工筆圣手于非闇

于非（1889年—1959年），原名于魁照，后改名于照，字仰樞，別名非，又號(hào)閑人、聞人、老非。他是近現(xiàn)代中國畫史上致力于工筆花鳥畫研究與創(chuàng)作并有著重要成就的畫家。他的工筆花鳥，線條挺秀精致有力，色彩強(qiáng)烈不失沉穩(wěn)，典雅清麗又不流于嬌媚，生動(dòng)傳神又富于裝飾趣味。

1889年4月，于非闇在北京的一個(gè)四合院里出生。于家祖上三代都是清朝舉人，以教書為生，于非闇從小耳濡目染，接受了來自祖父和父親的文化熏陶，對(duì)詩文和書畫篆刻非常感興趣。

22歲時(shí)，于非闇開始師從民間畫師王潤暄先生，學(xué)習(xí)畫花鳥草蟲。這位啟蒙老師擅長工筆花卉草蟲，尤以畫蟈蟈聞名于世，對(duì)于非闇終生的藝術(shù)樣式產(chǎn)生了重要影響。此后，于非闇曾廣泛地涉獵過山水畫、花鳥畫、工筆畫、簡筆畫，但以半工半簡、勾花點(diǎn)葉的花卉居多。

為了掌握物象特點(diǎn)，于非闇養(yǎng)了不少花和鳥。他非常喜歡鴿子，并在自己的生活中與鴿子為伴。在于非闇的工筆花鳥畫作品中，鴿子是一個(gè)常見的主題。他通過細(xì)致的觀察和描繪，將鴿子的形態(tài)、羽毛、動(dòng)作等表現(xiàn)得淋漓盡致。例如，在《直上青霄》中，他畫了兩只展翅飛翔的鴿子，白羽黑頸，飛翔在白云之上，寓意著向往自由和天空。在《金盆浴鴿圖》中，他描繪了兩只鴿子圍著水盆戲水的場景，呈現(xiàn)了鴿子安逸、放松的生活狀態(tài)。

于非闇的鴿子不僅是一個(gè)具體的描繪對(duì)象，更是一個(gè)具有象征意義的元素。通過描繪鴿子，于非闇表達(dá)了對(duì)和平生活的向往和追求，也展現(xiàn)了他對(duì)自然和生命的熱愛與敬畏。

自1935年開始，于非闇把藝術(shù)的重心轉(zhuǎn)向了工筆畫。此時(shí)的于非闇40多歲了，起步雖晚，成就卻大，他所繪的工筆畫雕青嵌綠、富麗絢彩，明艷卻不失雅致，白描的蘭、竹、水仙更是清逸絕倫。到了20世紀(jì)40年代，于非闇的名聲已經(jīng)與著名畫家張大千比肩了。

張大千與于非闇?zhǔn)悄嬷?，他很欣賞于非闇的學(xué)識(shí)、性格和繪畫風(fēng)格，建議于非闇放棄以前的小寫意繪畫風(fēng)格，專攻雙勾工筆花鳥畫，并配上瘦金書題款。于非闇聽從了張大千的意見，開始專心研究工筆花鳥畫，他從清代著名書畫家陳洪綬入手，后來又學(xué)習(xí)宋元兩代的花鳥畫。“重古意”成了于非闇繪畫作品的一大特點(diǎn)，他創(chuàng)新兩宋雙勾法，逐步形成了“于派”工筆花鳥畫的樣式和語言，打破陳規(guī)的構(gòu)圖，一舉成名。

在于非闇的牡丹畫作中，盛開的牡丹嬌柔嫵媚，層層暈染的花瓣豐滿滋潤，色彩柔婉鮮麗，花葉與枝干穿插有序，主次分明，立體效果極佳，給人端莊秀麗之感。

于非闇的畫作里高古的氣韻、精到的筆法與色彩的艷麗并不沖突，不會(huì)因“艷”而顯出“俗”。艷美之色與高古之意，是于非闇作品的一種格調(diào)，也是識(shí)別他的作品的根本特征。

除了工筆畫，于非闇的瘦金字體在近代首屈一指，這源于他小時(shí)候?qū)W書法打下的好底子。他從晉唐的楷帖開始臨摹，也臨摹上溯秦漢的篆隸，后來專攻瘦金字體。瘦金字體結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、布局疏朗，于非闇在書寫時(shí)注重字與字之間的呼應(yīng)和整體的和諧統(tǒng)一，這使得他的書法作品在結(jié)構(gòu)上既嚴(yán)謹(jǐn)有序，又不失生動(dòng)活潑。

自從聽取了張大千的意見后，于非闇的作品多是畫與瘦金字體題款相配。于非闇在繪畫和書法之間找到了完美的結(jié)合點(diǎn)，他的書法與畫作相互映襯、互為補(bǔ)充，共同構(gòu)成了一個(gè)完美的藝術(shù)世界。這種書畫結(jié)合的藝術(shù)風(fēng)格，讓于非闇的瘦金字體更具魅力和獨(dú)特性。

于非闇天賦優(yōu)越，但他仍然勤勉有加，每天都要畫畫、練書法，直至晚年都堅(jiān)持不懈。作畫時(shí)他專心致志，不會(huì)因?yàn)橹車h(huán)境的不堪而讓自己的繪畫有所懈怠。天賦加勤奮，讓于非闇的作品更加出色。

于非闇的藝術(shù)成就和貢獻(xiàn)得到了廣泛的認(rèn)可和贊譽(yù)，他被視為近現(xiàn)代工筆花鳥畫的奠基人之一，對(duì)中國現(xiàn)代繪畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。他的作品深受同行和觀者的喜愛，多次在國內(nèi)外展出并獲獎(jiǎng)，為中國藝術(shù)贏得了國際聲譽(yù)。