從體原子視角看電影名稱的語體特征

【摘要】本文從語體語法中的體原子角度對六類電影名稱的韻律結構和語法結構進行研究。分析發現，電影名稱的兩大結構與語體之間存在著對應關系，平衡性、長短性的韻律結構分別具有正式體和口語體的特征，偏正式語法結構具有一定的正式度。此外，時空義素、古語詞同樣是影響電影名稱語體特征的兩個因素。同時，通過分析不同類型電影名稱的語體特征，能夠發現電影題材與電影名稱、語體相對應。一般來說，與觀眾心理距離、文化距離較遠的電影名稱通常比較正式，而那些真實反映現實生活的電影類型在命名時則更傾向于俗?；?。

【關鍵詞】語體語法；電影名稱；體原子；韻律結構；語法結構

【中圖分類號】H146 【文獻標識碼】A 【文章編號】2096-8264（2024）26-0134-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.26.041

在現代漢語語法研究過程中，語體因素究竟對語法規律產生怎樣的影響一直是一個值得關注的問題。在以往研究的基礎上，馮勝利正式提出了“語體語法”的概念[1]。他認為，語體是確定交際雙方彼此之間關系和距離的語言手段，語體機制的根源在于“調距”[2]。而語體主要又是通過語法表現出來的，因此說漢語中存在著不同類型的語體化語法。[3]

立足于語體語法的觀點，本文調查分析了電影名稱的韻律結構、語法結構在語體方面的特征，發現不僅電影名稱的韻律語法結構與語體存在著對應關系，同時它們還與電影題材之間具有一些相似的關聯。在此，本文將從語體語法的角度出發，結合體原子分析法對電影名稱的結構進行類型化分析，從而找出三者之間的對應關系。

一、電影名稱的韻律結構與語體特征

本文以中外電影的中文名稱作為調查對象，在某電影平臺上收集到500部電影名稱進行分類。從電影的整體劇情出發，將具有相似類型和藝術風格的電影歸類成一個類型，共篩選得出458部有效電影名稱作為分類對象。

電影名稱劃分為六大類，分別是愛情類、喜劇類、動作犯罪類、歷史傳記類、科學奇幻類和恐怖懸疑類。在分類后，又在各類電影名稱中隨機抽取50個樣本進行研究。

（一）韻律結構與語體的對應關系

1.正式體的韻律結構

平衡律指的是，如果相對的兩個節律單位長短一致，那么該結構就具有正式性。[4]

所有語言的節律都是相對凸顯原則的一種派生物，口語體的節律和正式體的節律是截然不同的兩套系統。①其中，口語體的節律成分是音節，而正式體節律的最小單位成分是音步，音步是由音節組成的。如果相對的兩個節律單位為長短一致的“音步+音步”組合，那么就可以認定該韻律結構具有正式體的特征。

在收集到的電影名稱中，有些電影名稱的韻律組配方式完全符合正式體的平衡律特征。以《末代皇帝》《怪獸電力公司》為例，可以對這類電影名稱的韻律組配進行如下分解：

圖中，“σ”表示單音節，f是由兩個單音節組合而成的音步單位，F則是“音步＋音步”構造出的更高一級的韻律單位。在這兩個電影名稱中，相對的兩個音步長短一致，都是雙音節音步。其韻律結構都符合體原子中的平衡律，具有正式體特征。

2.非正式體的韻律結構

非正式體對應的韻律結構，往往符合體原子中的長短律，即如果相對的兩個節律單位長短不一，那么該結構就具有口語性。

以韻律結構中成分之間的句法關系為分類標準，把非正式體的電影名稱進行劃分，可以得出幾類不同的句法組合，例如三音節組合中的[1+2]式《新世界》，[2+1]式《內在美》，五音節組合中的[2+3]式《三塊廣告牌》，[3+2]式《加勒比海盜》，以及七音節組合中的[4+3]式《布達佩斯大飯店》等等。

分析可知，符合平衡律要求的韻律結構具有正式體特征，符合長短律要求的韻律結構具有非正式體的特征，由此可以得出電影名稱的韻律結構與語體之間存在對應關系。

（二）電影名稱中不同語體韻律結構的分布情況

1.正式體韻律結構的分布情況

將收集到的六類電影名稱類型作為分析對象，從中挑選出符合正式體特征的韻律結構名稱。然后以成分之間的句法關系為分類標準，可以將正式體的韻律結構組合分為四音節的[2+2]類型和六音節的[2+（2+2）]類型。分析結果如下：

結果顯示，相比于六個音節的電影名稱，四音節韻律結構在具有正式體特征的電影名稱中應用更加廣泛，側面印證了韻律結構的正式性與電影名稱短小精煉的文體特點有關。由此可見，語言的形式與功能是相互聯系而非任意的。[5]

在六類電影類型中，歷史傳記類、動作犯罪類和科學奇幻類電影，劇情內容往往與現實生活沒有太大關聯，與人們的心理距離較遠。此外，這三類電影的故事結構更傾向于宏大敘事，情感基調也多以正式、嚴肅為主，內涵深遠。例如《美國往事》《星際穿越》和《世界奇妙物語》等。因此，基于電影宣傳的目的，這三類電影名稱多對應正式體的韻律結構。

2.非正式體韻律結構的分布情況

前面對非正式體的電影名稱進行劃分時，本文根據成分之間的句法關系和音節數量，將電影名稱分為三音節組合、五音節組合以及七音節組合。下面也將據此分類標準對不同類型的電影名稱進行分析。 愛情類 喜劇類 動作

結果顯示，非正式體的電影名稱類型主要分布在愛情類、喜劇類和恐怖懸疑類的電影中，這與正式體韻律結構的分布情況基本一致。究其原因，仍然與電影題材有很大的聯系。相比于其他類型的電影，這三類電影內容多取材于現實生活，非正式的電影名稱有助于拉近與觀眾之間的心理距離，例如《大贏家》《幸福終點站》《電話謀殺案》等等。

總的來說，通過分析正式體和非正式體韻律結構在不同類型電影名稱中的分布情況，可以發現電影名稱的命名規則與電影題材息息相關。一般來說，劇情內容越脫離現實生活、世界觀越宏大的電影名稱就越正式，那些聚焦于普通人生活的大眾電影名稱則具有非正式體的特征。

二、電影名稱的語法結構與語體特征

與韻律結構一樣，電影名稱的語法結構同樣能夠反映出相應的語體特征。通過對六類電影名稱進行考察，可以發現電影名稱主要有詞、短語和小句三種語法形式。其中，短語占比最大，詞和小句的數量并不多。通過對數量最多的短語類電影名稱進行研究分析，可以發現，偏正式的電影名稱數量最多，此外還存在動賓式、主謂式、聯合式結構的電影名稱。研究還根據短語韻律結構的不同對每類短語進行詳細的歸類，具體數據如下：

結果顯示，大多數電影名稱都是偏正式的短語，例如《西部往事》《恐怖游輪》《白日夢想家》等等，其他三類語法結構的數量非常少。同時，在具有正式體韻律特征的電影名稱中，由兩個長度一致的雙音節音步組成的[2+2]結構占比最大，例如《荒蠻故事》《花樣年華》等，且結構多為偏正式。在具有非正式特征的韻律結構中，大多數電影名稱同樣是偏正式結構，例如《野草莓》《盧旺達飯店》《魔鬼代言人》等。

表面上看，語法結構似乎與語體之間沒有直接的對應關系。然而，結合語距定律中的樹圖首尾律，可以得知“樹圖首尾兩端，即首端CP之C和底端VP之VO，均具口語屬性” ②，位于樹圖底端的動賓結構就具有非正式體的特征。此外，從整體上看，偏正式結構是名詞性的，主謂式和動賓式則是動詞性結構。結合這兩個因素可以得出這樣的結論：電影名稱多是表示指稱的偏正式結構，且偏正式語法結構多具有正式體的特征。

前面提到，在具有非正式韻律特征的電影名稱中，大部分名稱也是偏正式結構，而非動詞性結構。造成這一現象的原因有很多，主要是由于電影名稱特殊的性質。

作為宣傳用語的典型代表，電影名稱本身就需要具有一定的正式度，以拉開與口語的距離。然后再在這種特殊的語用環境內部，進一步添加正式或非正式的語法特征。從這個角度來看，具有非正式韻律特征中的偏正式結構，沒有經過內部加工，是電影名稱特殊性質的體現。而在具有正式體韻律特征中的偏正式結構，則是在默認正式度的基礎上二次調距的結果，表明該電影名稱在所有電影名稱中具有更大的正式度。

總的來說，語法結構、語體和電影類型之間存在著某種對應關系，這種對應關系主要表現在偏正式結構上，具體表現為一次調距和二次調距之間的區別。

三、其他體原子對語體語法特征的影響

（一）時空律與語體語法結構

馮勝利、劉麗媛在闡述語距定律時提出了時空律的概念，認為語體與語言單位中所包含的時空義素有很大的關聯。[4]時空標記越少，語體就越正式，反之亦然。這里所說的時空義素有很多種類型，例如表示時間、地點、工具、數、量等要素。[6]通過考察不同類型電影名稱中的時、地、數、量四類義素，最終得出以下數據：

結果顯示，電影名稱基本不包含數、量義素，時空律主要通過時間和地點類義素體現出來。數據表明，愛情類、喜劇類和恐怖懸疑類電影名稱中的時空義素較多，例如《愛在日落黃昏時》《兩桿大煙槍》《死神來了》等，其他幾類相對較少。根據體原子中的時空律定義，時空義素越多，語體反而具有口語體特征。但六種類型的電影名稱中包含的時空義素數量整體上看沒有太大的差距，這說明電影名稱中通常包含較少的時空義素，同時也表明后續需要更多的樣本來支持更加深入的研究。

（二）古今律與語體語法結構

在電影名稱中，存在一部分包含古語詞的電影名稱。從語距定律的角度來看，古語今用現象通常出現在莊典體中，表明該語言單位具有正式、典雅的語體特征。在六類電影名稱樣本中，同樣存在著古語今用的情況。具體例字如下：

（1）之：《大話西游之大圣娶親》《音樂之聲》《愛樂之城》等。

（2）者：《朗讀者》《終結者》《告密者》等。

（3）傳：《阿飛正傳》《檢察官外傳》《路德傳》等。

（4）記：《驚魂記》《迷魂記》《尋夢環游記》等。

通過對名稱樣本進行篩選，共發現以上幾個古語詞。其中，愛情類和喜劇類是包含古語詞最多的電影類型，但前面分析發現，這兩類電影名稱通常具有非正式性，然而古語詞又是莊典語體的表現。表面上看，這似乎是矛盾的，但是結合相關電影來看，可以發現包含古語詞的電影名稱多是古代題材電影或是外國電影的中譯名，例如《大話西游之大圣娶親》、《天空之城》（日）、《朗讀者》（美）、《檢察官外傳》（韓）、《迷魂記》（美）等。從雙語翻譯的角度來看，信、達、雅是翻譯過程中需要遵循的三個標準，其中雅原則就解釋了中譯電影名稱中為什么會出現古語詞。因此，當電影名稱中包含古語詞時，該電影名稱就具有莊典體的特征，此時語體與電影類型通常不具備某種對應關系。

四、結語

通過探究電影類型與語體、電影名稱韻律結構和語法結構之間的對應關系，最終發現電影的題材類型與電影名稱、語體確實存在著規律性的對應關系。前面提到，語體語法的功能就在于“調距”，根據不同的語境因素，調整交際雙方的交際距離。從這一角度來看，電影的命名規則也是出于調整與觀眾之間的心理距離和文化距離而制定的。一般來說，與觀眾距離較遠的電影名稱通常比較正式，而那些真實反映現實生活的電影類型在命名時則更傾向于俗?；?。因此，語體語法其實也是共同的認知心理在調距時的體現，反映了交際雙方互通的交際心理。

注釋：

①馮勝利：《論漢語正式體節律與詞重音》，復旦大學現代語言學研究院主辦“復旦現代語言學論壇（三）”，2020年6月29日。

②馮勝利、劉麗媛：《語體語法的生物原理與生成機制》，《民俗典籍文字研究》2020年第2期，第88頁。

參考文獻：

[1]馮勝利.漢語語體語法概論[M].北京：北京語言大學出版社，2018.

[2]馮勝利.論語體的機制及其語法屬性[J].中國語文， 2010，（05）：400-412+479.

[3]馮勝利.語體語法及其文學功能[J].當代修辭學， 2011，（04）：1-13.

[4]馮勝利，劉麗媛.語體語法的生物原理與生成機制[J].民俗典籍文字研究，2020，（2）：76-103.

[5]馮勝利.語體語法：“形式-功能對應律”的語言探索[J].當代修辭學，2012，（06）：3-12.

[6]馮勝利.語體語法的邏輯體系及語體特征的鑒定[J].漢語應用語言學研究，2015，（1）：1-21.