莘縣博物館館藏明代絲織品初探

張健

摘 要：山東莘縣博物館是一個擁有豐富歷史文化遺產的博物館，其館藏明代紡織品服飾具有獨特的特點和價值。經保護修復后，現有紡織品文物17件（套），織物類型主要有緞、綾、絹、羅、棉、麻等。紋樣涵蓋了四合如意云紋、纏枝花卉紋、萬字紋、變異云紋、雙環紋等，圖案元素以纏枝、花卉、鳳凰、牡丹等為主。文章為深入探究明代服飾文化的特點和發展歷程提供了基礎性的資料，也為今后更好地傳承和發揚中國傳統文化奠定了基礎。

關鍵詞：館藏；出土；明代；紡織品；形制；紋飾

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2024.10.006

山東境內出土明代紡織品較少，莘縣博物館藏有多件明代紡織品，文物來之不易，較為罕見，具有較高的歷史價值，珍貴無比。已公開發表的考古資料顯示如“山東魯荒王墓出土明代服飾包括交領長袖袍7件、盤領袍3件、半袖袍5件、12件麻質服裝及衣料等”①，比莘縣博物館館藏明代紡織品時代早，亦有相似之處。本文以莘縣博物館館藏明代紡織品為研究對象，初探明代服飾之美。

1 館藏絲綢服飾的種類及形制

莘縣博物館館藏絲織種類多樣，經鑒定共計6大類、17件（套），材質以絲、棉為主，制造工藝有織錦、刺繡、織金等。按照功能、款式分為袍、衫、裙、鞋、襪、棉被、香囊、鴛鴦荷包以及飾品類。

1.1 袍、衫

黃地織金提花吉服袍（圖1），通裁型圓領袍褶擺式，長220厘米、寬120厘米。此袍為織金黃色緞面，質地為絲，圓領，右衽，“琵琶袖”祛處留“出手”，衣身通裁，各有四組褶擺，褶擺與衣身為平直形褶擺，大襟與側縫開衩處綴有兩對系帶，肩袖通襕與膝襕織成的柿蒂窠，內繡鸞鳳、牡丹、海水江岸紋。從已知山東地區柿蒂窠織成袍衫來源看，穿著者為皇帝、王、公、國戚，或者是重要的受賜人，如山東魯荒王墓出土“妝金柿蒂窠盤龍紋通袖龍襕緞辮線袍”、山東孔府舊藏傳世“綠羅織金鳳女袍”等。

通裁型交領袍無擺式2件，按袖型分為窄袖、廣袖，衣領衣襟的組合方式為交領斜襟式。

黃地纏枝花卉暗花緞錦袍，衣料為黃地暗花緞，質地為絲，通長222厘米、寬130厘米。交領，右衽，窄袖，衣身通裁，兩側無出擺，側縫開衩綴有一對系帶，全幅上飾纏枝花卉紋。西漢《禮記》載：“袍必有表，不禪。衣必有裳，謂之一稱。”東漢許慎《說文解字·衣部》載：“袍，補也。”袍有表有里，并填充絲綿物，為御寒之服。

藍地四合如意紋妝花緞衫（圖2），面料為藍色妝花緞，質地為絲，長205厘米、寬101厘米。交領，右衽，廣袖，祛處留“出手”，衣身通裁，衣身左右兩側無出擺，呈圓弧狀，側縫開衩綴有一對系帶。整體結構以前后中線為軸，衣身與袖子分為4片，左右對稱。袖、領緣處均以“線”“條狀”的拼縫裁剪進行裝飾美化，并加以金線絞邊。獨特的袖緣以寬闊的米黃色面料緣邊進行裝飾，領緣綴有棕黃色護領沿著領口軌跡進行花邊點綴。衣身與袖緣、領緣、大襟的色彩搭配協調、美觀，撞色的拼接形成層次感較強的“線”飾，整體搭配相輔相成，曲線平滑、圓順，制作工整、細膩，使整件衣服看起來更加精致華麗。《明史·輿服志》載：“生員襕衫，用玉色布絹為之，寬袖皂緣，皂絳軟巾垂帶。貢舉入監者，不變所服。”

斷腰式交領袍2件，衣身非同裁，廣袖，上衣斷腰，連接下裳，下裳馬面側有褶。

黃地云紋暗花緞長袍（圖3），質地為絲，通袖長196厘米，衣長95厘米。交領，右衽，廣袖、祛處留“出手”，大襟與側縫開衩處綴有一對系帶。領緣以寬闊的米黃色緣邊。下裳腰部大褶。全幅飾四合如意云紋。

黃地素綾棉袍，整體衣料為素綾，質地為絲，通袖長115厘米。交領，右衽，廣袖，祛處留有一拳，衣身斷腰，腰部大褶，袖緣、領緣均以寬闊的緞織物鑲邊。《酌中志》載：“大褶，前后或三十六、三十八不等，間有綴本等補。順褶，如貼里之制，而褶之上不穿細紋，俗為馬牙褶，如外廷之漩褶也，間有綴本等補。”②

1.2 明黃地織金暗花綢裙1件

裙，古作“帬”“羣”（通“群”），明代之裳（裙），男女皆服，長短皆有，女子所穿多稱作裙③。

黃地織金暗花緞裙，側褶單斕型，質地為絲，長210厘米、寬79厘米，腰長118，裙長83厘米。主體為暗花綾，裙腰部、腰頭兩端系帶為平紋棉織物，內外四個裙門兩兩重合，裙身左、中、右各有較寬的馬面，馬面兩側由3.5個裙幅構成，裙片三三相對而成的褶裥，裙身底部橫斕上飾菊花云紋等紋飾。李漁在《閑情偶寄》中談及女裙的裙褶及裙幅的多寡時說：“裙拖八幅湘江水。幅既有八，則折紋之不少可知。予謂八幅之裙，宜于家常；人前美觀，尚須十幅。”可見，常見的裙幅多為八幅。

1.3 鞋2雙、靴套1雙

女鞋翹頭履，質地為絲、棉，鞋后部有舌，長19.5厘米、寬5.5厘米、高8厘米，翹頭長3厘米、寬2.5厘米。制作工藝精雕細琢，是一件難得的藝術品精品。

云頭履，鞋面為褐色綾，鞋內為平紋棉，鞋底為2層棉底加1層皮底的復合鞋底，質地為絲、棉，長28厘米、寬8.3厘米、高9厘米。上飾如意云頭。

黃地纏枝花卉紋暗花緞靴套，質地為絲，長22厘米、寬35.2厘米。黃色地上飾有纏枝花卉紋飾。

1.4 明棉被共計3床

棉被，質地為絲，長200厘米、寬170厘米。上飾梅花及纏枝花紋樣，被頭橫向一幅，下接縱向四幅拼接背面。

棉被，面料為暗花緞，質地為絲，里料為棉，長194厘米、寬106厘米。上飾纏枝花卉紋及云紋。

棉被，質地為絲、棉，長200厘米、寬170厘米。被頭橫向一幅，下接縱向四幅拼接背面。

1.5 其他4件

黃地小云紋暗花綢祝帕，質地為絲，長108厘米、寬60厘米。上飾“祝帕”字樣、變異云紋、雙環紋等。

平紋絹殘片2條。黃色素絹，質地為絲，長79厘米、寬12.5厘米，整體呈長方形。紫色素絹，長23厘米、寬27.5厘米。

黑色系帶2條，均兩側帶流蘇，兩件尺寸同等，長110厘米、寬3.0厘米。

1.6 飾品類2件

鴛鴦荷包1件，暗花織錦，上部束口，底部呈橢圓形，長5厘米、寬6厘米。兩側配有飄帶四個穗，穗長14厘米。“荷包”一詞最早記載于元代，到了明代稱為“順袋、茄袋”。明代劉若愚《明宮史·水集》載：“凡遇外了游幸……各穿窄袖，束玉帶，佩茄袋、刀帨。”

香囊1件，質地為絲，制造工藝為織錦、刺繡，長10厘米、寬7厘米，布長59厘米，穗長17厘米。

2 館藏絲綢服飾的面料及織造工藝

明代服飾材質有很多限制。《明史輿服志》載：“（洪武）十四年令農衣綢、紗、絹、布，商賈止衣絹、布。農家有一人為商賈者，亦不得衣綢、紗。”絲綢是明代貴族青睞的面料，是皇室、官宦、貴族身份的象征；富商士庶階層以素絹、棉布、粗綢為主，則成為布衣身份的代表。明代服飾的布料種類繁多，其中常用的有絲綢、棉布、麻布等。

山東省文物保護修復中心的劉靚、吳雙成、仲崇輝等發表的《山東莘縣出土明代紡織品分析與研究》一文中對織物品種進行初步分析：紡織品所采用的面料有兩種，即緞和綾；緞織物面料中以妝花緞、亮花緞、暗花緞居多、亦有織金緞等；里料有兩種，即暗花羅和平紋絹；系帶有羅、絹和緞紋三種組織。

2.1 織造工藝

緞織物起源于宋。《吳縣志》卷五一《物產》中說：“纻絲俗名緞，因造緞字。”緞紋組織是在斜紋組織的基礎上發展起來的，緞是經緯線編織方位按一定規律排列，經線或緯線顯露于表面相鄰的組織點，不相連接，且均勻分布的織物。“經浮長布滿表面的稱經緞，緯浮長布滿表面的稱緯緞”④。

莘縣博物館館藏絲織品中織造工藝的有織金提花緞1件、織金暗花緞1件、暗花緞4件、妝花緞1件、暗花織錦1件、織錦刺繡2件、暗花綢1件、素綾1件、黃素娟1件、紫素娟1件。

館藏黃地織金提花吉服袍展現出明代服飾色彩、圖案、寓意的特點，高超的織造工藝發揮得淋漓盡致，圖案精美、細致在這件紡織品得以體現。

妝花是最具有明代特色的工藝之一，織造工藝主要是采用平織法和斜紋織法，用不同彩線編織不同圖案相結合的方法。明代織金提花緞是在緞地組織中織入金線更是珍貴無比。館藏黃地織金提花吉服袍，肩袖通襕與膝襕是在緞地組織上用金線（片金）進行織造，以金線（片金）來勾勒鸞鳳、牡丹、海水江岸，隆起的花紋更具有立體感，雍容華貴。這件紡織品織物密度經線98（根厘米）、緯線48（根厘米）、絲線細度經線密度0.005（根厘米）、緯線為0.01（根厘米），絲線轉捻。

織金提花緞多為五枚緞紋組織，組織點少、浮線短、光澤好、花紋牢固。織金提花緞、織金暗花緞的共同點是捻金線芯與絲線捻合在緞地上織出花紋，短緯回梭進行織造。織金提花緞與織金暗花緞都是不同變化而形成經緯組織，區別在于：提花緞紋組織多浮于緞面，而暗花緞紋組織則浮于緞面較少。

2.2 染色工藝

明代染色色彩更加全面，藍色、綠色應用廣泛，主要采用富貴花色、藏紅花、靛藍等多種天然植物染料進行染色。宋應星《天工開物》記載：“凡藍五種、皆可為靛。”南宋《夢粱錄·物產》記載：“纻絲，染絲所織，諸顏色者有織金、閃褐、間道等類。”⑤

館藏藍地四合如意紋妝花緞衫以全幅藍色面料為底，除了在袖緣、領緣裝飾棕黃色裝飾品外，又加入了金線等素材進行點綴，使衣服更具現代感。這種染色方式不僅能夠使衣服更加具有生命力和藝術感，還能夠在染色過程中產生化學反應，讓衣服更加具有立體感和透明感。

館藏藍地四合如意紋妝花緞衫的染色工藝非常獨特，其精美細致的圖案和優美的顏色搭配，展現出了明代時期的服飾文化的風采和魅力，讓整件衣服呈現出層次感和立體感。

3 館藏紡織品的紋樣分析及寓意

在明代服飾中，四合如意紋的應用主要分為兩種形式：一種是單獨使用，作為服飾的主體圖案；另一種是作為輔助圖案，配合其他圖案使用。莘縣博物館館藏絲織品紋樣主要包含單獨使用的四合如意云紋及輔助圖案的萬字紋、纏枝花卉紋、曲水紋等。四合如意云紋是明代最具有代表性的絲綢紋樣，在《明實錄》中云紋稱作“骨朵云”。中國絲綢博物館薛雁發表的《明代絲綢中的四合如意云紋》一文中提到四合如意云的排列和連接方法與構成形式⑥。

館藏藍地四合如意紋妝花緞衫，以全幅四合如意紋為主題圖案，之間又以大小變化的云紋、纏枝穿插纏繞，相互連接，相對排列，構成連續的紋樣。其單體元素“如意頭”形態由雙重波浪線構成，在單體形態的基礎上，下方增加一個如意頭，形成標準的四合如意形。袖緣處以輔助圖案菱形紋、萬字紋為底紋，正菱形紋中填充萬字紋的組合方式。萬字紋是佛教中的符號，有“萬福”“萬壽”之意。萬字紋與曲水紋連接，向四方連續不斷地排列，被稱為“卍字不斷頭”，象征連綿不斷。四合如意云紋與曲水卍字紋組合，寓為“永遠萬事如意”。

館藏黃地織金提花吉服袍，以全幅云紋為底，胸前、肩袖通襕與膝襕處由鸞鳳、牡丹、海水江岸紋組成的柿蒂窠，均以飛翔的鸞鳳、飽滿嬌艷的牡丹、波濤翻滾的水浪、嶙峋堆疊的山石組成。《左傳·莊公二十二年》載：“初，懿氏卜妻敬仲。其妻占之，曰：吉，是謂：鳳凰于飛，和鳴鏘鏘……”鸞鳳紋蘊意夫妻和諧。鳳為百鳥之王，飛翔的鳳體型適中，頭似錦雞、頸部細長、眼睛稍小、栩栩如生，五條尾羽呈鋸齒形。鸞鳳的區別在于：鳳，尾羽呈鋸齒；鸞，尾羽呈卷草。胸前兩鳳之中繡有“國色天香”的牡丹，牡丹為百花之首，花型飽滿、色彩嬌艷。左右及底部繡有波濤翻滾的水浪、浪中立一山石。鳳為百鳥之王，牡丹為百花之首，兩者結合是富貴常在、幸福和吉祥、榮華永駐的象征。此外，在明代服飾中，四合如意紋還經常與其他圖案結合使用，如與蝴蝶、牡丹等搭配，以突出其吉祥和美好的寓意。不論是哪種形式，四合如意紋都往往被視為美好的吉祥之物。

綜合來看，四合如意紋作為明代服飾圖案中的重要元素，其寓意和圖形的美感受到了人們的廣泛認可和喜愛，在明代時期得到了大量的應用和傳承，也成為現代傳統文化的重要組成部分。

4 結語

莘縣博物館館藏的明代紡織品等多件文物，來之不易，出土的文物大多纖維化、褪色，少部分織物上還殘留有一些色痕，與原貌差異大，經過專業人員的兩次清洗，其形制、色彩基本完整，較為罕見，具有極高的歷史價值，珍貴無比。通過對館藏明代絲織品服飾進行初步探究，揭示了明代服飾在形制、圖案、材料等方面的獨特性和變化。具體而言，本研究發現明代服飾圖案寓意豐富多彩，其中黃地織金提花吉服袍、四合如意紋妝花緞衫更具匠心、創新性和寓意特色。同時，在形制方面，織造工藝獨特，圖案精美細致。這些結論為深入探究明代服飾文化的特點和發展歷程提供了基礎性的研究，也為今后更好地傳承和弘揚中華優秀傳統文化奠定了基礎。進一步研究可以從圖案、工藝、形制等角度深入挖掘明代服飾的文化內涵和歷史價值，探究其與中國傳統文化之間的關系，為推廣中華優秀傳統文化貢獻力量。

注釋

①③蘇淼，蔣玉秋，魯佳亮，等.湖州明代邵南夫婦合葬墓出土絲織品研究[J].絲綢，2023，60（4）：51.

②宋春會.藝術考古視域下明代男袍考析與結構復原研究[D].無錫：江南大學，2021.

④謝博洋.首都博物館館藏明代服飾衣料和紋樣述論[J].首都博物館論叢，2011（00）：255-262.

⑤吳自牧.夢粱錄：卷十八：物產[M].西安：三秦出版社，2004：104.

⑥薛雁.明代絲綢中的四合如意云紋[J].絲綢，2001（6）：44-46.