人間雕花集一樓

正是江南春意濃稠時節，我來探望春在樓。太湖煙波浩渺，容納了整個春天的芳菲，向初夏過渡，讓水波泛著別樣的光芒。

春在樓坐落于蘇州東山鎮，在蘇州西南四十公里處，是吳縣香山建筑雕刻的代表作，是研究中國近現代民間雕刻藝術傳統、地方流派和技法的珍貴實物，也是中國江南美學的集中體現。

后人多謂“春在樓”為“雕花樓”。其雕刻精美、結構奇巧，“樓無處不雕，雕無處不精”，“雕花樓”的稱謂，也名副其實。其由香山幫著名建筑設計師陳桂芳設計，動工于1922年，使用工匠二十六萬人次，黃金三千七百四十余兩，歷時三年建成，它原是江南富商金錫之、金植之兄弟的私家宅園，全樓的梁、桁、柱、檐通飾磚、石、木雕和鑄鐵裝飾。其雕刻之豐富，在江南近現代建筑中，僅此一例，被譽為“江南第一樓”。在并不久遠的時光里，雕花樓早已物是人非，但滿樓雕花，一直在人世風雨中開放，從未凋謝零落。

東山為太湖七十二峰之一，古稱“胥毋山”，清王世琛有“月上胥毋頂，霞橫縹緲巔”詩句留存。而江南自古為詩意彌漫之地，雕花樓就是幸存于世的一首綺麗繁復的詩篇。

“春在樓”之名據傳取自清代詩人俞樾“花落春仍在”詩句，但花落有衰敗意，令人感傷，故從詩意可知，主人不會取此詩命名該樓。從主人對官祿福壽的向往，一心求永保富貴的期望可知，他更可能取“向陽門第春常在”“水國春常在”“溪頭鶴樹春常在”“鹿眠桃塢春常在”“花栘陸海春常在”的意思。

雕花樓主人金錫之世居東山施巷村，后去浦東川沙縣典當行做學徒。民國后，他在上海出任日商取引所（交易所）理事長；后自立門戶，設東、南、西、北四家公茂商號，分營棉花、棉紗、棉布及美孚石油。他由此發跡，聲名鵲起，曾擔任上海紗業公會會長。他之所以建造雕花樓，也是遵奉母命，賣掉上海江西路住宅，得十七萬銀元后，為孝敬母親，建新宅于東山老宅旁。因工程浩大，極盡奢華，精雕細琢，售宅所得，悉數耗盡。后因日本侵華，金家在滬經營，日趨衰微；1948年，蔣經國在滬“打老虎”，更是雪上加霜，終于破產。金錫之后于1960年，以七十九歲年紀在滬病故。

金錫之的財富最終化為泡影，其生命也隨風而逝。他因孝而建雕花樓，最后終得回報——此樓使其盛名延續，與樓同輝，因此不朽，所以那三千七百余兩黃金，自然值得。不然，他也會像無數富豪，最終如塵埃飄散，湮沒無聞。

吳縣香山以營造宮式建筑著稱，其代表人物為明朝蒯祥。他因參與建筑北京紫禁城，設計營造包括景陵、五府六部諸司署衙、隆福寺、小南城、西苑、承天門等建筑，由營繕匠而升至工部侍郎。香山建筑雕刻工匠由此聞名，在江南一帶稱“香山幫”。姑蘇自古即是“花柳繁華地，溫柔富貴鄉”，冠冕簪纓之族多愿居此，樓宅府邸力圖精美豪華。香山幫之興，當與此有關。而雕花樓為其代表作。

雕花樓占地兩畝，坐西朝東，依次為照墻、門墻、前樓、中樓、后樓、觀山亭，太陽一出，即能普照。樓四周由灰黑風火墻遮護，高二十余米，雕花樓隱于其中，如灰黑城堡，遠看并無特別處。

待轉入照墻后，精美便展現出來。處處寓意，無不與福祿壽喜、富貴榮華、吉祥如意有關，所以，其也可謂是一座吉瑞之樓。地面為彩石鋪就，欲入門樓，要先踩踏鑲嵌而成的，由一花瓶內插三戟、邊有一笙的圖案，寓“平升三級”；大門相對一堵曲尺照壁，上有磚雕“鴻禧”，寓出門有大喜；兩扇大門上各有一青銅雕飾拉手，由菊花、如意和古幣組成，寓“伸手有錢”。抬頭，磚雕門樓可謂美輪美奐，將國人對門面的講究做至極致。正面門樓磚雕計三坊，中坊有"“天錫純嘏”四字，寓天賜洪福，左右兜肚各雕《三國演義》古城相會、古城釋疑故事，寓仁義；上坊雕佛手、祥云、靈芝、牡丹等，寓吉祥；下坊雕梅蘭竹菊，寓主人品性高潔。進門回首，看門樓內側磚雕，亦三坊，比正面更為繁復精彩。中坊與外側“天錫純嘏”對應的是“聿修厥德”，左右兜肚各雕堯舜禪讓、文王訪賢故事，寓德賢兼備；上坊為王母蟠桃盛會、八仙慶壽，寓“壽”，下欄雕十只梅花鹿，寓“祿”；下坊雕唐朝大將郭子儀七子八婿為其賀壽的多子多福場景，寓“福”；而頂脊正中還有聚寶盆，門楣上有雙喜，使“福祿壽喜財”無不齊備。

進門樓，則為前樓，門窗雕“孝感動天”“單衣順母”“臥冰求鯉”等二十四孝圖，及“囊螢夜讀”“道途磨杵”“與圣賢對”等“二十八賢”苦讀勵志故事。門檻上嵌蝙蝠形銷眼，寓“腳踏有福”。踏福入雕花樓主廳鳳凰廳，廳內共雕八十六對鳳凰，鳳凰寓祥瑞，“八六”又諧當地方言“百樂”音，喻百年和樂；四根廳柱上端雕四副烏紗帽翅，寓“回頭有官”，故又謂官帽廳。金家雖富有，但仍以官為大，追求之心，由此可見。大廳包頭梁上的黃楊木雕，刻“桃園結義”“借東風”“三戰呂布”“七擒孟獲”等四十八幅三國演義故事，其武戰人物威嚴勇武，場面大氣磅礴，雕刻精妙。大廳沿廊飾有二十只花籃，分雕四季花卉；前廳長短窗雕《二十四孝》圖，后樓是一套《西廂記》。其雕刻無不精細，技法無不高超，人物刻畫生動，山水景物空靈。

二樓為起居處，置客廳、書房和臥室。家具均紅木雕花，做工精巧，大梁上有彩繪萬年青聚寶盆。雕花樓在建筑設計上采用我國傳統的規矩方圓、軸線分明、均衡對稱的三合院、四合院格局，又有西方建筑中的西式水泥曬臺和陽臺，用了彩色玻璃、磨砂玻璃、鑄鐵欄桿、彈子鎖洋式門以及巴洛克建筑藝術、基督教建筑文化的十字表號樓梯扶手欄桿、希臘科林新式雕花檐柱等。彩玻雖然耀眼，鐵柵雖是不同，卻與中國傳統建筑元素相得益彰，和諧一體。客廳中央懸“春在樓”匾，匾額后藏暗道出入口，為存放金家財寶處。當年太湖強盜三次搶劫雕花樓，均未發現。二樓后半進通一小陽臺，臺上建觀山亭，有聯曰“青山無奈露真容，綠水有意藏幽姿”，可將東山景致收于眼底。二樓后樓還有一窄梯通往三樓。三樓比二樓縮進二檁，加上兩側山墻和風火墻的遮掩，人站在樓外或者天井中，只能看到兩層，叫“明二樓暗三樓”結構，是主人躲避戰亂和匪寇騷擾而建造的棲身藏寶之所，也是雕花樓一大特色。

樓北有一花園，雖小，但精巧雅致，假山曲徑，拱橋荷池，亭臺樓閣，竹樹花木，無不俱全。尤為珍貴者，是那株孩兒蓮。該樹在明以前文獻中均未見記載，首次出現于清代地方志《太湖備考》《吳縣志》及云南《河西縣（后并入通海縣）志》。它原產印度，后移栽河西。清代東山人、貢生翁漢津在順治年間卸任河西縣令后，將此樹攜回家鄉，但因氣候、土壤及植物特性，成活很難，十分珍稀。我去時，正是孩兒蓮開花時節，花玲瓏，形如蓮，色嬌潤，星星點點，懸掛于綠葉之間。據園藝專家考證，該樹國內僅存三株，分別位于雕花樓、蘇州南園賓館（樹齡六十年）和云南通海。游人多不知。知者無不流連。

建筑是人類從自然空間里創造出來的小空間，雕刻融入建筑，無疑將物質功能上升到了精神領域。雕花樓無疑集中國傳統建筑文化之大成，其造型本身所具有的精神力量，既具審美情趣，也安撫教化人心。又因主人生活于滬上，也是當時摩登上海在東山鄉間的一次反映，加之又有西方元素，也是西式美學與中國傳統之美的一次融合。