中國原創音樂劇《鋼的琴》的創作影響及時代意義

馮亦章

摘要：《鋼的琴》是一部由電影改編而成的原創音樂劇作品，是中國近三十年來原創音樂劇中的不朽作品，該作品被視為中國音樂劇找到其創造性詞匯的一次成功探索。這部作品以其純正具有風格性的音樂語匯和豐滿合理的故事結構，獲得了在作品內容與品質上的巨大成功，本文將從這部音樂劇的創作方式角度分析其與之帶來的對中國原創音樂劇帶來的創作影響。

關鍵詞：原創音樂劇；鋼的琴；音樂劇創作；音樂劇產業；音樂劇制作

一、具有特殊文化符號的現實主義題材中國原創音樂劇

音樂劇《鋼的琴》早在2012年8月就開始創作了，當時創作與排演幾乎是同期進行，不到一年，這部劇已經演出了一百多場，吸引了各行各業的注意。幾位來自戲劇行業的同事從世界各地趕來觀看演出，他們驚呼道：“這是迄今為止中國最好的本地音樂??！”國內音樂劇支付了超過十億美元的學費，終于實現了中國本土化。中國音樂劇終于找到了在中國本地化的方法。藝術總監、作曲家三寶、劇作家關山、導演王婷婷帶領一群創作者，運用音樂的震撼和激情，以及戲劇的深度和細膩，創作出一出音樂劇。

《鋼的琴》在音樂劇版本之前有過電影和舞臺劇版本。音樂劇版本作曲家、劇作家和創作團隊的導演是最早創作中國音樂劇的人，在此之前，他們曾合作過幾部音樂作品。劇作家關山和導演王婷婷帶領創作者們以音樂、激情和戲劇的深度和細膩，展現了當代中國社會的寫照?！朵摰那佟分v述著一群工人階級的故事，主角陳桂林和他的失業工人決心建造一架鋼琴以重新獲得他們女兒的監護權。他在獲得意義的同時，用雙手完成了一項不可能完成的任務。主角陳桂林和他的一群失業工人決心建造一架鋼制鋼琴，以爭取女兒的撫養權。作為一部成功的本地化音樂劇，我們也可以探索其值得注意的地方?？梢哉业竭@部作品的成功因素。該作品的音樂風格和戲劇結構都是基于本地化的。人物是腳踏實地的，語言和歌唱是民族化的。因此，這部作品呈現出來包含了許多豐富而熟悉的表達方式。從二人組到民謠小調，紅色歌曲到重金屬音樂和抒情小調。

這個故事在時代的背景下講述，具有更深的意義有待探索。在20世紀90年代的中國東北，故事發生在經濟形勢轉型的時候，從計劃經濟到市場經濟改革的早期階段。大量下崗工人的出現和社會階級等級制度的出現，這與以前以工農為主要階級的情況不同，它是二十年后在時代變遷下為觀眾講述的一個故事。創作者和評論家已經確定了劇中角色的氣質，“二”在中國文化中代表愚蠢和簡單，一群比較“二”的下崗工人做了一些看起來“二”的事情。這個過程既溫暖又勇敢，些許掙扎的同時又有凝聚力。《鋼的琴》是一部處于中國音樂劇歷史中期的作品，他有一個年輕的主創團隊、導演、編舞和編舞，為最后的呈現增添了全球視野。劇作家和作曲家都是長期的音樂劇合作伙伴，經過幾次合作，他們找到了這部作品的獨特表達語匯。

音樂劇《鋼的琴》的局部藝術特征分析

“鋼的琴”反映了“草根文化”固有的多樣性，即中國的地方文化和下層文化，也是在作品流行時的主流文化。在創作階段，創意團隊商議確定了主要的故事情節和適當的表達短語。由于劇中的角色都是工人階級，創意團隊選擇選擇一個關于他們周圍人的故事還是講述一個關于他們自己的故事。是講一個帶著同情我們試圖關注的一群人的故事，還是站在群體中間講述一個關于我們周圍發生的溫暖喜劇。它是關于一群人為自己的尊嚴而戰斗，還是關于一個工人為成為一個“父親”而戰斗，一群兄弟試圖實現一個似乎不可能實現的事情，一個對過去時代的回憶，還是在那個時代重返工作崗位時，工人階級的成就感和勞動的快樂。是為了展示工人階級在被解雇后的艱辛，還是在艱難中享受自己，忘記苦難。又或是哀嘆這群人的艱苦生活，或者向觀眾展示在這樣的生活中，去表達“我們仍然有生存的力量?！?/p>

音樂劇不是一場音樂會，獨唱、二重唱、多重唱和合唱的各種形式，音樂必須從戲劇性的角度來表演，在一部音樂劇中最重要的表達方式之一是使歌唱戲劇化。音樂劇中的音樂，無論是抒情的還是敘事性的，都適合人物的情感和場景氛圍，從而使音樂在故事中流動。例如，在第一幕歌曲《我的女兒》中，男主角陳桂林和他的前妻為女兒的監護權爭論，情感從撫慰到激動人心，歌詞從生活中的瑣碎事情到深刻的感情，感染每一個聽眾令人動容。第二幕，“造鋼琴的第一天”，是一個生動和有活力的表演，展現了由黑土滋養的人們的溫柔和幽默。即使是最抒情的二重唱《夜很長》，也是對人物心靈的旅程的微妙刻畫，抒情但不夸張，沒有自命不凡的修飾。然而，更多的真實故事和這段音樂也成為了劇中最浪漫的部分，雪花和慢慢打開的工廠大門，以及遠處的綠草和無盡的群山，仿佛是一條新路第一次發出了從火車里滾出來的鋼琴的聲音，在陳桂林的腦海中彈奏著音樂。管弦樂中的搖滾元素使音樂更加“沉重”和“深刻”，這種自然狀態反映在劇中的演唱并不獨立于情節而存在。演員們并不停止唱歌，而是像他們的生活一樣唱歌，而且唱歌既有敘事性又有旋律。該劇的編舞不再是輕唱，而是強調力量，展示了工人階級不屈不撓和頑強的天性。特別是在一些編舞片段中，傳統的中國舞蹈動作是為不同的角色設計的，增加了一種熟悉的感染力。在廣為傳唱的男主角獨唱《練習曲》中，畫龍點睛之筆是前奏的經典鋼琴曲，是音樂劇中戲劇性與音樂性結合的典范，前奏響起仿佛在那架被造好的鋼琴前練習的女兒出現在男主角面前，激起了陳桂林的內心獨白。

音樂劇也可以表達悲劇性的主題，并賦予它深刻的意義。西方的音樂劇與歌劇的不同之處在于，其呈現的內容和形式更加輕松和娛樂化。《鋼的琴》的故事讓觀眾為劇中人物的命運所感動，他們是一群工人階級，被時代的火車拋棄，不再擁有昔日的榮耀。他們每個人都有自己的悲傷和痛苦。他們保持彼此對生活的信心。從他們每一個人身上，我們似乎看到了我們周圍的人的形象，并默默地問：在這樣一個動蕩的時代，誰是世界的主人？對沉重生活的有趣呈現是這部音樂劇成功的另一個因素。原戲充滿了黑色的幽默，陳桂林是最“二”的人，用來給工人們一次又一次沒有實際能力但又有深度關懷，所以這組很“二”的人開始一起做一件“二”的事。也許在某些方言中，“二”有貶義，但這部劇陳桂林和他的同事們無論成敗都以堅韌的毅力，最終完成了造一架鋼琴這不可能完成的任務。這種“二”的氣質代表了人物更代表了一個時代，一個充滿生活緊張和生產榮耀的時代。看著整個戲劇的起起伏伏，觀眾可以感覺到一絲人性美好光環的存在。它不僅是荒謬的黑色幽默，還是工人階級的文藝夢想，以及三寶等當地音樂創作者的“兩種”精神。它不僅是荒謬的黑色幽默，也是工人階級的文學夢想，最好的喜劇常常伴有悲傷的眼淚，而最好的悲劇常常讓我們哈哈大笑，這是生活帶給我們的最高的藝術，也是音樂劇賜給生活最高的藝術。從這部音樂劇中，我們從中學到的生活哲學可能并不復雜。走進劇院并不是要走進一個會議室，讓人們深刻思考的方式或許是感受和灌輸。三寶和他的團隊此次完美的藝術盛宴。讓更多的音樂劇探索者將能夠從中學習。

二、中國音樂劇開啟現實主義題材篇章

《鋼的琴》是中國20年來原創音樂劇中的一部具有重要意義的作品，該作品被視為中國音樂劇找到其創造性語匯的一次成功體驗。在此之前，主創團隊已經根據中國古代神話寓言進行了多次嘗試，如《蝴蝶》《金沙》《三毛流浪記》《虎門硝煙》，這些作品并沒有受到政治因素的影響。由于音樂生產的投資成本巨大，中國音樂劇主要由國家文化機構提供的生產資金，所以創意主題有限，作品改編自中國經典故事，有文化宣傳的功能。雖然《鋼的琴》也是一個這樣的作品，有積極的當代中國價值觀影響作用。這部劇與《比利·艾略特》有一些相似之處，首先它們都是電影改編的，最相似的一點是故事中的罷工結構，一個關于特定社會時期的堅持和勇敢的溫柔故事。

在此之前，中國觀眾一直把音樂劇視為像歌劇這樣的高級藝術形式，這導致了中國音樂劇主題的局限性。《鋼的琴》之后，音樂劇開始在中國觀眾眼中“階級”下降，主題越來越廣，越來越多的戲劇接近現實生活，音樂劇產業和市場變得越來越積極。

總之，《鋼的琴》的誕生為中國音樂劇的發展增添了信心，之后中國觀眾越來越相信中國有能力創作出高質量的原創音樂劇作品。這部作品還讓音樂劇的同行們了解了什么樣的中國故事值得被講述，以及如何以音樂的方式很好地講述它們。這也提出了中國音樂劇的創作需要如何改進和中國音樂劇的語言符號的問題——此外，中國音樂劇制作部門的漏洞以及如何規范其發展。目前，中國音樂劇產業在全球的發展還不成熟，還需要較長時間才能成長。但在《鋼的琴》后也進展迅速，整個行業發展如中國經濟和國際地位一樣日漸強大。如今，中國音樂劇又走過了十幾個年頭，經歷了一個高速發展的互聯網時代和中國經濟騰飛的時代，現實主義題材的原創音樂劇作品也越來越多，很難評判它們是否有學習《鋼的琴》這部作品的創作規律，但優秀的原創音樂劇作品它們都飽含與《鋼的琴》一般的文化自信與民族精神。

（作者單位：武漢設計工程學院成龍影視傳媒學院）

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