網絡文學IP跨媒介產業的數字化出版路徑

【摘 要】當前，網絡文學IP的跨媒介改編面臨全產業聯動與多媒介類型的版權挑戰、跨媒介內容生成與人工智能創作中的版權風險、IP內容與媒介出版適配不當的風險和挑戰。研究發現，網絡文學內容的高質量提升、自律規范和產業政策的規制以及技術加持下的版權保護，將成為網絡文學IP跨媒介產業發展的保障，也是解決上述問題、推動網絡文學產業高質量發展的關鍵路徑。

【關 鍵 詞】網絡文學；IP改編；跨媒介；數字出版；版權保護

【作者單位】張浩翔，中南大學人文學院；禹建湘，中南大學人文學院。

【基金項目】國家社科基金青年項目“中國網絡文學跨媒介敘事研究”（23CZW061）階段性成果。

【中圖分類號】G239.2 【文獻標識碼】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2024.13.011

中國互聯網絡信息中心（CNNIC）發布的第52次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》顯示，截至2023年6月，網民規模達10.79億人，其中我國網絡文學用戶規模達5.28億人［1］。這一數字顯示了網絡文學在中國互聯網用戶中的受歡迎程度。此外，網絡文學的IP全版權運營影響了游戲、影視、動漫、音樂等合計約3037億元的市場，對數字文化產業的影響范圍將近40%［2］，網絡文學數字改編已經對網絡文學產業規模產生了巨大影響。

隨著網絡媒介的快速發展與深度融合，網絡文學產業的數字化出版也在網絡文學跨媒介IP開發與賦能上進一步深入，形成了以網絡文學為主，影視、動漫、游戲和音樂等數字化領域改編協同發展的出版產業格局。網絡文學的IP跨媒介出版作為一種典型的大眾出版方式，依托區塊鏈、人工智能等技術實現了數字化跨媒介出版的協同發展，并在新媒介技術的加持下實現了產權保護的保障。推動網絡文學IP跨媒介出版的產業協同發展，不僅是當前網絡文學發展的趨勢，也是實現網絡文學產業健康發展的重要路徑。

一、網絡文學IP出版的全產業參與

IP最初指的是“知識產權”（Intellectual Property），

包括專利、商標、著作權等，是指由個人或組織創造的獨特、具有經濟價值、在法律上被保護的知識、創意和創新成果。隨著時間的推移，IP在特定領域內開始被用來指代“知識產權”的衍生物或延伸概念。在跨媒介文學產業中，IP被看作是“知識產權作品”（Intellectual Property Works），即已經存在的具有一定知名度和市場價值的作品，如小說、漫畫、電影、電視劇等。這些作品可以被轉化、改編、拓展成多種形式，從而進一步開發新的商業價值。網絡文學IP跨媒介出版的產業領域不是孤立的，而是被整個產業鏈環境賦予了更強大的生命力和更豐富的內涵［3］，不僅包含網絡文學IP在其他媒介平臺的出版，還受到各媒介平臺對網絡文學全產業的影響。

1．網絡文學IP的數字化改編出版

中國網絡文學的內容創作離不開全面數據化的網絡媒介，其IP的跨媒介改編以數字化媒介的出版為主體，主要形式為線上影視劇、微視頻、動漫、網絡游戲和有聲讀物等。《2022中國網絡文學藍皮書》顯示：在2022年播放量前10名的國產劇中，網絡文學改編劇占7部，在豆瓣口碑前10名的國產劇中，網絡文學改編劇占5部；網絡文學改編動漫年度授權IP數量同比增長24%；有聲書改編授權3萬余部，同比增長47%；網絡文學改編微短劇在2022年迎來爆發，新增IP授權超300部，同比增長55%［4］。此外，“元宇宙”概念的興起也推動了網絡文學數字出版的新領域開發。2022年1月5日，閱文集團推出的國內首個網絡文學IP數字藏品《大奉打更人之諸天萬界》開啟預約，并于1月8日正式發售。

作為網絡文學IP跨媒介改編出版市場最大的網絡影視劇領域，網絡文學的IP不僅給影視劇帶來了創作靈感，還將網絡文學的讀者轉變為相關影視劇的受眾，從而提高了影視劇的熱度。天下霸唱創作的“鬼吹燈”系列在電影改編市場備受關注，包括《鬼吹燈之巫峽棺山》《鬼吹燈之湘西密藏》等網絡電影都收獲了不俗的票房。其中，由《鬼吹燈之南海歸墟》改編的電視劇《南海歸墟》更是上線2小時就沖上了平臺飆升榜第一，3小時沖上全網熱度第一。《鬼吹燈之湘西密藏》更是獲得了“騰訊視頻2020年度優秀網絡電影”“騰訊視頻網絡電影內容激勵第一名”“年度網絡電影”“第二屆中國網絡電影周年度影響力影片”“2020金南獅網絡視聽盛典年度優秀影片”等獎項。

網絡文學的創作題材和敘事風格都利于其IP的網絡游戲改編。一方面，網絡文學的發展趨勢明顯，題材豐富，特別是玄幻、懸疑、探險、都市和二次元等題材作品的快速發展，為網絡文學IP改編游戲提供了可能。如閱文集團在2023年2月宣布對著名的網絡文學作品《詭秘之主》進行游戲改編，由快手旗下的彈指宇宙工作室進行游戲開發，并暫定游戲名為《代號：詭秘》。2024年3月，官方公布展示了游戲中的各類場景，游戲中將原著設定的22條神之途徑和220個職業都融入游戲。另一方面，網絡文學吸引讀者的“爽感”也較多通過敘事的“升級打怪”過程得以實現，這也符合網絡游戲的大型多人在線角色扮演游戲的建構特征。因此，網絡文學IP的游戲出版也成為跨媒介改編的重要途徑之一。2020年6月17日，臻美仙俠開發的手游《青云訣2》上線，作為儒游網絡推出的《青云訣》網絡游戲續作，這款游戲同樣也是改編自同名網絡文學作品，并在短時間內斬獲各類獎項。

2．跨媒介IP改編與網絡文學的互動

中國網絡文學的跨媒介IP改編創作不是網絡文學文本的單向內容輸出，而是由以網絡文學文本IP為核心的整個產業相互協同發展下的跨媒介文藝生產。跨媒介創作的網絡文學IP不能簡單地被理解為同一個故事在不同媒介平臺上的展示，因為正如詹金斯指出的“每個新文本都對整體作出了獨特而有價值的貢獻”［5］。網絡文學與數字化內容相互作用，共同推動了核心IP的傳播。網絡文學從數字文本文字到數字影像，經歷了IP的跨媒介轉變，但并非都處于同一時期。當熱門影視劇《慶余年》上映時，距網絡文學《慶余年》作品完結已有10年之久。但《慶余年》的熱播不僅吸引了原著粉絲的注意，還吸引了新的網絡影視劇受眾關注網絡文學作品，實現了網絡文學跨媒介IP改編對網絡文學作品的“反哺”。

網絡文學IP在不同數字化媒介的改編都不是孤立的，而是系統化地推動了全產業鏈的內容傳播。這種模式不僅促進了作品在不同媒介平臺的多元化傳播，也提升了作品的影響力和知名度，為作品帶來了更廣泛的受眾群體。網絡文學作品《擇天記》IP作為跨媒介改編的典范，實現了全版權的同步運營。貓膩于2014年5月開始在起點中文網連載網絡文學作品《擇天記》，最終于2017年1月23日更新了最后一個章節。在作品連載期間，《擇天記》IP的跨媒介改編同步進行，包括《擇天記》國漫動畫和簡體出版卷等IP版權相繼推出，《擇天記》電視劇也在此期間開拍和殺青。此后，《擇天記》手游又由騰訊游戲開發上線。《擇天記》IP在文學、動漫、實體書、影視和游戲等多媒介平臺上形成了強大的傳播力。

網絡文學作品的跨媒介改編在內容傳播和受眾擴展方面擁有顯著效果。通過影視劇的熱播，原著小說得到更多人的關注和閱讀，從而提高了其在文學市場的知名度。同時，影視劇的成功也為原著作品注入更高的IP價值，促使閱讀人數大幅增長，使原著在網絡文學產業中占據更重要的地位。這種互動和反哺的關系進一步加強了網絡文學與影視行業之間的合作，為更多優秀網絡文學作品的跨媒介改編提供新的機遇和可能性。

3．網絡文學的線下出版與IP衍生品

中國網絡文學作為現當代文學的重要組成部分，是網絡文學生產和消費產業的核心環節，不僅影響了線上的數字化文學藝術生產，還迎合了不同讀者的偏好，滿足了各圈層的閱讀需求，與傳統文學作品共同豐富了閱讀市場。同時，各大出版社看準網絡文學潛藏的巨大經濟價值，紛紛與文學網站合作，將網絡文學的影響力從線上擴展到線下。網絡小說涉足傳統出版市場，并逐漸成為一種潮流，促進中國實體書出版走向一個新的高度。2006年，南派三叔的《盜墓筆記》在網上連載不久后，于2007年1月實現了線下出版發行，取得了網絡文學線下出版的成功。近年來，網絡文學的線下出版在政策引導、作家自覺創作、市場需求、產業發展內需和學界的研究支持等各方力量的共同推動下，取得了進一步發展，主要以優秀的現實題材網絡文學作品為代表。2022年4月，國家新聞出版署啟動了“優秀現實題材網絡文學出版工程”，旨在推動創作出版更多飽含精神力量、彰顯時代底色、富有藝術魅力的網絡文學精品。

與此同時，網絡文學的高質量發展與版權保護機制的健全也推動了網絡文學平臺對知識產權的保護。2020年8月31日，中國國家圖書館宣布與閱文集團開展合作，使得閱文集團成為中國國家圖書館互聯網信息戰略保存基地。同時，閱文集團平臺推出的百部網絡文學經典作品也被中國國家圖書館典藏，面向讀者開放。不僅如此，網絡文學的線下出版還推動了網絡文學的海外傳播。2022年，包括《復興之路》《大國重工》《大醫凌然》《畫春光》等作品在內的16部中國網絡文學經典作品被收錄在世界著名的學術圖書館——大英圖書館的中文館藏書目之中，這標志著中國網絡文學出版進一步走向海外。

網絡文學的線下產品不僅包括實體紙質書的出版，還包括以IP為核心的線下衍生產品。2019年，騰訊視頻改編了墨香銅臭的網絡文學作品《魔道祖師》，上線播出了影視劇《陳情令》。影視劇播出期間，官方推出的合影卡、立牌、掛件、漢服、油紙傘、聯名珠寶等衍生品在官方網店受到熱捧。影視劇完結后，IP產品熱度不降反增——以《陳情令》影視劇IP打造的不同色號和外觀的“陳情令口紅”在官方商城正式上線僅36分鐘后，就宣告全網售罄。2021年，改編自Priest的網絡文學作品《天涯客》的《山河令》在優酷上線，成為現象級爆劇。隨后，授權合作商家圍繞這一IP推出了包括折扇和琉璃甲在內的多款周邊，其中全球限量發行3000套的影視劇集收藏卡銷售火爆，首批1000套上線不到1秒即售罄。

二、網絡文學跨媒介出版的挑戰與風險

中國網絡文學全產業的IP跨媒介改編提供了一個可持續和協同推動的發展路徑，特別是網絡媒介的快速發展為網絡文學提供了可靠的技術支持。然而當技術構成了一種新的文化體系，這種文化體系又構建了整個社會［6］。在這種文化體系中，技術不僅僅是工具，還是一種媒介，傳遞著信息、思想和價值觀。因此，隨著新媒介技術的發展，瞬息萬變的技術革新也帶來了新的挑戰和風險，對網絡文學IP的跨媒介出版提出新的挑戰。

1．全產業聯動與多媒介類型的版權挑戰

不同于傳統文學線下紙質版作品的版權形式，網絡文學的版權保護還涉及網絡首發和線上數字閱讀版權風險。中國版權協會在2022年5月發布的《2021年中國網絡文學版權保護與發展報告》顯示了網絡文學領域的盜版情況：2021年，中國網絡文學因盜版侵權所蒙受的損失高達62億元，占網絡文學整體市場規模的21%；有85.4%的作家曾遭遇侵權盜版事件，其中頻繁受侵的比例達42%［7］。除了平臺盜版的侵權，網絡文學還存在線上出版的抄襲問題。

不僅面臨內容的版權挑戰，網絡文學還面臨IP跨媒介改編的出版風險。網絡文學網站發展日趨成熟，運營模式日臻完善，但相對于網絡文學產業中下游改編的發展歷史階段，付費閱讀市場漸趨飽和。網絡文學產業“下游倚重”的趨勢不僅促使更多的網文IP走向多媒介改編與多形態呈現，也促使網文IP在更廣泛的領域實現授權經營［8］，對網絡文學的跨媒介版權保護提出了更高的要求。在實踐中，網絡文學IP的改編侵權問題時有發生。騰訊公司在2019年向上海市浦東新區人民法院提起了關于荔枝APP傳播《三體》音頻的侵權訴訟。在文書中，騰訊公司表示其已在2016年獲得了作者劉慈欣簽署的獨家合作協議，而荔枝公司官網和荔枝APP提供了未經授權的有聲讀物，導致騰訊公司享有的著作權受到侵害。2022年，上海知識產權法院在二審認定一審法院綜合考慮判決荔枝公司賠償的500萬元賠償金額在合理范圍內，予以維持。

網絡文學跨媒介IP改編出版需要面臨不同媒介出版的版權類型差異和出版權限的問題。網絡文學的線上數字出版以文學網站的連載為主，網絡文學IP改編的網絡游戲出版更為復雜，不僅需要游戲研發和制作，還要獲取網絡游戲版號才得以上線。因此，近年來網絡文學IP在游戲端口的跨媒介出版呈現明顯的放緩趨勢。網絡游戲的版號成為珍貴的資源，有嘗試意愿的廠商直接將版號分撥給更有可能成功的IP，如端游IP和主機IP［9］。2022年，獲得版號審批的新游數量超306部，其中由網絡文學IP改編的游戲作品全年公測、上線的數量僅有7部。可見，不同媒介的出版政策差異直接影響網絡文學IP在全產業鏈中的跨媒介出版。

2．跨媒介內容生成與人工智能的創作與版權風險

數字媒介技術的發展推動了網絡文學的文本生成和內容轉換，特別是近年來以ChatGPT和人工智能Sora為代表的AIGC（AI-generated content，人工

智能生成內容）技術的發展，引發了AIGC對網絡文學發展的影響的關注和討論。中國社會科學院文學研究所發布的《2023年中國網絡文學發展研究報告》指出，AIGC對網絡文學產業發展的影響而引發的一系列悖論與挑戰，需要廣大從業者、研究者著眼于技術、法律以及文學創作等多重維度，充分考量AIGC的著作權歸屬、數字資產的轉化、訓練數據來源的合法性、算法的可追溯性與可解釋性、AI生成內容的鑒別與區分等問題［10］。

在網絡文學早期的傳統創作過程中，作者通常是擁有作品版權的主體，但當內容由人工智能生成時，誰應該被視為內容的創作者將成為爭議點。目前的版權法律體系并未完全適應人工智能時代的內容生成方式，缺乏明確的法律規定和判例，使得在AIGC中確定版權歸屬變得更加困難。但在AIGC技術縮短網絡文學內容轉化周期的同時，這種新型內容生成方式也伴隨著一系列版權風險和法律挑戰。2023年美國宣判了一例涉及AIGC版權保護問題的案例。漫畫書Zarya of the Dawn的創作被指存在利用人工智能Midjourney 生成藝術，美國版權局推翻并撤銷了著作權登記［11］，這也成為世界范圍內第一個對AIGC版權歸屬判罰的案例。

《2022中國網絡文學藍皮書》同樣關注了AIGC對網絡文學發展的影響，指出 “AI繪圖技術大大提高了網絡文學轉化成漫畫的效率，縮短了網絡文學的轉化周期”［5］。當人工智能對網絡文學文生圖和文生視頻的內容改編在產業和創作效率上起到明顯推動作用時，也帶來了相關的版權和創作倫理等問題。2024年2月，OpenAI推出了文生視頻的人工智能模型Sora，實現了從文本到視頻的人工智能直接創作。這一技術為網絡文學的影視改編提供了更多的可能，但也可能因其高效性和便捷性帶來IP跨媒介版權的混亂。

3．IP內容與媒介出版的適配不當

網絡文學IP在跨媒介平臺的出版帶動了網絡文學全產業的發展，有效地將火爆的IP內容鏈接到不同的媒介平臺，滿足了不同讀者和受眾的閱讀需求。但是在網絡文學作品的IP改編過程中，其對IP的跨媒介出版方提出了媒介使用要求。網絡文學的跨媒介出版面臨同一IP的跨媒介呈現，即由于媒介語言文化的差異性，相同的內容通過不同的媒介展現時，容易造成內容和表達的區別。網絡文學作品包含的大量文字細節和內心獨白，在影視劇中往往無法完全呈現，這會導致原著粉絲對影視劇的期待與實際呈現之間存在差距，引發原著粉絲的失望和抵觸情緒。反之，網絡影視劇、游戲和動漫媒介的出版內容能夠表現很多無法在文字中表達的圖像語言。

網絡文學的內容和跨媒介改編的需求并不總是一致的。不同于影視、游戲和動漫劇本、腳本或畫面等，網絡文學的文本創作是天然的藝術行為和傳播模式，只是在跨媒介出版需求下和資本的運營中才最終得以開發。因此，網絡文學創作的初衷是文字內容在文學網站的出版和發布，而不是成為影視劇的劇本，這就導致了網絡文學并不總適用于跨媒介出版。天蠶土豆創作的網絡文學作品《斗破蒼穹》長期“霸榜”，并于2020年8月被中國國家圖書館永久典藏。然而由這一榜首IP改編而成的影視劇《斗破蒼穹》在2018年上線后就遇冷，出現大熱IP跨媒介出版產品的“水土不服”現象。

三、網絡文學跨媒介出版的保護與產業規制

網絡文學IP的跨媒介出版對全產業的聯動發揮了舉足輕重的作用。面對網絡文學跨媒介出版中的風險與挑戰，相關部門需要進一步加強對網絡文學的跨媒介出版保護，并大力推動網絡文學產業的制度完善。要想實現網絡文學IP跨媒介出版的保護，不僅需要在內容方面不斷提升高品質產出，還需要加強制度層面的保障，加大保障力度。

1．內容提質：推動高品質網絡文學IP的經典效應

在網絡文學IP的跨媒介出版中，作為全產業環節中最核心和關鍵的IP生成，網絡文學的文本內容創作對產業的發展具有關鍵性作用。網絡文學IP跨媒介出版是網絡文學內容的再生產，前端的質量將會影響后續改編。一個優秀的網絡文學作品是跨媒介出版改編的必要前提，更是打造和推動優質IP出版的基石。經典網絡文學作品在推動IP跨媒介改編中扮演著關鍵角色，不僅擁有龐大的讀者基礎，還能夠將讀者與不同媒介的受眾聯系和融合起來，從而獲得更多的關注和資源投入，更好地實現這一優秀文學作品IP的跨媒介出版。

因此，網絡文學IP跨媒介出版的前提是確保網絡文學內容的高品質，并持續推動網絡文學精品和經典創作。2020年，在中國作協的組織下，網絡文學作家積極維護自身權利，以唐家三少、蔣勝男等知名網絡文學作家為代表的136名作家共同簽署了《提升網絡文學創作質量倡議書》，呼吁全國網絡作家承擔時代責任，創作出更多高質量精品力作。網絡文學作家對高質量文學作品的追求有利于網絡文學具備更強的文學性，不僅在情節設置、人物塑造、語言表達等方面更加精湛，還在吸引讀者、打動心靈方面形成以網絡文學文本為內核的獨特魅力，為跨媒介改編提供豐富的素材。

網絡文學經典榜單的評選將發揮優秀作品的示范帶動作用。網絡文學的經典化是網絡文學發展的必由之路，網絡文學的互動性特征帶來的IP跨媒介改編同樣伴隨著經典作品的誕生。因此，網絡文學發展要避免盲目追求簽約作者和作品的數量，而應更加強調作品的質量，變以量取勝為以質取勝［12］。電視劇《大江大河之歲月如歌》于2024年1月8日在中央電視臺首播，網絡端同步在愛奇藝、騰訊視頻播出，這也是繼《大江大河》和《大江大河2》后又一由網絡文學改編、同步在電視臺和網絡視頻播出的影視劇。《大江東去》IP曾入選“中國網絡文學20年20部作品”，曾獲中宣部第十一屆“五個一工程”獎等榮譽，其IP跨媒介改編為現實題材的網絡文學樹立了行業標桿。

2．制度保障：創作與改編自律和產業與法規他律的結合

網絡文學創作自律機制的建立，對保障作品質量、維護作者權益和提升整個產業的聲譽具有重要意義。在2022年中國版權協會發布《2021年中國網絡文學版權保護與發展報告》后，20個省級網絡作家協會、12家網絡文學平臺和522名網絡作家聯名響應倡議。網絡作家協會、網絡文學平臺和網絡文學作家的聯合倡議不僅表達了網絡文學產業版權保護的需求，也反映了行業和作家自律的現實表現。作為出版主體，網絡文學創作者和IP改編的發行方要進一步加強自身的道德約束和責任感，確保作品的原創性和質量。行業自律、平臺自律和作家自律協同推動的自律機制的建立與完善，將有助于提升網絡文學作品的質量，促進行業的良性發展。

產業和法規的他律也是網絡文學產業發展的重要保障。網絡文學平臺應建立完善的版權保護體系，發揮大平臺的資源整合優勢，為網絡文學作家提供保障。2022年7月6日，中國作家協會發起的中國網絡文藝知識產權糾紛人民調解委員會在北京成立，這也是全國第一個專門服務于網絡文藝知識產權糾紛的調解委員會，旨在保護網絡文藝作品的知識產權。近年來，關于加大網絡文學侵權打擊力度和加強網絡文學版權保護相關政策法規的出臺，也為網絡文學IP的跨媒介出版提供了強有力的支持。第22個世界知識產權日前夕，最高人民檢察院與國家知識產權局在2022年4月25日會簽了《關于強化知識產權協同保護的意見》，為進一步推動網絡文學在全產業發展領域的數字知識產權保護提供了制度支持和政策保障。

自律機制和產業、法規的他律相輔相成，形成合力，共同推動網絡文學產業的健康發展。自律機制是產業的內生動力，能從內部對網絡文學產業進行管理和規范；產業和法規的他律則是外部的約束和規范，能從外部對網絡文學產業進行監管和保護。兩者結合形成的良性循環推動了網絡文學產業的健康有序發展。

3．技術加持：合理運用媒介技術推動IP的跨媒介出版

DRM（Digital Rights Management，數字版權管理）作為一種重要的技術手段能夠加強網絡文學 IP的跨媒介出版保護。DRM可以對數字化產品提供保護，并通過限制訪問以及控制數字化信息商品的使用和分發來防止未經授權的使用［13］，從而維護數字內容的合法權益。國家版權局在2023年2月發布的《2021年度中國網絡版權保護報告》中關注了DRM技術對網絡版權保護的問題，摘要版本中提出了未來DRM技術將在數字內容版權保護中發揮更大的作用［14］。目前，DRM技術已經在數字出版行業和領域發揮作用，如咪咕文化科技有限公司借助DRM防盜版技術和賬號識別技術對信息產權進行保護。DRM的應用可以通過數字加密和授權管理加大對網絡文學作品的保護力度。

人工智能在網絡文學創作和IP改編等領域也發揮了積極作用，特別是對文字內容和跨媒介IP的質量提升提供了技術支持。2023年，閱文集團推出了全國第一個網絡文學領域的“閱文妙筆”AIGC模型及其衍生應用產品——“作家助手妙筆版”。作為網絡文學垂直領域推出的AIGC模型，“閱文妙筆”能夠基于網絡文學作品的故事內容特點、人物角色設定、“爽感”敘事技巧等方面為網絡文學創作提供技術支持。AIGC領域的技術發展實現了文生圖和文生視頻，為網絡文學IP的跨媒介改編，特別是為影視劇、游戲畫面和動漫改編提供了技術支持。科學合理地運用文生圖模型可以為網絡文學IP的跨媒介出版潛能和可行性提供先驗性考量。AIGC模式給網絡文學的影視化改編和動漫改編提供了更大的試錯空間，不僅反映在經費成本上，還體現在時間成本中。Sora提供的文生視頻模型能夠創造出1分鐘的視頻，這一視頻內容既可以通過極低的成本實現網絡文學IP改編的“小樣”，以此為觀測市場預期和讀者需求提供觀察的窗口，還能夠對網絡文學IP文本內容的視頻改編提供合適的拍攝范本。

四、結語

中國網絡文學因網而生，因網而興，也因互聯網的媒介特征而形成跨媒介出版全產業協同發展路徑。網絡文學IP跨媒介的出版路徑不僅促進了網絡文學的全面發展，還通過影視、動漫、游戲等多領域的改編，實現了內容的多元傳播和價值最大化。這種跨媒介改編不僅增強了網絡文學作品的影響力，還推動了相關產業的協同發展。然而，在這一過程中，版權保護和侵權問題成為亟待解決的難題。通過技術手段和政策規制的雙重保障，加強對網絡文學內容的版權保護，不僅是維護創作者權益的必要措施，也是推動整個產業健康發展的關鍵。同時，網絡文學內容質量的提升和自律規范的建立，將為跨媒介改編提供更堅實的基礎，促進網絡文學IP在更廣泛的領域實現可持續發展。

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