人物·情節(jié)·議題

【摘 要】 經(jīng)歷了21世紀(jì)10年代國產(chǎn)愛情電影創(chuàng)造的“高數(shù)量、高票房、高質(zhì)量”之影壇盛況后，以院線電影《愛情神話》（邵藝輝，2021）、《我愛你！》（韓延，2023）、《溫柔殼》（王沐，2023）等為代表的電影作品，在敘事上不再因循守舊，而是力求新變，展示出邁向21世紀(jì)20年代的嶄新風(fēng)貌。這批電影圍繞著人物的群像描摹、情節(jié)的弱化稀釋和類型融合之下對社會議題的關(guān)注，表現(xiàn)出許多共通的創(chuàng)作規(guī)律。本文選取多部院線電影作為主要研究對象，從人物群像敘事、情節(jié)弱化、詩意現(xiàn)實(shí)關(guān)照三個(gè)維度入手，探究其市場優(yōu)秀表現(xiàn)背后的敘事策略與審美導(dǎo)向，思考愛情作為類型，其迭代創(chuàng)新的多種可能。

【關(guān)鍵詞】 愛情電影； 群像敘事； 情節(jié)稀釋； 詩意現(xiàn)實(shí)； 類型融合

愛情，是人類世界亙古不變的母題。我國從20世紀(jì)90年代開始進(jìn)入對“愛情片”的類型化探索。[1]經(jīng)過數(shù)十年的市場磨練，2010年后涌現(xiàn)出《失戀33天》（滕華濤，2011）、《北京遇上西雅圖》（薛曉路，2013）、《少年的你》（曾國祥，2019）等國產(chǎn)愛情片佳作，以“現(xiàn)象級”的爆發(fā)態(tài)勢獲得票房與口碑的雙重認(rèn)證。近年來，愛情類型電影市場迎來一批上乘之作，這批作品不僅延續(xù)了2010年前國產(chǎn)愛情電影“小高峰”中的部分經(jīng)典敘事模型，還在敘事策略上屢見新變，為拓展類型邊界做出了有益嘗試。本文選取《消失的情人節(jié)》（陳玉勛，2020）、《愛情神話》（邵藝輝，2021）、《還是覺得你最好》（陳詠燊，2022）、《愛很美味》（陳正道，2023）、《溫柔殼》（王沐，2023）、《我愛你！》（韓延，2023）等院線電影作為主要研究對象，從人物群像敘事、情節(jié)弱化稀釋、詩意現(xiàn)實(shí)關(guān)照三個(gè)維度入手，探究其市場優(yōu)秀表現(xiàn)背后的敘事策略與審美導(dǎo)向，思考愛情片迭代創(chuàng)新的多種可能?！?br>