關于唐人絕句意脈結構類型及李白折腰體絕句的札記

唐人絕句的意脈結構類型

唐人五、七言絕句雖然篇幅短小，但有著非凡的藝術價值，是中國詩歌的瑰寶。就絕句這一詩體的章法結構而言，唐人已將其中蘊含的各種可能發揮到了極致，其審美創造力之強令人贊嘆。

如從句意之間相互聯系的意脈維度來看唐人絕句的章法結構，大多兩句一組，分為兩個層次，四句之間意脈連貫的方法可歸結為起承轉合的模式。但這一模式反例甚夥，不足以概括全體。如作細分的話，唐人絕句實際上包括六種意脈結構模式：

其一，開合式。即前兩句分列或并列，各自表達一種意義（開），后兩句則緊密結合，表達一個完整的意義（合）。例如王之渙的《登鸛雀樓》：“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓?！鼻皟删浞謩e描述了兩種相關景色，屬于開；后兩句則共同表達了一個敘事性的議論，屬于合。再如李白的《聞昌齡左遷龍標尉》：“楊花落盡子規啼，聞道龍標過五溪。我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西?！钡谝痪鋵懢?，第二句敘事，屬于開；第三句和第四句則共同表達了一個敘事性的心意，屬于合。

其二，分合式。即前兩句分別描述兩個事物，后兩句將這兩個事物綜合起來描述。例如王勃的《臨江二首》其一：“泛泛東流水，飛飛北上塵。歸驂將別棹，俱是倦游人?！鼻皟删鋵懢?，分寫水路之水與陸路之塵；后兩句敘事，合寫奔波在水路與陸路之上的倦游客子。再如王維的《少年行》：“新豐美酒斗十千，咸陽游俠多少年。相逢意氣為君飲，系馬高樓垂柳邊。”前兩句分寫酒與人，后兩句將酒與人綜合起來構成一個系馬聚飲的情節，類似于兩條線索合二為一了。還有一種顛倒的分合式，即前兩句綜述兩物，后兩句分述兩物，類似于總分式復句結構。例如孟郊的《樂府三首》其二：“綠萍與荷葉，同此一水中。風吹荷葉在，綠萍西復東?！鼻皟删淇傉f綠萍與荷葉同在一池，后兩句分述兩者的不同表現，暗喻了兩種性格或命運。再如白居易的《寄陸補闕》：“忽憶前年科第后，此時雞鶴暫同群。秋風惆悵須吹散，雞在中庭鶴在云?！?前兩句總說雞鶴同群，后兩句分述雞鶴分離，它們的不同處所暗喻了庸俗者與高潔者的不同人生境遇。

其三，兩合式。即前兩句與后兩句各自緊密結合，表達一個相對完整的意義，然后兩者再構成一個意義整體。例如金昌緒的《春怨》：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。”前兩句敘事，構成一個完整意義；后兩句也是敘事，又構成一個完整意義，兩者之間又構成一個因果關系的敘事整體。再如王昌齡的《閨怨》：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上高樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?！?前兩句敘事共同表達了詩中少婦的一種快樂心情，后兩句敘事則共同表達了她因賞景思人而變化了的另一種悔恨心情，兩者之間又構成一個轉折關系的敘事整體。再如張旭的《山中留客》：“山光物態弄春暉，莫為輕陰便擬歸?？v使晴明無雨色，入云深處亦沾衣?！鼻皟删錁嫵梢粋€理由（寫景）加觀點（敘事）的論證，后兩句又補充了一個理由（寫景）以佐證前面的觀點。

其四，分承式。即前兩句兩種意義分列或并列，后兩句兩種意義仍然分列或并列，但分別承接呼應前面兩句的意義。其中包括一三、二四交叉分承，和一四、二三散聚分承兩種結構。

1. 交叉分承

例如杜荀鶴的《感寓》：“大海波濤淺，小人方寸深。?？萁K見底，人必不知心?！逼渲幸?、二句分寫大海、人心，第三句承接第一句，第四句承接第二句，兩相對比，以大海之淺襯托人心之深。再如劉禹錫的《竹枝詞》：“山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流。花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁?！逼渲幸弧⒍浞謱懮交?、江水；第三句承接第一句，以花易衰敗喻情郎變心；第四句承接第二句，以水流不盡喻女子愁緒。這兩例皆為交叉分承式結構。

2. 聚散分承

例如杜甫的《絕句六首》其三：“急雨捎溪足，斜暉轉樹腰。隔巢黃鳥并，翻藻白魚跳。”其中一、四兩句相應，描寫水景，二、三兩句相應，描寫樹景。再如沈佺期的《邙山》：“北邙山上列墳塋，萬古千秋對洛城。城中日夕歌鐘起，山上唯聞松柏聲?！逼渲幸?、四句相應，描寫北邙山上的景物，二、三句相應，描寫洛陽城中的景象。這兩例皆為聚散分承式結構。

其五，分立式，也可稱為獨立式。即詩中四句在語言形式上可能有緊密的聯系，但在內容意義上相對獨立，一一并列，并沒有直接的關聯。例如李嶠的《風》：“解落三秋葉，能開二月花。過江千尺浪，入竹萬竿斜。”這四句詩雖然兩兩對偶，但一句一意，分別借助葉、花、浪、竹四個物象描述了風力的四個作用。再如王維的《戲題輞川別業》：“柳條拂地不須折，松樹梢云從更長。藤花欲暗藏猱子，柏葉初齊養麝香?！币彩且痪湟痪?，各自獨立，分寫柳、松、藤、柏四種物象。這種每句意義相對獨立的絕句，其意脈連貫體現在每句之間所隱含的邏輯統一性上，有時需要深入辨析才能發現。例如杜甫的《絕句四首》其三：“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船?！彼木湓娨痪湟痪埃缤姆鄬Κ毩⒌娘L景畫。但每一句所描述的不同景色都內在地統一于詩人所建構的一個宇宙和人世間的理想秩序。

其六，折腰式。即三句并列，共同表達一種相近的意義，而另一句則獨立表達不同的或相對立的意義，形成一與多的對立統一關系。其中包括以下兩種類型：

1. 三一結構

即前三句意義并列，最后一句意義相對獨立，構成前三后一的結構。例如祖詠的《終南山望馀雪》：“終南陰嶺秀，積雪浮云端。林表明霽色，城中增暮寒。”四句雖皆為寫景，但前三句連續描寫視覺中的終南山雪景，最后一句轉寫長安城內的寒冷觸覺，構成了三一式章法結構。再如崔櫓的《華清宮四首》其三：“草遮回磴絕鳴鑾，云樹深深碧殿寒。明月自來還自去，更無人倚玉闌干。”前三句連續描寫華清宮中的各種景物，最后一句轉寫已不在人世之人，也構成三一式章法結構。

2. 一三結構

即第一句意義相對獨立，后三句意義并列，構成前一后三的結構。例如杜甫的《絕句三首》其三：“漫道春來好，狂風大放顛。吹花隨水去，翻卻釣魚船?！钡谝痪涮岢鲆粋€反駁性的論點，后三句提供了三個論據，構成一三式章法結構。再如竇鞏的《南游感興》：“傷心欲問前朝事，惟見江流去不回。日暮東風春草綠，鷓鴣飛上越王臺。”第一句敘事，陳述心中所思；后三句以連續寫景相承，描寫眼前所見，也構成了一三式章法結構。

唐人絕句的折腰式跟上述分承式、分立式的章法結構，都突破了起承轉合的常見模式。

李白的折腰體絕句

在唐人絕句中，運用這種折腰式章法結構的絕句最為獨特、罕見，不妨稱之為折腰體。詩仙李白有三首這樣的名作，以下分別介紹。

不向東山久，薔薇幾度花？

白云還自散，明月落誰家？

（《 憶東山二首》其一）

這首五言絕句第一句獨立敘事，陳述了詩人很久沒有再到東山（謝安故居）的情節，后三句并列連續寫景，一句一景，分別描述了想念中的三種景象，構成了一三式章法結構，長久的分離與殷切的發問都真切而自然地表達了希望功成身退的夙愿。

問余何事棲碧山，笑而不答心自閑。

桃花流水窅然去，別有天地非人間。

（《山中問答》）

這首七言絕句第一句寫別人之問，后三句寫自己口中不答但心里有答，也構成了一三式章法結構。其笑而不答的神態，以及暗用典故，將躲避亂世、安居樂業的桃花源轉化為了非人間仙境的心中答案，很能體現李白自尊、自信、自由的鮮明個性。

越王勾踐破吳歸，義士還家盡錦衣，

宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。

（《越中覽古》）

這首七言絕句前三句并列，連續敘述繁華往事，最后一句忽然轉寫荒涼今景。構成三一式章法結構。其中古今、盛衰的強烈對照形成強大的藝術張力，將詩人的深沉感慨充分表達了出來，也深深地打動了讀者。

胡小石先生曾說，李白是唐代詩人復古的健將，杜甫是革命的先鋒。

美國學者宇文所安則認為，唐詩是通過返回傳統、運用和改造傳統而創造出來的，可謂是對唐人復古的一個簡明扼要的解釋。如用唐人的話來說，叫作稽古為新，如用后人的話來說，就叫作以復古為革新。李白的這三首折腰體絕句即是這樣創作出來的。

南朝梁代陶弘景《答詔問》詩云：

山中何所有？嶺上多白云。

只可自怡悅，不堪持贈君。

陶弘景的這首問答式五言絕句膾炙人口，這一典故以及其中的“白云”一詞常被唐代詩人引用，李白即是如此。其《憶東山二首》其一和《山中問答》則借用了陶詩的問答構思模式及其一三式折腰結構，同時又做了巧妙的變化。陶詩是以一問引出三答，而《憶東山二首》其一是以一敘引出三問；同時結構上和句式上的一與多對比也比陶詩更為嚴整、鮮明了。《山中問答》則是一問引出口不答而心答，也非常自然而巧妙。

李白對陶淵明非常熟悉也很敬佩，并很注重借鑒陶淵明的詩文創作，有時甚至直接借用陶淵明之語，例如：“空負頭上巾”（《嘲王歷陽不肯飲酒》）、“我醉欲眠卿且去”（《山中與幽人對酌》），等等?！对街杏[古》的三一式折腰結構也是對陶淵明詩文的借鑒之作。

陶淵明《歸去來辭》有云：

云無心以出岫，鳥倦飛而知還，

景翳翳以將入，撫孤松而盤桓。

這四句話在文章中構成一個意義單元，其前三句并列寫景，分別描述云、鳥、日光的狀態，最后一句轉為敘事，描述詩人自己的行為。正是三一式折腰體的章法結構。同時，在句法上，陶文前三句并列寫景，用的都是主謂句，構成排比；最后一句敘事，用的是動賓句又內含主謂結構，意脈與語脈相對應統一。李白《越中覽古》的四句句法同樣如此，也是前三句都用主謂句構成排比，最后一句轉為動賓結構，賓語里又包含主謂結構。兩者的章法結構與句法如此一致，顯非偶然巧合。由此可見，李白借鑒陶文，并大膽地跨越文體，把這種折腰結構用于絕句詩中了。此外，李白的《口號（留別金陵諸公）》：“食出野田美，酒臨遠水傾。東流若未盡，應見別離情。”前兩句對偶，分寫離別場景的美食、美酒，后兩句合寫別離之情如江水長流不斷，屬于開合式結構，不是三一式折腰體。但其前三句寫景，最后一句寫情，也有前三后一之分；同時，李詩前三句寫景皆用主謂結構，最后一句寫情則用動賓結構，也似脫胎于陶文。

折腰體屬于絕句章法結構類型中的變格，意脈上只有起、轉（承），卻仍要表達完整的意義，要寫好難度很大，所以很罕見。不過在李白之后，也有優秀的詩人繼而效仿。

就一三式折腰體絕句而言，賈島的《尋隱者不遇》詩云：“松下問童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處?！钡谝痪鋵憜?，后三句共同寫答，構成一與多的對應關系，同于陶弘景《答詔問》的一問三答，與李白《憶東山二首》其一、《山中問答》這兩首絕句的章法結構也是一致的，只是模仿陶詩問答構思的痕跡稍重。

就三一式折腰體絕句而言，莫礪鋒先生曾撰文介紹，明人敖英已指出李白《越中覽古》的章法結構對韓愈、元稹的影響。韓愈《同水部張員外曲江春游寄白二十二舍人》詩云：“漠漠輕陰晚自開，青天白日映樓臺。曲江水滿花千樹，有底忙時不肯來？”其中前三句并列，連續描寫美麗宜人的春天景色，最后一句以前三句為據，轉而提出對方為什么不肯同游的質疑。元稹《劉阮妻二首》其二詩云：“芙蓉脂肉綠云鬟，罨畫樓臺青黛山。千樹桃花萬年藥，不知何事憶人間？”其中前三句并列，連續描寫仙女仙境之美好，最后一句轉寫懷念人間之惆悵。韓愈、元稹的這兩首絕句都是三一式折腰結構，以落句轉合，跟李白的《越中覽古》一致。莫礪鋒先生進而指出：宋代黃庭堅《病起荊江亭即事十首》其五：“司馬丞相昔登庸，詔用元老超群公。楊綰當朝天下喜，斷碑零落臥秋風?！鼻叭洳⒘校B續描述司馬光東山再起重用舊黨的喜慶氣氛，最后一句忽然轉寫后來新黨卷土重來，司馬光墓碑被毀壞的凄涼景象。也是昔盛與今衰構成強烈的對比，在章法結構上與李白的《越中覽古》也是一脈相承的。

由此可見，李白的獨立不屈的人格讓人敬愛，李白的清新俊逸的詩風讓人贊譽。同時，李白的“飄然思不群”的天才詩藝也是淵源有自，可以為后人所傳承的，因為其中蘊含著以復古為革新的普遍規律。

后記：拙文所論李白的折腰體絕句對周勛初先生的《詩仙李白之謎》《李白評傳》多有參照，在讀書和任教期間也多蒙教誨。周勛初先生于2024 年3 月11 日逝世，謹以此文表示悼念之情。

2024 年3 月修訂于南大和園

1 清代黃生等學者對唐人絕句章法結構有集成性的研究成果，本文所述有所借鑒。

2 請參拙文：《寓于風景的世界秩序》，《杜甫研究學刊》2016 年第4 期。

3 請參沈祖棻：《唐人七絕詩淺釋》，上海古籍出版社1981 年版。

4 請參《李杜詩之比較》，載《胡小石論文集》，上海古籍出版社1982 年版。

5 請參莫礪鋒：《七言絕句應在第幾句轉折——讀李白〈越中覽古〉》，《古典文學知識》2021 年第1 期。

作 者： 周欣展，文學博士，南京大學文學院文藝學專業教授。主要從事文藝美學、寫作學、中國詩學研究。

編 輯：杜碧媛 dubiyuan@163.com