克什克騰巖畫新發(fā)現(xiàn)

克什克騰巖畫群包括內(nèi)蒙古克什克騰旗境內(nèi)百岔河流域、西拉沐淪河流域、達(dá)里諾爾北岸砧子山和葦塘河西岸土城子四個(gè)地點(diǎn)的巖畫，2013年被國務(wù)院公布為全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位。到目前為止已調(diào)查發(fā)現(xiàn)25處巖畫點(diǎn)，100余幅巖畫，400余個(gè)單體圖案?？耸部蓑v巖畫具有內(nèi)容豐富、題材廣泛、保存較好等特點(diǎn)，被譽(yù)為“百里畫廊”。巖畫內(nèi)容大體分為動物、人物、天體星象、舞蹈、生殖崇拜、符號、人面像、人物像及鸮面等。其時(shí)代自新石器時(shí)代，歷經(jīng)青銅時(shí)代，直到南北朝時(shí)期?？耸部蓑v旗位于內(nèi)蒙古高原與大興安嶺南端山地和燕山余脈七老圖山的交匯地帶，這些巖畫是這一地區(qū)不同歷史時(shí)期人類社會生產(chǎn)、生活、圖騰崇拜、祭祀、習(xí)俗等方面生動而真實(shí)的寫照。

近期，克什克騰旗博物館文博工作者在田野調(diào)查中，新發(fā)現(xiàn)巖畫一處。為探考此處巖畫的年代和制作方法，數(shù)次前往實(shí)地復(fù)查。

新發(fā)現(xiàn)五組巖畫

新發(fā)現(xiàn)巖畫位于克什克騰旗萬合永鎮(zhèn)二地村固日班圖如溝門養(yǎng)殖場西側(cè)山丘處，在山丘東部突出的較為光滑平整的巖面上，分布于50平方米的范圍內(nèi)。共有五組16個(gè)單幅畫面，從南向北分別編號為第一組至第五組。巖畫距地面20米，巖畫東30米為季節(jié)河，北1.5公里為百岔河。在新發(fā)現(xiàn)巖畫南300米及北600米處，均有巖畫分布。

第一組牧馬圖，采用淺磨繪制4匹馬和一個(gè)人物。其中3匹馬為成年馬，皆立耳，長尾幾近垂地，前肢直立，后肢微曲，背部略凹呈弧形。上面兩匹馬呈佇立狀，馬匹之間有轡（駕馭牲口的韁繩）相連；馬的右側(cè)有一人物，頭戴寬檐帽，兩腿一前一后，后臂彎曲前臂平伸，手中執(zhí)鞭狀物作驅(qū)趕狀；成年馬左側(cè)有一小馬駒，頭部朝向兩匹馬，似在嬉戲撒歡兒奔跑。下面一單馬，低著頭在安靜進(jìn)食。上面的兩匹馬與下面一匹馬，中間用一條略帶弧度的粗線分成遠(yuǎn)、近兩個(gè)單元。整組畫幅寬150厘米，高130厘米。畫作布局合理，草原氣息濃郁。

第二組為單鹿圖，在第一組巖畫后1.5米，畫幅寬135厘米，高170厘米。采用淺磨法繪制一只鹿的輪廓，鹿呈趴臥狀，后肢蜷曲，頸部抬起，雙耳直立，似乎在警惕周圍的一舉一動，一有風(fēng)吹草動，瞬間逃之夭夭，寥寥幾筆，刻畫得極為傳神。

第三組為鹿、猛獸和馬的組圖，位于第一組巖畫東14米，畫幅寬150厘米，高150厘米。淺繪磨制6個(gè)單體畫面。下面（近處）有三匹馬在進(jìn)食；中間部分，淺繪一只長角鹿，鹿角幾近臀部，在向右側(cè)奔跑；上面（遠(yuǎn)處），磨制一只鹿和一頭猛獸，鹿和野獸頭部都朝右側(cè)方向，鹿頸部細(xì)長，頸部的毛根根立起，似乎在拼盡全力狂奔；鹿后面有一只猛獸在緊緊追趕，背部拱起，長尾直立高翹，距鹿已是咫尺之遙，形象威猛。

第四組為鹿和馬組圖，畫幅寬150厘米，高150厘米。上下兩排布局，由兩匹馬和兩只鹿組成。其中上排的一匹馬與兩只鹿呈一字型分布，最前面一匹馬為全身磨制；中間的鹿軀干由磨制的三條曲線構(gòu)成，兩只小立耳，頭部仰起；最后一只為花鹿，頭部和前肢被前面的鹿遮擋，鹿身飾有折線花紋。下排一匹馬通體磨制，尾巴低垂，體型健碩。

第五組為一幅符號圖，畫幅寬65厘米，高85厘米，采用磨制法。上面為“十”字形符號，左右為對稱折線，折線拐角處有一直線相連接，在左右兩側(cè)折線拐角下部，又對稱分布一條橫短線。似乎代表某種符號或器物，可能與祭祀有關(guān)。

年代分析

從青銅時(shí)代開始，克什克騰旗地區(qū)氣候逐漸向干旱和寒冷轉(zhuǎn)變，游牧和狩獵占據(jù)了人們生產(chǎn)生活的主導(dǎo)地位，鹿、豬、馬等動物巖畫大量出現(xiàn)。新發(fā)現(xiàn)巖畫屬于百岔河流域，這里的巖畫注重寫實(shí)，畫面上的各類形象結(jié)構(gòu)合理，比例準(zhǔn)確。約在4000年前，家馬由歐亞草原傳入我國新疆地區(qū)；距今3300年左右，家馬和馬車傳入商朝晚期都城—殷。

克什克騰巖畫群的作畫技法以研磨、刻劃、彩繪、敲鑿為主，畫風(fēng)古樸粗獷，區(qū)域特征比較明顯。本次新發(fā)現(xiàn)巖畫作畫技法為研磨法，分為線條研磨和通體研磨。線條研磨是用瑪瑙、礫石在巖面上劃出物體的輪廓，然后在輪廓線條上用石器重復(fù)研磨，磨制出來的畫面線條寬而淺；通體研磨是先勾勒出物體輪廓，再用硬度較高的石器在輪廓內(nèi)反復(fù)研磨，磨制出來的巖畫表面光滑，有凹凸立體之感。觀察巖畫時(shí)保持適當(dāng)距離，圖案會顯得更加清晰。根據(jù)本地區(qū)歷史沿革、巖畫內(nèi)容、作畫技法、周邊遺址的分布、館藏文物對比，進(jìn)行綜合分析推斷，這五組巖畫，應(yīng)為青銅時(shí)代所遺留。

附記：參加調(diào)查工作的有韓立新、李長青、薩仁其木格。

（作者為克什克騰旗博物館文博館員）