“浙里好劇”浙江電視藝術高質量創作研討會

王小槍（著名影視劇作家、《縣委大院》編劇）

在影視行業里，編劇是一個孤獨的工種，尤其在創作階段的很多時候，編劇會選擇把自己關起來，日復一日地對著電腦寫稿。越是這樣枯燥的工作模式，越需要編劇盡可能地多走路、多說話，多和外界交友，這是得到生活滋養唯一的方式。

近些年，劇作家深入生活已經成一種創作趨勢。當時我接到《縣委大院》，到江西去體驗生活時遇到許多困難和問題。我印象比較深的是，前兩個月幾乎找不到任何方法去接觸自己所想采訪或者教研的群體，我走不進這些基層干部的內心。比如，到了江西大余縣將近6個月，當時和我對接工作事項的人中包含宣傳部部長，我加了對方兩次微信，但他沒有通過。后來我回北京的時候，依舊沒有加到他。但是，我想表達的重點是前期的不容易也會變成后來我在創作上的一些互換。

對我而言，每次最焦慮的不是寫劇本，而是在寫第一個字前、摸到人物前無從下手的過程。回頭看《縣委大院》，是我從業十幾年來寫過壓力最大、難度最高的劇。最初腦海完全是一片空白，因為沒有參照物，不知道該怎么寫前半段，直到后來才能找到感覺。

其實，通往終點只有深入生活這一條路。我在創作《縣委大院》初期寫了很多工作筆記，也寫了從業以來數量最多的人物小傳，之所以這么做，是因為我在初始階段完全沒有把握，換句話說，我在創作上所有的勇氣全部來自于在江西這段寶貴的基層體驗。

生活的積累是一方面，破題是另外一方面。對于這部劇來說，塑造人物的難度大于編織情景。面對這樣的題材和故事，如果人物不鮮活、不豐富，那么故事就會變得不可信，因為觀眾下意識覺得這樣的題材肯定是臉譜化的，所以難度很大。

有一天我就在想，如果我是梅曉歌（胡歌 飾），他從一個有著安全感和舒適區的地方來到了困難重重的地方，躺在床上夜不能寐的時候在想些什么？我盡力去體驗他的心境。等第二天，我站到大余縣縣委大院門口，感覺到對一切都一無所知的時候，我覺得這種感覺可能和林志為（張新成 飾）是一樣的。不只如此，我體驗著所有人的心境。

“將心比心”和“換位思考”，這兩句是《縣委大院》里面的臺詞，也是創作道路上的一把鑰匙。其實，每個編劇心里都有一本賬，非常清楚自己創作的某個故事能不能打動觀眾，比如當分集大綱成型或前三集劇本完成時，故事成色究竟如何。我覺得只有真正地深入生活，了解人物內心才能寫出他們的悲歡離合，才能寫出我與觀眾共情的機制和感動，這是我近年來在創作道路上一些發自內心的切身體會。

傅斌星（華策影視集團總裁、中國電視藝術家協會雙新委員會副會長、浙江省電視藝術家協會主席團委員）

根據這幾年主題電視劇創作的經驗，我們的體會是，找準選題、講好故事、拍出精品，是新主流電視劇精品創作的制勝法寶。

首先，要找準選題。找準選題需要創作者圍繞黨和政府的中心工作，《我們這十年》《外交風云》《絕密使命》《覺醒年代》都體現了這種尋找選題的標準。比如，《我們這十年》為了獻禮二十大，需要高度的政治站位和理論高度。《外交風云》瞄準了新中國成立70周年這一重大時間節點，根據當前錯綜復雜的國際形勢，全景式再現了新中國成立外交史，具有重要的現實意義和借鑒價值。

其次，要講好故事，讓會講故事的人來講故事。藝術創作要充分尊重藝術規律，尊重藝術家。《我們這十年》組織了最優秀的策劃團隊、創作團隊深入生活，扎實采訪，足跡遍布全國10多個省份和部門。深入貫徹了“以人民為中心”的創作方向，堅持從生活深處找靈感、講故事，以平視的眼光聚焦普通人、平凡人，聚焦社會發展各行各業的奮斗者和先行者，讓廣大觀眾能“從角色身上看見、感受到自己身邊的人和事”。同時以故事真實、情感共鳴、所見所感為核心，不將就，光劇本研究會總局就召開了38次，即使是其中一個單元離播出僅有3個月，為了講好故事，我們仍下定決心調整編劇和創作方向。

最后，要拍出精品。華策在主題電視劇上舍得大投入。編導演的選擇不唯流量，堅持讓“三觀正”、優秀的實力派編導演擔當創作，保證每部作品的過硬品質。《我們這十年》11個單元同時開機，時間緊、任務重、壓力大，質量要求前所未有。華策發揮大集團三地事業群的優勢，協同作戰，統一協調，全劇組4000多人，全力保障項目的高質量推進。《外交風云》同樣大投入、高品質，集結唐國強等一眾表演藝術家和700多位國內外優秀演員聯袂創作，我們堅持實景拍攝，輾轉20 多個國家實地取景，按照1： 1的比例搭建了380多處場景，真實還原了重大外交場景。

華策不僅僅是一家影視企業，更是黨和人民在文藝戰線上的忠實戰士，所以必須為黨和人民守好文藝陣地，為人民提供優質的影視內容。為此，華策始終堅持正確的政治導向，謀劃在先，努力把握時代脈搏，挖掘作品深刻的思想內涵，用新主流電視劇的敘事方法拍出老百姓喜歡的內容。

近兩年華策集中力量抓內容、抓生產，重點籌備、推出以重大歷史事件為題材的新歷史劇《太平年》，也是浙江的故事題材，講述吳越國“納土歸宋”的故事，劇集正緊鑼密鼓籌備中，預計在下半年開機；以快遞小哥為創作對象的《快遞小哥》，講述新時代的奮斗人群，展現當下浙江人開拓進取的精神面貌，是廣電總局的重點規劃題材，正在劇本創作中。反映銀行業為實體經濟服務的現實題材勵志劇《前途無量》也計劃下半年在央視播出。

林魂（青年動漫藝術家、《霧山五行》導演）

我們是一家以弘揚中國美術水墨國風的原創動畫創作公司——六道無魚，從創立到現在并沒有做特別多的動畫作品，只做了《霧山五行》，而且一直延續至今，接下來我們還要以更多的時間和精力去鉆研、完善它。

之所以走上這條道路，是因為我的家鄉在浙江衢州，每一天看到的都是江南徽派水鄉建筑，白墻黑瓦，非常有水墨特點，我在這樣的環境里慢慢地延伸出想要堅定走這條道路的決心。

同時，作為一個美術起家的動畫公司，我們會著重去研究美術上的表現力。從2016年到現在，我們一直在研究水墨動畫，也拜訪過上海美術電影制片廠，向制作水墨動畫的前輩取經。在創作前，我們還看了很多相關大師的美術作品。比如張大千先生的潑墨作品，他在原來工筆的基礎之上加上了非常濃厚的色彩以及自然流動性，我們看到的時候覺得非常獨特。另外一位是宋文志先生，他的美術作品和張大千先生的美術作品有一些區別，更偏向于傳統功底再加上潑墨的效果。還有傅抱石先生，他的筆法比較狂野，但又不失自己對于構圖上的思考。戴敦邦老先生的美術風格非常強烈，他對于水墨人物的全新解讀讓我印象深刻，也慢慢地累積到日常創作中，最終形成了獨特的風格。

另外，我們也會去各種地方采風，江南獨有的白墻黑瓦和山水，都是我們創作的來源和依據。還有，我們通過中國傳統留下來的配色方式，進行全新的研究和解讀，也就是現在看到的流彩藝術。這種藝術形式屬于自然系，我們覺得可以將此融入到現代年輕人對于美術的全新理解和審美中，這形成了我們創作的全新美術風格，也成為《霧山五行》主要的美術場景的一部分。

關于我們的團隊，成員都非常年輕。我在他們面前會經常提到，老一輩留下來的東西是值得我們反復去推敲和學習的。雖然他們現在對于美術的認識還是停留在比較基礎的階段，但是他們打心底想要用心去表現、弘揚國風。從這個角度來看，我們的成員能保持這樣的創作熱情，再加上他們對于傳統美術的理解，非常值得一起去創作佳作。

《霧山五行》播出后，取得了一些社會效應：在網絡平臺B站取得了一個比較不錯的成績，不管是播放量、投幣數還是觀看人數等都有非常高的記錄；豆瓣評分也停留在9.3分，這是廣大網友對我們的肯定，我們才更加有動力去做好后續的創作。而且，我們也有幸受到央視的邀請，其電影頻道專門介紹了我們的作品。我們不僅僅想在網絡平臺做出精品，也希望能夠在熒屏或者銀幕上繼續闖出屬于我們自己的一片天地。

范志忠（浙江大學求是特聘教授、浙江大學國際影視發展研究院院長、浙江傳媒學院華策電影學院院長）

新時代以來，浙產電視劇持續推動產業鏈創新鏈供應鏈價值鏈邁向中高端，積極探索“互聯網+”新業態的規范發展，產生了諸如《溫州一家人》《雞毛飛上天》《外交風云》《在遠方》等一系列思想精深、藝術精湛、制作精良的優秀作品，“影視浙江”已成為目前浙江文化產業的一張亮麗名片。

浙產影視劇之所以能夠繁榮，與干在實處、走在前列、勇立潮頭的“浙江精神”和得天獨厚的人文地理優勢密切相關。2012年以來，浙產電視劇發展迅猛，不僅在數量上位居全國前列，而且在質量上獨領風騷，成為中國電視劇市場上引人注目的“浙江軍團”。這12年間，金鷹獎和飛天獎常有浙產電視劇榮膺大獎，充分體現了浙產電視劇的創作實力。

浙產電視劇在國際市場上的表現也可圈可點。比如華策影視出品的《致我們單純的小美好》《下一站是幸福》《天盛長歌》《以家人之名》等多部劇集登錄Netflix平臺，位列中國影視公司第一位。又如，《雞毛飛上天》被翻譯成英、法、俄、西等12種語言，先后在美、英、法、匈牙利等30多個國家和地區播出，覆蓋人口基數達20億以上。《在遠方》也翻譯成八種語言，在美、英、法播出。

與此同時，還有很多優秀的浙產劇在國際上嶄露頭角。比如2016年出品的《傳奇大亨》，成為首部入圍戛納電視節的華語電視劇；2017年出品的《三生三世十里桃花》入選MIPTV“全球最受歡迎電視劇”前50位；2019年出品的《外交風云》斬獲美國亞洲影視節七項金橡樹大獎；2020年出品的《加油，你是最棒的》獲得第15屆首爾國際電視節銀鳥獎；2021年出品的《錦繡南歌》斬獲第49屆國際艾美獎“最佳連續劇”獎項。

浙產劇之所以能夠“墻內開花，墻內外都香”，在于用“小人物”寫“大時代”，以“共同記憶”寫“歷史瞬間”，讓個體命運、情感與國家歷史和事件相撞。商業題材劇，聚焦浙商的《溫州一家人》系列、書寫三代義烏人創業之路的《雞毛飛上天》、描述互聯網時代快遞小哥的《在遠方》，這三部劇罕見地塑造了時代者和創業者的形象。都市題材劇，浙產劇展示了現代性的城市景觀、多元價值觀的碰撞跟交融，職場生存的升遷和裂變。如都市家庭劇《都挺好》，呈現出非常好的質感。農村題材劇，這個題材也是浙產劇的亮點。聚焦一群年輕人探索新時代鄉村發展的《春風又綠江南岸》，呈現他們如何踐行習總書記在浙江治理時提出的“綠水青山就是金山銀山”的理念。刑偵劇，作為強情節劇類型，主要圍繞案件跟偵破的過程展開。浙產劇《狂飆》作為近兩年的現象級刑偵劇，敘述了長達20年正義跟邪惡的緊張對抗，成功地塑造了安欣跟高啟強一正一反兩個角色，尤其是細膩地塑造了高啟強如何走向黑化的過程，突破了傳統類型非黑即白的人物塑造。值得關注的是，浙產劇中還有一個獨特的現象，即重大主題劇的創作，主要影視民營公司也可以參與，比如華策影視出品的獻禮二十大作品《我們這十年》。

由此可見，在過去的20年里，浙江影視文化工作者積極踐行“八八戰略”，奮力打造“重要窗口”，圍繞國家所需、浙江所能、群眾所盼、未來所向的原則，生產創作了一批與社會主義現代化先行省相匹配的優秀電視劇。在未來，浙產電視劇將堅守“建設影視文化創新中心和影視產業高質量發展基地目標”這一戰略目標，繼續推出具有傳播度、辨識度、認可度的精品，反映時代新氣象，謳歌人民新創造，推動新時代的影視創作從“高原”邁向“高峰”。