國產(chǎn)動(dòng)漫電影IP版權(quán)的生態(tài)圈重塑

【摘 要】 近年來，動(dòng)漫電影IP版權(quán)生態(tài)復(fù)雜，國產(chǎn)動(dòng)漫電影IP版權(quán)的生態(tài)多樣性與價(jià)值高效性加速了資本市場(chǎng)的無序競(jìng)爭(zhēng)。其中公共版權(quán)的無門檻、私人版權(quán)的重收益以及版權(quán)意識(shí)的碎片化導(dǎo)致國產(chǎn)動(dòng)漫電影IP受困于機(jī)制乏力、創(chuàng)作乏味、內(nèi)容單調(diào)。長此以往將會(huì)阻礙我國動(dòng)漫電影相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。本文通過探析國外動(dòng)漫電影IP運(yùn)營機(jī)制，針對(duì)當(dāng)下國產(chǎn)動(dòng)漫電影IP所聚焦的版權(quán)問題，提出構(gòu)建穩(wěn)定生態(tài)圈、打造多元世界觀、制定明確“身份卡”的方式，探索構(gòu)建維系國產(chǎn)動(dòng)漫電影IP版權(quán)的和諧“生態(tài)圈”，力圖為當(dāng)下國產(chǎn)動(dòng)漫電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供模式化的價(jià)值參考，為國產(chǎn)動(dòng)漫電影國際化傳播打開新思路。

【關(guān)鍵詞】 國產(chǎn)動(dòng)漫電影； IP版權(quán)； 生態(tài)圈重塑

《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》（以下簡稱“《規(guī)劃》”）提出：“推動(dòng)創(chuàng)作攝制、發(fā)行、放映等產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)協(xié)同高效發(fā)展，統(tǒng)籌電影事業(yè)和電影產(chǎn)業(yè)、傳統(tǒng)業(yè)態(tài)和新興業(yè)態(tài)、國有企業(yè)和民營企業(yè)、國內(nèi)市場(chǎng)和國際市場(chǎng)，促進(jìn)中國電影高質(zhì)量發(fā)展……扶持優(yōu)秀動(dòng)畫電影創(chuàng)作生產(chǎn)：扶持彰顯中華民族精神和東方美學(xué)風(fēng)格的動(dòng)畫電影。”[1]《規(guī)劃》對(duì)于提升國產(chǎn)動(dòng)漫電影IP價(jià)值和構(gòu)建版權(quán)生態(tài)圈具有重要指導(dǎo)意義。

自20世紀(jì)三四十年代起，國產(chǎn)動(dòng)漫電影便以強(qiáng)有力的本土化色彩席卷整個(gè)電影文藝圈，從動(dòng)畫電影《鐵扇公主》（萬籟鳴，1941）到《哪吒鬧海》（王樹忱，1979），既展現(xiàn)出國產(chǎn)動(dòng)漫電影的生機(jī)與活力，又為國產(chǎn)動(dòng)漫夢(mèng)奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。之后一段時(shí)期，國產(chǎn)動(dòng)漫電影內(nèi)容低齡化趨向禁錮了動(dòng)畫電影創(chuàng)作的想象空間，將自身牢牢框定于單一化的受眾誤區(qū)中，迫使國產(chǎn)動(dòng)漫電影一度陷入發(fā)展的低迷期。