我所經(jīng)歷的敦煌石窟文物修復(fù)

內(nèi)容摘要：1956年，李云鶴途經(jīng)敦煌，從此就留在這里學(xué)習修復(fù)壁畫和塑像，再沒有離開。通過不斷學(xué)習、試驗和探索，改進了實用的石窟壁畫和塑像修復(fù)工具，創(chuàng)制了成熟有效的石窟文物修復(fù)工藝、修復(fù)方法。李云鶴對待工作的原則是：“對文物工作要有感情，把文物保護工作當作終身事業(yè)，并用一生去保護她?！?/p>

關(guān)鍵詞：石窟；壁畫；塑像；修復(fù)

中圖分類號：K879.21" 文獻標識碼：A" 文章編號：1000-4106（2024）04-0037-05

Direct Experience of the Restoration of the Cultural Relics

in the Dunhuang Caves

Dict.， LI Yunhe1 Comp.， KONG Lingmei2 LIU Qijiangcaomao2 LI Xuanyu2

（1. Dunhuang Academy， Dunhuang 736200， Gansu;

2. Editorial Department， Dunhuang Academy， Lanzhou 730030， Gansu）

Abstract：Li Yunhe travelled through Dunhuang in 1956 and decided to stay there to learn how to restore the murals and statues; He have never left since. Through continuous learning， experimentation and exploration， Li Yunhe has improved various tools used for repairing cave murals and statues， and created mature， effective techniques for restoring the cultural relics of the cave temples. The working principle that has always guided him is： “To have real affection for all work related to cultural relics; to treat cultural conservation as a lifelong career; and to devote my whole life to the preservation of cultural heritage.”

Keywords：caves; wall paintings; statues; restoration

（Translated by WANG Pingxian）

一 敦煌石窟文物修復(fù)的學(xué)習和探索

1956年，我作為一名中學(xué)畢業(yè)生，響應(yīng)國家青年到新疆去的號召，經(jīng)過敦煌，來到莫高窟，參觀了幾天的洞窟，經(jīng)過敦煌文物研究所所長常書鴻先生的挽留，從此我就在莫高窟待了下來。最初，我和劉壽、劉宗文三人一起開始了在莫高窟的考核期工作。根據(jù)分工，我負責洞窟清理工作。每天我進入一個個洞窟中認認真真清理積沙。三個月過后，我順利經(jīng)過敦煌文物研究所的考核，留在莫高窟正式成為一名職工。

所長常書鴻先生開始給我安排工作任務(wù)，他給我安排了一項所里需要并且之前沒有人做過的工作，那就是修復(fù)洞窟塑像和壁畫。我沒有接觸過這個領(lǐng)域，對于我來說，挑戰(zhàn)是比較大的，但是覺得，只要國家、單位有需要，我就必須盡力去做，于是我就開始了石窟文物保護工作。

開始修復(fù)工作之初，我的基本工作是把東倒西歪的塑像進行扶正和臨時加固，把已經(jīng)脫落的還帶有顏料的壁畫收集起來作為后期室內(nèi)試驗的重要材料。當時莫高窟的壁畫病害主要有五種，分別是起甲、酥堿、壁畫空鼓、發(fā)霉以及變色。在開始壁畫修復(fù)工作之前，從修復(fù)工藝到使用材料，每一步都要用壁畫殘片作室內(nèi)試驗。壁畫起甲是莫高窟最嚴重的壁畫病害。我的工作就是從研究起甲壁畫開始，做室內(nèi)試驗，用太陽曬、火爐烤等土辦法試驗，獲得一定數(shù)據(jù)后，便開始進行現(xiàn)場試驗。

在常書鴻先生的指示下，我修復(fù)壁畫的第一個洞窟是第474窟。此窟是1953年發(fā)掘出來的洞窟，窟內(nèi)酥堿、起甲、煙熏等各種類型病害都有，壁畫起甲病害最為嚴重。1957年，捷克斯洛伐克的文物保護專家約瑟夫·格拉爾先生應(yīng)文化部的邀請，來到敦煌進行壁畫修復(fù)現(xiàn)場試驗。格拉爾先生在第474窟進行現(xiàn)場試驗，他用醫(yī)用注射器，把加水稀釋后的修復(fù)材料注射到起甲墻壁內(nèi)，然后用紗布覆蓋在壁畫上進行壓平處理。我全程參與和學(xué)習了修復(fù)過程，對每一步工作都作了詳細記錄。捷克專家走后，我們對殘留的黏結(jié)材料進行了分析研究，發(fā)現(xiàn)是一種人工合成的材料。格拉爾先生的這次修復(fù)，從修復(fù)工具、修復(fù)工藝到修復(fù)材料，對我來說，啟發(fā)和收獲很大。比如我以前都是用毛筆、滴管等工具，而格拉爾先生用的是醫(yī)用注射器。格拉爾先生修復(fù)的那塊壁畫目前還在，但存在兩個問題，一是修復(fù)材料比例過大，致使過多的修復(fù)材料存留在壁畫表面，導(dǎo)致部分壁畫已經(jīng)卷翹；二是最后將紗布蒙在壁畫上，并用膠滾進行滾壓的工序，會將紗布紋路全部遺留在了壁畫之上，對壁畫產(chǎn)生很大的影響。為解決這兩個問題，我就不斷琢磨。我發(fā)現(xiàn)用注射器難以把握力度，用力過大容易將壁畫沖掉，正值此時，我看到同事家的小孩玩的一個血壓計氣囊，于是用糖換了來，把氣囊安在注射器的尾部，用它給壁畫注入修復(fù)材料，這樣能夠方便控制修復(fù)材料注入壁畫的劑量。氣囊式注射器用得得心應(yīng)手，操作靈活。時至今日，我們依舊采用這些修復(fù)工具。關(guān)于壁畫上被印上的紗布紋路，我就地取材，用美術(shù)所裱畫用的白紡綢覆蓋在壁畫上再滾壓，如此不僅不會在壁畫上產(chǎn)生紋路，而且還能吸收黏結(jié)劑中多余的水分。

二 壁畫的修復(fù)

敦煌文物研究所每年都對洞窟進行調(diào)查、記錄。適逢20世紀60年代，國家對莫高窟崖體加固工程進行支持，壁畫修復(fù)專家胡繼高從波蘭留學(xué)歸來，來到莫高窟調(diào)查。我于是趕緊向他咨詢和學(xué)習用什么材料才能更好地修復(fù)壁畫。根據(jù)胡繼高先生的指導(dǎo)，我先了解壁畫是怎么制作的。當初局限于客觀物質(zhì)條件，基本沒有實驗操作工具和設(shè)備，只能用最原始的辦法，如火爐烤、太陽曬等方法，研究壁畫制作的過程。在弄清楚了壁畫的制作原理和材料之后，對壁畫修復(fù)就能做到心中有數(shù)。

（1）莫高窟第161窟壁畫修復(fù)

1962年，我接到了一項重要的任務(wù)，我被常書鴻所長帶到第161窟。此窟開鑿于晚唐，位于窟崖南部第四層洞窟，窟內(nèi)地仗堅固，但是60多平方米的壁畫起甲病害比較嚴重。最初，常所長安排了馮仲年、馬競馳和我，我們?nèi)艘黄鹦迯?fù)第161窟壁畫，后來，他倆調(diào)走之后，由我一個人修復(fù)第161窟。

當打開第161窟窟門時，空氣流動，壁畫像碎片雪花一樣紛紛揚揚掉落下來?？粗袈涞谋诋嫞业男娜绲督g，于是開始探索修壁畫的方法。我先在小范圍內(nèi)做試驗，在修復(fù)材料、材料比例、工藝等方面各都要進行試驗，試驗完成后才開始大面積修復(fù)壁畫。修復(fù)壁畫如醫(yī)生操作手術(shù)一樣，需要耐心、精細入微、一絲不茍。我每天就在洞窟里拿著注射器，重復(fù)著表面除塵、注射黏結(jié)劑（需三次，三次之間的時間要合理安排）、回貼、膠滾滾壓等工序，每道工序都不能打折扣或者減少。每天我大概只能修復(fù)0.1平方米，所以60多平方米的壁畫，我用了3年修復(fù)完成，第161窟壁畫終于重獲新生。第161窟是我首個獨立修復(fù)的洞窟，也是莫高窟第一個起甲病害整窟修復(fù)的洞窟。

（2）莫高窟第130窟飛天壁畫修復(fù)

當我在第161窟修復(fù)壁畫時，突然聽到洞窟外一聲巨響，我猜想，應(yīng)該是洞窟發(fā)生了坍塌。于是我趕緊循聲而去，發(fā)現(xiàn)發(fā)出巨大聲響的是第130窟，第130窟北壁上部壁畫為飛天，其中空鼓壁畫大面積脫落，有2平方米多。脫落的壁畫掉在了佛腳上，碎成了一地。未脫落壁畫的邊緣十幾厘米都已脫離墻壁，隨時有脫落的風險。我于是向常書鴻先生匯報，然后我們上報國家文化部。國家文化部批示，對第130窟進行加固維修。

第130窟壁畫的加固維修任務(wù)是由我負責完成的。常書鴻先生派人到外地去購買需要的材料，我開始做試驗，考慮到壁畫回貼困難，這個洞窟的窟形上大下小，洞窟內(nèi)的壁畫下墜力大，我決定進行臨時加固。做試驗時，首先在崖面上鑿孔埋入鋼筋，然后在鋼筋上綁鐵絲做成網(wǎng)籃，在里面裝石頭，以所裝石頭重量為準，測算每一個鉚釘能夠承受的重量。經(jīng)過反復(fù)試驗發(fā)現(xiàn)，一個鉚釘能夠承受50千克的重量。其次，通過測算每平方米的壁畫的重量，最終將1平方米的壁畫以0.8平方米進行保守測算，最終，在第130窟的壁畫上打了300多根鉚桿，并用十字架錨頭加固。因為壁畫后面縫隙中的沙石無法完全清理，所以無法將壁畫百分之百貼合在崖壁之上，但今天來看這種錨固處理的辦法依舊非常有效，第130窟北壁上部飛天依舊穩(wěn)固，保持完好，沒有掉落的跡象。用鉚桿加固空鼓壁畫不但具有安全、快捷、干預(yù)度低、加固效果明顯的特點，同時也為再次修復(fù)提供和保留了條件與空間。

三 甬道重層壁畫的遷移與復(fù)原

莫高窟的重修洞窟有50多個，重修時一般要重繪壁畫，這就產(chǎn)生了重層壁畫。其中，第220窟重層壁畫非常具有代表性。第220窟是唐初敦煌大族翟氏家族的翟通修建的家族窟，經(jīng)過翟氏家族世代維護，到了五代時期，翟奉達進行了重修。宋代時期，整個洞窟又被重修繪制。其中重層壁畫就是一個非常典型的代表。莫高窟洞窟壁畫有的兩層、三層，甚至四層?，F(xiàn)在莫高窟的壁畫是45000平方米，如果將所有重層壁畫分離開來，那就不止45000平方米了。所以我就萌生了分離重層壁畫的想法。

早在1944年，有人將第220窟窟內(nèi)主室表層壁畫剝?nèi)?，露出唐代壁畫。但是這種方式，對表層（后期）壁畫造成了毀滅性的破壞。第220窟甬道部分還保存較多原貌，沒有剝離，我的想法是把重層壁畫分離開，將上面一層壁畫剝離到旁邊去，這樣既能看到下面的壁畫，也能看到最上層的壁畫。1975年，敦煌文物研究所決定將第220窟甬道壁畫整體剝離，搬遷復(fù)原。此工程由我負責。

揭取重層壁畫的原則是內(nèi)外壁畫皆不受傷害。雖然有現(xiàn)成的分塊揭取法分層壁畫，但是為了完整地保存表層壁畫，于是我開始探索表層壁畫整體揭取技術(shù)。

當時甬道表層壁畫的畫面層、地仗層和土坯砌筑都比較牢固，壁畫的機械強度較好。甬道口外側(cè)，空間充足，根據(jù)甬道壁畫的特點，我設(shè)計了兩個搬遷方案。一種是分塊揭取，一種是整體揭取遷移。分塊揭取技術(shù)是現(xiàn)成的技術(shù)，但是因為甬道呈現(xiàn)不規(guī)則形狀，導(dǎo)致揭取下來后，再牢固粘貼壁畫和保持原貌的技術(shù)難度比較大。所以我們選了第二種方案，整體揭取遷移甬道壁畫，但是這種方案沒有先例可循。

因為經(jīng)費緊張，我們于是自己想辦法，到洞窟前面的樹林里面去砍伐死樹，自己加工制作遷移壁畫的模型。采用單層壁畫揭取的鋸取法，把甬道口內(nèi)外連接前室和主室的表層壁畫分割揭取下來，用夾板固定揭取下來的壁畫層，防止壁畫變形、破裂。然后從甬道口內(nèi)外兩側(cè)由上而下，拆除和鋸割兩層壁畫之間的土坯、泥層。

接著是遷移壁畫，在做好的模型板下面固定托木和圓形鋼管，形成可以滑動的軌道。由洞外人員拉動繩子，洞外人員用撬桿輕輕地將模板上的壁畫架向甬道外移動。將壁畫移動到外邊后，把拆下的土坯重新砌在壁畫的背面，并且把原來甬道口揭取的壁畫也進行重新粘貼。等待重新砌好的墻體干燥后，模板拆除，這樣，就恢復(fù)了甬道表層壁畫的原貌。

最后，對甬道表層壁畫進行除塵和修復(fù)保護，完成對甬道壁畫的揭取遷移復(fù)原。這項工程是在石窟文化修復(fù)探索中的創(chuàng)新性嘗試，開創(chuàng)了甬道壁畫遷移復(fù)原的新技術(shù)，為之后重層壁畫的揭取復(fù)原提供了成功的寶貴經(jīng)驗。

四 塑像的修復(fù)

塑像是洞窟的主體內(nèi)容。在修復(fù)塑像方面，我也進行了摸索和探索。從我剛到莫高窟開始，就清理洞窟內(nèi)積沙，并扶正傾倒的塑像。還有很多殘破的塑像，還需要修復(fù)、加固。

（1）莫高窟第196窟塑像修復(fù)

莫高窟第196窟是晚唐時期營建的洞窟，窟形為中心佛壇窟，窟內(nèi)壁畫色彩艷麗，由于地震等原因，窟頂壁畫部分坍塌，把佛壇上的塑像砸壞，佛壇上塑像殘損較為嚴重。當初，常書鴻所長就讓我去修復(fù)第196窟塑像。我把洞窟的所有地基清理干凈，重新扶正了所有的塑像，并對塑像進行了加固維修。雖然塑像已經(jīng)得到加固，但是整體形象非常不協(xié)調(diào)，比如佛壇上北側(cè)天王塑像小腿部分的泥塑已經(jīng)全部損毀，只剩下木骨架還在。從美觀的角度考慮，經(jīng)過與院里的領(lǐng)導(dǎo)和老先生協(xié)商，由我對這尊天王像進行修復(fù)。經(jīng)過斟酌，我決定在不對塑像進行復(fù)原的修復(fù)原則之下，把天王雙腿的胎形做出來，胎形的高度比彩塑部分低半厘米。我把靴子、皮帶的樣子都做出來了，并且不對它們上色，它們看起來還像舊的。后來不管在莫高窟修復(fù)塑像，還是在其他兄弟單位修復(fù)塑像，我都堅持了這個辦法，就是把塑像的基本胎形復(fù)原出來，但不進行上色處理，既對文物作了加固，又使文物變得美觀。這些方法、要求和標準都是經(jīng)過長期的工作實踐，得到大家廣泛認可才形成的。

（2）大佛修復(fù)

天梯山大佛修建于初唐時期，歷經(jīng)一千余年，大佛為彌勒像，高28米，左右兩側(cè)依次分別是弟子、菩薩、天王塑像，共6身。由于自然災(zāi)害、人為破壞的原因，大佛佛頭掉落，6身塑像局部殘損特別嚴重。由于黃洋河水庫的建造，大佛胸部及6身塑像頸部以下均浸于水中，安全受到威脅。1998年，在省文物局和我院的安排下，我在天梯山石窟修復(fù)第13窟大佛及其他6身塑像。我們在天梯山石窟調(diào)查和采樣，了解了大佛修復(fù)所用的材料和工序，根據(jù)“修舊如舊”的原則和20世紀50年代的大佛窟照片，制定修復(fù)方案，開始進行修復(fù)。因為石胎長期浸泡于水中，石胎剝落嚴重，所以先修補石胎，對6米高佛頭和天王臂、腳等部位制作骨架，并固定在崖面上，然后抹泥做出胎形，再進行形象的細致塑造。由于天梯山處于地震烈度8度的地震帶上，為了確保塑像的堅固性和抗震性，我們進行了大量實驗。最終，我們采用鋼木結(jié)構(gòu)的骨架，作為大佛佛頭的基礎(chǔ)，再在上面敷泥造型，確保了大佛頭部的堅固性。歷時半年多，大佛佛頭及周邊塑像修復(fù)完成。修后的大佛窟塑像，在整體效果和局部造型上都達到或者接近原作水平，也得到了驗收專家和社會各界的好評。

到目前，我一共修復(fù)過5身大佛，它們是天梯山大佛、麥積山兩身大佛、大像山大佛，還有榆林窟大佛。

五 洞窟整體遷移異地復(fù)原

南湖店洞窟位于敦煌西千佛洞以西1.5千米處的黨河北岸崖壁上。南湖店有3個洞窟，時代最早的為北魏時期的中心塔柱窟，還有元代建造的方形窟。由于受到崖體風化、雨水侵蝕、人為破壞等，洞窟壁畫和塑像損毀較為嚴重。

1991年，我院對南湖店洞窟進行搶救性保護。我們先提出了兩種方案，一種是就地修復(fù)保護，一種是把洞窟遷移到莫高窟北區(qū)，經(jīng)過論證及保護方案報審，最終采取了搬遷異地保存的方案。南湖店洞窟的搬遷工作，首先是搬遷前的清理發(fā)掘、文物檔案登記、病害壁畫修復(fù)、塑像加固的準備，其次進行分塊分割壁畫，將壁畫與崖體分離，把揭取的壁畫包裝好，然后就是安全平穩(wěn)地運輸壁畫。壁畫搬遷的每個環(huán)節(jié)都是需要非常小心、精心安排和操作、不容馬虎的。1992年，南湖店兩個尚有保存價值的洞窟塑像和壁畫搬遷至莫高窟。

經(jīng)歷了8年的復(fù)原方案討論、實驗及準備，2000年，從南湖店搬來兩個洞窟，被安置在莫高窟北區(qū)大沖溝新建的兩個洞窟內(nèi)。關(guān)于洞窟壁畫的復(fù)原，我們采取了掛壁畫的方法，這是一種獨創(chuàng)的方法。壁畫是掛在埋入墻體的角鋼架上的。首先做好定位，掛起的壁畫暫時固定，等待全窟壁畫拼裝結(jié)束，檢查準確無誤后，將掛起的壁畫牢固地固定在角鋼架上，并將壁畫背面的鋸縫隙用麻泥填充。我們算是開創(chuàng)了壁畫搬遷修復(fù)的新方法。20多年過去了，如今兩個搬遷洞窟的壁畫及塑像保持狀態(tài)良好。

對塑像的保護，就是對其中一個洞窟內(nèi)僅存的兩身佛像、一身菩薩像進行搬遷和復(fù)原。把佛像和菩薩像與崖體分離，牢固地包裝好塑像，然后運送至莫高窟。最后，將塑像按照原有位置及關(guān)系進行了復(fù)原。

搬遷復(fù)原的洞窟內(nèi)，不但保持了原來壁畫和塑像的原貌，洞窟內(nèi)的其他部位，如坍塌壁面也與洞窟原貌基本相同。從南湖店搬來的新建洞窟是磚混結(jié)構(gòu)的洞窟，我們對洞窟外墻面用礫石進行裝飾，這樣洞窟與周邊崖壁、洞窟相一致。這兩個洞窟被安置在莫高窟北區(qū)大沖溝中，既不破壞和影響原有洞窟，又使其與周邊崖面和洞窟融為一體。如果不被提醒，人們?nèi)菀渍`認為它們就是古代所建造的洞窟。

六 結(jié) 語

看到我國一件件需要修復(fù)的文物，我的內(nèi)心非常急迫。除了修復(fù)敦煌石窟的壁畫和塑像，我還進行過甘肅天梯山石窟大佛、青海塔爾寺壁畫、新疆庫木吐喇石窟壁畫的修復(fù)，算起來，我修過的文物涉及新疆、青海、西藏等11個省市自治區(qū)，30多家文物保護單位，修復(fù)的壁畫約4000平方米，修復(fù)的塑像500余身。我始終保持最踏實的工作心態(tài)，到今天為止，我所修復(fù)的壁畫沒有人給我反映出現(xiàn)過問題。我對待工作的原則是：“對文物工作要有感情，把文物保護工作當作終身事業(yè)，并用一生去保護她。”

附：李云鶴先生主持的文物修復(fù)項目和獲得的獎項榮譽：

1. 1978年，篩選壁畫黏結(jié)材料和修復(fù)工藝，榮獲全國科學(xué)大會成果獎。

2. 1981年，敦煌壁畫顏料X光譜分析及木結(jié)構(gòu)建筑涂料，榮獲國家文化部一等獎。

3. 1987年，莫高窟第161窟起甲壁畫修復(fù)，榮獲國家文化部一等獎。

4. 1987年，莫高窟第220窟重層甬道壁畫整體搬遷與復(fù)原，榮獲國家文化部四等獎。

5. 1988年，莫高窟大氣環(huán)境及壁畫保護研究，榮獲甘肅省環(huán)境科學(xué)技術(shù)進步三等獎。

6. 1992年，敦煌莫高窟環(huán)境及壁畫保護研究，榮獲國家文物局三等獎。

7. 2018年，榮獲甘肅省“隴原工匠”稱號、甘肅省五一勞動勛章。

8. 2019年，榮獲2018年“大國工匠年度人物”。

9. 2019年，榮獲中共中央組織部“全國離退休干部先進個人”榮譽稱號、甘肅省優(yōu)秀人才稱號。

10. 2019年，榮獲“甘肅省優(yōu)秀人才”稱號。