

【摘 要】 經(jīng)歷了21世紀(jì)10年代國產(chǎn)愛情電影創(chuàng)造的“高數(shù)量、高票房、高質(zhì)量”之影壇盛況后,以院線電影《愛情神話》(邵藝輝,2021)、《我愛你!》(韓延,2023)、《溫柔殼》(王沐,2023)等為代表的電影作品,在敘事上不再因循守舊,而是力求新變,展示出邁向21世紀(jì)20年代的嶄新風(fēng)貌。這批電影圍繞著人物的群像描摹、情節(jié)的弱化稀釋和類型融合之下對社會議題的關(guān)注,表現(xiàn)出許多共通的創(chuàng)作規(guī)律。本文選取多部院線電影作為主要研究對象,從人物群像敘事、情節(jié)弱化、詩意現(xiàn)實(shí)關(guān)照三個(gè)維度入手,探究其市場優(yōu)秀表現(xiàn)背后的敘事策略與審美導(dǎo)向,思考愛情作為類型,其迭代創(chuàng)新的多種可能。
【關(guān)鍵詞】 愛情電影; 群像敘事; 情節(jié)稀釋; 詩意現(xiàn)實(shí); 類型融合
愛情,是人類世界亙古不變的母題。我國從20世紀(jì)90年代開始進(jìn)入對“愛情片”的類型化探索。[1]經(jīng)過數(shù)十年的市場磨練,2010年后涌現(xiàn)出《失戀33天》(滕華濤,2011)、《北京遇上西雅圖》(薛曉路,2013)、《少年的你》(曾國祥,2019)等國產(chǎn)愛情片佳作,以“現(xiàn)象級”的爆發(fā)態(tài)勢獲得票房與口碑的雙重認(rèn)證。近年來,愛情類型電影市場迎來一批上乘之作,這批作品不僅延續(xù)了2010年前國產(chǎn)愛情電影“小高峰”中的部分經(jīng)典敘事模型,還在敘事策略上屢見新變,為拓展類型邊界做出了有益嘗試。本文選取《消失的情人節(jié)》(陳玉勛,2020)、《愛情神話》(邵藝輝,2021)、《還是覺得你最好》(陳詠燊,2022)、《愛很美味》(陳正道,2023)、《溫柔殼》(王沐,2023)、《我愛你!》(韓延,2023)等院線電影作為主要研究對象,從人物群像敘事、情節(jié)弱化稀釋、詩意現(xiàn)實(shí)關(guān)照三個(gè)維度入手,探究其市場優(yōu)秀表現(xiàn)背后的敘事策略與審美導(dǎo)向,思考愛情片迭代創(chuàng)新的多種可能?!?br>