節(jié)奏縮短。展開(kāi)部主題第二次出現(xiàn)于低聲部，轉(zhuǎn)入B商調(diào)式，第二次主題在呈示結(jié)束后立刻進(jìn)入第二間插段，其音樂(lè)材料來(lái)自第一間插段和主題的后半部分，調(diào)性為#C角。

樂(lè)曲第56～64小節(jié)為賦格再現(xiàn)部，由主題的倒影、答題和主題變奏構(gòu)成緊接段。主題共出現(xiàn)三次：第一次再現(xiàn)出現(xiàn)于中聲部，采用倒影形式，且將主題加厚構(gòu)成柱式和弦式織體；三拍后在低聲部出現(xiàn)八度疊置形式的答題，將整體音域拉寬。第58小節(jié)，主題以加花變奏的形式在高聲部進(jìn)入，保持原始主題的骨干音，而裝飾音的音型材料來(lái)自本首序曲的起始部分。

這首賦格不像傳統(tǒng)賦格那樣追求你動(dòng)我靜、你簡(jiǎn)我繁的對(duì)位效果，而是在有意模仿中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的“留白”手法（再現(xiàn)部中），展現(xiàn)了清微淡遠(yuǎn)的琴曲意境。

（二）《圖案》

該曲為三聲部單主題賦格，樂(lè)曲首先由三個(gè)小節(jié)的持續(xù)低音引出（第54～56小節(jié)）。隨后主題在第一聲部進(jìn)入，a羽調(diào)式，同時(shí)與第二聲部的固定對(duì)題同步進(jìn)行呈示。第63小節(jié)，答題從第二聲部進(jìn)入，調(diào)性轉(zhuǎn)入上五度的e羽調(diào)式。上方聲部為固定對(duì)題，調(diào)性為B角。第68～70小節(jié)為連接句，材料來(lái)自主題動(dòng)機(jī)，采用級(jí)進(jìn)的方式連接到主題下一次進(jìn)入。第71小節(jié)，主調(diào)主題在第三聲部出現(xiàn)，同時(shí)與之構(gòu)成對(duì)比結(jié)合的除第二聲部的固定對(duì)題I外，還有第一聲部的自由對(duì)題。然而三個(gè)聲部調(diào)式、調(diào)性均不相同：從上至下分別為：C宮、E角、a羽。至此，主題的三次基本呈示全部完成。

第77～83小節(jié)為賦格第一間插段。間插段的材料來(lái)自主題，通過(guò)上行模進(jìn)的方式轉(zhuǎn)入d羽調(diào)式，引出展開(kāi)部。

展開(kāi)部的色彩性對(duì)比更加強(qiáng)烈。第84小節(jié)，下屬調(diào)主題在第一聲部出現(xiàn)，第二聲部為自由對(duì)題。第三聲部的固定對(duì)題I為了與上方兩聲部更好結(jié)合，在原來(lái)的基礎(chǔ)上出現(xiàn)一些變化。主題的第二次展開(kāi)方式很有特點(diǎn)，主題與固定對(duì)題在橫向發(fā)展的同時(shí)做縱向上的聲部交換：第89小節(jié)，f羽調(diào)的答題在第二聲部進(jìn)入，經(jīng)過(guò)2小節(jié)后轉(zhuǎn)入第三聲部繼續(xù)發(fā)展；主題進(jìn)入時(shí)，第三聲部的固定對(duì)題在兩小節(jié)后也隨之轉(zhuǎn)位到第一聲部，原本第一聲部的自由對(duì)題經(jīng)過(guò)兩小節(jié)后突然撤出，這樣的轉(zhuǎn)位方式造成音區(qū)音色上的強(qiáng)烈對(duì)比，如譜例1所示。

譜例1：《圖案》第89～93小節(jié)

展開(kāi)部結(jié)束后進(jìn)入第二間插段，整個(gè)間插段采用卡農(nóng)模進(jìn)的手法發(fā)展，將音域拉寬。再現(xiàn)部從第111小節(jié)開(kāi)始：主調(diào)主題再次在第一聲部呈示，同時(shí)第三聲部為主持續(xù)音的延續(xù)，第二聲部則采用自由對(duì)題的方式進(jìn)行對(duì)位。第116～122小節(jié)為再現(xiàn)部主題的第二次呈示，此時(shí)上方兩聲部的對(duì)位旋律為呈示部中連接句的素材，而固定對(duì)題和自由對(duì)題延遲進(jìn)入，直到119小節(jié)出現(xiàn)。主題兩次呈示完成后，經(jīng)由三小節(jié)的連接句進(jìn)入尾聲部分。

（三）《泥土的歌》

該曲為四聲部二重賦格。樂(lè)曲第52～72小節(jié)為賦格第一呈示部。主題首次陳述在低音啞鍵和弦產(chǎn)生的泛音背景下，由第三聲部進(jìn)入，調(diào)性建立在bA徵調(diào)式上。第57小節(jié)，完全形式的答題在第二聲部出現(xiàn)，調(diào)性轉(zhuǎn)入屬調(diào)bE徵調(diào)式；下方與之對(duì)應(yīng)的為固定對(duì)題I，節(jié)奏規(guī)整，音區(qū)跨度較大。同時(shí)，固定對(duì)題I在樂(lè)曲后面以各種拆解和變化形式與主題進(jìn)行對(duì)位。主題第三次出現(xiàn)于第一聲部，回到bA徵調(diào)，將音區(qū)進(jìn)行短暫的小幅度提高；下方第二聲部仍為固定對(duì)題I，而新出現(xiàn)的第三聲部為固定對(duì)題II。第67小節(jié)為基本呈示部中主題的最后一次進(jìn)入，bE徵調(diào)，由第四聲部進(jìn)行呈示，上方各聲部由高到低分別為：固定對(duì)題I、固定對(duì)題II，以及新加入對(duì)位的自由對(duì)題。音樂(lè)行進(jìn)至第72小節(jié)，已完成第一主題的基本呈示。第73～75小節(jié)為賦格第一間插段，音樂(lè)材料來(lái)源于兩個(gè)固定對(duì)題，采用卡農(nóng)模仿的手法進(jìn)行發(fā)展。

樂(lè)曲自第76小節(jié)開(kāi)始進(jìn)入賦格第一主題的展開(kāi)部分。第一展開(kāi)部由主題的三次展開(kāi)構(gòu)成密接和應(yīng)，調(diào)性由bA徵轉(zhuǎn)入關(guān)系較遠(yuǎn)的#C徵調(diào)式，增強(qiáng)了呈示—展開(kāi)兩部分的色彩對(duì)比。主題第一次在第一聲部進(jìn)行展開(kāi)，主題后半部分以平行四度支聲的方式加厚旋律。第79小節(jié)，在下方第四聲部加入模仿聲部，與主題相距兩個(gè)八度的音程距離。一小節(jié)時(shí)間間隔后，第二聲部在上方十二度音程距離上進(jìn)入第二模仿聲部，音樂(lè)至此構(gòu)成展開(kāi)部第一主題的三次卡農(nóng)緊接。第一展開(kāi)部結(jié)束于第83小節(jié)第三拍高聲部的#C音上，與第二呈示部作密接和應(yīng)。

第二呈示部為賦格第二主題的基本呈示與展開(kāi)。如下表1所示，通篇以緊接段形式進(jìn)行陳述，構(gòu)成同質(zhì)性復(fù)調(diào)織體結(jié)構(gòu)。第二呈示部共包含4個(gè)緊接段，主題的每次進(jìn)入均建立在不同調(diào)性上，多調(diào)性的對(duì)位增強(qiáng)了音樂(lè)的色彩性對(duì)比。

自第101小節(jié)起為賦格再現(xiàn)部，采用兩個(gè)主題的綜合再現(xiàn)，調(diào)性回歸bA徵調(diào)式。賦格第一主題在第三聲部以加厚的八度疊置織體進(jìn)入；與之對(duì)位的上方聲部為第二主題，同樣采用加厚的和弦式織體進(jìn)行再現(xiàn)。第105小節(jié)，第一聲部出現(xiàn)屬調(diào)上的第一主題，下方II、III聲部為第二主題構(gòu)成的緊接段，采用自下而上的聲部進(jìn)入方式，時(shí)間間隔兩拍，音程距離為上方十二度。第109小節(jié)，第四聲部出現(xiàn)主調(diào)第一主題，一拍后主題在第三聲部做緊接模仿，音程距離為上十一度。

尾聲共14小節(jié)，前半部分音樂(lè)材料來(lái)自對(duì)題，節(jié)奏平穩(wěn)；后半部分材料來(lái)自第一主題，將低音聲部綿長(zhǎng)的持續(xù)音作為支撐，結(jié)束全曲。

（四）《民間玩具》

該曲為三聲部單主題賦格，賦格呈示部帶有一次補(bǔ)充呈示，G角調(diào)式，首次進(jìn)入的并非主題，而是第一固定對(duì)題，且該對(duì)題反復(fù)一次。第80小節(jié)，G角調(diào)主題在高聲部進(jìn)入，下方對(duì)位聲部為固定對(duì)題I，旋律輕快、跳躍。第84小節(jié)，屬調(diào)D角上的答題在低聲部出現(xiàn)，采用完全答題形式；同時(shí)，由于答題進(jìn)入時(shí)位于弱拍弱位，因此造成節(jié)奏上的錯(cuò)位，使音樂(lè)更加靈活、生動(dòng)。這樣的答題進(jìn)入方式在本首樂(lè)曲中經(jīng)常用到。答題陳述完畢后，主調(diào)主題在中聲部出現(xiàn)，上方新加入的對(duì)位聲部為固定對(duì)題II，第一固定對(duì)題則位于低聲部。至此，賦格基本呈示部已全部完成呈示。

第97小節(jié)，主調(diào)主題再次由高聲部進(jìn)行一次陳述，樂(lè)曲進(jìn)入補(bǔ)充呈示部分。同時(shí)，固定對(duì)題I出現(xiàn)于中聲部，而低聲部為固定對(duì)題II。補(bǔ)充呈示主題結(jié)束于主音G上。

樂(lè)曲第103～130小節(jié)為賦格展開(kāi)部，主題共展開(kāi)五次，主要通過(guò)主題的倒影、變形，以及不同調(diào)性的主題縱向疊置和緊接段的運(yùn)用構(gòu)成復(fù)雜多變的立體化織體形態(tài)。展開(kāi)部中，主題首先由中聲部進(jìn)入，調(diào)性轉(zhuǎn)入C宮系E角調(diào)式；低聲部同步進(jìn)入的為第一固定對(duì)題，固定對(duì)題II則出現(xiàn)于高聲部。主題的第二次展開(kāi)發(fā)生于高聲部，采用以C音為軸的倒影變形主題，調(diào)性進(jìn)入A角；下方兩聲部分別為第一、第二固定對(duì)題。第115小節(jié)為主題的第三次展開(kāi)，聲部數(shù)量減弱為二聲部：中聲部為倒影形式的主題，轉(zhuǎn)入F角，高聲部則為固定對(duì)題I。經(jīng)過(guò)3小節(jié)連接句后，主題第四及第五次展開(kāi)運(yùn)用緊接段形式陳述：第123小節(jié)，主題第四次由中聲部進(jìn)入，#C角。兩拍后，高聲部在上方十度音程距離上陳述主題，構(gòu)成密接和應(yīng)。同時(shí)，模仿聲部的后半部分進(jìn)行靈活調(diào)整。低聲部對(duì)位旋律為第一固定對(duì)題，由此構(gòu)成模仿與對(duì)比相結(jié)合的三聲部復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)。

第131小節(jié)開(kāi)始進(jìn)入賦格再現(xiàn)部，采用主題變形及擴(kuò)大時(shí)值的手法進(jìn)行變化再現(xiàn)。第131小節(jié)，主調(diào)G角主題在低聲部進(jìn)入，中聲部為固定對(duì)題I，構(gòu)成二聲部對(duì)比復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)；第137小節(jié)進(jìn)入連接句，材料源自固定對(duì)題I，調(diào)性轉(zhuǎn)入#F角。至第139小節(jié)，時(shí)值擴(kuò)大的主題在高聲部出現(xiàn)：呈示部主題為6小節(jié)，而此處擴(kuò)張為9小節(jié)。與其同步進(jìn)入的第二聲部為固定對(duì)題I，低聲部新加入的對(duì)位旋律則為自由聲部，節(jié)奏平穩(wěn)，與上方兩聲部形成鮮明對(duì)比。第147小節(jié)進(jìn)入尾聲部分，材料來(lái)自主題和固定對(duì)題I，最終樂(lè)曲結(jié)束于主音G。

（五）《山寨》

該曲為帶有一個(gè)副呈示部的三聲部單主題賦格。第33～41小節(jié)為賦格基本呈示部，三個(gè)聲部采用自上而下直線進(jìn)入的方式：F宮主調(diào)主題先以三個(gè)八度同時(shí)陳述的方式從高聲部進(jìn)入，3小節(jié)后，屬調(diào)主題以守調(diào)答題形式出現(xiàn)于中聲部；上方同步進(jìn)入的為第一固定對(duì)題，其調(diào)式調(diào)性屬于同宮系統(tǒng)中的E角調(diào)式。主題第三次進(jìn)入于低聲部，回到F宮調(diào)，中聲部為固定對(duì)題I，高聲部新加入的對(duì)比旋律為第二固定對(duì)題。基本呈示部完成后進(jìn)入賦格第一間插段，共3小節(jié)，音樂(lè)材料來(lái)自第一固定對(duì)題后半部分的動(dòng)機(jī)拆解重構(gòu)，采用聲部轉(zhuǎn)位進(jìn)行發(fā)展。

第45小節(jié)，主題再次由主調(diào)F宮陳述，以支聲形態(tài)出現(xiàn)于高聲部，與支聲主題進(jìn)行對(duì)位的是中聲部的固定對(duì)題I。至主題第四次出現(xiàn)開(kāi)始，樂(lè)曲進(jìn)入副呈示部。

副呈示部聲部數(shù)量由三聲部縮減為二聲部，增強(qiáng)了兩部分之間的對(duì)比聯(lián)系。第48小節(jié)，主調(diào)主題由中聲部進(jìn)入，上方聲部為固定對(duì)題I。經(jīng)過(guò)3小節(jié)后，屬調(diào)答題在低聲部出現(xiàn)，中聲部與之對(duì)應(yīng)的為第一固定對(duì)題。綜上所述，整個(gè)呈示部完整的調(diào)性布局為主－屬－主－屬的交替型布局。

展開(kāi)部運(yùn)用倒影、支聲、擴(kuò)大時(shí)值等技法對(duì)主題進(jìn)行多樣化變化發(fā)展，如下表2所示，倒影形式的主題首先在低聲部進(jìn)入，調(diào)性為#C宮，上方兩聲部為自由對(duì)題，音樂(lè)材料來(lái)自第一固定對(duì)題后半部分。主題第一次展開(kāi)完成后，經(jīng)過(guò)1小節(jié)的連接句再次以倒影形式在高聲部進(jìn)行陳述，同時(shí)在中聲部加入下七度支聲旋律，調(diào)性轉(zhuǎn)向A宮，低聲部則為自由對(duì)題。第63小節(jié)進(jìn)入第三間插段，采用三聲部縱橫可動(dòng)對(duì)位手法進(jìn)行多調(diào)性的卡農(nóng)式模仿，音樂(lè)材料仍來(lái)自第一固定對(duì)題。第66小節(jié)，原型主題由高聲部進(jìn)入，經(jīng)過(guò)2小節(jié)時(shí)間間隔后，低聲部出現(xiàn)時(shí)值擴(kuò)大一倍的主題構(gòu)成緊接模仿，音程距離為下方七度，中聲部對(duì)位旋律為固定對(duì)題I。至第74小節(jié)，調(diào)性逐漸過(guò)渡回F宮，賦格展開(kāi)部全部完成。

第75小節(jié)，低聲部主調(diào)主題出現(xiàn)，進(jìn)入賦格再現(xiàn)部，中聲部為自由對(duì)題。第78小節(jié)開(kāi)始為一個(gè)篇幅長(zhǎng)大的間插段（E.P.IV），材料來(lái)自原始主題與固定對(duì)題，上下聲部節(jié)拍的錯(cuò)位和多調(diào)性的疊置凸顯了音樂(lè)的色彩性與靈活性。第四間插段結(jié)束于第98小節(jié)，隨后立即進(jìn)入尾聲。尾聲部分音區(qū)逐漸拉高，以疊置型和弦式織體為主導(dǎo)，最后結(jié)束于以主調(diào)F宮五聲調(diào)式音階構(gòu)成的五聲縱合性和弦上。

三、結(jié)語(yǔ)

《他山集》圍繞著“他山之石，可以攻玉”這一思想主題展開(kāi)，作品自問(wèn)世以來(lái)一直聲譽(yù)卓著，但倘若將它置于更為廣泛的歷史語(yǔ)境中，不難發(fā)現(xiàn)這不僅是一部技術(shù)精煉、邏輯嚴(yán)謹(jǐn)、內(nèi)涵豐富的杰作，從橫向來(lái)看，它還有著承上啟下、承前啟后的作用。《他山集》既繼承了前輩奮力弘揚(yáng)“民族化新音樂(lè)”的理想追求，又突破了以傳統(tǒng)技法處理多聲部音樂(lè)的規(guī)則，呈現(xiàn)了更為自由的復(fù)調(diào)寫(xiě)作方式，并以精湛的寫(xiě)作技術(shù)將傳統(tǒng)音樂(lè)元素升華到精神境界的層面，開(kāi)創(chuàng)了將題詩(shī)作為解讀音樂(lè)的鑰匙融入賦格套曲的先河，為我國(guó)現(xiàn)當(dāng)代復(fù)調(diào)音樂(lè)創(chuàng)作與研究提供了更為廣泛的思路。

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