巴洛克時(shí)期音樂(lè)的創(chuàng)新與演變

孟子語(yǔ)

文章編號(hào)：1008-3359（2024）05-0019－06

中圖分類號(hào)：J605

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

【摘?? 要】巴洛克時(shí)期音樂(lè)的創(chuàng)新與演變是音樂(lè)史上的一大亮點(diǎn)。巴洛克時(shí)期音樂(lè)以其復(fù)雜的和聲結(jié)構(gòu)、富有情感的表達(dá)和華麗的裝飾而聞名于世。在這個(gè)時(shí)期，音樂(lè)家們不僅致力于探索新的音樂(lè)形式和技巧，還將音樂(lè)與其他藝術(shù)形式相融合，創(chuàng)造出許多經(jīng)典作品。本文將深入探討巴洛克時(shí)期音樂(lè)的特點(diǎn)和創(chuàng)新之處，探尋其中的美學(xué)意義和歷史意義。

【關(guān)鍵詞】巴洛克時(shí)期? 音樂(lè)? 創(chuàng)新? 演變

巴洛克時(shí)期音樂(lè)經(jīng)歷了許多創(chuàng)新與演變，其中最顯著的特點(diǎn)之一是對(duì)音樂(lè)形式和結(jié)構(gòu)的探索與發(fā)展。音樂(lè)家們開(kāi)始嘗試使用更復(fù)雜的和聲結(jié)構(gòu)，引入更多的對(duì)位法和復(fù)調(diào)技巧，使得音樂(lè)變得更加豐富多彩，開(kāi)創(chuàng)了許多新的音樂(lè)形式，如：賦格、協(xié)奏曲和奏鳴曲等，促進(jìn)了巴洛克時(shí)期音樂(lè)發(fā)展。巴洛克時(shí)期的音樂(lè)還在音樂(lè)表達(dá)和情感傳達(dá)方面取得了巨大進(jìn)步，音樂(lè)家們開(kāi)始嘗試通過(guò)音樂(lè)來(lái)表達(dá)情感和情緒，創(chuàng)作出許多具有深刻內(nèi)涵和情感的作品，使得音樂(lè)不再只是簡(jiǎn)單的旋律與和聲組合，而是具有更為豐富的內(nèi)涵和意義。巴洛克時(shí)期音樂(lè)的創(chuàng)新與演變?yōu)楹髞?lái)的音樂(lè)發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，對(duì)音樂(lè)史產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，其豐富多彩的音樂(lè)形式和情感表達(dá)方式至今仍然被人們所推崇和欣賞。

一、巴洛克時(shí)期音樂(lè)的特征

巴洛克時(shí)期是西方藝術(shù)史上的一個(gè)時(shí)代，大致為16—18世紀(jì)，最早出現(xiàn)在意大利是16世紀(jì)后期，而在某些地區(qū)，主要是德國(guó)和南美殖民地，直到18世紀(jì)才在某些方面達(dá)到極盛。巴洛克時(shí)期的音樂(lè)特點(diǎn)是：以繁復(fù)的曲調(diào)與和諧的結(jié)構(gòu)為主，注重感情的表現(xiàn)與戲劇的表現(xiàn)，這一階段的作曲家往往采用對(duì)位法、復(fù)調(diào)技巧等手法來(lái)創(chuàng)作豐富多樣的樂(lè)曲，注重韻律的改變，以及對(duì)力量的重視，從而創(chuàng)造出富有動(dòng)感的樂(lè)曲。在巴洛克時(shí)期音樂(lè)中，常見(jiàn)的樂(lè)器包括大型弦樂(lè)器，如：大提琴和低音提琴，以及木管樂(lè)器和銅管樂(lè)器，這些樂(lè)器在樂(lè)曲演繹中起著舉足輕重的作用，為作曲家創(chuàng)造出更深層次內(nèi)涵的樂(lè)曲，使其擁有更多的音質(zhì)可供選擇。巴洛克時(shí)期的音樂(lè)大多是由教會(huì)和宮廷所支持的，往往帶有一種神圣或莊重的氣息，將信仰與祭祀因素結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)造出大量的宗教歌曲，如：清唱?jiǎng)『妥诮毯铣龋瑸楹笫赖囊魳?lè)創(chuàng)作打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。本文針對(duì)巴洛克時(shí)期音樂(lè)特征，進(jìn)行了數(shù)據(jù)與表格分析，以便更加客觀地了解這一時(shí)期音樂(lè)特點(diǎn)。如表1所示，通過(guò)對(duì)巴洛克時(shí)期著名作曲家及其作品進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析，發(fā)現(xiàn)巴洛克時(shí)期音樂(lè)在調(diào)性、節(jié)奏、和聲等方面都具有獨(dú)有的特征。

二、巴洛克時(shí)期音樂(lè)的地理分布和流派特點(diǎn)

在巴洛克時(shí)期音樂(lè)中，地理分布決定了其流派呈現(xiàn)出多樣性與豐富性的特點(diǎn)，每個(gè)地區(qū)都有其獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格和特點(diǎn)，共同構(gòu)成巴洛克時(shí)期音樂(lè)的輝煌篇章。巴洛克時(shí)期的音樂(lè)主要分布于歐洲大陸各個(gè)國(guó)家，如：意大利、法國(guó)、德國(guó)等，這些不同地區(qū)的音樂(lè)特色相互交融、互相影響，為巴洛克時(shí)期的音樂(lè)帶來(lái)豐富的表現(xiàn)形式和風(fēng)格，使其成為音樂(lè)史上一個(gè)璀璨的時(shí)代。在這個(gè)時(shí)期，作曲家們揮灑著無(wú)盡的創(chuàng)作激情，創(chuàng)作出許多不朽作品，為后世留下寶貴的遺產(chǎn)。巴洛克時(shí)期音樂(lè)的輝煌，不僅是地理分布的多樣性所帶來(lái)的結(jié)果，更是人類智慧和情感的結(jié)晶，永遠(yuǎn)閃耀著光芒，啟迪著世代后人。巴洛克時(shí)期各個(gè)國(guó)家的地理分布與流派特點(diǎn)分析如下：

（一）意大利

意大利是巴洛克時(shí)期最主要的音樂(lè)起源地，出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的作曲家、音樂(lè)家。巴洛克時(shí)期，當(dāng)時(shí)的意大利音樂(lè)以戲劇藝術(shù)為主導(dǎo)，其戲劇表現(xiàn)出創(chuàng)作者獨(dú)到的見(jiàn)解，如：旋律、和聲、戲劇劇情等。意大利巴洛克時(shí)期音樂(lè)因其美妙的曲調(diào)和富有感情的表達(dá)方式而著稱，創(chuàng)作中多采用多調(diào)性、對(duì)位手法，使樂(lè)曲具有層次分明、富有變化的特點(diǎn)。在歌劇舞臺(tái)上，意大利作曲家將音樂(lè)與戲曲有機(jī)地融合在一起，創(chuàng)作了一批又一批具有代表性的劇目，包括蒙特威爾第的《奧菲歐》、威爾第的《茶花女》等。意大利巴洛克風(fēng)格也以其特有的韻律與激情的表達(dá)方式而聞名，藝術(shù)家在創(chuàng)作過(guò)程中往往采用輕快的旋律與豐富的動(dòng)感，營(yíng)造出濃厚的樂(lè)曲氛圍，使聽(tīng)者在享受樂(lè)曲的同時(shí)，也能體會(huì)到樂(lè)曲所帶給人感情上的震撼。

（二）法國(guó)

法國(guó)是巴洛克時(shí)期歐洲音樂(lè)發(fā)展的主要國(guó)家。法國(guó)巴洛克時(shí)期音樂(lè)以其優(yōu)美、精美和極具裝飾意味的藝術(shù)而著稱，作曲家不僅重視旋律與和諧，還擅長(zhǎng)使用多種裝飾性手法及繁復(fù)的曲調(diào)變調(diào)，具有濃郁的法國(guó)宮廷氣氛與高雅品位。法國(guó)巴洛克舞蹈是法國(guó)巴洛克風(fēng)格中最為有名的一種，主要有波旁舞、米諾特、波蘭舞等，他們各有各的舞蹈動(dòng)作和樂(lè)曲特色。法國(guó)巴洛克舞蹈以其輕快優(yōu)美且豐富的旋律而著稱，是法國(guó)宮廷舞蹈及社會(huì)活動(dòng)中的一種主要伴樂(lè)。法國(guó)還有許多著名的巴洛克時(shí)期音樂(lè)家，其作品不僅在法國(guó)國(guó)內(nèi)受到贊譽(yù)，也深受歐洲其他國(guó)家的喜愛(ài)和推崇。

（三）德國(guó)

德國(guó)作為歐洲音樂(lè)史上重要中心之一，在巴洛克時(shí)期涌現(xiàn)出許多杰出的作曲家和音樂(lè)家，為這個(gè)時(shí)代的音樂(lè)留下了不朽貢獻(xiàn)。在德國(guó)南部的巴伐利亞，巴洛克時(shí)期音樂(lè)以其宏偉壯麗的風(fēng)格而聞名，該地區(qū)音樂(lè)作品多為宗教音樂(lè)，如海因里希·許茨的宗教合唱作品，體現(xiàn)了信仰與情感的融合，給人以心靈震撼。巴洛克時(shí)代的德意志音樂(lè)，以許茨、巴赫和亨德?tīng)枮榇怼ＴS茨發(fā)表了第一部德文歌劇《達(dá)夫內(nèi)》，后來(lái)還創(chuàng)作了許多的受難曲。亨德?tīng)柡桶秃盏囊魳?lè)作品無(wú)論在傳統(tǒng)音樂(lè)的集大成方面，還是在追隨新思潮方面，都在音樂(lè)史上具有十分重要的地位。亨德?tīng)柺芤獯罄绊懀渥髌范酁楦鑴『颓宄獎(jiǎng)∫魳?lè)，器樂(lè)作品中也含有強(qiáng)烈的聲樂(lè)因素；巴赫聲樂(lè)作品則含有強(qiáng)烈的器樂(lè)因素，為古典主義時(shí)代的到來(lái)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。德國(guó)中部的萊比錫也是巴洛克時(shí)期音樂(lè)的熱門之地，著名的作曲家約翰·塞巴斯蒂安·巴赫曾在這里擔(dān)任圣多馬教堂音樂(lè)總監(jiān)，創(chuàng)作了許多不朽的宗教音樂(lè)作品，成為巴洛克時(shí)期音樂(lè)的代表性人物之一。

三、巴洛克時(shí)期音樂(lè)的發(fā)展現(xiàn)狀

在當(dāng)今音樂(lè)界，巴洛克時(shí)期音樂(lè)依然占據(jù)著重要地位。根據(jù)最新的數(shù)據(jù)調(diào)查顯示，巴洛克時(shí)期音樂(lè)的受眾群體在不斷擴(kuò)大，不僅在歐洲各國(guó)受到熱烈歡迎，而且在亞洲、北美洲等地也備受青睞。通過(guò)對(duì)巴洛克時(shí)期音樂(lè)市場(chǎng)的分析發(fā)現(xiàn)，巴洛克時(shí)期音樂(lè)在音樂(lè)會(huì)、音樂(lè)節(jié)等各種音樂(lè)活動(dòng)中占據(jù)重要地位。巴洛克時(shí)期音樂(lè)家的作品被廣泛演奏，古典音樂(lè)廠牌也在不斷推出巴洛克時(shí)期音樂(lè)的錄音，巴洛克時(shí)期音樂(lè)研究也得到了更多學(xué)者和音樂(lè)愛(ài)好者的關(guān)注，相關(guān)學(xué)術(shù)論文、專著層出不窮。雖然這個(gè)時(shí)期的音樂(lè)已經(jīng)過(guò)去了幾個(gè)世紀(jì)，但其獨(dú)特的風(fēng)格和精湛的技藝仍然吸引著許多音樂(lè)愛(ài)好者和專業(yè)音樂(lè)家。目前，許多古樂(lè)團(tuán)和室內(nèi)樂(lè)團(tuán)致力于演奏和傳承巴洛克時(shí)期的音樂(lè)作品，使其得以傳世，巴洛克時(shí)期的音樂(lè)也在當(dāng)今音樂(lè)創(chuàng)作中仍然有著一定的影響。許多現(xiàn)代作曲家受到巴洛克時(shí)期音樂(lè)啟發(fā)，融入其中的音樂(lè)元素和技巧，創(chuàng)作出獨(dú)具特色的作品，這種跨時(shí)代的靈感交融，使得巴洛克時(shí)期音樂(lè)在當(dāng)今音樂(lè)領(lǐng)域中仍然具有獨(dú)特的地位。如表2所示，巴洛克時(shí)期音樂(lè)在當(dāng)今的音樂(lè)市場(chǎng)呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的態(tài)勢(shì)，受到越來(lái)越多人的喜愛(ài)和追捧。相信隨著時(shí)間的推移，巴洛克時(shí)期音樂(lè)將會(huì)繼續(xù)在音樂(lè)領(lǐng)域中發(fā)揮重要作用，為人們帶來(lái)更多美妙的音樂(lè)享受，促進(jìn)巴洛克時(shí)期音樂(lè)在當(dāng)今社會(huì)的發(fā)展與進(jìn)步。

四、巴洛克時(shí)期音樂(lè)的創(chuàng)新分析

巴洛克時(shí)期，音樂(lè)創(chuàng)新的發(fā)展表現(xiàn)得尤為突出，一些音樂(lè)家開(kāi)始嘗試新的音樂(lè)形式與技巧，為音樂(lè)世界帶來(lái)了前所未有的變化，其中以賦格的運(yùn)用、情感表達(dá)的強(qiáng)調(diào)，以及發(fā)展器樂(lè)音樂(lè)為主要形式，具體分析如下：

（一）賦格的運(yùn)用

巴洛克時(shí)期是整個(gè)世界音樂(lè)發(fā)生巨大變化的時(shí)期，改革和進(jìn)化是這一時(shí)期音樂(lè)發(fā)展的主題。賦格是巴洛克時(shí)期音樂(lè)發(fā)展過(guò)程中一種非常有特色的樂(lè)曲。賦格由多個(gè)聲部組成，其特征在于通過(guò)錯(cuò)綜復(fù)雜的對(duì)位性關(guān)系，將各部分的主題相互交織、呼應(yīng)、展開(kāi)，從而構(gòu)成嚴(yán)密、有序且完整的樂(lè)曲結(jié)構(gòu)。巴洛克時(shí)代的約翰·塞巴斯蒂安·巴赫、喬治·弗里德里希·亨德?tīng)柕榷际蔷ㄙx格的，他們將賦格手法應(yīng)用于自己的創(chuàng)作之中，賦予那個(gè)時(shí)代的樂(lè)曲以新的生機(jī)與韻味。巴赫作為巴洛克時(shí)期音樂(lè)之父，賦格作品更是其創(chuàng)作的巔峰，在《音樂(lè)的奉獻(xiàn)》和《平均律鋼琴曲集》中，賦格手法發(fā)揮得淋漓盡致，在旋律交織、主題展開(kāi)、對(duì)位呼應(yīng)等方面都顯示出其卓越的音樂(lè)才能及對(duì)賦格的深刻認(rèn)識(shí)。亨德?tīng)柕淖髌贰稄涃悂啞罚\(yùn)用賦格式合唱曲，以其莊重嚴(yán)肅的氣氛、宏大的聲部編排，充分展現(xiàn)出巴洛克風(fēng)格特有的藝術(shù)魅力。巴洛克時(shí)期音樂(lè)在合唱部分大量使用賦格手法，從而豐富歌曲的層次感和色彩，具有復(fù)調(diào)、對(duì)位特性。不僅增強(qiáng)了音樂(lè)美感，而且給人們一種沉浸式的視聽(tīng)感受。賦格在巴洛克時(shí)期音樂(lè)的創(chuàng)作與發(fā)展具有不可忽視的作用，既是藝術(shù)表現(xiàn)，又是對(duì)作品結(jié)構(gòu)認(rèn)識(shí)與把握的表現(xiàn)，賦格以其特有的風(fēng)格給巴洛克時(shí)期音樂(lè)帶來(lái)新的生機(jī)與魅力，是音樂(lè)發(fā)展史上不可缺少的篇章。

（二）情感表達(dá)的強(qiáng)調(diào)

巴洛克時(shí)期音樂(lè)的革新與發(fā)展源于對(duì)人的感情與個(gè)性表現(xiàn)的追尋，這個(gè)階段的音樂(lè)家不再局限于單純的演奏技巧與構(gòu)造，而是將更深層的感情與感情表達(dá)出來(lái)。在巴洛克時(shí)期，人們對(duì)情緒的追求達(dá)到頂峰，運(yùn)用不同的技法，賦予音樂(lè)豐富的感情，使音樂(lè)更具有情感與表現(xiàn)力。同時(shí)，音樂(lè)家們?yōu)榱耸惆l(fā)感情，運(yùn)用更為繁復(fù)的和諧構(gòu)造與曲調(diào)，加強(qiáng)作品的深度與復(fù)雜性，運(yùn)用大量的對(duì)位與多聲部技法，增加樂(lè)曲色彩以及加強(qiáng)樂(lè)曲所傳達(dá)的情緒。巴洛克時(shí)期的音樂(lè)發(fā)展也可以從其所運(yùn)用的各種工具中得到反映，人們將各種樂(lè)器組合在一起，以求產(chǎn)生更為豐富多彩的聲音效果，結(jié)合發(fā)展的需要，開(kāi)發(fā)出大鍵琴和定音鼓等新型樂(lè)器，這種新型工具賦予樂(lè)曲更寬廣的音響范圍，以及豐富的表達(dá)方式與表現(xiàn)力。巴洛克時(shí)期的音樂(lè)革新與發(fā)展，除了運(yùn)用技巧與工具之外，更多的是對(duì)其形態(tài)與構(gòu)造的再探討，為了更好地展現(xiàn)作品的藝術(shù)魅力，音樂(lè)家們也在不斷地進(jìn)行新的創(chuàng)作，如：序曲、協(xié)奏曲、賦格等，新的音樂(lè)形態(tài)賦予樂(lè)曲多樣性，使其更具戲劇感與感情張力，充分展現(xiàn)作品的感情色彩。

（三）發(fā)展器樂(lè)音樂(lè)

巴洛克時(shí)期是音樂(lè)發(fā)展史上的關(guān)鍵階段，器樂(lè)音樂(lè)呈現(xiàn)出多樣化的風(fēng)格與形式，引領(lǐng)著音樂(lè)的演變與發(fā)展。巴洛克時(shí)期器樂(lè)音樂(lè)的革新集中表現(xiàn)在樂(lè)曲形態(tài)與表演技法兩個(gè)方面，作曲家不斷嘗試各種不同的音樂(lè)形態(tài)，如：奏鳴曲、協(xié)奏曲、組曲等，新的樂(lè)曲形態(tài)豐富了樂(lè)曲的表達(dá)方式與內(nèi)涵，使器樂(lè)音樂(lè)更加豐富多彩。巴洛克時(shí)期的器樂(lè)表演技術(shù)也得到很大的發(fā)展，作曲家越來(lái)越重視音樂(lè)技術(shù)的訓(xùn)練與提高，創(chuàng)作出很多極具難度的樂(lè)曲，這也對(duì)演奏者的技術(shù)與表達(dá)能力提出更高要求。在巴洛克時(shí)期，由于對(duì)技術(shù)的不斷探索，使得其被推上新的高峰，也是整個(gè)音樂(lè)史上具有劃時(shí)代意義的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。巴洛克時(shí)期的器樂(lè)也表現(xiàn)出多元化特征，來(lái)自世界各地的作曲家都有自己獨(dú)特的風(fēng)格，創(chuàng)造出獨(dú)特的樂(lè)曲。意大利器樂(lè)演奏注重優(yōu)雅精致；法國(guó)器樂(lè)演奏注重優(yōu)雅華美；德國(guó)器樂(lè)演奏則注重嚴(yán)謹(jǐn)、莊重，各具風(fēng)采、各有特色，充分展現(xiàn)出巴洛克時(shí)期音樂(lè)不朽的魅力。

五、巴洛克時(shí)期音樂(lè)的演變分析

巴洛克時(shí)期音樂(lè)經(jīng)歷了一場(chǎng)革命性變革，從嚴(yán)肅和宗教性質(zhì)的音樂(lè)轉(zhuǎn)變?yōu)楦由鷦?dòng)和富有戲劇性的形式，音樂(lè)家們不僅在作曲技巧上有極大突破，而且在音樂(lè)表現(xiàn)力與音樂(lè)形式上有許多創(chuàng)新，以其復(fù)雜的和聲結(jié)構(gòu)、富有感情表達(dá)和技巧性的演奏而聞名。隨著時(shí)間的推移，巴洛克時(shí)期音樂(lè)的風(fēng)格逐漸演變，出現(xiàn)許多不同的流派和作曲家。從宗教音樂(lè)到歌劇、協(xié)奏曲和交響樂(lè)，巴洛克時(shí)期音樂(lè)的演變呈現(xiàn)出多元化發(fā)展趨勢(shì)，為后世的音樂(lè)發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。巴洛克時(shí)期音樂(lè)流變史是一個(gè)充滿創(chuàng)新和變革的歷程。作曲家們通過(guò)不斷探索和實(shí)驗(yàn)，給音樂(lè)注入新的活力和靈感，使巴洛克時(shí)期音樂(lè)成為音樂(lè)史上令人難忘的時(shí)期。其影響不僅延續(xù)至今，而且為后世的音樂(lè)創(chuàng)作以及演奏提供了寶貴的遺產(chǎn)和啟示。在巴洛克時(shí)期，音樂(lè)經(jīng)歷了許多重大演變，其中以多聲部作曲、巴洛克時(shí)期音樂(lè)的節(jié)奏與動(dòng)態(tài)變化、原始性的音樂(lè)形式為主要代表，分析如下：

（一）多聲部作曲

巴洛克時(shí)期是音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)重要階段，也是最具創(chuàng)造性的時(shí)代，多聲部作曲是這個(gè)時(shí)代的重要特征之一。多聲部作曲是指在一部作品中使用若干不同的音段，每一部分音段都有自己的曲調(diào)與和聲，這樣的組合手法賦予樂(lè)曲更多、更復(fù)雜的音色，讓聽(tīng)眾有了更為立體、更為深入的音樂(lè)感受。約翰·塞巴斯蒂安·巴赫作為杰出的演奏家之一，其熟練使用對(duì)位與復(fù)調(diào)技法，創(chuàng)作出很多膾炙人口的名曲，《音樂(lè)的奉獻(xiàn)》等多首樂(lè)曲作品將巴洛克樂(lè)曲推向新的高峰，是一種多聲部創(chuàng)作的藝術(shù)形式。喬治·弗里德里希·亨德?tīng)栆彩菍?duì)多聲部作曲具有重大貢獻(xiàn)的重要人物之一，其創(chuàng)作的《彌賽亞》《水上音樂(lè)》等作品，在那個(gè)時(shí)代產(chǎn)生了巨大的影響，更是不朽的經(jīng)典力作。亨德?tīng)枌⒏鞣N樂(lè)器、各種聲部進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，形成色彩豐富、富有表情的巴洛克樂(lè)曲，開(kāi)創(chuàng)了一條嶄新的道路。巴洛克時(shí)期的音樂(lè)受到多聲部作曲的沖擊，表現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的生命力，在不斷地摸索與革新中，人們突破原有的音樂(lè)模式，開(kāi)創(chuàng)出嶄新的音樂(lè)樣式，將音樂(lè)視為一種表現(xiàn)手段，使用多聲部創(chuàng)作技法，向聽(tīng)眾傳遞自己最深層的感情與想法，使其給人們帶來(lái)無(wú)限的感動(dòng)。

（二）巴洛克時(shí)期音樂(lè)的節(jié)奏與動(dòng)態(tài)變化

巴洛克時(shí)期音樂(lè)的革新與發(fā)展既源于其自身對(duì)美的追求，又源于對(duì)表現(xiàn)形式的探求。巴洛克時(shí)期音樂(lè)最大的特點(diǎn)就是韻律和動(dòng)感的變換，這些變換賦予樂(lè)曲生命力與緊張感，樂(lè)曲顯得更為活潑、更富有表現(xiàn)力。到巴洛克時(shí)期，音樂(lè)家們對(duì)更為繁復(fù)、變化的節(jié)拍進(jìn)行試驗(yàn)，運(yùn)用不同的音段及不同的結(jié)合方法，產(chǎn)生不同的韻律樣式，使得樂(lè)曲更具層次與變化。例如，勃拉姆斯的音樂(lè)中常常出現(xiàn)復(fù)雜的節(jié)奏結(jié)構(gòu)、交錯(cuò)的音符和強(qiáng)弱變化，使作品充滿動(dòng)感和韻律感。在動(dòng)感上，巴洛克時(shí)期也表現(xiàn)出巨大的變革與革新，音樂(lè)家們已經(jīng)在研究怎樣用各種力度和大小去表現(xiàn)感情，采用強(qiáng)烈對(duì)比、漸強(qiáng)漸弱的手法，增強(qiáng)樂(lè)曲的表現(xiàn)力。例如，巴赫的管風(fēng)琴曲中常常出現(xiàn)強(qiáng)烈的變化，從靜謐的旋律到激烈的高潮，給人以強(qiáng)烈的震撼和感受。旋律和動(dòng)感的改變已逐步作為藝術(shù)形式出現(xiàn)于作品中，為了獲得更為精細(xì)、完善的表達(dá)效果，音樂(lè)家對(duì)作品進(jìn)行新的韻律和動(dòng)感實(shí)驗(yàn)，充分利用節(jié)奏與動(dòng)感，賦予作品更多的戲劇感與緊張感，且在一定程度上推動(dòng)音樂(lè)的革新與進(jìn)化。

（三）原始性的音樂(lè)形式

巴洛克時(shí)期的音樂(lè)是一次空前的革新與發(fā)展，它既具有原始的音樂(lè)形態(tài)，又具有多種新的創(chuàng)作方式和技法，以其特有的和聲結(jié)構(gòu)、復(fù)雜的旋律線條，以及豐富的表現(xiàn)手法而受到人們的廣泛關(guān)注。巧妙對(duì)位是巴洛克時(shí)期音樂(lè)的一大特色，對(duì)位是指兩個(gè)或多個(gè)聲部在不同的時(shí)間開(kāi)始，但卻在一定的規(guī)律下相互呼應(yīng)和配合。這種對(duì)位技巧在巴赫的作品中尤為明顯，其音樂(lè)更被譽(yù)為對(duì)位技巧的極致表現(xiàn)，巴洛克時(shí)期音樂(lè)通過(guò)對(duì)位展現(xiàn)出極其精細(xì)和復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，給人以深刻的音樂(lè)享受。在巴洛克樂(lè)曲中，除對(duì)位外，在音色、音域等方面也表現(xiàn)出其特有的韻味。隨著時(shí)間的推移，作曲家逐漸在各種樂(lè)器的搭配、音色上進(jìn)行探索，創(chuàng)作出更為豐富的樂(lè)曲。定音鼓、西洋琴、大風(fēng)琴等巴洛克時(shí)期常用的樂(lè)器，更給樂(lè)曲賦予極強(qiáng)的表現(xiàn)力。在巴洛克風(fēng)格的某些樂(lè)曲中，迅速的變換與繁復(fù)的韻律構(gòu)造，因其對(duì)速度的革新而成為一種充滿生命力與動(dòng)力的藝術(shù)，深受廣大聽(tīng)眾與樂(lè)迷的喜愛(ài)。

六、展望巴洛克時(shí)期音樂(lè)對(duì)音樂(lè)發(fā)展的持續(xù)影響

巴洛克時(shí)期音樂(lè)是音樂(lè)發(fā)展史上非常關(guān)鍵的階段，以其精湛的作曲技法、復(fù)雜的和聲構(gòu)成、富有感情的表現(xiàn)手法，對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)的發(fā)展有著深刻影響。在當(dāng)代音樂(lè)中，不管是古典音樂(lè)、浪漫主義音樂(lè)，還是當(dāng)代音樂(lè)，都能找到巴洛克時(shí)期音樂(lè)的痕跡。巴洛克風(fēng)格中的對(duì)位手法與復(fù)調(diào)技法在古典主義時(shí)期被傳承與應(yīng)用，貝多芬、莫扎特等著名作曲家將巴洛克風(fēng)格融入其創(chuàng)作中，使其音樂(lè)形態(tài)更為豐富多樣。即便是在現(xiàn)代音樂(lè)領(lǐng)域，巴洛克風(fēng)格的影響仍然存在。在巴洛克風(fēng)格的影響下，很多現(xiàn)代作曲家都把自己特有的和諧構(gòu)造與繁復(fù)的樂(lè)曲融合在一起，創(chuàng)作出極具現(xiàn)代氣息的樂(lè)曲。巴洛克時(shí)期音樂(lè)對(duì)藝術(shù)的沖擊，不僅表現(xiàn)在其音樂(lè)形態(tài)與技法方面，而且也表現(xiàn)在其思想方法與美學(xué)趣味方面。展望巴洛克時(shí)期音樂(lè)對(duì)音樂(lè)發(fā)展的持續(xù)影響，可以看到其在當(dāng)代音樂(lè)的生動(dòng)影子，豐富音樂(lè)的形式和表達(dá)方式，為音樂(lè)的發(fā)展注入新的活力，展現(xiàn)出獨(dú)特的魅力。

七、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，巴洛克時(shí)期音樂(lè)的創(chuàng)新和演變?yōu)楹笫赖囊魳?lè)發(fā)展奠定基礎(chǔ)，不僅影響了當(dāng)時(shí)的音樂(lè)風(fēng)格和形式，而且為后來(lái)的古典主義音樂(lè)和浪漫主義音樂(lè)打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，成為音樂(lè)史上不可忽視的重要時(shí)期。隨著時(shí)間的推移，巴洛克時(shí)期音樂(lè)的精髓將一直被傳承下去，繼續(xù)為世人帶來(lái)無(wú)盡的藝術(shù)享受和啟發(fā)。

參考文獻(xiàn)：

[1]郝欣.從文藝復(fù)興到巴洛克時(shí)期的西方音樂(lè)結(jié)構(gòu)演變[J].大觀（論壇），2023（12）：60-62.

[2]白潔.鋼琴技巧的發(fā)展與演變：從巴洛克時(shí)期到現(xiàn)代鋼琴演奏技術(shù)的比較研究[J].作家天地，2023（17）：116-118.

[3]劉夢(mèng)媛.解讀巴洛克時(shí)期宗教音樂(lè)的風(fēng)格特征[J].戲劇之家，2020（03）：43-45.

[4]王一冰.巴洛克時(shí)期音樂(lè)創(chuàng)作的美學(xué)價(jià)值[J].北方音樂(lè)，2015（20）：172.

[5]劉琨.古代至巴洛克時(shí)期音樂(lè)節(jié)奏的演變及特點(diǎn)[J].北華大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2009（04）：79-82.

[6]肖安平.歐洲歌劇序曲的發(fā)展和演變——從巴洛克時(shí)期到印象派時(shí)期[J].齊魯藝苑，1992（02）：50-52+49.