影視技術(shù)對(duì)我國(guó)體育紀(jì)錄片紀(jì)實(shí)美學(xué)的影響探究

摘要：影視技術(shù)的迅速發(fā)展給體育紀(jì)錄片創(chuàng)作提供了更廣闊的發(fā)展空間。影視技術(shù)的沉浸記錄、完美再現(xiàn)以及還原事件的能力為體育紀(jì)錄片邁向更高藝術(shù)境界提供了更多的可能性。如何恰到好處地使技術(shù)成為體育紀(jì)錄片的加分項(xiàng)，在真實(shí)反映客觀現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上讓觀眾產(chǎn)生正確的認(rèn)知，豐富審美意象，拓寬想象空間，提升觀眾的審美境界，是創(chuàng)作者在體育紀(jì)錄片技術(shù)化這條賽道上的必修課。虛擬現(xiàn)實(shí)、數(shù)字動(dòng)畫、3D成像、高速攝影等這些技術(shù)在體育紀(jì)錄片的呈現(xiàn)中基于現(xiàn)實(shí)又打破了機(jī)械性的復(fù)制與還原，為體育紀(jì)錄片拓展了更加多元的視覺表達(dá)和更加豐富的類型選擇。2022年北京冬奧會(huì)的成功舉辦讓本是體育大國(guó)的中國(guó)又邁上了一個(gè)新的臺(tái)階，體育紀(jì)錄片應(yīng)該肩負(fù)起記錄時(shí)代變遷、社會(huì)發(fā)展以及傳播體育精神的社會(huì)責(zé)任與社會(huì)擔(dān)當(dāng)。文章基于對(duì)影視技術(shù)發(fā)展規(guī)律性和必然性的考察，結(jié)合紀(jì)實(shí)美學(xué)，分別從體育紀(jì)錄片的影像建構(gòu)、聲景轉(zhuǎn)向、具身傳播等維度探討技術(shù)對(duì)體育紀(jì)錄片的影響，并提出未來體育紀(jì)錄片應(yīng)借助技術(shù)的優(yōu)勢(shì)打開創(chuàng)作維度、拓展敘事空間，打破視聽局限，讓體育紀(jì)錄片在更加多元化的呈現(xiàn)中賦有“超現(xiàn)實(shí)”的表達(dá)能力，為體育紀(jì)錄片的未來發(fā)展及行業(yè)生產(chǎn)格局帶來更多的可能。

關(guān)鍵詞：數(shù)字技術(shù)；體育紀(jì)錄片；具身傳播；技術(shù)美學(xué)；沉浸感

中圖分類號(hào)：J952 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2024）09-0236-03

課題項(xiàng)目：本論文為2023年度河北省教育廳在讀研究生創(chuàng)新能力培養(yǎng)資助橫向課題“后現(xiàn)代語境下我國(guó)體育紀(jì)錄片具身性美學(xué)表達(dá)”研究成果，項(xiàng)目編號(hào)：CXZZSS2023174

一、技術(shù)發(fā)展影響體育紀(jì)錄片影像建構(gòu)

影視技術(shù)的迅猛迭代對(duì)體育紀(jì)錄片產(chǎn)生了顛覆式的改變。進(jìn)入5G時(shí)代，VR、AR等新興技術(shù)及8K轉(zhuǎn)播、高速攝影、水下攝影等特殊設(shè)備被廣泛應(yīng)用于體育紀(jì)錄片的攝制流程中。尤其是虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的發(fā)展，使受眾不再僅依賴視覺營(yíng)造的沉浸感，而是注重身體感官在虛擬世界的交互作用[1]。

在新技術(shù)的影響下，體育紀(jì)錄片影像不僅在呈現(xiàn)形式上由二維平面轉(zhuǎn)向虛擬立體空間，而且借由設(shè)備硬件的更新迭代推動(dòng)影像解析力不斷提升。

（一）觀影空間多元轉(zhuǎn)向

觀影空間的轉(zhuǎn)向是媒體視覺傳播變革的必然產(chǎn)物，豐富了“媒介—觀眾”的具身體驗(yàn)和觸覺感知[2]。在數(shù)字技術(shù)與人工智能的推動(dòng)下，借助數(shù)字虛擬技術(shù)打造幻象與現(xiàn)實(shí)結(jié)合的特定觀影空間，從傳統(tǒng)的屏幕觀賞模式轉(zhuǎn)向空間體驗(yàn)?zāi)Ｊ?，進(jìn)而豐富受眾的具身體驗(yàn)，延綿影像的精神內(nèi)核。隨著影像技術(shù)的快速發(fā)展，以沉浸性的全景呈現(xiàn)、臨境性的事實(shí)敘述以及開放性的時(shí)空交互為代表的VR紀(jì)錄片，既是對(duì)傳統(tǒng)紀(jì)錄片形式結(jié)構(gòu)、內(nèi)容敘事及傳播策略的繼承，也以異化重構(gòu)的方式進(jìn)一步拓寬了紀(jì)錄片技術(shù)美學(xué)的邊界[3]。

體育紀(jì)錄片應(yīng)當(dāng)以科技為底色，促進(jìn)紀(jì)錄片拍攝方式升級(jí)[4]。目前，VR、AR等虛擬技術(shù)在體育紀(jì)錄片中的運(yùn)用主要體現(xiàn)在內(nèi)容呈現(xiàn)與用戶體驗(yàn)兩方面。體育紀(jì)錄片影像創(chuàng)作運(yùn)用虛擬技術(shù)可以打破傳統(tǒng)二維影像創(chuàng)作的局限，以視覺代入為主，輔以聽覺等感受，實(shí)現(xiàn)與虛擬情境的互動(dòng)[5]。

VR奧運(yùn)紀(jì)錄片《里約之路》，通過VR視頻沉浸式展現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員們的勵(lì)志形象以及榮譽(yù)背后的故事。運(yùn)動(dòng)員們勵(lì)志的形象通過VR技術(shù)進(jìn)行全景呈現(xiàn)，不僅為觀眾提供了一種可以借鑒的榜樣原型[6]，更是讓觀眾享受了一場(chǎng)沉浸式的視聽盛宴。體育紀(jì)錄片在技術(shù)的加持下展現(xiàn)了技術(shù)美學(xué)的視聽表達(dá)，增強(qiáng)了受眾對(duì)體育文化與體育精神的認(rèn)同感。

（二）影像真實(shí)不斷躍升

紀(jì)錄片與生俱來的記錄功能決定了影片的真實(shí)感至關(guān)重要，而影像真實(shí)則受到技術(shù)與藝術(shù)的雙重影響。近年來，影視技術(shù)的快速更新對(duì)體育紀(jì)錄片的創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響?，F(xiàn)代影像技術(shù)的發(fā)展一直以“復(fù)制現(xiàn)實(shí)”為基礎(chǔ)使命。像素、感光度、幀率、色彩等方面的技術(shù)演進(jìn)，首要目的是更好地記錄和還原真實(shí)世界中的視覺形象[7]。

體育文化紀(jì)錄片《大約在冬季》，憑借航拍攝影、高速攝影、微距鏡頭、運(yùn)動(dòng)相機(jī)等新興設(shè)備，捕捉到高空雪道、百米跳臺(tái)、旋轉(zhuǎn)冰刀等極限運(yùn)動(dòng)畫面，將體育運(yùn)動(dòng)的激情狀態(tài)與震撼瞬間真實(shí)生動(dòng)地呈現(xiàn)出來，為觀眾提供了全新的視覺體驗(yàn)。

除攝制設(shè)備的更新外，影像傳輸技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)也在不斷迭代。數(shù)字?jǐn)z影機(jī)問世后，體育紀(jì)錄片逐步實(shí)現(xiàn)拍攝、制作、播出全流程的4K與8K普及。高分辨率、高幀率、高動(dòng)態(tài)范圍等新技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)增強(qiáng)了影像復(fù)刻現(xiàn)實(shí)世界的能力，為體育紀(jì)錄片影像的精神內(nèi)核呈現(xiàn)提供了有力的技術(shù)支撐。

二、技術(shù)具身下體育紀(jì)錄片的聲景轉(zhuǎn)向

影像畫面在借助高新技術(shù)進(jìn)行多元呈現(xiàn)的同時(shí)，聲音具身化的呈現(xiàn)方式也在不斷完善。近年來，體育紀(jì)錄片的聲音表達(dá)已不再僅滿足于同期錄音對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)還原，而是愈發(fā)注重聲音景觀的塑造。

“聲音景觀”這一概念將文化地理學(xué)、人類學(xué)的視角納入對(duì)人類感知與文化記憶的思考中，是紀(jì)錄片研究值得關(guān)注的理論思路[8]。借助數(shù)字聲音技術(shù)，全方位包裹和沖擊觀眾的身體感官，為其帶來深度沉浸體驗(yàn)[9]。由此，聲音景觀的塑造不僅喚醒了受眾身體環(huán)境感知，也豐富了體育紀(jì)錄片的文化藝術(shù)內(nèi)涵。

（一）由單一到融合

聲音是人類感受與認(rèn)知世界的重要方式，聲音景觀首先便是基于人的具身性設(shè)置的[10]。影視作品通過聲音還原現(xiàn)場(chǎng)感，將觀眾帶入沉浸的環(huán)境之中，使其思維活動(dòng)完成“大腦—身體—環(huán)境”這一閉環(huán)，從而得到具身化的審美體驗(yàn)。

鑒于此，體育紀(jì)錄片聲音的技術(shù)工藝與創(chuàng)作理念不斷完善。在真實(shí)立體的同期聲基礎(chǔ)上愈加重視聲音的后期制作，發(fā)揮ADR配音、Foley擬音、BG環(huán)境制作、音樂編曲等各部門的優(yōu)勢(shì)，塑造更具質(zhì)感與沖擊力的聲音景觀，從而將聲音技術(shù)的聚焦點(diǎn)由影像畫面轉(zhuǎn)為具體的人。

與傳統(tǒng)紀(jì)錄片觀影時(shí)所主張的靜觀與反思不同，聲景轉(zhuǎn)向中的紀(jì)錄片更加關(guān)注審美主體的身體感知。1953年， Cherry率先提出“雞尾酒會(huì)效應(yīng)”，該效應(yīng)是指人的聽覺具有選擇能力，即在同時(shí)存在眾多聲音的背景下，人仍能聽清楚自己想聽到的聲音[11]。

紀(jì)錄電影《冰上時(shí)刻》的聲音創(chuàng)作就是運(yùn)用“雞尾酒會(huì)效應(yīng)”的體現(xiàn)。例如，在影片中不僅有場(chǎng)館內(nèi)比賽的同期環(huán)境音，還有諸多后期部門配合制作的運(yùn)動(dòng)員的喘息聲、球桿敲擊冰面的砰砰聲、烘托節(jié)奏的音樂音效等聲音。

這些人聲、音樂、音響隨著鏡頭語言的變化而變化，鏡頭由遠(yuǎn)及近切換，后期混音根據(jù)其主次關(guān)系對(duì)聲音的空間感進(jìn)行處理，由模糊到清晰，突出聽覺重點(diǎn)內(nèi)容，更加符合人的生活聽覺習(xí)慣，讓觀眾仿佛置身其中。

（二）由生活到藝術(shù)

聲音來自每個(gè)人真實(shí)生活的物理空間，是現(xiàn)實(shí)生活的重要組成部分[12]。因此，“聲音景觀”并非純粹的“聽到”，其核心在于聲音與人的身體感官互動(dòng)，且被人們所感知與理解，它始終與人發(fā)生互動(dòng)并映射人的行為、思想、情感等[13]。體育紀(jì)錄片的聲音愈加注重人文性，強(qiáng)調(diào)人的自身感知與理解，并由對(duì)生活的客觀還原延伸到對(duì)藝術(shù)的呈現(xiàn)。

聲音天然具有中介性作用，聆聽即可進(jìn)入某一特定場(chǎng)景。“聲音景觀”概念的出現(xiàn)使聲音的中介作用得以更大的發(fā)揮，聲音已不僅僅是純粹記錄還原現(xiàn)實(shí)，而是與事件、社會(huì)、時(shí)代結(jié)合，使精神與文化以聽覺的方式得以呈現(xiàn)。

央視9套《籃球少年》《少年體校》等青少年體育紀(jì)錄片在塑造聲音景觀時(shí)，格外注重突出孩子們稚嫩的聲音、隱隱的啜泣聲、器材摩擦聲等具有標(biāo)志性的聲音，以此喚醒觀眾的聽覺感知并尋求共識(shí)。與此同時(shí)，青少年體育紀(jì)錄片聲音景觀中的標(biāo)志性、風(fēng)格化聲音，也蘊(yùn)含著青少年的夢(mèng)想、青春的韌勁和昂揚(yáng)的體育精神。

三、數(shù)字時(shí)代體育紀(jì)錄片的具身傳播

具身傳播在體育紀(jì)錄片中的應(yīng)用可以理解為一場(chǎng)以人為核心的傳播，它強(qiáng)調(diào)觀眾通過身體感知和互動(dòng)體驗(yàn)來接收和理解信息。這種應(yīng)用超越了傳統(tǒng)的觀看體驗(yàn)，能夠激發(fā)受眾的多重感官體驗(yàn)，產(chǎn)生情感共振，從而更加直觀切身地體驗(yàn)體育紀(jì)錄片的內(nèi)容，賦予體育紀(jì)錄片更大的影響力和吸引力。

（一）觀念改變與具身實(shí)踐

傳播觀念的改變是數(shù)字時(shí)代傳播的一種重要變化。傳統(tǒng)媒體時(shí)代，體育紀(jì)錄片的傳播受限于報(bào)紙、雜志、廣播、電視等低靈活度媒介，僅以電視臺(tái)播出、媒體報(bào)道等形式單向傳播，在傳播的方式與渠道上較為單一。如今，受媒介傳播工具進(jìn)步的影響，體育紀(jì)錄片的傳播方式轉(zhuǎn)向多元互動(dòng)，更加注重以人為本。

具身傳播觀強(qiáng)調(diào)身體與媒介之間的實(shí)踐關(guān)系。人的身體是最根本、最原初的媒介，知覺和語言是不可脫離人身體的。人類的一切傳播活動(dòng)都隱含著具身面向，人類從未有過真正脫離身體的傳播活動(dòng)[14]。

當(dāng)今時(shí)代，影視技術(shù)的革新為體育紀(jì)錄片的制作、觀看及傳播提供了全新的方式，讓觀眾以身臨其境的方式體驗(yàn)內(nèi)容，即以具身實(shí)踐的方式傳播。例如，交互式紀(jì)錄片、多屏幕體驗(yàn)、社交媒體互動(dòng)、大數(shù)據(jù)個(gè)性化定制等技術(shù)的普及運(yùn)用，觀眾不再是以旁觀者的身份觀看影像，而是以積極參與的姿態(tài)感受體育故事與體育精神。

（二）技術(shù)賦權(quán)與傳播反饋

數(shù)字技術(shù)的發(fā)展推動(dòng)媒介平臺(tái)不斷優(yōu)化，體育紀(jì)錄片的傳播方式得以拓展。通過VR、AR技術(shù)可以塑造三維立體影像，打破時(shí)間與空間界限，讓體育紀(jì)錄片影像由觀看變?yōu)槌两襟w驗(yàn)與具身式感受。

隨著5G時(shí)代的到來，體育紀(jì)錄片由過去的線性傳播邏輯轉(zhuǎn)向非線性多維傳播，由單向的主體生產(chǎn)轉(zhuǎn)向多元的互動(dòng)式傳播[15]。通過視頻平臺(tái)的實(shí)時(shí)彈幕交流、社交媒體圖文視頻發(fā)布互動(dòng)等，進(jìn)行實(shí)時(shí)互動(dòng)交流，接收信息與傳播信息合二為一，引導(dǎo)受眾進(jìn)行參與式傳播。

技術(shù)導(dǎo)向下，體育紀(jì)錄片的未來傳播愈加注重精準(zhǔn)度、個(gè)性化、針對(duì)性。數(shù)字技術(shù)通過云計(jì)算、人工智能等手段對(duì)海量數(shù)據(jù)進(jìn)行分析，從而洞察受眾的偏好及特點(diǎn)，為未來傳播提供方向指南。在視頻平臺(tái)后端，可以通過搜集分析近期熱播影片的用戶觀看偏好、用戶年齡段、用戶消費(fèi)習(xí)慣等，為未來體育紀(jì)錄片的內(nèi)容、樣式等提供一定參考。

積極發(fā)揮互聯(lián)網(wǎng)與大數(shù)據(jù)的優(yōu)勢(shì)，加大傳播反饋力度，將受眾需求前置考慮，進(jìn)而創(chuàng)作出更加貼近受眾喜好的影片，擴(kuò)大體育紀(jì)錄片的傳播影響力，進(jìn)一步弘揚(yáng)體育文化的精神力量。

四、結(jié)語

未來，數(shù)字技術(shù)與人工智能會(huì)繼續(xù)助推體育紀(jì)錄片新的技術(shù)變革，沉浸式智能化一定是未來影視發(fā)展的趨勢(shì)。數(shù)字技術(shù)為影像創(chuàng)作帶來了巨大改變，也向觀眾展現(xiàn)了體育紀(jì)錄片未來發(fā)展的無限可能，制作手段從傳統(tǒng)到數(shù)字，類型題材從單一到多元，交互方式從封閉到開放，受眾體驗(yàn)從被動(dòng)到主動(dòng)，創(chuàng)作者與觀眾在新技術(shù)條件下雙向奔赴并無限靠攏，在傳播中豐富體育紀(jì)錄片的精神內(nèi)涵。

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作者簡(jiǎn)介 葛奕霖，研究方向：電視編導(dǎo)與制作。 邱琬婷，研究方向：電視編導(dǎo)與制作。