傳統平版畫（石版畫）技法替代媒介材料的探索與實踐

基金資助：福建省中青年教師教育科研項目“傳統平版畫（石版畫）技法替代媒介材料的探索與實踐”，項目編號：JAT200806

摘要：傳統平版畫（石版畫）是起源于18世紀的古老版種，在當今藝術創作領域具有重要的地位。作為版畫中的一種技法，平版畫的技法相較于木刻版畫等版種更為繁瑣，并且使用媒介材料的頻率更高，同時對材料的要求也更為嚴苛。由于傳統平版畫（石版畫）承載媒介材料的稀少與價格昂貴，加上制版技法所使用的是腐蝕性化學物質，對人的身體健康會產生一定的影響。因此，傳統平版畫（石版畫）的創作人群正在逐步萎縮，急需探索與研究平版畫新型的承載材料及相應技法。

關鍵詞：版畫；石版畫；PS版；印刷；藝術表現力

18世紀后期，德國劇作家阿羅斯·塞內菲爾德在進行印刷技術的研究過程中，試圖尋找比銅版印刷更為廉價且便捷的印刷方式，無意發現德國巴伐利亞松爾堆芬采石場生產的一種淺色石灰巖板，這種石灰巖板密度高、質感細膩，能夠被用于印刷承載物。他于1800年在德國奧芬巴赫創辦了世界上第一家石版工坊，石版印刷技術得到了廣泛的關注與應用。經過不斷地改良與研制后，制造出了第一臺石版印刷機，為報紙、雜志、圖書等印刷領域帶來了巨大的變革，也為后來的印刷技術進步奠定了堅實的基礎。隨著應用的逐步廣泛，標志著正式開啟了石版印刷技術的序幕。

石版印刷自18世紀在西方誕生以來，誕生了一大批從業者。其中，傳統平版畫（石版畫）技法作為一種古老而又充滿活力的藝術表現手法，同時也是版畫所有技法中最接近手繪的一種，對創作者而言，不用練習刻刀手法、排線技術等，只需要用他們繪畫所使用的鉛筆、毛筆等工具如往常在紙張上創作一樣，繪制在石板上即可，因此一直在藝術家的創作中扮演著重要的角色。其中不乏美術大師，如戈雅、米勒、馬奈、畢沙羅、畢加索等都創作出一系列石版畫作品，這一藝術表現形式在西方美術史中占據了非常重要的地位。長期以來各國藝術家們都在不斷地探索與實踐著這種藝術形式的表現技法，包括中國的張大千等。隨著時代發展和科技進步，藝術家們開始嘗試使用替代媒介材料來豐富和拓展平版技法的表現力與創作空間。

傳統的石版畫屬于平版印刷技法，因使用石灰巖板作為制版版基而取名“石版畫”。平版印刷技法的原理是在印制過程中，把圖像部分和空白部分呈現在同一個水平面上。呈現圖像部分的材質有親油屬性，空白部分不附著任何材料，直接裸露出石材本身屬于斥油性。印刷過程中將水層覆蓋在裸露的石材上，利用油水相斥的原理排斥掉油墨，而親油性的圖像部分會吸附上油墨，再通過石版畫機施加壓力，將圖案轉印至紙張、絹布等承印物上，從而完成印刷。傳統石版技法中制版是最為關鍵也是最為繁瑣的步驟，在制版前根據畫面需要，用不同粗細度的金剛砂或玻璃砂以及銼刀、磨刀石等打磨工具對版材表面進行打磨處理。在版材上繪制圖案時需要使用專用的墨水，這種專用墨水含有脂肪或者油脂，并能溶于水，同時也可以根據畫面效果的需要運用含有一定量脂肪或蠟質的特種鉛筆、墨條等固體繪制工具。繪制完成后根據材料特性的不同要求靜置一段時間，使版材充分吸收所繪圖像中包含的油脂。靜置后均勻涂上一層滑石粉，去除因版材飽和所吸不進去的油脂，從而保持版面的潔凈以及畫面清晰，避免影響畫面效果。把配比好的弱硝酸膠腐蝕液涂抹到版面上進行初次腐蝕，使畫面穩定，而后遵循傳統制版程序，進行最重要的換墨環節：用清水清洗版面的弱硝酸膠腐蝕液，等待版面干燥后，涂上一層桃膠液并用清水反復洗刷多次，將桃膠層洗薄。等待桃膠層干燥后用汽油洗掉之前專用墨水或者墨條等繪圖工具繪制的圖像，在版面上均勻薄涂瀝青液（瀝青+松節油），干燥后用清水將整體版面洗凈，并利用皮輥均勻滾涂上油墨，期間可多次用濕布反復擦拭、上墨，重復至所繪制的圖像完整呈現后，均勻涂上細松香粉，最后涂上強硝酸膠腐蝕液靜置24小時。經過這一繁瑣的操作流程后，傳統石版畫制版換墨完成。

如今隨著科技的進步和藝術的創新，傳統石版技法也面臨著新的挑戰和機遇。特別是近年來隨著石版板材資源的枯竭，國內很難進口適用于石版印刷的石灰巖石板，印刷成本不斷上升。隨著板材消耗殆盡，石版畫這一繪畫門類也會隨之消亡。此外，石版畫印刷困難一直是最大的障礙，傳統印刷設備操作笨重，繁重的體力勞動嚴重制約著石版畫的印刷數量和質量。還有創作空間條件的限制，一般個人很難籌建石版畫工作室，目前國內也只有專業美術院校以及極少的版畫工坊設有石版畫工作室，使石版畫的教學傳播更加艱難。因此許多專業院校教育工作者、藝術家和印刷工作者開始探索和實踐使用替代媒介材料進行平版印刷，突破傳統平版技法的局限，引入更多的創作可能性。經過一代代從業者的研究與探索，目前能夠替代傳統石版印刷的只有PS版（金屬版），但國內普及度還不夠高，使用PS平版進行教學和創作研究的機構還較少。

PS版是在印刷感光材料發明的基礎上改良而來的，經多年研究和探索，業界針對PS版平版畫的深入理論研究與創作實踐，為版畫藝術家提供了更加多元的藝術語言，豐富了版畫的表現語言，同時這項技法也被運用到了視覺傳達設計、數字媒體藝術、攝影、插畫等相關領域，為平版畫的多元發展找到了突破口。在最大化保留傳統石版畫技法呈現效果的同時盡可能降低創作成本，同時新型材料的應用能夠取其精華、去其糟粕，拓展平版畫的表現語言，加大傳統平版畫的推廣力度。

PS版的感光原理制版的便捷性跟安全性是傳統石版制版所不具備的，傳統石版制版需要對化學制液的原理以及材料特性有一定的了解，并且要熟悉操作流程，實質上就是一種化學腐蝕工藝的處理過程。其中用于腐蝕的化學溶液具有一定的毒性并具有揮發性，長期接觸對人體呼吸系統等會造成一定的傷害。

PS版平版畫版基不同于傳統的石版，其本身材質是鋁材，結構共分為6層，分別是0.15—0.3毫米不等厚度的鋁制版基、電解砂目層、氧化層、親水層、親油感光層、導氣層。在工業制造時，需要對鋁版基做電解粗化來增加涂布感光層在版面上比表面積，然后通過陽極氧化的處理來增加其表面的硬度和耐磨損性，再進行封孔處理，形成親水疏油層，最后再均勻地涂上以重氮感光膠為主要成分的感光油。制作PS版鋁版基的過程看起來很復雜，但這是屬于工廠標準化的生產環節，使用者只需要在零售端進行購買即可。

鋁板表面噴涂具有親油脂性的感光材料，利用其對紫外線敏感這一特性，根據畫面需求，把繪制好圖像的硫酸紙、透明滌綸片、宣紙等透明物用真空抽氣機將其緊密貼合在版基感光層上，通過紫外線定時曝光，將圖像投射到感光層上，等待穩定后放入堿性顯影液中，被紫外線曝光到的感光層便會腐蝕掉，露出底部的鋁材，被圖像遮擋住的感光層會被保留下來，利用油水分離特性便可以進行上墨印刷。還可以利用照相制版直接用現成的圖片來創作，再者也可以使用電腦進行出圖輔助制作，或直接用繪筆在PS版上進行繪制，最后曬版印制。在PS版眾多制版方法中，只要是不透光的材料都可以用來進行曝光制版。藝術家在創作一幅版畫時，根據畫面需要可以是單一技法也可以是多種技法相互疊加。在多年的實踐探究中，傳統石版畫技法中的所有效果幾乎都可以運用PS版進行替代完成。如PS版繪圖技法中有特種鉛筆直繪技法（直接繪制出圖像）、水墨技法（利用墨水的流淌性，創作出類似中國畫的暈染效果）、刮刻技法（在基底上運用工具進行畫面“減法”，類似中國篆刻的陰刻法）、轉印技法（把實物的肌理通過流淌的顏料按壓印到基底上）、照相制版技法（電子圖像轉換到菲林片上）等。

PS版平版畫以其獨特的感光原理和制版便捷性，極大地降低了版畫創作的門檻，為版畫藝術帶來了新的生機和活力。它不僅繼承了傳統石版畫的精致細膩，更在便捷性、成本控制、環保性等方面具有顯著優勢。這種替代媒介材料的探索與實踐，不僅是對石版畫這一傳統版畫技法的傳承，更是對版畫藝術的創新與突破。然而，替代媒介材料的探索與實踐也面臨著一些挑戰。首先，這些新型材料與傳統平版技法的融合需要一定的技術和經驗，需要藝術家們不斷學習和掌握。其次，替代媒介材料的選擇和使用也要根據具體的作品需求和效果要求進行細致的考慮和規劃。此外，對于某些特定的印刷效果和材料特性，還要進一步地研究和開發。

所有的版畫技法種類都是在工業印刷技術上進行演變，印刷材料是版畫存在的基本條件，石版畫技法隨著材料的枯竭以及制作空間的限制正在逐步衰弱，以新型版材PS版逐漸取代傳統石版畫也將是發展的必然，并且隨著未來印刷技術和材料的更新迭代，其他的版畫技法也將面臨變革，但無論技法和材料如何迭代，人永遠都是藝術創作的主體，只要盡快掌握特性，利用新技術、新材料帶來的便捷優勢，便能創作出無限的可能。

傳統平版技法的替代媒介材料的探索與實踐是一項具有重要意義的工作，隨著科技的不斷進步和藝術的不斷創新，未來會有更多的新材料和新技術被引入平版印刷中，科技的進步也為平版印刷這一傳統技法帶來更多的可能性和驚喜，替代媒介材料的探索與實踐仍然具有廣闊的前景和潛力。它不僅有助于拓展平版印刷的藝術表現力和創作空間，還能夠推動這一傳統技法的傳承和發展。同時，我們也期待著更多的藝術家和印刷工作者能夠加入到這一探索中來，不斷嘗試突破傳統的創作邊界，將平版印刷與其他版種或者藝術表現形式相結合，如新媒體、裝置藝術等，共同推動平版印刷藝術的繁榮和發展。在藝術家和印刷工作者的共同努力下，創作出富有現代主義精神內涵，同時又融合運用其他版種的語言表現，兼具較強的視覺沖擊力和鮮活性，讓平版畫作品呈現新的面貌與活力，更具時代精神，平版印刷藝術也將迎來更加美好的未來。

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作者簡介：

李達封（1993—），任職于泉州信息工程學院文化創意產業園。現為福建省美術家協會會員、福建省美術家協會連環畫插畫與繪本人才庫研究員。