中國青年鋼琴家王一諾獲得2024吉娜·巴考爾國際鋼琴比賽第三名

中國青年鋼琴家王一諾獲得2024吉娜·巴考爾國際鋼琴比賽第三名

中國青年鋼琴家王一諾獲得2024吉娜·巴考爾國際鋼琴比賽第三名，韓國青年鋼琴家宣律和加拿大/美國青年鋼琴家卡特·約翰森（Carter Johnson）分獲第一、第二名。

吉娜·巴考爾國際藝術(shù)家鋼琴比賽是由吉娜·巴考爾國際鋼琴基金會主辦的鋼琴比賽，與范·克萊本和克利夫蘭國際鋼琴比賽并稱為“美國三大鋼琴比賽”，第一名除了能夠獲得五萬美元獎金和紀(jì)念金牌之外，還將獲得在紐約舉辦個人獨奏音樂會的機會，以及與猶他交響樂團共同錄制協(xié)奏曲的合約。

劉曉禹發(fā)行新專輯《波浪：薩蒂鋼琴作品》

華裔鋼琴家劉曉禹是2021年肖邦國際鋼琴比賽的冠軍。他于2023年推出的專輯《波浪：拉莫、拉威爾、阿爾坎鋼琴作品》（Waves： Music by Rameau·Ravel·Alkan）備受好評。今年他延續(xù)同一系列，選擇用音樂向作曲家埃里克·薩蒂致敬。

專輯《波浪：薩蒂鋼琴作品》（Waves： Music by Satie）錄制了埃里克·薩蒂的六首鋼琴獨奏作品。這位作曲家性格古怪、標(biāo)新立異，他在1890年至1897年間創(chuàng)作的六首鋼琴獨奏作品都以“玄秘曲”（Gnossienne）為名。這些作品充滿了新奇和意想不到的色彩，有時還帶有東方情調(diào)，可能是受到他在1889年巴黎世博會上聽到的東方音樂的啟發(fā)。

DG唱片公司發(fā)行《久石讓在維也納》專輯

近日，DG唱片公司發(fā)行了《久石讓在維也納》專輯，收錄了2023年久石讓執(zhí)棒維也納交響樂團演繹的《第二交響曲》和《中提琴傳奇》的實況錄音，中提琴演奏者是法國中提琴演奏家安托萬·塔梅斯蒂（Antoine Tamestit）。

盡管久石讓是以創(chuàng)作電影音樂而聞名，但他從未放棄對交響曲創(chuàng)作的探索。他的許多作品靈感來自菲利普·格拉斯（Philip Glass）、史蒂夫·賴希（Steve Reich）和泰瑞·賴利（Terry Riley）等作曲家的實驗性作品，以及日本傳統(tǒng)音樂和西方古典傳統(tǒng)音樂。極簡主義的《第二交響曲》通過在節(jié)奏和管弦樂織體上微妙的重復(fù)和對比來達到戲劇效果，而久石讓一貫的質(zhì)樸音樂風(fēng)貌和靈動活潑的配器手法也在這部交響曲中有所體現(xiàn)。

青年指揮金郁礦入圍2025鹿特丹國際指揮比賽六位選定優(yōu)勝者

2025年，鹿特丹國際指揮比賽將正式回歸。該比賽為期兩年，今年六月完成了半決賽第二輪的選拔，包括中國青年指揮家金郁礦在內(nèi)的六位選手脫穎而出進入決賽，將在明年執(zhí)棒五場不同主題的演出，詮釋從古典到當(dāng)代的歌劇和交響樂作品。

鹿特丹國際指揮比賽是世界國際音樂比賽聯(lián)盟成員，致力于選拔全球二十二到三十歲的優(yōu)秀青年指揮家，在培養(yǎng)指揮人才方面擁有悠久的歷史。當(dāng)今樂壇備受矚目的指揮家捷杰耶夫、西蒙·拉特、拉哈夫·沙尼等都曾在比賽中留下令人印象深刻的表現(xiàn)，并在比賽后獲得了極大的成功。

俄羅斯作曲家亞歷山大·克奈菲爾逝世

俄羅斯作曲家亞歷山大·克奈菲爾（Alexander Knaifel）2024年在柏林去世，享年八十歲。1943年出生的克奈菲爾出身于音樂世家，曾師從羅斯特羅波維奇（Mstislav Rostropovich）。后來由于手部受傷，嘗試通過作曲開始自己的職業(yè)生涯。二十二歲時，他完成了歌劇《坎特維爾幽靈》的創(chuàng)作并取得成功。像這一時代許多俄羅斯作曲家一樣，克奈菲爾從二十世紀(jì)七十年代開始創(chuàng)作了一系列極簡主義風(fēng)格的作品，這種風(fēng)格對克奈菲爾來說特別有吸引力。

從2002年起，ECM唱片公司為克奈菲爾錄制了一系列合唱和室內(nèi)樂專輯。他的音樂美學(xué)在羅斯特羅波維奇、指揮家索利烏斯·松德基斯、大提琴家伊萬·莫尼蓋蒂和鋼琴家奧列格·馬洛夫等表演者的權(quán)威詮釋中閃耀。

“第二屆中國民族樂器改良與發(fā)展論壇”再現(xiàn)“北京樂展”

2024年6月，第三十一屆中國國際樂器展覽會在北京開幕，開展首日召開了“中國民族樂器改良與發(fā)展論壇”。

此次是歷時三十載的“北京樂展”第二次舉辦“中國民族樂器改良與發(fā)展論壇”，論壇邀請了來自全國各地的樂器學(xué)專家和制作者齊聚一堂，就民族樂器改良的現(xiàn)狀、發(fā)展趨勢以及面臨的挑戰(zhàn)等議題進行了深入的探討和交流。

與2023年首屆活動不同的是，今年的論壇增加了現(xiàn)場演示環(huán)節(jié)，為參展者提供了與專家零距離、面對面的溝通機會。這為業(yè)界人士提供了一個難得的學(xué)習(xí)和交流的平臺，有助于推動民族樂器改良事業(yè)的持續(xù)發(fā)展和創(chuàng)新。

“中國民族樂器改良與發(fā)展論壇”包括“民族改良樂器評選”“民族改良樂器精品展”等系列活動，“民族改良樂器評選”中共有五十五件優(yōu)秀的民族改良樂器參加評選，囊括了吹、拉、彈、打各類樂種樂器。本次評選經(jīng)過初選、篩選和現(xiàn)場評選等環(huán)節(jié)。在現(xiàn)場評選前，所有展評樂器都進行了聲學(xué)測試。

對于民族樂器改良的前景以及發(fā)展趨勢，中國音樂學(xué)院教授、中國演藝設(shè)備技術(shù)協(xié)會樂器科技專業(yè)委員會主任韓寶強認為，民族樂器改良還是要適應(yīng)市場的發(fā)展和需要，讓樂器更加多元化，為大眾服務(wù)。此外，為了讓觀眾切身感受到改良樂器的魅力，展會期間組織了多場精彩的專場演出，為觀眾帶來了一場視聽盛宴。

相信通過業(yè)內(nèi)學(xué)者的交流討論與思想碰撞，能夠為中國民族樂器指明改良的方向，讓古老的民族樂器與時代的發(fā)展同步，推動民族音樂事業(yè)蒸蒸日上，讓民族音樂文化走向新的輝煌。