女高音與交響樂隊《夢之歌》的融合與統(tǒng)一

摘 要：張千一為女高音與交響樂隊而作的《夢之歌》，體現(xiàn)出傳統(tǒng)音樂語言和現(xiàn)代音樂元素的融合，浪漫主義思維與現(xiàn)代創(chuàng)作技法的統(tǒng)一。作品中“憧憬的夢”“青春的夢”“壯麗的夢”三個音樂主題以多樣的形式呈現(xiàn)，與人民大眾一致追求的“中國夢”相呼應(yīng)。作曲家通過精湛的構(gòu)思巧妙地將時代精神與愛國情懷融入作品，使得《夢之歌》被公認(rèn)為是一部根植于中華民族且具有時代性、世界性的優(yōu)秀音樂作品。

關(guān)鍵詞：《夢之歌》；張千一；用音樂編織中國夢；傳統(tǒng)和現(xiàn)代融合；思維與技法統(tǒng)一

2023年9月21日，為女高音與交響樂隊而作的作品《夢之歌》亮相上海當(dāng)代音樂節(jié)交響聲樂作品音樂會，由歌唱家張文沁與指揮家張誠杰攜寧波交響樂團(tuán)共同演繹。節(jié)目演出后引起了熱烈的反響，作曲家本人與表演藝術(shù)家共同在舞臺上向觀眾們鞠躬致謝，現(xiàn)場掌聲雷動，歡呼如潮，為演出之盛景再添光輝。作為此次音樂會的開場曲目，作品以動人的旋律與真摯的感情打動了現(xiàn)場的千余名觀眾，歌唱家張文沁美輪美奐的歌聲迅速拉近了與聽眾之間的距離。如此富有想象力和感染力的作品，讓大家在陶醉之余不禁感慨，《夢之歌》不僅是整場音樂會中最濃墨重彩的一筆，更是一部激蕩人心、引發(fā)深思的藝術(shù)佳作。

作為當(dāng)代極具影響力的作曲家，張千一創(chuàng)作的音樂作品數(shù)量眾多且精益求精，體裁廣泛，題材多樣，在確保大眾喜愛的同時不失其卓越的藝術(shù)性。誠如李吉提教授所言，張千一的創(chuàng)作“熱衷于表現(xiàn)中國歷史文化和今天中國人心態(tài)，并將交響音樂和現(xiàn)代音樂技術(shù)融于一體”。他的音樂在傳統(tǒng)與現(xiàn)代交匯的文化語境中獨(dú)樹一幟，具有獨(dú)特的“千一風(fēng)格”。

《夢之歌》（女高音與交響樂隊）創(chuàng)作于2018年，它不僅可以作為一部獨(dú)立的聲樂作品，還被作曲家作為其2019年為中華人民共和國成立七十周年創(chuàng)作的大型交響套曲《我的祖國》的第六樂章。 套曲《我的祖國》先后在歐洲和國內(nèi)多個城市巡演近百場，引起了熱烈的反響，并榮獲多個獎項。該作品還作為張千一音樂創(chuàng)作的代表作品亮相“龍聲華韻——張千一交響作品音樂會”（演唱：張妮）。《夢之歌》使用現(xiàn)代的創(chuàng)作技法表現(xiàn)“夢”的音樂主題，通過磅礴的氣勢、浪漫的抒詠表達(dá)對偉大祖國的崇敬和對美好未來的憧憬，兼具音樂旋律的線條美感與語言抒述的浪漫姿態(tài)，與新時代的人們所追求的美好愿景十分契合。

女高音與交響樂隊《夢之歌》體現(xiàn)出傳統(tǒng)音樂語言和現(xiàn)代音樂元素的融合，浪漫主義思維與現(xiàn)代創(chuàng)作技法的統(tǒng)一。

一、傳統(tǒng)音樂語言和現(xiàn)代音樂元素的融合

（一）傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)

《夢之歌》的結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式，由首部、中部、再現(xiàn)部三個主體結(jié)構(gòu)及引子、尾聲等附屬結(jié)構(gòu)組成。主體部分對應(yīng)了三個小標(biāo)題：首部為“憧憬的夢/優(yōu)美如歌”，中部為“青春的夢/充滿活力”，再現(xiàn)部為“壯麗的夢/燦爛輝煌”。

圖1 《夢之歌》曲式結(jié)構(gòu)圖

引子 首部 中部 再現(xiàn)部 尾聲

小節(jié)數(shù) 1-18 19-50 51-82 83-131 132-142

樂段 A B C D A1 B1 A2

樂句 a b a1 b1 c1 d1 c1 d1 e e1 f f1 f1 f1 g a b a1 b1 c d c1 d1 a2 b2 a3 b3

小節(jié) 4 5 4 5 4 4 4 5 4 4 4 3 4 4 4 6 4 4 6 4 4 4 5 4 4 4 4 4 4 3 5 11

調(diào)性 F F C F bGF F D D bB F F C F bGF F D bD F bE F

引子（第1-18小節(jié)）由Andantino（小行板）的速度引入，作者標(biāo)注為“柔美如夢的引子”。引子可分為四個樂句，在主調(diào)F大調(diào)上呈現(xiàn)：第一樂句由溫暖柔美的弦樂起始，旋律整體呈下行趨勢，穿插下五度、上四度的跳進(jìn)進(jìn)行，女高音聲部在第三拍進(jìn)入，顫音式花腔在恬謐平和的伴奏中脫穎而出，充滿安謐與激昂的矛盾沖突；第二樂句與第一樂句合頭換尾，女高音八度大跳的旋律增加了情緒張力；第三樂句前樂節(jié)使用了拱形音樂材料，配合力度的漸強(qiáng)漸弱構(gòu)成了飽滿的弧形旋律線條，后樂節(jié)截取為半弧形旋律線條；第四樂句高八度重復(fù)了拱形音樂材料，同時加入第二樂句的音樂素材進(jìn)行擴(kuò)充。引子預(yù)示了之后主體樂思音樂語言的各種要素，具有導(dǎo)入功能。

首部（第19-50小節(jié)）是一個由A、B兩個樂段組成的單二部曲式。

A樂段（第19-35小節(jié)）由a、b、a1、b1（4+4+4+5）四個樂句組成，女高音聲部為主旋律聲部：A樂句在主調(diào)F大調(diào)主和弦上展開，停在屬調(diào)C大調(diào)的屬和弦，主題動機(jī)1由四音列級進(jìn)下行緊接三度小跳進(jìn)構(gòu)成，一拍一音的安排使旋律悠長綿遠(yuǎn)、沉靜和緩，但旋律平穩(wěn)下行后突然提高八度，上揚(yáng)的旋律推動音樂情緒逐漸高漲；b樂句由a樂句向上平行五度模進(jìn)而來，但旋律走向與之相反，由高音區(qū)回落至中低音區(qū)，調(diào)性由C大調(diào)開始，后又回到F大調(diào)的屬和弦；a1樂句是a樂句的變化重復(fù)，結(jié)尾音升高半音促使調(diào)性由F大調(diào)轉(zhuǎn)向bG大調(diào)；b1樂句為b樂句的變化重復(fù)，句尾延長了高音時值并加入了新的收束性旋律，調(diào)性由bG大調(diào)回歸F大調(diào)并完滿終止。

B樂段（第36-50小節(jié)）由c、d、c1、d1（4+4+4+3）四個樂句組成，調(diào)性為F大調(diào)。女高音與樂隊開始呈現(xiàn)出“勢均力敵”的狀態(tài)，新主題出現(xiàn)并在各個聲部來回轉(zhuǎn)換，密集節(jié)奏的使用與旋律起伏的增大，都預(yù)示著音樂情緒的轉(zhuǎn)變：c樂句中新動機(jī)2由回音向下六度大跳加同音反復(fù)組成，首先由弦樂聲部奏出，女高音以快速的三連音節(jié)奏型，火箭似的上行音階加入新主題與之相呼應(yīng)，進(jìn)一步將旋律推向高潮；d樂句音樂材料為動機(jī)1的變奏，第41小節(jié)為烘托女高音自由的情緒抒發(fā)，弦樂聲部與木管聲部短暫停留在重屬和弦后休止，突然的“留白”給聽眾無限的遐想空間；c1樂句各個聲部采用復(fù)調(diào)的形式相互呼應(yīng)；d1樂句為d樂句的縮減，F(xiàn)大調(diào)重屬和弦并未解決到屬和弦而是停留在D大調(diào)的屬準(zhǔn)備，為中部D大調(diào)的出現(xiàn)做出預(yù)示。

中部（第51-82小節(jié)）是一個由C、D兩個樂段組成的單二部曲式。

中部與首部形成強(qiáng)烈的對比，具有較強(qiáng)的緊張度與動力性，體現(xiàn)在速度加快、力度增強(qiáng)、織體密集、新主題出現(xiàn)、女高音與樂隊音色變化等方面。

C樂段（第51-58小節(jié)）由e、e1兩個樂句組成的4+4方整的收攏性平行樂段，調(diào)性為D大調(diào)，速度變化為Moderato。女高音華麗生動的花腔旋律依然衍生自首部溫暖吟唱的主題，伴奏轉(zhuǎn)變?yōu)檩p快俏皮的琶音伴奏織體，為音樂發(fā)展帶來新的動力與色彩。e1樂句采用了相同的音樂材料，但結(jié)尾加入了新的樂思“附點節(jié)奏”，提示了即將出現(xiàn)的新主題。

D樂段（第59-82小節(jié)）由f、f1、f2、f3、ｇ（4+6+4+4+6）五個樂句組成，調(diào)性為bB大調(diào)。D樂段動機(jī)3由主題動機(jī)1和主題動機(jī)2的音樂素材裁截發(fā)展而來，回音環(huán)繞式動機(jī)與八度大跳動機(jī)，以兩小節(jié)為單位在各個聲部重復(fù)出現(xiàn)，活躍且富有彈性的附點節(jié)奏賦予旋律更加鮮明的性格。f、f1、f2、f3樂句均是動機(jī)3的重復(fù)與變奏，主題在女高音聲部、弦樂組、木管組交替出現(xiàn)，音色音響各具特色。ｇ樂句速度自由，女高音在極高音區(qū)的華彩與高低音區(qū)的快速轉(zhuǎn)換，用華麗炫技性的花腔與樂隊的協(xié)奏相抗衡，給予聽眾強(qiáng)烈的滿足感。女高音最后五拍的長音把中部與再現(xiàn)部連接在一起，在弦樂聲部微弱的震音中實現(xiàn)D大調(diào)向F大調(diào)的過渡，展開性樂思最終回歸到再現(xiàn)前的屬準(zhǔn)備位置，造成對再現(xiàn)的期待感。

再現(xiàn)部（第83-131小節(jié)）為首部的變化再現(xiàn)，結(jié)構(gòu)規(guī)模擴(kuò)大，擴(kuò)充為A1、B1、A2三個樂段組成的再現(xiàn)單三部曲式。和聲的動蕩、織體的加厚、節(jié)奏律動的加快、力度的增長，不僅保持了中部情感發(fā)展的延續(xù)性與邏輯性，也與首部在情緒上形成對比。A1樂段（第83-99小節(jié)）調(diào)性回歸到主調(diào)F大調(diào)，樂隊以恢弘的氣勢演奏主題旋律，女高音以復(fù)調(diào)的形式與之附和，兩條旋律線時而重疊、時而交織、時而疏離。B1樂段（第100-115小節(jié)）主題動機(jī)2回歸并在各個聲部來回轉(zhuǎn)換，調(diào)性開始為F大調(diào)后轉(zhuǎn)入D大調(diào)，樂段末尾樂隊與女高音同時漸強(qiáng)，將音樂情緒持續(xù)烘托。A2樂段（第116-131小節(jié)）調(diào)性意外的轉(zhuǎn)入bD大調(diào)，樂隊與女高音齊奏主旋律，將濃烈的情感逐層渲染放大，飽滿的情感張力推動著音樂走向高潮，將深沉熱烈的愛國情感表達(dá)得淋漓盡致。

尾聲（第132-142小節(jié)）沿用了主題動機(jī)1的音樂材料，分別在各聲部模進(jìn)出現(xiàn)，調(diào)性開始為bE大調(diào)最后轉(zhuǎn)回主調(diào)F大調(diào)。音樂從高潮亢奮的情緒中突然沉靜下來，回歸最初的溫暖靜謐，音樂在女高音夢幻般的歌聲中飄向遙遠(yuǎn)的天際。

（二）現(xiàn)代的音樂元素

1．主題動機(jī)貫穿

《夢之歌》是以單主題的不斷變奏為音樂陳述手段，主題動機(jī)貫穿全曲。三個主體部分音樂材料相互滲透，又突出了不同的個性特征，具有極高的結(jié)構(gòu)凝聚力?！扒楦袕埩Α迸c“結(jié)構(gòu)邏輯”的完美融合，使整個作品達(dá)到高度的統(tǒng)一。

整首作品具有三個代表性的動機(jī)：首部的主題動機(jī)1和主題動機(jī)2與中部的主題動機(jī)3。

主題動機(jī)1四音列級進(jìn)下行緊接三度小跳進(jìn)，一拍一音的安排使旋律悠長綿遠(yuǎn)，但在平穩(wěn)的下行音階后突然提高八度，大跳動機(jī)也使音樂材料具有發(fā)展性。

譜例1 主題動機(jī)1

首部B樂段中動機(jī)2由下回音向下六度大跳加同音反復(fù)組成，音樂材料也是從動機(jī)1中變化而來。 譜例2 主題動機(jī)2

中部D樂段中動機(jī)3由主題動機(jī)1和主題動機(jī)2的音樂素材裁截發(fā)展而來，回音環(huán)繞式動機(jī)與八度大跳動機(jī)，活躍且富有彈性的附點節(jié)奏賦予旋律更加鮮明的性格，與首部形成強(qiáng)烈的對比。 譜例3 主題動機(jī)3

整首作品中級進(jìn)下行四音列與八度大跳兩個標(biāo)志性的核心動機(jī)材料貫穿于全曲各樂部主題，經(jīng)過對主題材料的不同處理使音樂織體形態(tài)、情緒產(chǎn)生變化，各樂部主題具有同構(gòu)異態(tài)的特點，多樣的陳述方式給予主題動機(jī)無限的發(fā)展空間。

2．節(jié)奏發(fā)展脈絡(luò)

《夢之歌》有女高音聲部與樂隊聲部兩條不同的節(jié)奏發(fā)展脈絡(luò)。女高音聲部整體呈現(xiàn)出完整的先減后增的發(fā)展脈絡(luò)：首部A、B兩樂段的節(jié)奏音型由四分音符開始向八分音符的三連音音型作節(jié)奏時值的遞減；中部C、D樂段由十六分音符開始向附點十六分音符繼續(xù)作節(jié)奏時值的遞減，音樂在整體速度不變的情況下通過音符時值的縮小達(dá)到速度加快的效果；再現(xiàn)部音符時值的變長，節(jié)奏時值逐漸遞增。樂隊聲部節(jié)奏發(fā)展脈絡(luò)呈現(xiàn)兩次階段性遞減過程：第一階段節(jié)奏音型由引子四分音符、首部八分音符、中部C樂段八分音符三連音與十六分音符、D樂段附點十六分音符與三十二分音符，作長線條的節(jié)奏時值遞減；第二階段再現(xiàn)部開始由八分音符三連音、十六分音符、十六分音符六連音、三十二分音符再次作節(jié)奏時值的遞減，把音樂推向高潮。 圖2 《夢之歌》節(jié)奏發(fā)展脈絡(luò)圖

首部到中部女高音聲部與樂隊聲部節(jié)奏時值同時遞減，推動音樂的向前發(fā)展，再現(xiàn)部開始樂隊聲部遞減與女高音聲部遞增之間的矛盾，節(jié)奏對位的縱橫交錯促使再現(xiàn)部形成與眾不同的性格特征。女高音聲部與樂隊聲部兩條節(jié)奏發(fā)展脈絡(luò)的配合與對抗，也是推動音樂作品內(nèi)部結(jié)構(gòu)發(fā)展的動力之一。

3．速度力度布局

《夢之歌》的速度布局與再現(xiàn)三部曲式結(jié)構(gòu)原則相吻合，整體呈現(xiàn)出“慢—快—慢”的三部性布局。樂曲首部A、B兩個樂段都使用了小行板（＝68）的速度，形成了寧靜悠揚(yáng)的開端。中部C樂段速度加快到中板（＝76），與首部A、B兩個樂段形成鮮明的對比。再現(xiàn)部回歸到小行板（＝68）的速度，高潮部分A2樂段速度減緩至＝62，最終樂曲在緩慢的速度（＝60）上收尾。 圖3 《夢之歌》的速度布局

引子 首部 中部 再現(xiàn)部 尾聲

=68 =76 =68 =62 =60

慢 ─────── 快 ─────── 慢

整首樂曲的力度變化幅度較大，其變化的范圍為：pp——ff，力度布局呈現(xiàn)出雙波浪的線條。引子首部至中部結(jié)束呈現(xiàn)第一個波浪線，由p漸強(qiáng)至f后回到mf的力度，再現(xiàn)部至尾聲呈現(xiàn)出第二條波浪線，比第一條力度變化范圍更大，由mp漸強(qiáng)至ff最高點后戛然而止，尾聲部分由mf減弱至pp整曲結(jié)束。 表1 《夢之歌》的力度布局

引子 A B C D A1 B1 A2 尾聲

力度 p mf f f mf mp f ff mf-pp

樂曲每一樂段之間的力度呈現(xiàn)出延續(xù)性，并沒有明顯的力度對比，也維持了聽覺效果上的和諧性，只有在最后的高潮樂段A2與尾聲的連接中使用了強(qiáng)烈的力度對比，增加了音樂的戲劇性色彩，使聽眾意猶未盡，作品更顯韻味深長。

4．調(diào)性的布局

從整體來看，《夢之歌》呈現(xiàn)出多種類型的調(diào)性布局，包括五度、三度與二度的轉(zhuǎn)調(diào)模式。全曲以F大調(diào)為核心開展，調(diào)性變化以近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)為主，在統(tǒng)一中取得變化：首部與再現(xiàn)部中均出現(xiàn)向?qū)俜较虻霓D(zhuǎn)調(diào)，并迅速回歸主調(diào)，調(diào)性的變化范圍不大，體現(xiàn)出調(diào)性的穩(wěn)定性；中部作為動力性發(fā)展最集中、最強(qiáng)烈的部分，F(xiàn)大調(diào)→D大調(diào)→bB大調(diào)的調(diào)性安排突出了三度調(diào)的關(guān)系，加強(qiáng)了段落間的調(diào)性對比，豐富了音樂的表現(xiàn)力。

除了平穩(wěn)的調(diào)性過渡之外，在音樂進(jìn)行過程中多次使用向原調(diào)高半音調(diào)或低半音調(diào)方向的突然轉(zhuǎn)調(diào)，如首部的F大調(diào)→bG大調(diào)、再現(xiàn)部高潮樂段的D大調(diào)→bD大調(diào)。尾聲部分調(diào)性并沒有直接回歸主調(diào)F大調(diào)，而是先回到F大調(diào)的高半音調(diào)bE大調(diào)，在bE大調(diào)上復(fù)述主題后向上二度模進(jìn)直接轉(zhuǎn)回主調(diào)F大調(diào)。上下二度的遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)增強(qiáng)了音樂的色彩性與戲劇性，音樂旋律的半音模進(jìn)導(dǎo)致的調(diào)性發(fā)展，在轉(zhuǎn)調(diào)的瞬間給予聽眾嶄新的音樂感受，也使音樂情緒具有更強(qiáng)烈的感染力。雖然離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)造成音樂暫時的動蕩感，但總體上仍不離開中心調(diào)性F大調(diào)的強(qiáng)力控制。

持續(xù)音的使用也充分體現(xiàn)了音樂調(diào)性的明確：引子部分大提琴與低音提琴同奏主持續(xù)音，起到了明確調(diào)性的作用；尾聲部分開始時低音提琴演奏bE大調(diào)主持續(xù)音，既豐富了音響也增加了緊張度，調(diào)性回歸后由中提琴演奏主調(diào)F大調(diào)的主屬五度雙音持續(xù)，使全曲調(diào)性得以統(tǒng)一，首尾遙相呼應(yīng)。

譜例4 《夢之歌》大提琴與低音提琴聲部第1-9小節(jié)

譜例5 《夢之歌》中提琴、大提琴與低音提琴聲部第134-142小節(jié)

5．和弦與和聲

《夢之歌》的和弦形態(tài)與和聲進(jìn)行均運(yùn)用了浪漫主義時期的創(chuàng)作技法，運(yùn)用傳統(tǒng)功能和聲，使用傳統(tǒng)的三度疊置自然音和弦，保留了以Ｔ、S、D功能骨架與主屬之間的和聲進(jìn)行，音樂效果純凈明朗。同時也在功能和聲的基礎(chǔ)上兼具了色彩多樣化，使用大量副和弦進(jìn)行和聲功能的替代、延伸與交替，運(yùn)用了豐富的經(jīng)過性、輔助性和聲語匯，色彩性音級如bⅦ級和弦的加入更加豐富了和聲色彩。

樂曲不同段落之間均使用了屬準(zhǔn)備的調(diào)性過渡，具有模糊調(diào)性的傾向。三個主體部分的結(jié)尾均停在下一段落調(diào)性的屬準(zhǔn)備位置，構(gòu)成了開放性結(jié)構(gòu)：首部結(jié)尾F大調(diào)重屬和弦并未解決到屬和弦而是停留在D大調(diào)的屬準(zhǔn)備上；中部結(jié)尾弦樂聲部微弱的震音中D大調(diào)向F大調(diào)進(jìn)行過渡，回歸到再現(xiàn)前的屬準(zhǔn)備位置——再現(xiàn)部結(jié)尾音樂在最激昂處戛然而止，停在主調(diào)F大調(diào)的屬準(zhǔn)備位置。這樣的開放結(jié)構(gòu)造成和聲不穩(wěn)定性的貫穿發(fā)展，段落之間的連接更加緊密，音樂情緒也在延綿的旋律中逐漸積累升華，體現(xiàn)了多元化的浪漫主義風(fēng)格。

二、浪漫主義思維與現(xiàn)代創(chuàng)作技法的統(tǒng)一

（一）“聲樂器樂化”的使用

《夢之歌》作為為女高音與交響樂隊而作的管弦樂作品，富有創(chuàng)意地將女高音的“無詞”詠唱融入音樂結(jié)構(gòu)中。通過女高音高難度的聲樂技巧，聲樂的器樂化使用，使音樂突破了歌詞的限制，延伸了音樂情感的抽象表達(dá)。

女高音并沒有具體的語言內(nèi)容表達(dá)，而是采用了似乎沒有實際表達(dá)含義的元音“啊”貫穿全曲。無詞的演唱無法依靠語言表達(dá)情感，而是通過語氣的抑揚(yáng)頓挫展現(xiàn)不同的情緒，這極大地考驗了歌唱家對音色的掌控以及對氣息的把握，抽象的情感表達(dá)也體現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)效果?！盁o詞”詠唱強(qiáng)調(diào)了聲樂的器樂化使用，使用人聲模擬器樂的音色展現(xiàn)音樂作品的結(jié)構(gòu)以及樂隊與人聲音響共振的效果關(guān)系，加強(qiáng)了女高音聲部與器樂伴奏聲部之間的融合，在音樂創(chuàng)作中獨(dú)具一格。作品中采用大量的花腔演唱技法，具有獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力。作品第3-4小節(jié)、第8-9小節(jié)女高音首次出現(xiàn)時，就以高音區(qū)顫音式與八度大跳打破寧靜，也奠定了全曲的基調(diào)。 譜例6 《夢之歌》第1-9小節(jié)

在之后的樂曲發(fā)展中，女高音器樂化的思維也發(fā)展得淋漓盡致。中部D樂段中女高音以快速的附點音符與八度大跳陳述主題，器樂伴奏聲部緊跟其后復(fù)述女高音的旋律，兩者呈現(xiàn)出高度的融合。 譜例7 《夢之歌》第59-62小節(jié)

整首作品女高音最具亮點的特色在中部結(jié)尾，有6小節(jié)專屬于女高音的炫技部分，橫跨九度的大跳與六拍的長時值令聽眾為之驚嘆。 譜例8 《夢之歌》第77-82小節(jié)

《夢之歌》是一部極具藝術(shù)價值的聲樂協(xié)奏曲，以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和令人驚嘆的技術(shù)難度在國際上享有盛譽(yù)。它不僅成為歌唱家們挑戰(zhàn)自我、超越極限的巔峰之作，更為樂隊提出了更高的演奏要求。在這部作品中，歌唱家需要在音域的極限中游刃有余，運(yùn)用聲音的變化、音色的變幻來展現(xiàn)音樂中的微妙細(xì)節(jié)，更需要在情感表達(dá)上達(dá)到極致，才能將主題“夢”的深邃內(nèi)涵充分地演繹出來。樂隊的演奏也需要與歌唱家極為默契的配合，從而使聲樂與器樂的結(jié)合更加和諧統(tǒng)一，營造出美輪美奐的音樂盛宴。

“無詞”的演唱形式無疑是對歌唱藝術(shù)的一種全新探索，它創(chuàng)造了一種微妙的相互磁場，使得作曲家、歌唱家與聽眾三者之間形成一種獨(dú)特的默契。在這種關(guān)系中，作曲家可以更專注地表達(dá)抽象的情感和思想，使得音樂更富有深度和開放性，也為作品的解讀賦予了更廣泛的可能性。歌唱家與作曲家之間的默契是實現(xiàn)音樂意圖的關(guān)鍵，這種演唱形式使得音樂的情感表達(dá)更加純粹和真實。無詞音樂也為聽眾帶來了全新的聽覺體驗，提供了更為自由的思考和聯(lián)想空間。聽眾在聆聽音樂時可以根據(jù)自己的經(jīng)歷和感受，自主地理解和詮釋音樂中的情感，享受音樂帶來的心靈共鳴。這三者的互動共同構(gòu)建了一種“一切盡在不言中”的音樂體驗，無需借助具體的歌詞內(nèi)容，卻能傳達(dá)出深邃的意境之美。

（二）浪漫主義思維的表達(dá)

作曲家在《夢之歌》中設(shè)定了三個標(biāo)題“憧憬的夢”“青春的夢”“壯麗的夢”，通過這樣的方法讓聽眾體會標(biāo)題與音樂之間的聯(lián)系，體會音樂不同情緒的表達(dá)。“憧憬的夢”音樂旋律高低起伏、連綿不斷，節(jié)奏整體平穩(wěn)、舒緩流暢，并且加入空靈悅耳的豎琴加以點綴，音樂情緒溫暖和煦、娓娓道來；“青春的夢”具有較強(qiáng)的動力性，活躍且富有彈性的附點節(jié)奏賦予旋律更加俏皮的性格，音樂情緒生機(jī)盎然、朝氣蓬勃；“壯麗的夢”節(jié)奏律動的加快、音樂力度的增長，不僅保持了情感發(fā)展的延續(xù)性與邏輯性，也與第一部分“憧憬的夢”在情緒上形成鮮明對比，飽滿的情感張力推動音樂走向輝煌，高昂的旋律大氣磅礴、一瀉千里，把對我們偉大祖國的無限摯愛推向了最高潮。

浪漫主義時期的音樂注重個人情感的抒發(fā)，該作品也延續(xù)了該時期注重主觀情感表達(dá)的特征，樂隊音響的處理追求色彩性，女高音聲樂器樂化的使用加強(qiáng)了音樂旋律的抒情性。無論是樂曲開始時音階式旋律呈現(xiàn)出細(xì)膩綿延的線性脈絡(luò)，還是高潮部分極致震撼的華彩段落，音樂中強(qiáng)烈的抒情性不僅令人陶醉，更讓聽眾深切感受到作曲家對情感表達(dá)的真摯追求?！秹糁琛芬岳寺髁x的情懷來表達(dá)當(dāng)代人的情感，追求真摯的情感表達(dá)，崇尚純樸的感情表現(xiàn)，與“現(xiàn)代派”打破傳統(tǒng)聽覺習(xí)慣、追求新銳音響的音樂理念不同，兼顧了“藝術(shù)性”與“大眾性”，能與聽眾產(chǎn)生高度的思想共鳴。

習(xí)近平總書記2012年11月29日在參觀《復(fù)興之路》展覽時，以“中國夢，復(fù)興路”為題發(fā)表了重要講話，指出：“實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興，就是中華民族近代以來最偉大的夢想?！薄爸袊鴫簟钡奶岢鰹閳猿趾桶l(fā)展中國特色社會主義注入了時代精神，成為全黨全軍全國各族人民共同奮斗的目標(biāo)。這一宏偉目標(biāo)凝聚了億萬中華兒女的心血和智慧，為實現(xiàn)國家富強(qiáng)、民族復(fù)興、人民幸福的偉大夢想提供了強(qiáng)大指引。

張千一的《夢之歌》不僅是一部卓越的音樂藝術(shù)創(chuàng)作，更是對“中國夢”的崇高贊歌：“憧憬的夢”在旋律中展現(xiàn)如朝陽初升般的溫暖，是對燦爛明天的向往和對美好生活的憧憬；“青春的夢”則以奮斗的節(jié)奏，奏響著年輕一代的心跳，是對勇毅前行勇氣和踔厲奮發(fā)精神的真摯頌揚(yáng)；“壯麗的夢”則描繪了國家富強(qiáng)的宏偉畫卷，喚起每一位聽眾心中對民族復(fù)興的自豪之情?！般裤健薄扒啻骸薄皦邀悺薄獙訉盈B加的情感表達(dá)，鮮明且真摯地展現(xiàn)了“中國夢”的音樂主題。作曲家張千一憑借其敏銳的洞察力感知人民群眾的需求，精準(zhǔn)地把握時代發(fā)展的脈搏。其精湛的音樂構(gòu)思不僅是技術(shù)上的高度展示，更是對時代精神的準(zhǔn)確詮釋，將時代追求與愛國情懷融匯于他的音樂之中。因此我們可以說，為女高音與交響樂隊而作的《夢之歌》，是一部真正根植于中華民族且具有時代性、世界性的優(yōu)秀音樂作品。

項 尚：上海音樂學(xué)院音樂學(xué)系2023級碩士研究生。

指導(dǎo)教師：明 虹，博士，上海師范大學(xué)音樂學(xué)院教授、副院長。

李吉提：《游走在現(xiàn)實與夢想之間——“龍聲華韻·張千一作品專場音樂會”述評》，《人民音樂》2020年第1期。

根據(jù)創(chuàng)作構(gòu)思，作曲家將《夢之歌》作為大型交響套曲《我的祖國》的第六樂章《大地之歌》。