媒介記憶的新形態視聽呈現

建黨主題的影像創作，是站在歷史節點的一次記憶回望，更是以影像回應時代的一種媒介創造。媒介創造生成了媒介時代，媒介記憶也成為大眾回望歷史的當代文獻。人類文明從來都離不開媒介，在技術躍進的時代，媒介對于文明的介入更是遠遠超出此前任何—個時代。在某種意義上，媒介就是歷史的書寫者。今天的影像，如同過往的甲骨、竹簡，共同書寫著歷史文化的豐碑。相區別的是，今天的視聽媒介借助于前所未有的媒介渠道得以全方位地再現、表現歷史的華彩，給予觀眾更為豐富、真實的歷史體驗。沉淀之后，某些優秀作品就成為留檔的媒介記憶，成為未來人類讀解歷史、觀照古今的記憶來源。

01 影像活化理論，追溯初心所在

法國歷史學者雅克·勒高夫曾將人類記憶形式分為四種：原始記憶、書寫記憶、印刷記憶、現代記憶。其中現代記憶是綜合運用印刷媒介與電子媒介進行立體的、多層次的復雜記憶，是記憶的飛躍與膨脹。

阿爾文·托夫勒（Alvin Toffler）在《第三次浪潮》一書中也有過類似表述。他認為，記憶經由口頭傳遞被存貯在個人的大腦中，這是人類記憶的第一次浪潮；記憶經由文字符號沖破了個人的記憶障礙，被保存在了大腦之外的媒介空間之中，這是人類記憶的第二次浪潮；而信息技術使得過往的記憶變得豐富而有活力，成為記憶的第三次浪潮。

歷史學者雅克·勒高夫和未來學者阿爾文·托夫勒都提出了一個觀點，即：信息技術大發展的背景下，人類記憶借由現代媒介的加持已經成為多層次的、豐富的社會記憶。而阿爾文·托夫勒特別提出，第三次浪潮的社會記憶不僅在數量上有所增加，而且為人類記憶注入了生命。作為最具活力的媒介類型，視聽影像綜合了文字、圖片、聲音、動態效果等媒介材料，成為最為鮮活的媒介記憶。站在百年以來黨史的歷史節點，眾多優質視聽影像作品共同建構起新時代的媒介記憶。群星閃耀的天空中，浙江衛視推出的新形態記錄片《初心》正是其中璀璨的一員。

“初心”是一個古老的詞匯，原意為一個人最初的心愿。在現代社會中，初心也指根本的價值追求。習近平總書記指出，中國共產黨人的初心和使命，就是為中國人民謀幸福，為中華民族謀復興。初心的解讀，內在地包含了馬克思主義的基本觀點，鮮活地展示了共產黨人的信仰。

信仰的本質是價值問題，是對價值的最高追問。從認識世界的角度來看，信仰是基于價值判斷來回應“該不該”的問題，因而人文藝術領域也自然承擔起對信仰的守望與回應。浙江衛視重磅推出的新形態紀錄片《初心》，正是對“何為中國共產黨人初心”的回應。作品打破了傳統主題創作的全景式架構，在宏觀視野下聚焦具體人物，描繪了革命、建設、改革初期、新時期的優秀共產黨人為人民謀幸福的奮斗故事，以新形態的視聽制作結合媒體融合的表達方式完成了一次集體創作的媒介記憶。

追溯初心，創作團隊用了一年半時間拍攝、記錄“紅色”浙江的珍貴影像，展現了共產黨人的赤子初心。初心的書寫者中有奮戰于不同時期的革命軍人，其中有參加過抗日戰爭和解放戰爭的老兵胡兆富、肖洛，有抗美援朝老兵陳光龍、馬發泉，有解放戰爭老兵劉玉璽、陳龍崗，還有新時代一門三代七名軍人的陳家人。他們中也有和平年代矢志不渝的共產黨人，其中有為烈士守墓的黃甲敏、新時代拆彈專家王厚鑫、致富不忘慈善的儲吉旺、追著太陽種西瓜的辛宏權、鄉村振興的鄉賢代表汪衍君等。他們的奮斗故事閃耀在不同歷史時期，真實映照著黨員群體踐行初心使命的堅定信仰。

作品以一個個鮮活的人物故事為切口，影像化地闡釋了“初心”理論。戰斗的日子里，初心是兩軍對抗時期把敵人全部打倒的信心，是我方戰士一定要將紅旗插到對方高地的決心；初心也是舉國一心對抗危險時的眾志成城，是拆彈專家出任務時“贏了我們就可以回家，輸了就是絕唱”的擲地有聲。災難的日子里，初心是九江抗洪戰士面對滔天巨浪時“也沒有多少體力了，就憑著精神”的力量來源；是“肩上扛的不是麻包，而是全國人民的重托”的責任所在；是援鄂抗疫醫生“國家有難，我們必定挺身而出”的俠肝義膽。尋常的日子里，初心是共產黨人堅守“一輩子認定做一件事是最值得的”。《守候》記錄了黃甲敏為了守候烈士陵園堅持每天上下走七八次的本心；《本色》講述了汪衍君時刻牢記職責堅持多年拍攝千人全村福的老兵本色；《使命》里的一家四代紅色電影放映員、《歲月》里的一門三代七名軍人、《家國》里的師徒拆彈專家……他們對于事業的執著信念都來自于他們對祖國、對人民的美好初心。

在戰場壕溝里的拼搏，在自然災難下的抵抗，在煙火人家中的堅守……初心是即便向前走也不會忘記走過的路；走得再遠、走到再光輝的未來，也不會忘記為什么出發。初心所在，正是中國共產黨人百年以來的堅定信仰。《初心》的創作，讓歷史借助現代傳媒的傳播重新走向民眾。

02 融媒創新視聽，回應百年初心

精心打造巧妙結構，傳遞多維度信息

《初心》共五集，以單集10分鐘左右的時長講述多位人物的故事，以微視頻的容量完成了信息高度密集的主題表達。五集總時長60多分鐘，以人物親述、場景紀實、影像回顧作為主要的呈現方式，為觀眾描摹出更富細節、更具情感、更加細膩的人物形象。作品中出鏡了20多個有名有姓的人物，記錄了歷時十年騎行五萬公里尋訪一百多個戰場舊址的91歲退伍老兵劉玉璽、創建當地抗美援朝歷史教育館的老軍人馬發泉等前輩共產黨人的感人事跡，講述了1998年抗洪十八勇士之一的邱在文、2020年援鄂抗疫代表余秀華醫生等優秀共產黨人的默默堅守，更展現了一門三代七軍人家庭中的年輕人陳潤澤和更為年少的杭州惠興中學一九O中隊少先隊員的英姿勃發。

作品不僅信息密度大、維度廣，結構處理更是充滿了蒙太奇的巧思。《家園》是《初心》系列紀錄片的第三集，它以一件軍裝為畫面開端，軍裝背后的書桌上有一杯熱氣騰騰的綠茶，這是參加過援鄂抗疫的余秀華醫生的辦公室。從女軍醫余秀華到排爆員王厚鑫再到九江抗洪十八勇士邱在文，盡管他們的職業、崗位不盡相同，但內心都牽掛著共同的家園。這些人物故事中，國家和個人的關系仿若骨肉相連，內在的經脈正是他們對共同家園的初心使命，外在的絲線則是那一杯綠茶的組接，一曲紅歌的轉場，醫生余秀華放下了手中冒著熱氣的茶杯，下一個鏡頭中警察局里王厚鑫拿起茶杯，雙眼望向魚缸里自由自在的魚兒，臉上露出慈祥的笑容。轉瞬之間，人物在鏡頭切換中產生了關聯，美好的情感猶如茶杯中升騰的熱氣向四周彌散開去。

打破傳統創作模式，設計精巧獨特

傳統紀錄片創作固守紀實規范，強調紀實創作的原生狀態。作為新形態紀實作品的《初心》，在秉持紀實創作真實特質的同時吸納了媒體融合視聽作品的開放性特征，在視覺包裝、特效制作等層面均采用了廣告等其他類型媒體作品的處理特點，從而形成了獨具特色的視覺風格。

作品片頭的處理別具匠心。伴隨著抒情性音樂，湍急的浪花拍打著江岸，“初心”金色大字和紅色“初心”印章出現于畫面中心。緊接著，畫面過渡為暗紅色，火柴燃燒噼啪作響的音效和分集主題“守候”大字同步呈現，背景處有隱約火苗閃動于紅色暗紋中，正是“星星之火，可以燎原”的視聽注解。

《初心》作為系列作品不僅設置了分集主題，還特別設計了五個“點題金句”。這些信息都采用了全屏的大紅底色，配合燙金大字呈現于屏幕。此處的色彩搭配沿用了國內獎狀封面的常規風格，雖不是獎狀的形態卻指向了獎狀的內核。伴隨著頒獎儀式慣用的數字音效，動態的光芒從左到右掠過，猶如擲地有聲的入黨誓言般順序呈現出一行“點題金句”。在紀錄片作品中，全屏點題字幕的做法并不常見，此處處理更多參考了廣告類創作的視聽呈現，強化了信息的表達。

在《初心》中，第一集《守候》：守候誓言，篤守信念；第二集《歲月》：歲月無聲，時光有痕；第三集《家國》：家是最小國，國是千萬家；第四集《本色》：從軍報國志，卸甲新征程；第五集《使命》：責任擔當，傳承未來。五集作品分別圍繞五個主題結合五句點題金句，各自獨立卻又彼此聯系，形成頗具媒體融合氣質的新形態視聽創作。

營造電影質感畫面，展現視聽奇觀

在傳統屏幕概念的影響下，傳統電視作品的視覺效果囿于屏幕尺寸，極少達到大片級別的視效水準。紀錄片《初心》制作團隊通過虛實結合、多重視覺轉換的表現手法，精心構建出類似于電影大片的畫面效果。

在《守候》中，當烈士房銘德的后人站定在孝豐烈士陵園的紀念碑前時，鏡頭突然被拉升至航拍機位。最后呈現的畫面中，紀念碑的半圓弧線、月桂花環和紅色花束圍繞著垂垂老者，近乎于鳥瞰效果的大遠景構圖傳達給觀眾的視覺震撼已遠遠超出他們對傳統電視作品的期待。在《歲月》中，高鐵駛向鏡頭的瞬間切換到解放前的蒸汽火車，繼而疊化為炮火轟鳴的抗日戰場。在消色效果的靜態戰場畫面中，唯有一面鮮紅旗幟始終在視覺中心迎風招展，此刻的動靜反差沒有借助于任何臺詞表意，卻完美表達出紅旗的感召力量。在《家國》中，拆彈專家直面危險的畫面采用了延時拍攝手法。日夜更迭只在瞬息間，年近花甲的王厚鑫喘著大粗氣，快節奏的音樂配合局部大特寫實現快速切換。一動一靜之間，風險消散于無形。在《本色》中，退伍后成功轉型為企業家的儲汪吉講述他如何將軍人精神貫徹在企業經營中。伴隨儲汪吉的獨白，觀眾追隨鏡頭視線仿佛走入企業發展圖片的縱深處，靜態時空神奇地展現出動態的魅力。在《使命》中，露天電影院放映《我和我的祖國》時，銀幕上舊日的紅旗瞬間轉化為如今鮮亮的紅旗，下一個鏡頭中紅領巾們手執紅旗登上一九〇高地。聚焦于紅旗的更迭，畫面實現了現實時空與歷史時空的對接，具象地表達出一九〇中隊的革命傳承。

一個時代有著一個時代的記憶，視聽媒介已然成為新時代社會記憶的主要載體。以初心為創作內蘊，以時代為創作底色，以融媒為創作風格，系列紀錄片《初心》得以成形為一部快節奏、多信息的新形態精品紀錄片。《初心》對于“初心”的影像解讀，構成了新時代重要的媒介記憶。感人故事的幕后是共產黨人的火熱初心；精美制作的背后是制作團隊的創作初心。回望百年有余的歷程，制作團隊不忘《初心》，共同《守候》《歲月》，堅信《家國》是《本色》所在，也是共產黨人的《使命》指引。

作者簡介：

朱怡（1978-），女，漢，浙江省麗水，副教授，碩士，研究方向：全媒體創作。

基金項目：本文系浙江省高校重大人文社科攻關計劃項目《新時代主旋律電視劇青年受眾認同研究》（2023QN060）；第二批國家一流課程《全媒體視聽創作》（編號135）的階段性研究成果。

（作者單位：浙江傳媒學院／電視藝術學院）