公共空間、城市氣質與電影藝術的有機融合

【摘 要】 第六屆西湖紀錄片大會從主題設置和影片遴選上挖掘共時性體驗下紀錄片的公共性，同時在文化與物理空間上構造公共性空間并加強電影與人的情感聯系；杭州作為歷史文化名城與旅游消費城市的城市氣質，以及多項重要國際國內節展活動的舉辦經驗與電影節文化氣質相融合，同時也在人與自然的親密交互中賦予電影節以獨特的靈性；如今的西湖國際紀錄片大會已經作為一個整體規劃帶動了杭州地區的全年影展，并被納入杭州城市發展目標規劃當中，實現了影展品牌與城市文化的雙向賦能。文章通過公共空間的構造與情感聯系的加強、城市氣質與城市經驗與電影節展的融合、影展品牌與城市文化雙向賦能的經驗三個維度進行深入闡述。

【關鍵詞】 西湖紀錄片； 公共空間； 城市氣質； 電影藝術

2023年是全球電影重新恢復活力和機遇的一年，也是中國電影節展活動在愈加豐富的活動主旨與充滿活力的創作支撐下發展的一年。在第32屆中國金雞百花電影節、第13屆北京國際電影節、第25屆上海國際電影節、第18屆中國長春電影節等大型綜合性節展活動外，越來越多的小型專業節展品牌助力不同國家和地區之間的專業電影交流和理解。其中，第六屆西湖國際紀錄片大會于2023年11月24日至26日如期在中國杭州舉行，不僅增進了國際紀錄片創作領域的彼此了解，還促進了國際和平與友誼的發展。西湖國際紀錄片大會（West Lake International Documentary Festival，簡稱“IDF”）是集紀錄片“推優、提案、展播、論壇、工作坊”于一體的高品質人文藝術平臺，從2017年開始于每年秋季在杭州西子湖畔中國美術學院舉行，迄今已成功舉辦6屆。第六屆西湖國際紀錄片大會分為評優單元、展映單元、學術論壇三大內容板塊，邀請了眾多中外紀錄片創作者、制作機構、發行機構、文化學者、媒體人齊聚杭州西子湖畔，共享對世界的觀察與記錄。本文將從公共空間、城市氣質兩大角度出發，以第六屆西湖國際紀錄片大會為例，闡述電影節展活動本身是怎樣與電影完成有機融合的，并展望今后西湖國際紀錄片大會發展的方向。

一、公共空間的構造與情感聯系的加強

電影是一種不受國界和文化限制的公共性的藝術形式，它能夠跨越地域和語言，以廣泛的傳播力和影響力觸動人們的心靈；而電影節展活動則是電影藝術進入產業化與專業領域的必然結果，也是通過交流和展示延續電影公共性的重要途徑，它們為來自世界各地的電影作品、電影工作者和觀眾提供一個交流和展示的平臺。尤其是對于紀錄片這種商業屬性較弱、難以通過發行公司與商業院線進行公共推廣的類型而言，通過專業的紀錄電影節展活動進行推廣，可以讓不同國家和地區的電影文化匯聚一堂、互相學習和交流，共同推動電影藝術的發展。對于傳統紀錄片電影節展活動而言，紀錄電影的展映活動通常構成節展活動環節設置的中心，圍繞著紀錄電影構建的內容圈相對封閉，舉辦電影節的環境也并不重要。近年來，伴隨電影文化的發展與各項藝術節展活動設計思想的發展，在短期電影節中凝聚人心打造節日氣氛，突破電影節與舉辦城市界限的開放型展覽成為電影節展設計的新主流。西湖國際紀錄片大會就是在以紀錄電影內容為核心文化景觀，以電影院為主要傳播載體的基礎上，從展覽設計的公共性出發，重新構建銀幕視覺內容和觀眾視覺想象性關聯的全新電影節展代表，對于促進紀錄電影交流、推動創作水平進步和紀錄片藝術發展具有重要意義。尤其是在封閉與保守的地域性交流持續三年之后，第六屆西湖國際紀錄片大會關注時代脈絡與社會情境，關懷個體生活與內心境況，強調媒介創新與形式突破，以開放的態度重新為影迷和創作者提供了一個難得的交流平臺，這一開放自由的公共性平臺就顯得尤為難得。

從主題設置上看，第六屆西湖國際紀錄片大會不僅讓影迷有機會與創作者直接交流，還讓他們能夠與其他觀眾分享彼此的觀點和感受。紀錄片中私人性、封閉性傾向突出，而這種現實也突顯了紀錄片工作者的重要任務，他們需要敏銳地觀察和記錄這個時代的區隔、重新建立人與人之間的溝通渠道。西湖國際紀錄片大會向來關注紀錄片本身的時間性與其關注對象“現實”之間的緊張關系，共時性體驗下紀錄片的公共性在該次大會的不同活動中被反復提及，成為參與者們共同的時間衡量標準。第六屆西湖國際紀錄片大會的年度主題是“眾·人”，可解釋為“擇群從眾，斯人獨行”[1]。第六屆西湖國際紀錄片大會組委會從個體與群體的關系出發，希望以具有人文深度的紀錄作品來思考知識與人的分化、人類在自然天地間的生存際遇、思考文明在時代發展中的傳承意義等。今年電影節的評獎單元“西湖榮譽”收到來自6大洲96個國家及地區，共641項有效報名。其中，中國制作284部，中外合制18部，國外制作339部；紀錄長片351部，紀錄短片290部。[2]創作者們傾向于面對拍攝中的、觀影中的他人，在把個人感受與眾人意識相融合的過程中，借助鏡頭、話筒、投影儀一樣的機器，將這種私人性之間的沖突轉化為一種公共空間中的普遍差異，通過鏡頭、話筒和投影儀等工具，將個人感受與大眾意識相融合。在第六屆西湖國際紀錄片大會對作品的選拔中，共有38部紀錄片經過層層遴選參與線下展映，其中長片25部，短片13部，兼顧海內外成熟導演和新銳作者。由于個體差異的存在，意識的融合與不同心靈之間的理解過程并非易事。紀錄電影作為溝通的媒介使得溝通得以達成和留存，但同時也帶來了雙方之間的區隔；而紀錄片節展活動則是一個繼續跨越區隔尋找同伴和集體的過程，第六屆西湖國際紀錄片大會的展映和研討活動作為一個交互的場域，既有便利的溝通機會，也有思考的空間。一個“合理而健康”的公共區域或節展品牌應當努力營造一個“公私分明、自由和責任界限清晰”[3]的空間，使傳媒與國家、社會和公共形成良性互動。從個人的創作思路出發，通過電影節這一平臺與媒介，創作者們能夠找到志同道合的伙伴和觀眾。在這樣的場合中，人們可以共同探討和思考紀錄片中的主題和問題，從而形成更廣泛的共識和理解。

從物理空間上來看，第六屆西湖國際紀錄片大會展映活動舉辦的地點不同于兩年前上一屆的多點分布，而是集中在杭州市中國美術學院象山校區開展，不僅方便了影迷的參與，也展現出此屆大會重塑東方文化自然詩性的主題。紀錄片大會期間，組委會選擇了該校區一小塊綠色的草坪作為影片展映與影迷交流的重要空間，在此處設置了一個茶歇商店，為參會人員提供必要的能量補給。事實上，這一“非傳統”的影展空間成為影迷交流思想、分享生活經驗的社交空間，使得參與者的內心得到安撫和充實，基于“影迷”身份的情感聯系與歸屬感也更加緊密。“歸屬于一個文化群體給予了個人的選擇自由以內容。這種歸屬決定了（無論是好是壞）個人從中可以進行選擇的各種選項。文化對于確定個人具有多少生活選項是尤其重要的。文化在這里起了雙重作用，一方面是賦予意義；另一方面是對可選項賦了價值。”[4]組委會選擇的節展和交流空間在紀錄片大會期間承擔著重要的角色，在此設立茶歇商店，目的在于為參會者提供一個能量補給的場所。事實上，圍繞著草坪與茶歇快閃店形成的公共區域不僅滿足了參會者的餐飲休憩的需求，更吸引了諸多影迷在這片草坪上社交、拍照、結交志同道合的朋友；它不僅僅是一個簡單的休閑與輕商業場所，更是影迷們自發展開映后交流、以紀錄片為媒介建立友誼的烏托邦。作為影展區域內的一處獨特空間，它為學生與影迷們提供了一個與自然親近、與他人交流的機會，無論是參會者還是學生都樂于在這片綠色環抱的場所中釋放壓力、舒緩心情，同時也促進了彼此之間的互動與交流。對于電影文化的發展與影迷間的互動而言，這片面積不大的草坪無疑扮演著重要的角色。這不僅僅是因為其地理位置優越，更在于它所承載的文化與情感價值。

二、城市氣質、城市經驗與電影節展的融合

電影節展的舉行具有極為豐富的功能與作用。它既可以給予電影藝術創作者展示心血的機會，讓更多影迷拓寬觀影視野，也可以成為社會教育的有效媒介，推動不同國家與地區之間電影產業的交流。而具有一定規模與知名度的電影節展，還可以通過線下展映、映后交流、公共活動等環節展現舉辦城市的城市景觀、城市文化與城市精神，加深公眾對舉辦城市的印象，累積國際關注及評價。電影主題與城市氛圍的恰當結合還可以加強電影節的在地特質，將城市氛圍與影展風格有機地結合起來。尤其在全國文旅攜手助力打造城市文化名片的當下，越來越多的地區都開始學習利用電影節展作為一種城市行銷的手段，為城市代言擴展觀光。對于歷史文化與自然風光名城杭州而言，從G20峰會到亞運會，近年來，杭州承辦了為數眾多、規模不同、主題各異的重要會議節展活動；而對西湖國際紀錄片大會來說，從2017年首屆大會開始就選擇了杭州作為活動的舉辦城市。目前為止，六屆西湖國際紀錄片大會的成功舉辦已呈現出良好的品牌形象與口碑效應，“西湖國際紀錄片大會”不僅意味著這是一場在西湖邊舉辦的紀錄片影展，也意味著這是一場融合了西湖環境與杭州文化精神的影展。僅僅“杭州”或“西湖”二字本身，即蘊含著無數的文化意趣；而現代商業與文化活動的介入又為這里增添了新的氣質：“在一個中國人的心中，若這些名字被一一朗誦出來，卻會生長出別樣的氣質，它是‘歷史的黏性’，是被想象出來的風景……從一千多年前至今，杭州就一直是一座屬于新興中產階級的消費型城市，自然的美好風景、復雜的人文歷史與商業的繁榮天衣無縫地交融在一起。”[5]杭州作為中國歷史文化名城與著名的旅游城市，不僅擁有豐富的文化底蘊、人文景觀與優美環境，還具有扎實的影視產業與多家知名的影視制作公司和機構。濃厚的電影文化氛圍與優美的自然景觀資源可以為電影節展營造出清新、自然的氛圍，提供豐富的創意靈感和文化內涵，讓電影節展更具特色和魅力。近年來，杭州市政府加強對本地文化產業發展的支持力度，出臺了一系列政策措施來推動影視產業及相關節展活動的舉辦，為西湖國際紀錄片大會提供了更好的行業生態環境和社會經濟機遇，促進專業電影節展品牌的專業化和高端化。

自從中國西湖國際紀錄片大會落戶杭州后，西湖國際紀錄片大會便經歷著節展活動本身與城市文化特征各自發揮影響，到城市文化意涵和電影節展活動雙向賦能的轉變過程。西湖國際紀錄片大會的電影選擇與整體影展氣質的構建，都可以與杭州的城市環境、文化風尚融為一體，為電影節展本身帶來源源不斷、扎根大地與人間的獨特魅力。西湖國際紀錄片大會選擇杭州作為舉辦城市，將西湖畔的中國美術學院作為主要活動空間，或許就在于通過自然開放的環境思考東方詩性在多元社會中的藝術表達，倡導紀錄片真實本源，人文關懷的價值觀。例如，此次電影節以德國紀錄電影大師維姆·文德斯的力作《安塞姆·基弗：流年之聲》（2023）作為開幕紀錄片，這部以3D、6K分辨率拍攝的高清紀錄片全景式地展現了綜合藝術大師安塞姆·基弗的藝術生涯與人生印記，展現了他如何從文學、詩歌、哲學、科學、神話和宗教中汲取靈感，探索人類存在和歷史輪回。將6k超高清的3D影像應用于紀錄電影本身就是一種更為自由和立體的表達方式，這種技術不僅保持了畫面的深度感，還打破了傳統的紀實手法，讓不同時代的基弗形象得以復原，并讓觀眾能夠深入到空間和時間之中。少年基弗從高處的繩梯上落下，進入到藝術家基弗的展覽館里，而藝術家基弗則在成為“場所”的藝術空間里穿行，并看到了被投影在墻壁上的少年基弗。影片在對基弗藝術生涯的展示中，通過視覺效果賦予空間新的意義和節奏，被記錄者的空間與記錄者的空間、記錄影像的銀幕空間與放映空間，以及紀錄片展映和被理解的空間等等被聯系起來，重新與觀眾建立起聯系。作為一座追求精致、崇尚和諧、注重格局、開放包容的城市，杭州不僅為電影節展提供了得天獨厚的自然和人文環境，城市本身的氣質也與紀錄片節展的氣質相融合，為西湖國際紀錄片大會提供了豐富的素材和靈感。

由于紀錄片電影節通常更加強調影片內容對現實的記錄與反思，但其對人類社會的觀察卻不可避免地受到現實關系與矛盾的制約，其自身存在也在一定程度上受到限制。這意味著，紀錄片電影節的內涵遠比表面上更為復雜，其自身就是各種現實矛盾的綜合體。尤其是西湖國際紀錄片大會在經歷了兩年轉線上舉辦或停辦的異常狀態后，人們不禁要思考其在2023年的“回歸”是否能夠可以真正在積累經驗后獲得新的方法，展現甚至超越其自身所涵有的矛盾，并為這個有著優秀傳統與堅實社群基礎的類型化紀錄片集會注入新的能量。2023年，第六屆西湖國際紀錄片大會似乎從杭州作為一個有機城市的自我恢復中找到了生命力源泉。紀錄片電影節在面對現實中的挑戰時，需要更深入地思考如何真正實現其對現實的記錄與批評的初衷。榮獲此屆競賽單元“西湖榮譽”與“IDF優秀紀錄片”大獎的《孤獨地貌》（杰奎琳·米爾斯，2022）也是一部與西湖國際紀錄片大會整體藝術取向，以及杭州城市氣質結合后可以產生奇妙反應的影片。這部實驗紀錄長片使用16毫米膠片拍攝，運用一系列創新環保的電影制作技術，讓觀眾跟隨自然學家與環保人士佐伊的視角體驗塞布爾島上的環境保護與人類研究。佐伊最初作為志愿廚師加入生物學家項目組，在塞布爾島度過了9000多天。她不僅參與做飯和生物學考察，還記錄和收藏了島上的馬匹和無脊椎動物。除了生物樣本，她還開始收集、分類和記錄各種外來物品，如包裝罐、瓶子甚至氣球。《孤獨地貌》的特殊之處在于，它既是一部以生態保護角度切入自然的影片，主人公與科考隊員一起探訪野馬、海豹和昆蟲，跨越峰巒、峽谷，根系與沙丘，見證天氣、季節與星辰的變幻等；又是一部在遠離人類社會的環境中，通過各種人類生活的物品采集對人類社會生活進行“側寫”的影片。影片中的佐伊像對待島上的動植物標本一樣收集整理人類信息，如嬰兒性別、家庭紀念日和國家紀念日等，并通過聯系氣球上的地址提醒人們個體的微小行為動作是如何影響自然環境的。佐伊不辭辛勞地搜集、清理、分類，并將所得結果編入她對大西洋西北部污染趨勢的長期研究。導演在創作手記中寫道：“這部電影可以回溯至我四歲時同祖母一起觀看的新聞。其中的一個故事，講述了一位生活在大西洋西北部偏遠島嶼上的女性。塞布爾島被描繪作一彎新月沙洲。海豹、野馬自在棲居，沉船靜靜地臥于海中。”[6]這也是她對該片的創作起源——杰奎琳·米爾斯的后口袋里揣著托馬斯·默頓的名言：“只有親歷神圣，才會愛惜和挽救。”[7]面對前所未有的環境危機，電影有著治愈人類與自然世界的力量。只有通過真正反思和面對現實中的問題，紀錄片電影節才有可能成為從真正意義推動社會的進步力量。《孤獨地貌》的拍攝地塞布爾島有自己的生命循環，人類的生活與生物機體自然地融入大地，新生命在一片廢墟中萌發——而杭州與西湖國際紀錄片大會也正在人類活動與自然環境的相互影響中汲取能量，踏上新的旅程。

三、影展品牌與城市文化雙向賦能的經驗

在與公共空間及城市氣質相融合的方面，西湖國際紀錄片大會為當下的電影節展策劃執行打開了新思路。然而，電影節展仍需面對現實中的權力關系與矛盾，這一點源于電影藝術的公共性，也與電影節展本身的歷史發展有關。當代電影節普遍認為起源于20世紀中葉的歐洲，其創立宗旨包括發掘不同國家文化的優質影片，并在國際電影行業中為其提供資源和樹立身份。自誕生以來，國際電影節的審美和頒獎評選偏好與好萊塢商業電影形成了一定對立，更傾向于支持作者電影、獨立電影、先鋒電影和藝術電影。在與“主流”商業電影受到歷史、政治和技術發展等因素的影響下，各個電影節的組織運行方式經歷了變革，豐富多元的專業電影節應運而生。當前中國舉辦的各個國際電影節也希望在保持獨立文化立場的基礎上，為電影業內人士和觀眾提供更加多元和包容的對話空間。例如第25屆上海國際電影節以“一帶一路”為主題，旨在通過電影促進不同國家和地區之間的文化交流與理解；第13屆北京國際電影節的主題是“光影共享，文明互鑒”，旨在通過光影藝術促進文明之間的交流與互鑒；第6屆西湖國際紀錄片大會則以“探索紀錄本體、樹立青年實驗、高舉人民之心、打造東方品質”為宗旨，其中的“西湖榮譽”評優單元旨在挖掘與表彰“有態度的紀錄作者”和“有溫度的紀錄作品”，促進與鼓勵紀錄片人在創作成長路上的探索與堅持。大會采用“公開征集+選片人提名制”形式，面向全球的紀錄片制作、發行、播放等機構及獨立紀錄片作者征集作品。

西湖國際紀錄片大會已經作為一個整體規劃帶動了杭州地區的全年影展。以西湖國際紀錄片大會為火車頭，根據城市發展目標，杭州本地的大小電影節展活動愈加豐富，包括杭州各大影城舉辦的新浪潮電影大師展、俄羅斯電影大師展、俄羅斯主題電影展（杭州站）、英國舞蹈藝術影像展、英國舞臺影像展、國際大劇院國際歌劇電影展、巴西電影展、意大利電影大師展等；以“讓青年人成就電影夢想”為主旨的浙江青年電影周也為扶持華語青年電影作者特地開設了“之江新導演計劃”創投板塊助力年輕創作者電影夢想落地，面對一般市民的各項電影文化科普活動也在大力開展。[8]目前，西湖國際紀錄片大會等地方節展品牌聯動城市文旅，促進城市文化和影展文化共生的品牌集聚效應愈發增強；利用城市地緣文化加深影展品牌化和國際化水平，西湖國際紀錄片大會規模應當持續擴大，擔當城市影展活動火車頭的作用。

同時，西湖國際紀錄片大會本身也在越來越多地融合杭州開放多元、與自然共生的城市氣質。盡管2023年“西湖榮譽”單元的入圍影片雖然只有10部，但題材豐富，視野多元。《石史詩》（王申，2023）追隨一塊希臘大理石因國際貿易在希臘和中國間的三段往返，講述一塊石頭在全球資本主義時代的新奧德賽史詩；《純真》（蓋伊·戴維迪，2023）探討了不得不背離自我認同和價值觀而入伍服役的年輕一代，透過已故士兵留下的令人心碎的日記與珍貴的家庭影像，揭示他們內心曾受的煎熬；《廢物故事》（鄭儀飛，2022）講述生活在中國西部小城的少年“大海綿”的生活，他熱愛說唱音樂，用音樂回應對生活的感悟卻無法適應學校教育，無處釋放的音樂激情與對生活的迷惘交織為少年真實的情感狀態；《典當鋪》（盧卡斯·科沃斯基，2023）則以充滿黑色幽默的鏡頭，在波蘭最大的當鋪中記錄了數個充滿個性的人物，以溫暖之心記錄真摯關切的點滴瞬間。這些影片以豐富的視野圍繞國際優秀紀錄電影作品傳遞學術視野，培育紀錄片觀眾，形成前沿話題討論，將全球優秀紀錄片的文化魅力滲透至百姓生活中，以此打造一場全民分享的紀錄片藝術盛宴；也呈現了西湖國際紀錄片大會“探索紀錄本體、樹立青年實驗、高舉人民之心、打造東方品質”的宗旨在市民生活中的精神觀照。

結語

目前，中國各大國際電影節品牌在地理位置上多數仍集中在文化資源豐富的一線城市。與北京、上海、廣州等一線城市的文化重心相比，杭州地區在當代文化產業資源、文化活動數量相對較少、國際知名度稍低。然而，近些年包括西湖國際紀錄片大會在內的許多策展方逐漸跳出傳統策展思維，中國電影節展中也出現了一批具有地方特色與城市文化的高質量地方節展，如平遙國際電影節、海南島國際電影節、中國珠海電影節、山一國際女性電影展、寧波國際微電影節、足方村方言電影節、大理國際電影展、嘉峪關國際短片電影展、IDOCS國際紀錄片展、廈門高校獨立電影展等等。在這一背景下，坐落在歷史文化名城杭州市的西湖國際紀錄片大會應運而生。它以藝術紀錄為主題，坐落于杭州西湖象山地區的中國美術學院，在扎根地方土壤的同時也不斷更新在地化的整體策展策略，保證了西湖國際紀錄片大會作為一個依托杭州地域特質與電影文化的紀錄電影品牌正在走向國際，吸引越來越多國家及地區的電影人與影迷的注意力。從整體上來看，劇本城市的整體氣質與文化環境對電影節展品牌的影響是顯而易見的。無論是其得天獨厚的自然環境、深厚的歷史文化底蘊，還是繁榮的經濟發展，杭州都為西湖國際紀錄片大會與其他電影節展活動的繁榮提供了有力支撐。

參考文獻：

[1][2]IDF西湖國際紀錄片大會官網.[EB/OL].（2023-11-29）[2024-01-15].https：//www.westlakeidf.com/.

[3]展江.守望公共領域[M].北京：新星出版社，2016：140.

[4][英]約瑟夫·拉茲.公共領域中的倫理學[M].葛四友，譯.南京：江蘇人民出版社，2013：107.

[5]吳曉波.人間杭州[M].杭州：浙江大學出版社，2022：19.

[6]澎湃新聞.西湖榮譽|IDF評優單元導演手記：杰奎琳·米爾斯《孤獨地貌》[EB/OL].（2023-11-23）[2024-04-15].https：//m.thepaper.cn/kuaibao_detail.jsp？contid=25383084.

[7]深焦DeepFocus.紀錄片若不自由，紀錄則無意義[EB/OL].（2023-11-30）[2024-01-15].https：//mp.weixin.qq.com/s/GVwhH1wrgOQDfMhcMEICAA.

[8]都市快報.杭州的電影展越來越多了[EB/OL].（2022-07-22）[2024-01-15].https：//www.hangzhou.gov.cn/art/2022/7/22/art_812270_59061983.html.

【作者簡介】 張琳，女，山東濟南人，遼寧工業大學文化傳媒與藝術設計學院副教授，主要從事新媒體傳播、品牌傳播研究。

【基金項目】 本文系2023年遼寧省教育廳基本科研項目“新時期以人文交流為主的遼寧國際傳播能力建設研究”（編號：JYTMS20230872）成果。