


【摘 要】 通過對寧浩二十多年的導演、監(jiān)制等創(chuàng)作經(jīng)歷進行梳理,既能看到寧浩的影像表現(xiàn)力,也見證了寧浩從單一導演到“全能導演”的成長。作為一名科班出身,并且橫跨藝術(shù)電影與商業(yè)電影的導演、監(jiān)制、編劇,寧浩立足“荒誕喜劇”基調(diào),跨越荒誕敘事與現(xiàn)實社會,以不間斷的創(chuàng)作習慣,將個人體驗與創(chuàng)作經(jīng)驗相疊加,不僅完成了導演“作者身份”的有效確認,也在講述荒誕故事、塑造小人物的過程中,實現(xiàn)從荒誕美學到關(guān)注現(xiàn)實的敘事內(nèi)容、主題等多重變化。通過梳理寧浩作為導演、監(jiān)制的創(chuàng)作歷程,對寧浩的創(chuàng)作風格、技巧等進行分析,并從荒誕美學、現(xiàn)實主義等維度闡釋其主題變遷。
【關(guān)鍵詞】 荒誕美學; 關(guān)注現(xiàn)實; 寧浩; 主題變遷
寧浩是我國橫跨藝術(shù)電影與商業(yè)電影的“新生代”導演。[1]2001年,寧浩憑借電影《星期四,星期三》嶄露頭角,榮獲“北京大學生電影節(jié)最佳導演獎”,成功展現(xiàn)了個人的導演天賦。2003年,寧浩投資并擔任編劇、攝影和導演,制作了首部真正意義上的長片電影《香火》。2013年,公路片電影《無人區(qū)》上映,寧浩首次嘗試單線敘事策略。2014年,寧浩執(zhí)導的電影公路片《心花路放》上映。2024年,寧浩執(zhí)導的喜劇電影《紅毯先生》上映。作為監(jiān)制,寧浩先后參與了《我不是藥神》(文牧野,2018)、《熱帶往事》(溫仕培,2021)和《孤注一擲》(申奧,2023)等一批優(yōu)秀電影的創(chuàng)作、發(fā)行等過程。此外,作為“72變電影計劃”的發(fā)起人,寧浩采用創(chuàng)作集群的方式3wltlHIM0moh8B/7HARLaA==,發(fā)掘和培養(yǎng)了文牧野、路陽和王子昭等一大批優(yōu)秀的年輕導演,并通過傳授自己的創(chuàng)作經(jīng)驗,拓展了“寧浩喜劇”的影響空間。……