劇本殺著作權侵權及權利保護探析

余祥

摘要：劇本殺已成為年輕人社交的常見娛樂方式，行業規模不斷擴大，門店數量在全國各地區都呈現不同規模的增長，在利益的驅使下，劇本殺侵權現象頻發，為了更好地保護劇本殺著作權人的權利，遏制侵權行為，本文著重分析劇本殺侵權行為如何認定，為劇本殺權利保護提出切實可行的方案。

關鍵詞：劇本殺；權利保護；侵權認定

中圖分類號：D9文獻標識碼：Adoi：10.19311/j.cnki.16723198.2024.11.066

1劇本殺行業背景介紹

隨著社會發展，現如今娛樂方式呈現多元化，劇本殺作為新興娛樂方式受到了年輕人的吹捧。劇本殺源于西方，原名“謀殺之謎”（MurderMysteryGame），通常由4至10人組成，游戲時長為1至5小時。每人都有屬于自己的劇本，經過主持人DM（DungeonMaster）主持，分析各種線索，加以推理，最終找出真兇的桌游。據有關數據，劇本殺的2021年市場規模達到170.2億元，同比增長45%，同時，線下門店的數量也因為需求的推動正在急劇增加，預估在2025年劇本殺的市場規模能夠達到448.1億元。

從劇本殺的發展歷程來看，由最初的純劇本式劇本殺發展到現在的實景沉浸式劇本殺兩種類型，且部分店家還使用了VR技術，能夠帶給玩家更加真實的游戲體驗。純劇本式劇本殺的組成部分較為簡單，并不需要復雜的布景，也無需提供服飾。通常情況下，眾玩家只需要根據主持人的指示，獲取與其有關的情節或內容的劇本，加以分析，尋找答案。純劇本式劇本殺的核心就是劇本，文字是其主要的表現形式。只要該劇本符合獨創性的要求，就屬于我國《著作權法》所規定的文字作品，能夠得到我國法律保護。與之相對應的實景沉浸式劇本殺，此種類型劇本殺存在多種元素，刨除最核心的劇本之外，店家還會提供布景、音樂、服裝等道具，在精妙的游戲規則、真實的場景、真人NPC的幫助下，使得玩家沉浸式地代入到劇本中，獲得絕佳的游戲體驗。實景沉浸式劇本殺的劇本故事內容不是純粹的文字表達，而是上述各元素相結合的綜合體現，最終表現為特定主題劇本殺的整體表達。

劇本殺行業因其潛力巨大，在年輕人中有大量受眾群體，已經形成較為完整的產業鏈，分為上游、中游、下游。上游是內容源頭，主要有原創劇本作者、IP授權方，中游則涉及發行與銷售，主要有劇本制作發行工作室、線下展會和線上銷售平臺。下游則是指游戲消費端，包括劇本殺APP、劇本殺門店。同時劇本殺行業推陳出新，有了新的發展方向，通過使用VR技術，打破了門店原有的單一場景與內容限制，加強消費者的沉浸與體驗感。此外，劇本殺還與文旅產業進行結合，出現了“景區+劇本殺”“文化場所+劇本殺”等多種項目。毫無疑問，劇本殺行業的發展前景一片大好。

2劇本殺作品構成與著作權主體

2.1劇本殺作品構成

作品是《著作權法》保護的客體，是作者享有權利的基礎。《著作權法》于2020年進行了第三次修改，為了更好地解決關于作品爭議的司法實踐難題，針對作品的條款作了三處重大修改。其一，作品的定義更加清晰，首先性質界定為一種智力成果，其次范圍劃定在文學、藝術和科學領域內，最后具備獨創性；其二，創設了“視聽作品”以取代“電影作品和類似攝制電影的方法創作的作品”；其三，添加了“其他作品”。《著作權法》對作品類型也作出了明確規定，主要有八種，在例外情況下也存在其他作品，可以受到法律保護。只有滿足《著作權法》關于整體作品的構成要件，以及屬于法律所規定的作品類型，特定主題劇本殺的整體表達方才能受到《著作權法》的保護。劇本殺整體表達主要有以下幾種：1.劇本。劇本殺的核心就是劇本，通過文字闡述主題內容。2.游戲規則。游戲規則使得游戲進程劃分成數個部分，促使玩家收集信息，根據游戲規則的引領，去推動游戲進程，完成游戲。3.場景設計及施工相關的各種圖，包括平面布局圖、燈點設計圖、施工裝修圖、場景效果圖等。4.場景內的各種道具和物品擺放、機關設計及光電效果。5.背景音效、視頻和錄音。背景音效、視頻大部分由網上下載混剪而成，少數由開發者擬音而成。6.NPC表演。絕大多數的NPC表演都是根據劇本事先安排好的，要求NPC嚴格按照事先規定的方式進行表演，極少數的NPC表演，才需要表演者的個人創作。上述要素結合所形成的整體表達是符合現行法律關于作品的構成要件。故劇本殺的整體表達是《著作權法》所規定的作品，能夠受到保護。

2.2劇本殺著作權主體

根據我國《著作權法》規定，著作權的原始歸屬應當以“作者為原則，以特殊規定為補充，以合同約定為例外”。劇本殺屬于“大作品”，歸屬于戲劇作品或視聽作品范疇。但從內部來看，劇本殺劇本，場景布景，NPC表演等，就會涉及到文字作品、口述作品、美術作品等多種類型。其權利主體具有多樣性，劇本殺開發者對劇本殺整體作品行使權利外，每個具有獨創性的“小作品”都有其對應的權利人。因此需要按照法律規定從整體到局部分析其權利所屬。

2.2.1劇本殺整體作品的著作權主體

劇本殺整體作品的著作權主體應當是開發者，開發者對于劇本殺的設計到完成，花費了較多人力、財力并且需要承擔一定的經營風險，實景沉浸式劇本殺除了劇本以外，還包括NPC表演、聲光電技術、道具擺放和場景設計等。為了平衡各方主體的利益，筆者認為劇本殺整體作品的著作權主體可以參考電影和電視劇作品的主體，開發者行使劇本殺整體作品的著作權，而特定部分的作者僅僅享有署名權，并按照合同約定獲得報酬。

2.2.2劇本殺劇本的著作權主體

開發者主要有兩種方式獲得劇本，第一是直接購買劇本，對于購買的劇本，作者當然是該劇本的著作權人，開發者經授權可使用該劇本。第二，開發者可委托他人或者自行創作。創作的方式主要包括委托創作、職務創作、合作創作等。對于委托創作，劇本的著作權主體由開發者與受委托人以合同的方式進行約定，沒有約定或約定不明的，受托人是該劇本的著作權人，但開發者若能證明委托的目的是在其線下門店使用，即使開發者不是著作權人，也可以在門店中免費使用該作品。對于職務創作，開發者旗下的員工為了完成日常工作所創作的作品，該員工為作品的著作權人，但公司可以兩年內在業務范圍內優先使用。對于合作創作，創作者們基于合意共同創作作品，且都付出了智力勞動，該作品的著作權由他們共同享有，如果作品可以劃分使用，各創作者對于單獨創作的部分享有單獨的著作權。

2.2.3劇本殺場景設計的著作權主體

布景、道具、燈光在實景沉浸式劇本殺中有著舉足輕重的作用，能夠更好地塑造還原劇本所描述的世界，極大地提高了劇本殺整體表達的美感和價值，但場景設計人員是按照開發者的指示去完成布置，不具有獨創性，故布景、道具、燈光的設計人員并非劇本殺整體作品的著作權主體，但獨自設計的具有原創性的布景圖片、設計圖紙屬于美術作品、圖形作品，在約定不明的情況下，由設計人員享有著作權。

3劇本殺著作權侵權認定

3.1劇本殺著作人身權侵權認定

3.1.1侵犯署名權的認定

侵犯署名權的表現形式就是剽竊，剽竊是指“將他人的作品當作自己的作品”。也就是在他人的作品署名。然而剽竊也分為完全復制的署名更改和非完全復制的署名更改。作者通過洗稿、融梗等方式將劇本進行轉述，可以通過思想/表達二分法進行判斷。《著作權法》只保護表達，并不保護思想。只要轉述的劇本與原創作品存在實質性相似，就應當認定為剽竊，侵犯署名權。

3.1.2侵犯發表權的認定

發表權是作者享有的將作品公之于眾的權利。故認定是否侵犯作者的發表權的關鍵就在于是否得到了作者同意之后，再去將作品公布于眾。劇本殺作者在將稿件交付給發行商時，如果發行商未經作者同意就將劇本進行復印發行，這不僅侵犯了作者的復制權、同時也侵犯了作者的發表權。

3.2劇本殺著作財產權侵權認定

3.2.1侵犯復制權的認定

復制權是著作財產權的基礎和核心。2022年，蘇某、林某等9人通過購買正版劇本，掃描印刷重新排版后，通過網絡平臺銷售，被判處上述人員有期徒刑六月至一年不等。此案件是上海首例關于劇本殺著作權侵權被判處的刑事案件。這是典型的侵犯復制權的案件，即直接制作發行盜版劇本。在剽竊，非法改編等行為中，都或多或少存在一定程度的侵犯復制權的行為，構成“剽竊+復制”、“非法改編+復制”等復雜情形，因此需要先認定是否構成侵犯復制權，對于是否構成侵犯復制權，往往采用“接觸+實質性相似”的方法進行判斷。

“接觸”是指侵權人有可能與原創作品發生接觸。例如侵權人通過線上平臺購買過原創作品，以此來證明是否接觸。又比如原創作品屬于名聲大的作品，此時可推定侵權人接觸過原創作品。“實質性相似”是指作品的核心內容，情節，大體一致，僅僅通過簡單地更換名稱，朝代不具有獨創性，應認定為構成實質性相似。涉案作品同時滿足“接觸+實質性相似”時，就可認定為侵犯復制權。

3.2.2侵犯發行權的認定

要想認定是否侵犯發行權較為簡單，即是否得到作者同意將作品在公眾之間傳播的行為。該行為不要求以盈利為目的，只要未經劇本殺作者授權，將劇本殺作品以照片，PDF格式在線下或者網絡上傳播的行為就構成侵犯發行權。

3.2.3侵犯改編權的認定

改編權是指將他人作品以另一種形式呈現出來。這就要求改編作品是基于原創作品進行二次創作，并且得具有足夠的獨創性，否則就會涉及抄襲、剽竊等問題。市場上很多劇本殺都是根據動漫、電視劇、電影等題材進行改編，因此劇本殺作者應當得到原創作者的授權，否則就會侵犯改編權。

3.2.4侵犯表演權的認定

部分劇本殺店家為了獲得更大利潤，會選擇購買盜版劇本殺，這通常會被理解為向玩家出租劇本，侵犯了出租權，但我國《著作權法》對出租權保護的客體局限于計算機軟件和視聽作品。劇本殺作為文字作品或者戲劇作品，難以通過出租權進行保護。但玩家對于劇本殺的演繹，可視為對劇本殺作品的表演。正版劇本殺作品出售或者租用時，可推定劇本殺作者授權了店家對該劇本的表演權限。相對的，使用盜版劇本的店家，肯定是沒有得到作者的授權的，因此劇本殺店家作為組織者，將玩家當作工具，對劇本殺作品進行表演，可認定為侵犯了劇本殺作者的表演權。

3.2.5侵犯信息網絡傳播權的認定

侵權人未經劇本殺著作權人許可，就將劇本殺的復印件上傳至網絡，使他人可在任意時間內觀看或者提供鏈接，供他人下載，即可認定侵犯了信息網絡傳播權。

4劇本殺侵權的規制保護方式

4.1法律法規引導

劇本殺行業發展勢頭強勁，但發展的同時也伴隨著不少侵權現象，故2022年6月25日，文化和旅游部，公安部，住房和城鄉建設部，應急管理部，市場監管總局共同發布了《關于加強劇本娛樂經營場所管理的通知》（以下簡稱通知），該通知旨在規范市場經營行為，強化市場監管力度，營造良好的市場經營氛圍。該通知要求，劇本殺經營場所要將劇本殺的腳本、作者、簡介、適齡范圍等信息要在30日內報經營場所所在地縣級文化和旅游行政部門備案。對于上述內容發生重大變化的，要及時將新增內容在30日之內報原機關備案。文化和旅游部門要求劇本殺經營單位履行備案義務，能夠有效的防止部分店家使用盜版劇本，打擊侵權現象。

4.2加強行政機關監管作用

劇本殺作為新興事物，針對于有關法律規章制度不夠完善，因此亟須加強行政機關的監管作用，例如國家版權局要加強監督登記，嚴厲打擊盜版行為，文化和旅游部，要認真審查劇本殺腳本，是否有違反相關法律的內容，公安部則需對發現的侵犯著作權的案件，及時查處，堅決維護著作權人的合法權益。2022年3月，上海文旅局出臺了《上海市密室劇本殺內容管理暫行規定》（以下簡稱規定），這是我國首例對劇本殺經營作出的細致化規定。該《規定》不僅要求劇本殺經營單位建立內容自審制度，安排內容審核人員，定期審查內容，采取相應措施。而且還要求劇本殺店家，建立未成年人保護機制，對于不適合未成年人游戲的劇本，應當設置提醒，并且不允許未成年人入內。全國其他各市可仿照上海出臺的《規定》，嚴格規范市場，促使劇本殺市場持續健康發展。

4.3發揮行業協會自律作用

2021年3月，中國文化娛樂行業協會沉浸式劇本娛樂專業委員會成立，該委員會的建立目的就是對劇本殺作者進行培訓，規范劇本殺行業從業者的行為，提升行業水準。筆者認為，行業協會可以通過以下途徑規制劇本殺侵權行為：第一，建立線上劇本殺侵權舉報平臺，針對受投訴的劇本進行審查，及時給出解決方案；第二，制作“黑名單”和“白名單”，將多次使用盜版劇本及其他具有侵權行為的店家，納入“黑名單”，并在協會官網首頁進行公報批評；將創作出優質內容的劇本殺發行平臺或店家納入“白名單”，給予獎勵。

4.4玩家應樹立支持正版意識及適度點評

玩家作為劇本殺行業的重要主體，國家版權局應當加大版權合法宣傳，給玩家樹立抵制盜版，支持正版的意識，這樣才能鼓勵劇本殺文創公司積極創作，開發出更多具有優質內容的劇本，使得行業整體朝著正確方向邁進。同時玩家消費結束之后，在網絡上發表劇本點評，應當適當，不能暴露劇本核心情節，內容等，否則就有侵權之嫌。店家可以在劇本殺核心環節，禁止玩家拍攝視頻，以達到防止泄露的目的。

參考文獻

［1］盛雨然，王以恒.劇本殺表演劇本的侵權認定研究[J].連云港職業技術學院學報，2023，36（02）：4246+51.

[2]李揚.劇本殺經營者涉他人著作權的行為定性[J].知識產權，2022，（05）：1631.

[3]叢立先，謝軼.劇本殺作品的著作權侵權責任認定[J].知識產權，2022，（05）：3246.

[4]王晉，宋群.劇本殺行業著作權法律風險及治理進路[J].中國出版，2022，（09）：5458.

[5]孫怡然.劇本殺著作權問題研究[D].四川師范大學，2023.